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文檔簡(jiǎn)介
電影藝術(shù)的影像主講杜鵑電影藝術(shù)的影像主講杜鵑1第一章、電影藝術(shù)的影像
思考題:①、電影結(jié)構(gòu)的基本單位是什么?
②、如何劃分一個(gè)鏡頭?
③、影像構(gòu)成的元素主要有哪些?
第一章、電影藝術(shù)的影像
2電影是視聽結(jié)合的藝術(shù),即影像和聲音結(jié)合的藝術(shù)。當(dāng)然,“視”與“聽”二者在電影中的地位是不相等的。應(yīng)該明確指出:電影“視”第一,“聽”第二?;蛘哒f,電影是以“視”為主,“聽”為輔的藝術(shù)形式。為什么:電影是視聽結(jié)合的藝術(shù),即影像和聲音結(jié)合的藝術(shù)。當(dāng)然,“視”與3①、電影的誕生,其實(shí)就是影像的誕生。1895年──1927年都是無聲電影。愛森斯坦、格里菲斯、卓別林的影片影像的表現(xiàn)力可謂登峰造極。②、就相同時(shí)間所提供的信息量而言,影像是得天獨(dú)厚的。據(jù)國外腦生理學(xué)者和電子計(jì)算機(jī)信息工程學(xué)者共同測(cè)試的結(jié)果:相同時(shí)間內(nèi),人們所獲得的信息量,視覺信息是聽覺信息的900多倍。如相同時(shí)間內(nèi)看電視新聞比聽廣播新聞的信息量多900多倍。一個(gè)人看30公分厚的介紹一個(gè)城市的書,還不如看30分鐘關(guān)于這個(gè)城市的錄相。
③、影像能夠跨過藝術(shù)品與欣賞者之間的障礙,直接走入人的心靈。這一點(diǎn)是最重要的。我們可以聯(lián)想我們坐在電影院里看電影時(shí)的感受。四周的世界消失了,剩下的只有你和銀幕上的人們。
①、電影的誕生,其實(shí)就是影像的誕生。1895年──1927年4這就是影像的魅力。這就是影像的神奇。
所以,我們學(xué)習(xí)電影,首先要掌握好影像的各種元素。
影像結(jié)構(gòu)的基本單位是什么?
──是鏡頭。
影像是通過一系列鏡頭展現(xiàn)的。一部故事片一般由400—800個(gè)鏡頭組成。如何劃分一個(gè)鏡頭?
一個(gè)鏡頭是以下各種解釋中的哪一種:
一個(gè)景物:一座山,一所樓,一棵樹,一個(gè)人……
一個(gè)景別:一個(gè)遠(yuǎn)景,一個(gè)全景,一個(gè)中景,一個(gè)近景,一個(gè)特寫……
一段時(shí)間:一秒鐘,一分鐘,五分鐘,十分鐘……
一段長(zhǎng)度:一呎(一呎=0、3048米)。
這就是影像的魅力。這就是影像的神奇。
所以,我們學(xué)習(xí)電影5正確的應(yīng)該是馬爾丹的定義。
馬爾丹講:
(從拍攝角度講):鏡頭是拍攝過程中,攝影機(jī)的馬達(dá)開動(dòng)至停止這段時(shí)間內(nèi)被感光的膠片;
電影剛誕生的時(shí)候,沒有鏡頭的概念。整場(chǎng)拍一個(gè)鏡頭,然后整場(chǎng)整場(chǎng)地接起來放映。格里非斯開始才有現(xiàn)在意義上的鏡頭的運(yùn)用。它使電影影像的表現(xiàn)力得到了極大的豐富,電影從此發(fā)生了革命性的變化。正確的應(yīng)該是馬爾丹的定義。
電影剛誕生的時(shí)候,沒有鏡頭的概念6我們從六個(gè)方面講:①、構(gòu)圖
②、景別
③、角度
④、運(yùn)動(dòng)
⑤、照明
⑥、色彩
(六個(gè)方面其實(shí)是互有關(guān)連的,如構(gòu)圖,我們第一節(jié)“電影影像的構(gòu)圖”中主要討論的是在一個(gè)畫格中每一個(gè)視覺元素的位置。其實(shí)它當(dāng)然還包括照明、色彩等元素。我們之所以把它們分成六個(gè)方面,主要是為了講述上的方便。)
影像構(gòu)成元素主要有哪些內(nèi)容?我們從六個(gè)方面講:①、構(gòu)圖
7電影影像的構(gòu)圖思考題:①、一部影片中的構(gòu)圖應(yīng)該遵守什么原則?
②、如何使一個(gè)畫格的構(gòu)圖具有形式上的美感?
③、構(gòu)圖能否在形式上不具美感,為什么?電影影像的構(gòu)圖思考題:①、一部影片中的構(gòu)圖應(yīng)該遵守什么原則?8影像結(jié)構(gòu)的基本組織單位是“鏡頭”。而鏡頭實(shí)際上還可以再分,即“畫格”。
一個(gè)鏡頭是由無數(shù)的畫格組成的。(電影每秒24格)。討論的構(gòu)圖其實(shí)就是畫格的構(gòu)圖。處理好一部影片中的“構(gòu)圖”元素,起碼應(yīng)考慮以下三點(diǎn),或稱三原則,即:①美學(xué)原則;②主題服務(wù)原則;③變化原則。其中,“美學(xué)原則”、“主題服務(wù)原則”是就單個(gè)畫格的構(gòu)圖而言。而“變化原則”則是就整個(gè)一部影片的構(gòu)圖而言。影像結(jié)構(gòu)的基本組織單位是“鏡頭”。而鏡頭實(shí)際上還可以再分,即9(一)、美學(xué)原則
電影是一門藝術(shù),所以它的構(gòu)圖首先要美,要“藝術(shù)”。換句話說,就是要具有視覺上的美感,使人看起來舒服,看起來好看。
電影是一門藝術(shù),所以它的構(gòu)圖首先要美,要“藝術(shù)”。換句話說,就是要具有視覺上的美感,使人看起來舒服,看起來好看。
怎樣使一個(gè)畫格的構(gòu)圖具有視覺上的美感?我覺得它不應(yīng)該僅僅理解為:畫格中所拍攝的內(nèi)容都是一些美好動(dòng)人的景物:青山,綠水,鮮花,美人……畫格中拍攝的內(nèi)容美,──即“拍什么?”僅僅是畫格具有美感的一個(gè)方面,它不是全部,還有比它更重要的,就是──“怎么拍?”?!霸趺磁??”──即不同的拍法,它可以使美的東西拍出來不美,它也可以使看來平常的東西,拍出來之后,看起來好看。(一)、美學(xué)原則
電影是一門藝術(shù),所以它的構(gòu)圖首先要美,要“10我們從創(chuàng)作的角度講幾個(gè)應(yīng)該注意的問題:主體與陪體:
一個(gè)畫格中所表現(xiàn)的人或者物,無論多少,它們都可以分為兩大類:主體和陪體。如何區(qū)分主體和陪體:①、主體、陪體不能理解為甲在畫格中大,乙在畫格中小,甲就是主體,乙就是陪體。
②、主體、陪體不能理解為甲在畫格中居前景,乙在畫格中居后景,甲就是主體,乙就是陪體。
③、主體、陪體區(qū)分的關(guān)鍵是看它們?cè)诋嫺裰兴鸬淖饔玫拇笮?,作用大的是主體,作用小的是陪體。我們從創(chuàng)作的角度講幾個(gè)應(yīng)該注意的問題:11一個(gè)畫格中的構(gòu)圖具有形式上的美感,應(yīng)做到以下幾點(diǎn):
①、主體不要居中
美術(shù)、繪畫中有“黃金分割原則”,這是畫家在長(zhǎng)期的審美實(shí)踐中總結(jié)出的一條重要的審美經(jīng)驗(yàn)。
“黃金分割原則”即:1∶1.618
近似值:2:3;3:5;5:8一個(gè)畫格中的構(gòu)圖具有形式上的美感,應(yīng)做到以下幾點(diǎn):
12②、水平線不要上下居中,不要一分為二地分割畫面。
②、水平線不要上下居中,不要一分為二地分割畫面。13③、色調(diào)、布光等不要一分為二地平分畫面。
如在低調(diào)的場(chǎng)面中,三分之二應(yīng)該是暗色調(diào),三分之一應(yīng)該是亮色調(diào);在高調(diào)場(chǎng)面中,三分之二應(yīng)該是亮色調(diào),三分之一應(yīng)該是暗色調(diào)。(①──③其實(shí)都是從“黃金分割原則”派生出來的。)③、色調(diào)、布光等不要一分為二地平分畫面。
如在低調(diào)的場(chǎng)面14④、主體不要過分孤單這就是說,主體不能在畫格中顯得空空蕩蕩。
④、主體不要過分孤單這就是說,主體不能在畫格中顯得空空蕩15⑤、主體、陪體應(yīng)該主、陪分明,不應(yīng)喧賓奪主。⑤、主體、陪體應(yīng)該主、陪分明,不應(yīng)喧賓奪主。16⑥、人或物的斷續(xù)線不應(yīng)一字排開,應(yīng)高低起伏、錯(cuò)落有致。⑥、人或物的斷續(xù)線不應(yīng)一字排開,應(yīng)高低起伏、錯(cuò)落有致。17⑦、人或物之間的距離不應(yīng)均等,應(yīng)有疏有密。
⑦、人或物之間的距離不應(yīng)均等,應(yīng)有疏有密。18⑧、水平線及景物連天線不應(yīng)歪斜不穩(wěn)。⑧、水平線及景物連天線不應(yīng)歪斜不穩(wěn)。19⑨、人最好不要完全正面,應(yīng)與畫格形成一定的角度。
⑨、人最好不要完全正面,應(yīng)與畫格形成一定的角度。20二、主題服務(wù)原則
在一部影片當(dāng)中,畫格的構(gòu)圖無疑也是影片諸形式中的一種形式。而影片的主題或者說故事,才是影片中起決定作用的“內(nèi)容”。形式必須為內(nèi)容服務(wù),構(gòu)圖也必須為主題服務(wù)。
構(gòu)圖如何為主題服務(wù):
①、為了表現(xiàn)好主題,要努力設(shè)計(jì)最合適、最舒服、最具視覺美感的構(gòu)圖。
②、為了表現(xiàn)好主題,有時(shí)要有意去破壞畫面構(gòu)圖的美感。
③、如果某個(gè)構(gòu)圖優(yōu)美的畫面,它與整個(gè)影片的風(fēng)格、主題不符,甚至妨礙了影片主題思想的表達(dá),我們必須忍痛割愛,就象羅丹砍毅然砍去“巴爾扎克”的手。二、主題服務(wù)原則
在一部影片當(dāng)中,畫格的構(gòu)圖無疑也是影21(三)、變化原則
以上兩點(diǎn)“美學(xué)原則”、“主題服務(wù)原則”是就一部影片中的單個(gè)具體的畫格的構(gòu)圖而言的。那么,對(duì)于由千萬個(gè)單個(gè)畫格所組成的整部影片的畫格的構(gòu)圖而言,所要遵循的原則就是“變化原則”。
電影不是照片。觀眾不能忍受一部構(gòu)圖沒有變化的電影。而變化也正是電影藝術(shù)的主要特征和它的魅力之所在。一部電影的變化可謂千變?nèi)f化,除了構(gòu)圖所表現(xiàn)的內(nèi)容的變化外,構(gòu)圖形式的變化也是一種重要的變化。景別、角度、運(yùn)動(dòng)(攝影機(jī)運(yùn)動(dòng))、照明、色彩等都屬于構(gòu)圖形式的變化。(三)、變化原則
以上兩點(diǎn)“美學(xué)原則”、“主題服務(wù)原則22電影影像的景別
思考題:①、如何劃分景別?
②、舉例說明不同的景別在影片中各有什么作用?
③、特寫在電影中有什么作用?
④、舉三個(gè)好的、和三個(gè)不好的“特寫”的例子,談如何用好“特寫”鏡頭?
⑤、如何認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)景別元素?電影影像的景別思考題:①、如何劃分景別?
②、舉例231、景別的劃分如何劃分景別,講法很多。我覺得應(yīng)該主要把握以下兩點(diǎn):①、景別劃分所指的對(duì)象應(yīng)該是是被攝主體;②、通常的作法是以畫格中截取成年人身體部分的多少為劃分的標(biāo)準(zhǔn)。1、景別的劃分24遠(yuǎn)景:廣闊的場(chǎng)面,畫面中如果有人,那么,每個(gè)人在畫面中所占的比例很小。
1、介紹環(huán)境。2、抒情。主要是空鏡頭:藍(lán)天、白云、鷹擊長(zhǎng)空、大雁南歸……常規(guī)電影:電影的開頭起始于遠(yuǎn)景。電影的結(jié)尾收結(jié)于遠(yuǎn)景?!栋⒗膭趥愃埂纷饔茫孩佟⒈憩F(xiàn)沙漠的美②、沙漠的靈魂遼闊的大沙漠是有生命的。從某種意義上說,阿里酋長(zhǎng)就是沙漠的靈魂。遠(yuǎn)景:廣闊的場(chǎng)面,畫面中如果有人,那么,每個(gè)人在畫面中所占的25《黃土地》:第一主角是──“黃土地”。(大地母親)。寫“黃土地”,只能用大量的遠(yuǎn)景?!饵S土地》的開頭:1、遠(yuǎn)景落日時(shí)分的千溝萬壑。15尺(呎)2、遠(yuǎn)景(疊化、橫搖)畫左向畫右搖。落日時(shí)分的千溝萬壑12尺3、遠(yuǎn)景(疊化)空空的山墚,顧青漸漸走上來。12尺4、遠(yuǎn)景(疊化、搖)由陡然跌落的土崖上搖至月亮。14尺5、遠(yuǎn)景─全景(疊化)山墚上顧青遠(yuǎn)遠(yuǎn)走來的身影。11.2尺6、全景(疊化、橫搖)畫左向畫右搖。深溝縱橫的山坡的橫段面12尺7、全景一中景(疊化)顧青漸漸走下山來的身影。15尺8、遠(yuǎn)景(疊化、橫搖)畫左向畫右搖。落日時(shí)分的千溝萬壑。12尺(1──8腳步聲漸起……)上面8個(gè)鏡頭中,有6個(gè)是遠(yuǎn)景鏡頭。從這6個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭中,我們不僅了解了環(huán)境,我們更會(huì)感到鏡頭后面創(chuàng)作者深厚的情感和濃濃的詩意。
《黃土地》:26上面8個(gè)鏡頭中,有6個(gè)是遠(yuǎn)景鏡頭。從這6個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭中,我們不僅了解了環(huán)境,我們更會(huì)感到鏡頭后面創(chuàng)作者深厚的情感和濃濃的詩意。為了拍好遠(yuǎn)景,我們必須用心研究我們所要拍攝的自然環(huán)境的特點(diǎn),找出它們的獨(dú)特之處。這樣我們拍出來的才不是一個(gè)個(gè)呆板、無生命的景物,而是一個(gè)個(gè)有生命的、有靈魂的世界。一般來講,拍好遠(yuǎn)景起碼應(yīng)考慮以下幾個(gè)方面的因素:①、季節(jié)因素:同一場(chǎng)景,春夏秋冬不同的季節(jié),會(huì)有截然不同的藝術(shù)效果。②、時(shí)間因素:同一場(chǎng)景,早晨、中午、晚上,不同的時(shí)間,會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。③、天氣因素:同一場(chǎng)景,晴天、陰天、風(fēng)天、雨天,不同的天氣,會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。④、機(jī)位、光線因素:攝影機(jī)不同的機(jī)位,所拍到的場(chǎng)景會(huì)有不同的光效效果。一般來講,拍遠(yuǎn)景應(yīng)盡量避免順光,應(yīng)采用側(cè)光、或側(cè)逆光。使景物具有層次感和表現(xiàn)力。(陳凱歌在上面那段分鏡頭的后面,有這樣一段注:“這一組疊化鏡頭要在黃昏或陰天拍。顧青走三次,走的速度不要變化,別東張西望,正常走,別讓動(dòng)作和臉發(fā)感慨,別激動(dòng),別想什么天地萬物。將來效果自然有,畫面比咱們誰的力量都大?!保┯捎谶h(yuǎn)景包括的內(nèi)容較多,觀眾看清畫面的時(shí)間也應(yīng)相對(duì)延長(zhǎng)。故遠(yuǎn)景鏡頭的長(zhǎng)度一般不該少于5米,即10秒。(1呎=0.305米,1秒=1.5呎)上面8個(gè)鏡頭中,有6個(gè)是遠(yuǎn)景鏡頭。從這6個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭中,我們27全景:成年人的全身。全景又可以稱作“全身鏡頭”,在畫面中,人物的比例關(guān)系大致與畫幅高度相同。與場(chǎng)面宏大的遠(yuǎn)景相對(duì)比,全景所表現(xiàn)的內(nèi)容更加具體和突出。無論是表現(xiàn)景物還是人物,對(duì)于表現(xiàn)人物的全景,畫面中會(huì)同時(shí)保留一定的環(huán)境內(nèi)容,但是這時(shí)畫面中的環(huán)境空間處于從屬地位,完全成為一種造型的補(bǔ)充和背景襯托。
全景畫面比遠(yuǎn)景更能夠全面闡釋人物與環(huán)境之間的密切關(guān)系,可以通過特定環(huán)境來表現(xiàn)特定人物,這在各類影視片中被廣泛地應(yīng)用。而對(duì)比遠(yuǎn)景畫面,全景更能夠展示出人物的行為動(dòng)作,表情相貌,也可以從某種程度上來表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)。
全景:成年人的全身。全景又可以稱作“全身鏡頭”,在畫面中,人28中景:成年人膝蓋以上。中景畫面主要表現(xiàn)人物上半身的行為動(dòng)作,在其他特殊情況下還可以表現(xiàn)不包括頭部的人物形體的某一部分的動(dòng)作形態(tài)。和遠(yuǎn)景以及全景畫面相比,人物在畫面中是不完整的,但是形象已經(jīng)明顯增大,神態(tài)相貌更加清晰。人物失去了整體形象,而環(huán)境空間也不如前面兩種景別表現(xiàn)得顯著,環(huán)境因素已經(jīng)變成次要因素。這時(shí)候畫面的重點(diǎn)是人物的形體動(dòng)作表現(xiàn),以及人物之間的交流關(guān)系(中景可以是單人的,也可以是雙人的,在某些特殊情況下還可以是多人的)。中景是敘事功能最強(qiáng)的一種景別。在包含對(duì)話、動(dòng)作和情緒交流的場(chǎng)景中,利用中景景別可以最有利最兼顧地表現(xiàn)人物之間、人物與周圍環(huán)境之間的關(guān)系。中景的特點(diǎn)決定了它可以更好地表現(xiàn)人物的身份、動(dòng)作以及動(dòng)作的目的。表現(xiàn)多人時(shí),可以清晰地表現(xiàn)人物之間的相互關(guān)系。
中景:成年人膝蓋以上。中景畫面主要表現(xiàn)人物上半身的行為動(dòng)作,29近景:成年人胸部以上。近景是表現(xiàn)人物胸部以上或者景物局部面貌的畫面。在表現(xiàn)人物的時(shí)候,近景畫面中人物占據(jù)一半以上的畫幅,這時(shí),人物的頭部尤其是眼睛將成為觀眾注意的重點(diǎn)。近景常被用來細(xì)致地表現(xiàn)人物的面部神態(tài)和情緒,因此,近景是將人物或被攝主體推向觀眾眼前的一種景別。在近景畫面中,環(huán)境空間被淡化,處于陪體地位,在很多情況下,我們選擇利用一定的手段將背景虛化,這時(shí)背景環(huán)境中的各種造型元素都只有模糊的輪廓,這樣有利于更好地突出主體。在表現(xiàn)人物的近景畫面中,人物的面部特征、表情神態(tài)、喜怒神情尤其是眼睛的形象,眼神的波動(dòng),成為了畫面中表達(dá)的最重要內(nèi)容,留給了觀眾深刻的印象。這樣無疑可以拉近畫面中人物與觀眾之間的心理距離,使觀眾與人物產(chǎn)生強(qiáng)烈的親近感。這樣的效果在像遠(yuǎn)景和全景這樣的大景別中是不容易得到體現(xiàn)的。所以,近景畫面通常是我們用來表現(xiàn)人物面貌,表達(dá)人物情感,刻畫人物心理活動(dòng),揭示人物感情世界的主要景別。在電視節(jié)目中,我們通常使用近景景別來加強(qiáng)畫面內(nèi)人物和觀眾之間的交流感和親近感,拉近他們之間的距離,更好地向觀眾傳達(dá)畫面內(nèi)人物的內(nèi)心情感和心理世界,吸引觀眾產(chǎn)生身臨其境的意識(shí)。如《新聞聯(lián)播》等新聞節(jié)目,主持人就以近景畫面形象出現(xiàn)在觀眾面前,使得他們播報(bào)的新聞內(nèi)容更利于被觀眾接受。近景:成年人胸部以上。近景是表現(xiàn)人物胸部以上或者景物局部面貌30②、由于中景是表演場(chǎng)面中的常用鏡頭,所以全景、中景、近景這三類常用鏡頭中,中景又是“常用中的‘常用’”。所以,處理中景鏡頭時(shí),要使人物和鏡頭調(diào)度富于變化,同時(shí)還要使構(gòu)圖新穎完美。所以,在一部常規(guī)影片中,中景處理的好壞,往往是決定這部影片影像成敗的關(guān)鍵。②、由于中景是表演場(chǎng)面中的常用鏡頭,所以全景
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