電影藝術(shù)的影像課件

電影藝術(shù)的影像主講杜鵑電影藝術(shù)的影像主講杜鵑1第一章、電影藝術(shù)的影像

思考題：①、電影結(jié)構(gòu)的基本單位是什么？

②、如何劃分一個(gè)鏡頭？

③、影像構(gòu)成的元素主要有哪些？

第一章、電影藝術(shù)的影像

2電影是視聽結(jié)合的藝術(shù)，即影像和聲音結(jié)合的藝術(shù)。當(dāng)然，“視”與“聽”二者在電影中的地位是不相等的。應(yīng)該明確指出：電影“視”第一，“聽”第二?；蛘哒f，電影是以“視”為主，“聽”為輔的藝術(shù)形式。為什么：電影是視聽結(jié)合的藝術(shù)，即影像和聲音結(jié)合的藝術(shù)。當(dāng)然，“視”與3①、電影的誕生，其實(shí)就是影像的誕生。1895年──1927年都是無聲電影。愛森斯坦、格里菲斯、卓別林的影片影像的表現(xiàn)力可謂登峰造極。②、就相同時(shí)間所提供的信息量而言，影像是得天獨(dú)厚的。據(jù)國外腦生理學(xué)者和電子計(jì)算機(jī)信息工程學(xué)者共同測(cè)試的結(jié)果：相同時(shí)間內(nèi)，人們所獲得的信息量，視覺信息是聽覺信息的900多倍。如相同時(shí)間內(nèi)看電視新聞比聽廣播新聞的信息量多900多倍。一個(gè)人看30公分厚的介紹一個(gè)城市的書，還不如看30分鐘關(guān)于這個(gè)城市的錄相。

③、影像能夠跨過藝術(shù)品與欣賞者之間的障礙，直接走入人的心靈。這一點(diǎn)是最重要的。我們可以聯(lián)想我們坐在電影院里看電影時(shí)的感受。四周的世界消失了，剩下的只有你和銀幕上的人們。

①、電影的誕生，其實(shí)就是影像的誕生。1895年──1927年4這就是影像的魅力。這就是影像的神奇。

所以，我們學(xué)習(xí)電影，首先要掌握好影像的各種元素。

影像結(jié)構(gòu)的基本單位是什么？

──是鏡頭。

影像是通過一系列鏡頭展現(xiàn)的。一部故事片一般由400—800個(gè)鏡頭組成。如何劃分一個(gè)鏡頭？

一個(gè)鏡頭是以下各種解釋中的哪一種：

一個(gè)景物：一座山，一所樓，一棵樹，一個(gè)人……

一個(gè)景別：一個(gè)遠(yuǎn)景，一個(gè)全景，一個(gè)中景，一個(gè)近景，一個(gè)特寫……

一段時(shí)間：一秒鐘，一分鐘，五分鐘，十分鐘……

一段長(zhǎng)度：一呎（一呎＝０、３０４８米）。

這就是影像的魅力。這就是影像的神奇。

所以，我們學(xué)習(xí)電影5正確的應(yīng)該是馬爾丹的定義。

馬爾丹講：

(從拍攝角度講）：鏡頭是拍攝過程中，攝影機(jī)的馬達(dá)開動(dòng)至停止這段時(shí)間內(nèi)被感光的膠片；

電影剛誕生的時(shí)候，沒有鏡頭的概念。整場(chǎng)拍一個(gè)鏡頭，然后整場(chǎng)整場(chǎng)地接起來放映。格里非斯開始才有現(xiàn)在意義上的鏡頭的運(yùn)用。它使電影影像的表現(xiàn)力得到了極大的豐富，電影從此發(fā)生了革命性的變化。正確的應(yīng)該是馬爾丹的定義。

電影剛誕生的時(shí)候，沒有鏡頭的概念6我們從六個(gè)方面講：①、構(gòu)圖

②、景別

③、角度

④、運(yùn)動(dòng)

⑤、照明

⑥、色彩

（六個(gè)方面其實(shí)是互有關(guān)連的，如構(gòu)圖，我們第一節(jié)“電影影像的構(gòu)圖”中主要討論的是在一個(gè)畫格中每一個(gè)視覺元素的位置。其實(shí)它當(dāng)然還包括照明、色彩等元素。我們之所以把它們分成六個(gè)方面，主要是為了講述上的方便。）

影像構(gòu)成元素主要有哪些內(nèi)容？我們從六個(gè)方面講：①、構(gòu)圖

7電影影像的構(gòu)圖思考題：①、一部影片中的構(gòu)圖應(yīng)該遵守什么原則？

②、如何使一個(gè)畫格的構(gòu)圖具有形式上的美感？

③、構(gòu)圖能否在形式上不具美感，為什么？電影影像的構(gòu)圖思考題：①、一部影片中的構(gòu)圖應(yīng)該遵守什么原則？8影像結(jié)構(gòu)的基本組織單位是“鏡頭”。而鏡頭實(shí)際上還可以再分，即“畫格”。

一個(gè)鏡頭是由無數(shù)的畫格組成的。（電影每秒24格）。討論的構(gòu)圖其實(shí)就是畫格的構(gòu)圖。處理好一部影片中的“構(gòu)圖”元素，起碼應(yīng)考慮以下三點(diǎn)，或稱三原則，即：①美學(xué)原則；②主題服務(wù)原則；③變化原則。其中，“美學(xué)原則”、“主題服務(wù)原則”是就單個(gè)畫格的構(gòu)圖而言。而“變化原則”則是就整個(gè)一部影片的構(gòu)圖而言。影像結(jié)構(gòu)的基本組織單位是“鏡頭”。而鏡頭實(shí)際上還可以再分，即9(一)、美學(xué)原則

電影是一門藝術(shù)，所以它的構(gòu)圖首先要美，要“藝術(shù)”。換句話說，就是要具有視覺上的美感，使人看起來舒服，看起來好看。

電影是一門藝術(shù)，所以它的構(gòu)圖首先要美，要“藝術(shù)”。換句話說，就是要具有視覺上的美感，使人看起來舒服，看起來好看。

怎樣使一個(gè)畫格的構(gòu)圖具有視覺上的美感？我覺得它不應(yīng)該僅僅理解為：畫格中所拍攝的內(nèi)容都是一些美好動(dòng)人的景物：青山，綠水，鮮花，美人……畫格中拍攝的內(nèi)容美，──即“拍什么？”僅僅是畫格具有美感的一個(gè)方面，它不是全部，還有比它更重要的，就是──“怎么拍？”?！霸趺磁?？”──即不同的拍法，它可以使美的東西拍出來不美，它也可以使看來平常的東西，拍出來之后，看起來好看。(一)、美學(xué)原則

電影是一門藝術(shù)，所以它的構(gòu)圖首先要美，要“10我們從創(chuàng)作的角度講幾個(gè)應(yīng)該注意的問題:主體與陪體：

一個(gè)畫格中所表現(xiàn)的人或者物，無論多少，它們都可以分為兩大類：主體和陪體。如何區(qū)分主體和陪體：①、主體、陪體不能理解為甲在畫格中大，乙在畫格中小，甲就是主體，乙就是陪體。

②、主體、陪體不能理解為甲在畫格中居前景，乙在畫格中居后景，甲就是主體，乙就是陪體。

③、主體、陪體區(qū)分的關(guān)鍵是看它們?cè)诋嫺裰兴鸬淖饔玫拇笮?，作用大的是主體，作用小的是陪體。我們從創(chuàng)作的角度講幾個(gè)應(yīng)該注意的問題:11一個(gè)畫格中的構(gòu)圖具有形式上的美感，應(yīng)做到以下幾點(diǎn)：

①、主體不要居中

美術(shù)、繪畫中有“黃金分割原則”，這是畫家在長(zhǎng)期的審美實(shí)踐中總結(jié)出的一條重要的審美經(jīng)驗(yàn)。

“黃金分割原則”即：1∶1.618

近似值：2:3；3:5；5:8一個(gè)畫格中的構(gòu)圖具有形式上的美感，應(yīng)做到以下幾點(diǎn)：

12②、水平線不要上下居中，不要一分為二地分割畫面。

②、水平線不要上下居中，不要一分為二地分割畫面。13③、色調(diào)、布光等不要一分為二地平分畫面。

如在低調(diào)的場(chǎng)面中，三分之二應(yīng)該是暗色調(diào)，三分之一應(yīng)該是亮色調(diào)；在高調(diào)場(chǎng)面中，三分之二應(yīng)該是亮色調(diào)，三分之一應(yīng)該是暗色調(diào)。（①──③其實(shí)都是從“黃金分割原則”派生出來的。）③、色調(diào)、布光等不要一分為二地平分畫面。

如在低調(diào)的場(chǎng)面14④、主體不要過分孤單這就是說，主體不能在畫格中顯得空空蕩蕩。

④、主體不要過分孤單這就是說，主體不能在畫格中顯得空空蕩15⑤、主體、陪體應(yīng)該主、陪分明，不應(yīng)喧賓奪主。⑤、主體、陪體應(yīng)該主、陪分明，不應(yīng)喧賓奪主。16⑥、人或物的斷續(xù)線不應(yīng)一字排開，應(yīng)高低起伏、錯(cuò)落有致。⑥、人或物的斷續(xù)線不應(yīng)一字排開，應(yīng)高低起伏、錯(cuò)落有致。17⑦、人或物之間的距離不應(yīng)均等，應(yīng)有疏有密。

⑦、人或物之間的距離不應(yīng)均等，應(yīng)有疏有密。18⑧、水平線及景物連天線不應(yīng)歪斜不穩(wěn)。⑧、水平線及景物連天線不應(yīng)歪斜不穩(wěn)。19⑨、人最好不要完全正面，應(yīng)與畫格形成一定的角度。

⑨、人最好不要完全正面，應(yīng)與畫格形成一定的角度。20二、主題服務(wù)原則

在一部影片當(dāng)中，畫格的構(gòu)圖無疑也是影片諸形式中的一種形式。而影片的主題或者說故事，才是影片中起決定作用的“內(nèi)容”。形式必須為內(nèi)容服務(wù)，構(gòu)圖也必須為主題服務(wù)。

構(gòu)圖如何為主題服務(wù)：

①、為了表現(xiàn)好主題，要努力設(shè)計(jì)最合適、最舒服、最具視覺美感的構(gòu)圖。

②、為了表現(xiàn)好主題，有時(shí)要有意去破壞畫面構(gòu)圖的美感。

③、如果某個(gè)構(gòu)圖優(yōu)美的畫面，它與整個(gè)影片的風(fēng)格、主題不符，甚至妨礙了影片主題思想的表達(dá)，我們必須忍痛割愛，就象羅丹砍毅然砍去“巴爾扎克”的手。二、主題服務(wù)原則

在一部影片當(dāng)中，畫格的構(gòu)圖無疑也是影21(三)、變化原則

以上兩點(diǎn)“美學(xué)原則”、“主題服務(wù)原則”是就一部影片中的單個(gè)具體的畫格的構(gòu)圖而言的。那么，對(duì)于由千萬個(gè)單個(gè)畫格所組成的整部影片的畫格的構(gòu)圖而言，所要遵循的原則就是“變化原則”。

電影不是照片。觀眾不能忍受一部構(gòu)圖沒有變化的電影。而變化也正是電影藝術(shù)的主要特征和它的魅力之所在。一部電影的變化可謂千變?nèi)f化，除了構(gòu)圖所表現(xiàn)的內(nèi)容的變化外，構(gòu)圖形式的變化也是一種重要的變化。景別、角度、運(yùn)動(dòng)（攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)）、照明、色彩等都屬于構(gòu)圖形式的變化。(三)、變化原則

以上兩點(diǎn)“美學(xué)原則”、“主題服務(wù)原則22電影影像的景別

思考題：①、如何劃分景別？

②、舉例說明不同的景別在影片中各有什么作用？

③、特寫在電影中有什么作用？

④、舉三個(gè)好的、和三個(gè)不好的“特寫”的例子，談如何用好“特寫”鏡頭？

⑤、如何認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)景別元素？電影影像的景別思考題：①、如何劃分景別？

②、舉例231、景別的劃分如何劃分景別，講法很多。我覺得應(yīng)該主要把握以下兩點(diǎn)：①、景別劃分所指的對(duì)象應(yīng)該是是被攝主體；②、通常的作法是以畫格中截取成年人身體部分的多少為劃分的標(biāo)準(zhǔn)。1、景別的劃分24遠(yuǎn)景：廣闊的場(chǎng)面，畫面中如果有人，那么，每個(gè)人在畫面中所占的比例很小。

1、介紹環(huán)境。2、抒情。主要是空鏡頭：藍(lán)天、白云、鷹擊長(zhǎng)空、大雁南歸……常規(guī)電影：電影的開頭起始于遠(yuǎn)景。電影的結(jié)尾收結(jié)于遠(yuǎn)景?！栋⒗膭趥愃埂纷饔茫孩佟⒈憩F(xiàn)沙漠的美②、沙漠的靈魂遼闊的大沙漠是有生命的。從某種意義上說，阿里酋長(zhǎng)就是沙漠的靈魂。遠(yuǎn)景：廣闊的場(chǎng)面，畫面中如果有人，那么，每個(gè)人在畫面中所占的25《黃土地》：第一主角是──“黃土地”。（大地母親）。寫“黃土地”，只能用大量的遠(yuǎn)景?！饵S土地》的開頭：1、遠(yuǎn)景落日時(shí)分的千溝萬壑。15尺（呎）2、遠(yuǎn)景（疊化、橫搖）畫左向畫右搖。落日時(shí)分的千溝萬壑12尺3、遠(yuǎn)景（疊化）空空的山墚，顧青漸漸走上來。12尺4、遠(yuǎn)景（疊化、搖）由陡然跌落的土崖上搖至月亮。14尺5、遠(yuǎn)景─全景（疊化）山墚上顧青遠(yuǎn)遠(yuǎn)走來的身影。11．2尺6、全景（疊化、橫搖）畫左向畫右搖。深溝縱橫的山坡的橫段面12尺7、全景一中景（疊化）顧青漸漸走下山來的身影。15尺8、遠(yuǎn)景（疊化、橫搖）畫左向畫右搖。落日時(shí)分的千溝萬壑。12尺（1──8腳步聲漸起……）上面8個(gè)鏡頭中，有6個(gè)是遠(yuǎn)景鏡頭。從這6個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭中，我們不僅了解了環(huán)境，我們更會(huì)感到鏡頭后面創(chuàng)作者深厚的情感和濃濃的詩意。

《黃土地》：26上面8個(gè)鏡頭中，有6個(gè)是遠(yuǎn)景鏡頭。從這6個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭中，我們不僅了解了環(huán)境，我們更會(huì)感到鏡頭后面創(chuàng)作者深厚的情感和濃濃的詩意。為了拍好遠(yuǎn)景，我們必須用心研究我們所要拍攝的自然環(huán)境的特點(diǎn)，找出它們的獨(dú)特之處。這樣我們拍出來的才不是一個(gè)個(gè)呆板、無生命的景物，而是一個(gè)個(gè)有生命的、有靈魂的世界。一般來講，拍好遠(yuǎn)景起碼應(yīng)考慮以下幾個(gè)方面的因素：①、季節(jié)因素：同一場(chǎng)景，春夏秋冬不同的季節(jié)，會(huì)有截然不同的藝術(shù)效果。②、時(shí)間因素：同一場(chǎng)景，早晨、中午、晚上，不同的時(shí)間，會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。③、天氣因素：同一場(chǎng)景，晴天、陰天、風(fēng)天、雨天，不同的天氣，會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。④、機(jī)位、光線因素：攝影機(jī)不同的機(jī)位，所拍到的場(chǎng)景會(huì)有不同的光效效果。一般來講，拍遠(yuǎn)景應(yīng)盡量避免順光，應(yīng)采用側(cè)光、或側(cè)逆光。使景物具有層次感和表現(xiàn)力。（陳凱歌在上面那段分鏡頭的后面，有這樣一段注：“這一組疊化鏡頭要在黃昏或陰天拍。顧青走三次，走的速度不要變化，別東張西望，正常走，別讓動(dòng)作和臉發(fā)感慨，別激動(dòng)，別想什么天地萬物。將來效果自然有，畫面比咱們誰的力量都大?！保┯捎谶h(yuǎn)景包括的內(nèi)容較多，觀眾看清畫面的時(shí)間也應(yīng)相對(duì)延長(zhǎng)。故遠(yuǎn)景鏡頭的長(zhǎng)度一般不該少于5米，即10秒。（１呎＝0．305米，1秒＝1．5呎）上面8個(gè)鏡頭中，有6個(gè)是遠(yuǎn)景鏡頭。從這6個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭中，我們27全景：成年人的全身。全景又可以稱作“全身鏡頭”，在畫面中，人物的比例關(guān)系大致與畫幅高度相同。與場(chǎng)面宏大的遠(yuǎn)景相對(duì)比，全景所表現(xiàn)的內(nèi)容更加具體和突出。無論是表現(xiàn)景物還是人物，對(duì)于表現(xiàn)人物的全景，畫面中會(huì)同時(shí)保留一定的環(huán)境內(nèi)容，但是這時(shí)畫面中的環(huán)境空間處于從屬地位，完全成為一種造型的補(bǔ)充和背景襯托。

全景畫面比遠(yuǎn)景更能夠全面闡釋人物與環(huán)境之間的密切關(guān)系，可以通過特定環(huán)境來表現(xiàn)特定人物，這在各類影視片中被廣泛地應(yīng)用。而對(duì)比遠(yuǎn)景畫面，全景更能夠展示出人物的行為動(dòng)作，表情相貌，也可以從某種程度上來表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)。

全景：成年人的全身。全景又可以稱作“全身鏡頭”，在畫面中，人28中景：成年人膝蓋以上。中景畫面主要表現(xiàn)人物上半身的行為動(dòng)作，在其他特殊情況下還可以表現(xiàn)不包括頭部的人物形體的某一部分的動(dòng)作形態(tài)。和遠(yuǎn)景以及全景畫面相比，人物在畫面中是不完整的，但是形象已經(jīng)明顯增大，神態(tài)相貌更加清晰。人物失去了整體形象，而環(huán)境空間也不如前面兩種景別表現(xiàn)得顯著，環(huán)境因素已經(jīng)變成次要因素。這時(shí)候畫面的重點(diǎn)是人物的形體動(dòng)作表現(xiàn)，以及人物之間的交流關(guān)系（中景可以是單人的，也可以是雙人的，在某些特殊情況下還可以是多人的）。中景是敘事功能最強(qiáng)的一種景別。在包含對(duì)話、動(dòng)作和情緒交流的場(chǎng)景中，利用中景景別可以最有利最兼顧地表現(xiàn)人物之間、人物與周圍環(huán)境之間的關(guān)系。中景的特點(diǎn)決定了它可以更好地表現(xiàn)人物的身份、動(dòng)作以及動(dòng)作的目的。表現(xiàn)多人時(shí)，可以清晰地表現(xiàn)人物之間的相互關(guān)系。

中景：成年人膝蓋以上。中景畫面主要表現(xiàn)人物上半身的行為動(dòng)作，29近景：成年人胸部以上。近景是表現(xiàn)人物胸部以上或者景物局部面貌的畫面。在表現(xiàn)人物的時(shí)候，近景畫面中人物占據(jù)一半以上的畫幅，這時(shí)，人物的頭部尤其是眼睛將成為觀眾注意的重點(diǎn)。近景常被用來細(xì)致地表現(xiàn)人物的面部神態(tài)和情緒，因此，近景是將人物或被攝主體推向觀眾眼前的一種景別。在近景畫面中，環(huán)境空間被淡化，處于陪體地位，在很多情況下，我們選擇利用一定的手段將背景虛化，這時(shí)背景環(huán)境中的各種造型元素都只有模糊的輪廓，這樣有利于更好地突出主體。在表現(xiàn)人物的近景畫面中，人物的面部特征、表情神態(tài)、喜怒神情尤其是眼睛的形象，眼神的波動(dòng)，成為了畫面中表達(dá)的最重要內(nèi)容，留給了觀眾深刻的印象。這樣無疑可以拉近畫面中人物與觀眾之間的心理距離，使觀眾與人物產(chǎn)生強(qiáng)烈的親近感。這樣的效果在像遠(yuǎn)景和全景這樣的大景別中是不容易得到體現(xiàn)的。所以，近景畫面通常是我們用來表現(xiàn)人物面貌，表達(dá)人物情感，刻畫人物心理活動(dòng)，揭示人物感情世界的主要景別。在電視節(jié)目中，我們通常使用近景景別來加強(qiáng)畫面內(nèi)人物和觀眾之間的交流感和親近感，拉近他們之間的距離，更好地向觀眾傳達(dá)畫面內(nèi)人物的內(nèi)心情感和心理世界，吸引觀眾產(chǎn)生身臨其境的意識(shí)。如《新聞聯(lián)播》等新聞節(jié)目，主持人就以近景畫面形象出現(xiàn)在觀眾面前，使得他們播報(bào)的新聞內(nèi)容更利于被觀眾接受。近景：成年人胸部以上。近景是表現(xiàn)人物胸部以上或者景物局部面貌30②、由于中景是表演場(chǎng)面中的常用鏡頭，所以全景、中景、近景這三類常用鏡頭中，中景又是“常用中的‘常用’”。所以，處理中景鏡頭時(shí)，要使人物和鏡頭調(diào)度富于變化，同時(shí)還要使構(gòu)圖新穎完美。所以，在一部常規(guī)影片中，中景處理的好壞，往往是決定這部影片影像成敗的關(guān)鍵。②、由于中景是表演場(chǎng)面中的常用鏡頭，所以全景