人物速寫教程

人物動態(tài)速寫的步驟

速寫必備之物速寫工具速寫禁帶之物人物動態(tài)速寫按表現(xiàn)時間的長短，可分為慢寫和速寫兩種類型。慢寫主要表現(xiàn)靜止的動態(tài)為主，時間比較長。速寫則既可以表現(xiàn)靜止的人物動態(tài)，也可以表現(xiàn)運動中的人物動態(tài)，時間可長可短。

1、人物動態(tài)慢寫步驟，大致可分為以下幾個過程。

觀察觀察是構(gòu)成表現(xiàn)形式的基礎(chǔ)。人物動態(tài)速寫的觀察可以從四方面入手。

形體的觀察：形體特征首先反映在形體比例上。人體比例為“立七半、坐五、跪四、盤三半”，具體結(jié)構(gòu)為頭頂至腳底，二分之一出為恥骨。下頜至乳點、乳點至肚臍各為一個頭長；軀干為三個頭長，肩寬為二個頭長；上肢為三個頭長，其中上臂約一點三個頭長，前臂約一個頭長，手約零點七個頭長；兩臂伸展與人體等高；大腿為二個頭長，小腿包括腳在內(nèi)為二個頭長，腳為一個頭長。上面的是一種共性的參考基準。人物個性比例特征卻經(jīng)常體現(xiàn)在高矮胖瘦上，瘦長著常顯頭小腿長，而胖矮者往往頭大腿短，觀察時候要對人物的客觀認知中看出差異，并在表現(xiàn)中強調(diào)這些差異）

形象特征的觀察：人物的頭部比例結(jié)構(gòu)，古人稱為“三停五眼”。頭部長度的二分之一處是眼睛的位置；有眼睛至頭頂為五等份，最上一份處為發(fā)際；有發(fā)際至下頜分為三等份即為三停。一停處為眉毛的位置；二停處為鼻子的位子。頭部正面的最寬處左右分為五等份，顴骨至外眼角為一眼寬；二眼中間為一眼寬，（鼻翼也為一眼寬）故稱之為五眼。鼻子至下頜的三分之一處是嘴巴的位置；耳的長度為眉毛至鼻底的距離相等。（如圖）透視中的人體形體結(jié)構(gòu)及其運動掌握和運用人體運動中的“一豎”“二橫”“三體積”的規(guī)律。理解“一豎”“二橫”“三體積”。作業(yè)：默畫人體的“一豎”“二橫”“三體積”。在特定空間的視點里面，我們畫運動中的人物可以把其分析為“一豎”、“二橫”、“三體積”。所謂的“一豎”指的是人體脊椎的這條主線，決定著人體軀干部分的運動，是我們畫人物速寫必須注意的地方。“二橫”是指人物肩頭兩點間的連線與髖骨間的連線，這兩條線決定著人體的扭動和傾斜。這兩條線當人體運動起來時，呈現(xiàn)出相反的傾斜，可以利用這種相反的傾斜畫出人物的動感?！叭w積”指的是把人物的頭部、胸部及髖骨看成三塊大小不同的體積（把頭看成較小的長方體，把胸部看成較大的倒立梯形體積，把髖骨看成比胸小的正梯形體積。）有有了這三大塊體積，我們所畫人物衣褲中就不會是空的了。三大塊體積在運動中生產(chǎn)豐富的變化，畫時一定要注意這三大塊的扭動關(guān)系、透視關(guān)系、比例關(guān)系。如圖：作業(yè)：把下面速寫的“一豎”“二橫”“三體積”畫出來。（1）重心與支撐面：重心是人體重量的中心，是支撐人體的關(guān)鍵；支撐面是支撐人體重量的面積，指兩腳之間的距離。重心的位置在人體骶骨與臍孔之間，由臍孔往下引一條垂直線，稱為重心線；重心線的落點在支撐面之內(nèi)，人體則可依靠自身的支撐；如在支撐面以外，則不能依靠自身支撐。動態(tài)特征的觀察：運動規(guī)律構(gòu)成了動態(tài)特征，運動規(guī)律的靜止動態(tài)特征中主要體現(xiàn)在下幾個方面。由此構(gòu)成了靜止動態(tài)的三種基本動態(tài)特征。重心落在支撐的一只腳上，稱為單腳支撐動態(tài)；重心落在兩腳之間，稱為雙腳支撐動態(tài)；重心落在兩腳兩腳即支撐面外，人體要保持平衡，則要依靠輔助物體支撐，稱為有輔助支撐點的動態(tài)。（如作在凳子上的動態(tài)即屬此類）（如圖）A、單腳支撐的動態(tài)，重心落在支撐的腿上B、雙腳支撐的動態(tài)，重心在兩腿之間。C、重心落在兩腳兩腳即支撐面外，人體要保持平衡，則要依靠輔助物體支撐，稱為有輔助支撐點的動態(tài)（2）動向線：動向線是指人物之間的連線、左右肩之間的連線和臀部的左右連線。動向線只有在人物立正站立、頭部平視的狀態(tài)才是一種平行狀態(tài)；人體只要稍微一動，動向線就是一種對立的狀態(tài)。（如圖）（3）形體轉(zhuǎn)折：形體轉(zhuǎn)折是指頭、胸、臀三大體積的扭轉(zhuǎn)變化。形體轉(zhuǎn)折與動向線兩位一體，動向線是形體轉(zhuǎn)折的外在表像，形體轉(zhuǎn)折是動向線的本質(zhì)體現(xiàn)。（如圖）（4）動態(tài)線：動態(tài)線是指人體由于動向線與形體轉(zhuǎn)折的變化，帶來的形體外在形態(tài)外緣上的變化。動向線與形體轉(zhuǎn)折主要體現(xiàn)在軀干的動態(tài)變化上，而動態(tài)線包括四肢在內(nèi)的的全身動態(tài)變化的特征。最能體現(xiàn)動態(tài)外形變化的線條稱為主要動態(tài)線，其他則稱為輔助動態(tài)線或次要動態(tài)線。（如圖）（5）頭、頸、肩的關(guān)系：頭、頸、肩的關(guān)系是人物寫生中最容易出現(xiàn)問題的動態(tài)部位。頭部位置由于動態(tài)特征或視角與透視的原因而變化。（如圖）服飾特征的觀察：服飾是形象的一個重要的組成部分，同樣具有典型性。形體特征、形象特征、動態(tài)特征、服飾特征共同構(gòu)成了人物的個性特征，但觀察也不能完全依賴于直覺的直觀感受。運用垂直線、平行線在觀察物象加以比較和較正方法，可以從被視察對象的某個點入手，從上到下，或由下至上；從左到右、或由右至左；由整體看到局部、由局部聯(lián)系到整體，從整體上去比較，在比較中去觀察。（如圖起稿：觀察是在理性的、有條有緒的基礎(chǔ)上完成的。保持在觀察中對人物整體的新鮮感受。人物動態(tài)慢寫的起稿，對初學(xué)者用鉛筆畫為好，鉛筆不要太硬，以免傷紙，以2B、3B、4B較為合適。起搞時要隨時運用垂線與平行線對客觀對象與畫稿的表現(xiàn)加以比較和校正，以及時發(fā)現(xiàn)問題并予以糾正。構(gòu)圖也是要在稿定的時候予以注意的問題。單人寫生的構(gòu)圖雖然要求不高，但要以均衡飽滿、大小、上下、左右合適為宜。一般規(guī)律是，畫面的上部分空間比下部分小些，以免有下墜之感；左右空間畫面中人物視線面對的一側(cè)或動勢較大的一側(cè)較空為宜，以免有拘促之弊。具體化：具體化即要準確，更要考慮到個部分之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系。垂線與平行線的運用在具體化的過程中是不可或缺的重要手段。人物服飾雖然裁縫特點與質(zhì)地各不相同，但是用基本形的概念去觀察，即可以得出一人外形特征上的基本形狀；將這人基本形狀與畫面上已具體化的服飾基本形相比較，二者之間的差別是顯而易見的。（如圖）人物形體以形體之間的空間、人物形體與物體之間的空間，同樣也具有基本形；將此空間基本形與畫面上的空間基本形相互比較，同樣也具有對形體結(jié)構(gòu)、動態(tài)特征的校正作用。（如圖）全身人物速寫訓(xùn)練

以人物作為描繪對象的速寫練習(xí)，是初學(xué)者或有一定基礎(chǔ)的同學(xué)重點進行練習(xí)的課程。人物形象包含了諸多方面的造型因素，如比例、結(jié)構(gòu)、動態(tài)、神情、形體體塊組合等。通過對人物諸多造型因素關(guān)系的把握，逐漸培養(yǎng)起整體觀察、整體描繪的良好習(xí)慣和能力。這對于描繪其他物象能起到觸類旁通的作用。畫人物速寫要多進行人物的形體結(jié)構(gòu)、藝用解剖圖譜的臨摹，并對透視知識作必要的了解。全身人物速寫的作畫步驟1．定出人物在紙面上的位置，畫出大外形及基本比例。首先在對人物個性特征的各個方面進行認真的整體觀察的基礎(chǔ)上，用長直線由大的基本形入手起稿。此時要注意的是大關(guān)系，要將人物的形體聯(lián)系起來看，不要注意局部的細節(jié)。在大的基本形的基礎(chǔ)上，用長直線將各個部分具體化，所謂具體化，是指四肢、軀干以及頭、腳等各個部分的大小、長短、寬窄用長直線表示出來。2．畫出人物各部分的基本形，找出大的衣紋轉(zhuǎn)折關(guān)系，定出五官位置及手腳的基本形狀。3．用肯定的線條，放筆直取，畫出全身。然后由五官部分開始，將頭部的大結(jié)構(gòu)關(guān)系畫好。好依次下延，由輪廓線和主要衣紋線入手，表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)關(guān)系。在表現(xiàn)過程中對各部分要多作比較，反復(fù)校正，并留有表現(xiàn)上的余地。4．調(diào)整畫面，強調(diào)重點，五官、手、腳要適當刻畫，結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處要著重強調(diào)，做到畫面完整。將人物的主要衣紋線與輪廓線大致調(diào)整好之后，再由頭部入手繼續(xù)深入，不斷豐富。線的組織要靈活，要有疏密、粗細變化，個別地方的廢線可以用橡皮擦去，最后整理完成。教學(xué)目標1了解和掌握人物動態(tài)速寫的基本要求2了解和掌握人物動態(tài)速寫的基本表現(xiàn)技能\技巧重點和難點----掌握人物動態(tài)速寫的基本技巧人物速寫的評分標準1完整的構(gòu)圖2準確的人物比例關(guān)系3合理的人物透視\解剖關(guān)系4生動的人物形象人物速寫二種基本表現(xiàn)方法以線為主線面結(jié)合以線造型為主的速寫主要是運用線的長短\曲直\疏密\虛實等表現(xiàn)形體,使線條更具美感和表現(xiàn)力，也使人物動態(tài)更生動。以線為主長短對比：

長短對比是指對應(yīng)關(guān)系而言。整體效果短線過多，畫面效果易于破碎；長線過多，畫面效果則容易簡單化。長多則用短的調(diào)整，反之短多就用長的補充，才有線條的變化。（如圖）曲直對比：

一張畫里面曲線多了容易感覺到軟弱，直線多了則感覺呆板。直中有曲，曲中有直，可以使線條更具美感和表現(xiàn)力，也使人物動態(tài)更生動。形體外緣的凹凸、高低不同，決定了線的曲直變化（如圖）疏密對比：疏密對比是指畫面中人物的線、面組合排列的關(guān)系。古人所謂：“疏可走馬，密不透風(fēng)”，“疏中有密，密中有疏”即是此意。它與取舍密切相關(guān)，取則密，舍則疏，密則繁，疏則簡疏密來自取舍，對比則是取舍的依據(jù),線疏密的取舍則依據(jù)人的動態(tài)和服飾的特點<如圖>輕重\虛實對比輕則虛，重則實，以輕托重，以虛襯實,這樣,線的輕重\虛實可以表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)的空間感。（如圖）作品欣賞與分析以線造型為主的速寫作品,線的長短\曲直\疏密\輕重虛實等運用有哪些一般特點作品欣賞與分析長線短線曲線直線密疏實虛