第三章-春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)

第三章-春秋戰(zhàn)國時期美術(shù).第一頁，共77頁。第三章春秋戰(zhàn)國時期美術(shù)

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(約公元前476年-公元前221年)第一頁第二頁，共77頁。輔助教學(xué)閱讀資料輔助教學(xué)視頻資料思考題第三章春秋戰(zhàn)國美術(shù)第一節(jié)概述第二節(jié)建筑雕刻工藝第三節(jié)繪畫書法

第二頁第三頁，共77頁。

第一節(jié)概述青銅器---春秋戰(zhàn)國時期則以多功能的青銅器聞名于世，青銅器是集雕刻、繪畫、書法、工藝于一體的綜合藝術(shù)品，融實用、審美于一身，既是溝通人權(quán)與神權(quán)的信物，又是區(qū)別等級名分的標(biāo)記。建筑----春秋戰(zhàn)國時期的建筑，主要體現(xiàn)于列國的都城，如東周王城洛邑、齊國臨淄、燕下都、趙國邯鄲故城、秦咸陽城、楚郢都、鄭韓城等。雕刻---春秋戰(zhàn)國時期，大型的具有獨立意義的雕刻作品尚未發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時的雕刻作品主要是隨葬的泥木俑、玉石雕刻品、制成動物形、人形的青銅器和漆器及其他工藝美術(shù)品。青銅工藝---戰(zhàn)國時期青銅工藝處于巔峰向衰落的過渡期。產(chǎn)生了許多新特點。形制由原來的莊重威嚴(yán)向輕巧實用方向發(fā)展，產(chǎn)生了許多新器型，日常生活所用的銅器增多，制作亦日漸精巧。玉---種類增多。玉作為顯示貴族身分的標(biāo)志，與佩飾者朝夕相伴，“君子無故，玉不去身。”玉器的演變，商代多立體玉雕，西周尚留遺痕，春秋始日漸平面化，品種漸少，但制作更為精美。

漆器工藝---達(dá)到一個新水平。使用范圍更廣了，技術(shù)也大有提高，并出現(xiàn)了地方風(fēng)格。第三頁第四頁，共77頁。第一節(jié)建筑、雕刻、工藝

一、建筑

建筑，發(fā)展到春秋戰(zhàn)國時期，城市規(guī)模迅速擴(kuò)大，數(shù)量迅速增多。宮廷建筑打破西周以來的“王制”傳統(tǒng)，“僭越”（超越等級規(guī)定）現(xiàn)象十分普遍。建筑也同先秦諸子的學(xué)術(shù)思想一樣，呈現(xiàn)出百花齊放的局面。建筑技術(shù)、裝飾手法以及建筑材料等等，都跨入了一個新階段。第四頁第五頁，共77頁。

1．列國都城的基本情況東周王城洛邑齊國臨淄燕下都趙國邯鄲故城秦國咸陽城楚國郢都紀(jì)南城鄭國韓城第五頁第六頁，共77頁。東周王城洛邑周武王滅商后，在營建鎬京（今陜西西安市西南部）的同時，在河南營建洛邑，歷史上稱為成周。周平王遷都，稱王城。周最高統(tǒng)治者開始以成周為活動中心，直至滅亡，大約在洛邑活動了近五百年。第六頁第七頁，共77頁。齊國臨淄臨淄作為齊國的首都長達(dá)六百多年。經(jīng)考古發(fā)掘已探明，現(xiàn)在保存的齊故城，分大小二城，小城套在大城的西南隅，大城周長14公里，小城周長7公里，平面均作縱向的長方形，城的東西兩側(cè)緊靠淄水和泯河，南北兩面則挖有壕溝，顯然是為了御防。反映出春秋戰(zhàn)國時期城市與軍事的密切關(guān)系。臨淄齊國故城平面圖臨淄齊國故城，位于今淄博市臨淄區(qū)齊都鎮(zhèn)，是國務(wù)院1961年公布的第一批全國重點文物保護(hù)單位。第七頁第八頁，共77頁。燕下都

燕下都在今河北省易縣境內(nèi)。是目前發(fā)現(xiàn)的戰(zhàn)國都城中最大的一座，建于戰(zhàn)國末期燕昭王時代（公元前311年）。東西長8公里，呈磬形，由東西兩座連接而成，建在中易水和北易水之間的廣闊的平原上，兩河成為天然屏障。東城和西城由一道厚厚的墻和人工開鑿的“運(yùn)糧河”隔開，以保障宮城（東城）安全。第八頁第九頁，共77頁。趙國邯鄲故城邯鄲故城可分趙王城和大北城兩部分。趙王城是宮城，呈品字形，由東城、西城、北城三個小城組成。郭城即大北城，位于宮城東北，面積比宮城大。平面呈不規(guī)則的長方形。邯鄲故城的布局比較特別，宮城與郭城截然分開，組成宮城的三個小城也彼此獨立。宮城以西城為中心，東西和北城為郭城，此種布局形式為其所獨有。第九頁第十頁，共77頁。秦國咸陽城秦咸陽城及秦宮殿遺址地理位置：秦代都城，位于中國西北部陜西省的咸陽市。秦國曾三易都城，初都雍城，后徙櫟陽、秦孝公始都咸陽。三都遺址保存得都不好。咸陽城，按文獻(xiàn)記載，規(guī)模很大，除秦原有建筑，始皇在削平六國的過程中，每破一諸侯國，皆仿其宮室坐之咸陽北阪上（咸陽城北高坡上），南臨渭，自雍門以至涇、渭，殿屋復(fù)道周閣相屬。其規(guī)模已赫然可觀。始皇35年修建阿房宮，先作前殿阿房，東西五百步，南北五十丈，上可坐萬人，下可以建五丈旗。周馳為閣道，自殿下直抵南山。第十頁第十一頁，共77頁。楚國郢都紀(jì)南城

春秋戰(zhàn)國時代，楚國曾經(jīng)是疆域遼闊、經(jīng)濟(jì)文化繁榮的強(qiáng)國。經(jīng)勘察及與文獻(xiàn)對照，郢都在今湖北江陵紀(jì)南城，規(guī)模大而豪華?！冻o.招魂》對當(dāng)時的宮殿有具體描述。說臺上有臺，館上有館，建筑在重重疊疊的高山上。門上掛珠簾，門楣雕花樣。雕梁畫棟，金碧輝煌。堂前有欄軒，堂下有池塘。第十一頁第十二頁，共77頁。鄭國韓城

河南新鄭本是春秋時期鄭國都城，公元前375年韓哀侯滅鄭后遷都于此。由于鄭韓兩國早先在這里建都，所以一般稱之為”鄭韓故城”。城址位于雙洎河和黃河交匯的地方?，F(xiàn)存城垣殘高15-18米，墻基夯土殘跡范圍40米以上，是春秋、戰(zhàn)國兩個時期夯筑的。城的平面很不規(guī)則，東西最長5公里，又有南北的隔墻將其分為東西兩半，所以在形制上與燕下都相似，但東西城的性質(zhì)差別更接近于臨淄。第十二頁第十三頁，共77頁。2.主要成就及特征春秋時期的建筑最明顯的特征是，建筑與軍事、政治、經(jīng)濟(jì)需要相聯(lián)系。第一，所有列國的都城，都有城墻包圍，墻外有壕溝與外界隔開。第二，全城都是由宮城和郭城兩大部分組成。第三，郭城內(nèi)皆有市，即由官府管理的特定的商業(yè)區(qū)。第四，宮城和郭城內(nèi)都出現(xiàn)了手工業(yè)區(qū)。第五，主要宮殿皆設(shè)立在全城制高點，這既有實用價值，又有審美價值。第十三頁第十四頁，共77頁。建筑，在材料、技術(shù)和藝術(shù)處理方面有長足的進(jìn)步。

第一，多功能的磚瓦，磚瓦發(fā)明與使用，輕便美觀。第二，斗拱的發(fā)明與使用，意義深遠(yuǎn)。第三，臺榭陂池之奢。第四，宮室彩繪裝飾。嚴(yán)格遵守等級制度，否則便被認(rèn)為是“僭越”。

春秋戰(zhàn)國時期的建筑，除注意裝飾美化，還注意到整體環(huán)境的協(xié)調(diào)搭配，園圃、沼池環(huán)繞宮室，為人們提供更多的娛樂空間。臺榭高大豪華，園囿廣闊。第十四頁第十五頁，共77頁。二、雕刻

春秋戰(zhàn)國時期的雕刻流傳下來的實物主要是擬形青銅器、青銅器附飾雕刻、泥木俑、漆木器雕刻等。大概正是因為它始終沒有脫離工藝，才釀成了中國雕刻所特有的性格，即富有裝飾性、繪畫性、文學(xué)性。形式手法始終受到內(nèi)容的嚴(yán)格限制，儒家強(qiáng)調(diào)藝術(shù)要達(dá)到“盡善盡美”的境界，善是第一位的、主導(dǎo)的，美是第二位的、輔助的。這種傳統(tǒng)利弊參半，利的方面是中國雕刻始終沿著形神兼?zhèn)涞牡缆钒l(fā)展，沒有走上純粹玩弄形式的唯美主義斜路；不利的方面是雕刻的手法和形式得不到充分的完善和發(fā)揮。第十五頁第十六頁，共77頁。1．青銅雕刻春秋戰(zhàn)國時期的雕刻藝術(shù)形式主要有兩類，一種是擬形器，全器模仿一種動物，如駒尊、象尊、動物形器座等；另一類是銅器上的附飾雕刻成各種動物形象，大多經(jīng)過夸張變形。第十六頁第十七頁，共77頁。河南新鄭出土的蓮鶴方壺

春秋中期第十七頁第十八頁，共77頁。

山西省太原市出土的鳥形尊

春秋晚期第十八頁第十九頁，共77頁。龜魚方盤

戰(zhàn)國早期第十九頁第二十頁，共77頁。

陜西興平豆馬村出土的錯金銀犀尊

戰(zhàn)國中晚期第二十頁第二十一頁，共77頁。戰(zhàn)國青銅雕塑第二十一頁第二十二頁，共77頁。2．俑

春秋戰(zhàn)國時期的俑材質(zhì)有銅、泥、木等；形象類型有奴婢、伎樂、武士等。俑產(chǎn)生于原始社會未期，夏商時進(jìn)一步發(fā)展。春秋戰(zhàn)國時代，隨著人殉逐漸被廢止，俑被當(dāng)作隨葬品而流行起來的，它的流行不僅是藝術(shù)的進(jìn)步，而且是歷史的進(jìn)步，它代替了殘酷的人殉。第二十二頁第二十三頁，共77頁。3．漆木雕刻

漆木雕刻藝術(shù)性遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過俑。藝術(shù)形式大體有兩類，一是作為樂器的支架，二是作為墓主靈魂的守護(hù)神、鎮(zhèn)墓獸。第二十三頁第二十四頁，共77頁。

江陵雨臺山戰(zhàn)國墓出土彩繪虎座鳥架懸鼓

第二十四頁第二十五頁，共77頁。戰(zhàn)國漆木雕塑漆木梅花鹿

湖北隨縣出土第二十五頁第二十六頁，共77頁。三、工藝美術(shù)在春秋戰(zhàn)國藝術(shù)門類中，工藝美術(shù)最豐富，也最富活力，成就也最高。

玉石工藝

漆器工藝

青銅工藝

織繡工藝第二十六頁第二十七頁，共77頁。1、玉石工藝諸侯國禮制觀念的更新，使禮玉、飾玉也隨之發(fā)生變化。商代立體玉雕品多，西周尚存遺痕，春秋始則日漸平面化，品種也漸少，但制作較為精致。

河南省光山縣寶相寺出土玉虎形飾第二十七頁第二十八頁，共77頁。

湖北省隨縣曾侯乙墓出土戰(zhàn)國早期多節(jié)玉佩

戰(zhàn)國玉勾連云紋燈

第二十八頁第二十九頁，共77頁。

安徽省長豐縣楊公鄉(xiāng)墓葬出土的鏤空龍鳳紋玉佩

戰(zhàn)國晚期第二十九頁第三十頁，共77頁。2．漆器工藝考古發(fā)掘?qū)嵨镒C明，中國是世界上最早發(fā)現(xiàn)并使用天然漆的國家。七千年前的浙江余姚河姆渡原始文化遺址中出土了木胎涂漆（自然生漆）碗。夏商周三代已逐漸從使用天然漆過渡到使用色料調(diào)漆。商周時代皇家有漆園，春秋戰(zhàn)國時代又出現(xiàn)私家漆園。第三十頁第三十一頁，共77頁。湖北省隨縣曾侯乙墓出土的戰(zhàn)國早期浮雕彩繪漆豆第三十一頁第三十二頁，共77頁。湖北省隨縣曾侯乙墓出土的戰(zhàn)國早期彩繪鴛鴦形漆盒第三十二頁第三十三頁，共77頁。湖北省江陵縣雨臺山楚墓戰(zhàn)國早期浮雕彩繪漆卮湖北省江陵縣望山一號楚墓彩繪透雕漆座屏第三十三頁第三十四頁，共77頁。戰(zhàn)國漆器---中國漆器史上大發(fā)展和極其繁榮的時期。

第一、是漆器品種增多。

第二、制作工藝水平空前提高。第三、地方風(fēng)格日漸明顯。第四、髹漆與雕刻、繪畫相結(jié)合。第三十四頁第三十五頁，共77頁。3．青銅工藝

中國古代青銅工藝在此間有以下新特點首先，青銅型制由原來的莊重威嚴(yán)向輕巧實用方向發(fā)展，在禮器方面反映的最為明顯。第二，在器形方面，敦、缶、扁壺、鑒、杯、卮等新器形流行。

第三，向生活化傾斜。如青銅鏡、帶鉤、銅燈、銅車馬飾、銅璽印、銅貨幣的大量發(fā)行等。

第四，青銅銘文由長變短。青銅器的禮制成分的消失，表明奴隸社會發(fā)生質(zhì)的變化，人們的思想正在掙脫禮制的束縛。

第五，紋飾革新。此間青銅紋飾向兩個方向發(fā)展，一是神秘氣氛的獸面紋變?yōu)楹喚毜膸缀渭y；一是描寫現(xiàn)實生活的畫面被鑄上銅器，如宴樂、采桑、習(xí)射、狩獵、水陸攻戰(zhàn)等。紋飾刻鏤更趨淺細(xì)，前期之粗花一變而為工整的細(xì)花。第六，新工藝的提高和推廣，使青銅工藝走向華巧工致的新時期。失蠟法、鑲嵌、刻紋等工藝興起并獲得前所未有的發(fā)展。第三十五頁第三十六頁，共77頁。

河南省淅川縣下寺楚墓出土的王子午鼎

春秋中期第三十六頁第三十七頁，共77頁。

江蘇省武進(jìn)縣淹城內(nèi)城河出土的雙獸三輪盤

春秋晚期

第三十七頁第三十八頁，共77頁。湖北省隨縣曾侯乙墓出土曾侯乙編鐘

戰(zhàn)國早期

第三十八頁第三十九頁，共77頁。湖北省隨縣曾侯乙墓曾侯乙編鐘

戰(zhàn)國早期

第三十九頁第四十頁，共77頁。

湖北省隨縣曾侯乙墓出土

的曾侯乙尊盤

戰(zhàn)國早期第四十頁第四十一頁，共77頁。

河南省洛陽市小屯錯金銀有流鼎

戰(zhàn)國中晚期第四十一頁第四十二頁，共77頁。

河北省平山縣三汲中山王墓出土的樹形燈

戰(zhàn)國中晚期第四十二頁第四十三頁，共77頁。

2.青銅工藝技法：

模印鎏金

線刻鑲嵌

失蠟法金銀錯第四十三頁第四十四頁，共77頁。模印

模印是將花紋刻在陶模上，在銅胎泥坯上印出花紋，是此期最流行的一種表現(xiàn)手法，通常應(yīng)用蟠螭紋，連續(xù)反復(fù)，穿插盤繞，具有華美繁縟的藝術(shù)效果。第四十四頁第四十五頁，共77頁。鳥蓋瓠形壺陜西綏德縣出土模印第四十五頁第四十六頁，共77頁。線刻、鑲嵌

線刻：是用利器在銅器表面刻出纖細(xì)的花紋。鑲嵌：指在銅體上刻出線槽后，嵌以紅銅絲或?qū)毷?。?/p>

嵌第四十六頁第四十七頁，共77頁。金銀錯

指在凹下去的文字、花紋中鑲上或涂上金、銀進(jìn)行鑲飾。

錯金銀獸首形轅飾河南輝縣出土第四十七頁第四十八頁，共77頁。錯

銀

臥

牛

安

徽

壽

縣

出

土第四十八頁第四十九頁，共77頁。云紋禁

春秋中期，河南淅川出土。據(jù)鑒定，此器為我國目前已知最早的失蠟法鑄造器物之一。

以蠟刻成器型和裝飾，內(nèi)外敷泥注入銅液，產(chǎn)生層次豐富、透雕復(fù)雜的形體。失蠟法第四十九頁第五十頁，共77頁。曾侯尊、盤

戰(zhàn)國

湖北隨縣第五十頁第五十一頁，共77頁。鏤刻第五十一頁第五十二頁，共77頁。雙龍透雕紐飾第五十二頁第五十三頁，共77頁。戰(zhàn)國青銅工藝第五十三頁第五十四頁，共77頁。4.織繡工藝在新石器時代遺址中即已發(fā)現(xiàn)過絲織品殘片炭化物。三代墓葬中更是屢見不鮮。至春秋戰(zhàn)國時期，織繡工藝水平達(dá)到新的高度。僅楚國故地出土的絲織品，其織造之精、品種之多、花色之美，令人嘆為觀止。第五十四頁第五十五頁，共77頁。

湖北省江陵縣馬山一號楚墓出土塔形紋錦

戰(zhàn)國

湖北省江陵縣馬山一號楚墓出土的大菱形紋錦

戰(zhàn)國

第五十五頁第五十六頁，共77頁。

湖北省江陵縣馬山一號楚墓龍鳳紋絳

戰(zhàn)國

第五十六頁第五十七頁，共77頁。

湖北省江陵縣馬山一號楚墓出土的蟠龍飛鳳紋繡

戰(zhàn)國第五十七頁第五十八頁，共77頁。

湖北省江陵縣馬山一號楚墓出土的龍鳳虎紋繡

戰(zhàn)國

第五十八頁第五十九頁，共77頁。第三節(jié)繪畫和書法

春秋戰(zhàn)國時期的繪畫，已具有獨立發(fā)展的勢頭。由于繪畫長期附屬于工藝，所以當(dāng)它獨立之后還帶有鮮明的裝飾風(fēng)，這是中國畫在藝術(shù)形式的突出特色。書法，中國的漢字源于圖畫，最初一個漢字就是一幅畫，如馬牛羊等。春秋戰(zhàn)國時代，六書已經(jīng)具備。春秋戰(zhàn)國時期的書法達(dá)到了中國書法史上第一個高峰，即我們通常所說的金文（或稱大篆）。第五十九頁第六十頁，共77頁。一、繪畫

1．豐富多彩的壁畫考古發(fā)掘出土的實物表明，我國原始社會末期已有壁畫（如寧夏固原原始遺址壁畫殘片）。壁畫在春秋戰(zhàn)國時代更為普遍，先秦文獻(xiàn)記載，無論是天子明堂、宮殿或是諸侯公卿的王府祠廟都有壁畫，因這些建筑早已蕩然無存，壁畫和裝飾畫也無緣相見。第六十頁第六十一頁，共77頁。2．漆畫和帛畫漆畫指漆器上的畫，考占發(fā)掘出土的漆器上幾乎都有畫。漆畫大體分兩類，一類為漆棺畫，多描寫帶有巫術(shù)內(nèi)容的形象。另一類為日常生活漆器上的畫面，畫面內(nèi)容多與社會生活相關(guān)，有的直接表現(xiàn)人間生活；還有的是一些圖案裝飾畫。不管是哪一類漆畫，都色彩斑爛，形象如生。以朱黑兩色為主調(diào)，間以黃、藍(lán)、綠、白、褐、金、銀等十多種色彩，對比強(qiáng)烈，變化豐富。加之漆本身所具有的油亮閃光的特點，所以漆畫顯得富麗堂皇。

湖北荊門市包山楚墓出土的彩繪漆奩上的《王孫迎親圖》第六十一頁第六十二頁，共77頁。

戰(zhàn)國帛畫《人物龍鳳圖》引魂升天的帛畫第六十二頁第六十三頁，共77頁。

戰(zhàn)國帛畫《人物馭龍圖》第六十三頁第六十四頁，共77頁。3．銅器畫春秋戰(zhàn)國時代，隨著奴隸制“禮崩樂壞”的加劇，為禮制服務(wù)的青銅器也隨之發(fā)生變化，禮教成分減弱，趨于生活化、藝術(shù)化。第六十四頁第六十五頁，共77頁。

宴樂攻戰(zhàn)紋壺第六十五頁第六十六頁，共77頁。4.春秋戰(zhàn)國時期繪畫的主要特征綜上所述，可以看出春秋戰(zhàn)國時期的繪畫正處在由萌芽向成熟的過渡階段。其主要特征有如下幾點:

第一，以線造型，設(shè)色雖未脫離平涂的初起階段，但渲染技法已開始使用。人物形象注意動態(tài)表現(xiàn)，五官表現(xiàn)尚無力作細(xì)致描繪。第二，春秋戰(zhàn)國繪畫受到社會實用功能制約，題材和手法都要受到限制，但在條件允許的范圍內(nèi)，匠師已熟練地掌握了寫實和虛擬的手法，用于描繪不同的對象。

第三，構(gòu)圖和技巧處在幼稚階段，匠師還沒有掌握透視法則，處理形象的前后關(guān)系。形象角度只有正面和正側(cè)面兩種，沒有半側(cè)面形象。戰(zhàn)國時已出現(xiàn)了對透視畫法的嘗試，例如湖北荊門包山楚墓出土的漆奩，上面描繪了正側(cè)面車馬的形象

第四，由于繪畫用途進(jìn)一步擴(kuò)大，特別是在裝點統(tǒng)治者的生活方面越來越顯示它的作用，引起政治家和哲學(xué)家的關(guān)注，繪畫活動被用來闡述政治觀點和哲理。第六十六頁第六十七頁，共77頁。二、書法春秋戰(zhàn)國時代，是中國書法藝術(shù)得到進(jìn)一步發(fā)展和走向成熟的重要階段。代表性書體為金文（亦稱為大篆），此外還有毛筆寫的簡牘、帛書和刻寫的盟書、石刻文字、璽印文字等。其中尤以青銅銘文和石鼓文最著名。書體有大篆和隸書。第六十七頁第六十八頁，共77頁。1．銅器銘文――金文（或稱大篆）

銅器銘文即金文，作為中國書法藝術(shù)史第一個里程碑，成為后世不可企及的典范，是空前絕后的書品。在青銅器上鑄長銘文多見于西周，因事關(guān)重大，故作器者視同神圣，銘文書體莊重嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)平實穩(wěn)定，行距、間距錯落有致。第六十八頁第六十九頁，共77頁。2．石鼓文及其它

石鼓乃春秋戰(zhàn)國時代秦國遺物，初唐時發(fā)現(xiàn)于天興縣（今陜西寶雞）三峙原，現(xiàn)藏北京故宮博物院。高90厘米、寬60厘米。其內(nèi)容描寫秦國君狩獵前后的活動情況，采用四言詩體，每石一篇，十篇合為一什，與《詩經(jīng)》中的大小雅相似。

戰(zhàn)國《石鼓文》第六十九頁第七十頁，共77頁。石鼓文藝術(shù)特征石鼓文字體端莊，筆劃均勻凝重，富于內(nèi)在的力量。字體結(jié)構(gòu)常將右邊偏旁靠下，而將左邊筆劃上提，這種參差之美，正是作