【霧都孤兒中的創(chuàng)傷兒童形象7000字（論文）】

《霧都孤兒》中的創(chuàng)傷兒童形象分析目錄TOC\o"1-2"\h\u24580《霧都孤兒》中的創(chuàng)傷兒童形象分析 124959摘要 1296431.導(dǎo)言 2274872.文獻(xiàn)綜述 2248722.1創(chuàng)傷理論概述 2292972.2《霧都孤兒》的創(chuàng)作背景和過程 236133.《霧都孤兒》中的創(chuàng)傷形象分析 356853.1人物創(chuàng)傷的原因 3203593.2兒童的創(chuàng)傷經(jīng)歷 5179023.3兒童對創(chuàng)傷的反應(yīng) 8302314.《霧都孤兒》中創(chuàng)傷兒童形象的本質(zhì) 10317984.1現(xiàn)實(shí)意義 10296874.2悲劇美 11175405.結(jié)論 11摘要狄更斯作為英國偉大的小說家，尤其擅長對生活在英國社會底層的“小人物”的生活遭遇進(jìn)行描寫，在他的一生當(dāng)中，創(chuàng)造了包括《霧都孤兒》《老古玩店》《大衛(wèi)?科波菲爾》《雙城記》等在內(nèi)的共18部小說，塑造了大量令人印象深刻的人物形象。而其對于兒童成長的同情與關(guān)愛，更是在他的創(chuàng)作之中占據(jù)了極為重要的部分?！鹅F都孤兒》作為狄更斯創(chuàng)作的第一部長篇小說，在向人們揭露殘酷現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，也塑造了一批形象鮮明的經(jīng)受過創(chuàng)傷的兒童形象，且這些兒童形象實(shí)際上就是當(dāng)時(shí)英國社會生活中的一部分縮影，而造成人物創(chuàng)傷的原因往往是多樣的。工業(yè)革命促進(jìn)了資本主義的快速發(fā)展，而這也使得英國中上層階級與下級民眾的界限越來越明顯，貧富差距越來越大；上層社會一邊不斷的瘋狂斂財(cái)，一邊又虛偽地想在下層人民面前營造形象，于是在頒布《濟(jì)貧法》的同時(shí)，卻又迫使窮人不愿尋求社會的救濟(jì)。就是在這樣的社會背景和國內(nèi)環(huán)境造就了以奧利佛、南希為代表的經(jīng)受過創(chuàng)傷的兒童群體，或許他們擁有的創(chuàng)傷經(jīng)歷各有不同、對待創(chuàng)傷的反應(yīng)也有所區(qū)別，但狄更斯想要通過這一群體表達(dá)的意蘊(yùn)是很明顯的：在揭露丑惡現(xiàn)實(shí)的同時(shí)表達(dá)對美好的憧憬，并向人們展示時(shí)代所特有的悲劇美。關(guān)鍵詞：霧都孤兒創(chuàng)傷兒童形象分析悲劇美1.導(dǎo)言《霧都孤兒》是由狄更斯創(chuàng)作的一部長篇寫實(shí)小說，本書以19世紀(jì)的倫敦為背景，向讀者講述了主人公奧利弗在濟(jì)貧院，長大，歷經(jīng)各種心酸之后，在善良的人們的幫助之下，探尋身世之謎，并最終獲得幸福的故事。通過在文獻(xiàn)平臺的搜索，筆者發(fā)現(xiàn)在當(dāng)前的學(xué)界，對與創(chuàng)傷理論和《霧都孤兒》有關(guān)的研究都比較豐富，但總的說來基本上都是偏重于某一方面進(jìn)行的分析，基于創(chuàng)傷理論對《霧都孤兒》當(dāng)中的兒童形象進(jìn)行綜合分析的研究則較少?；诖?，本文將在對相關(guān)理論和背景進(jìn)行闡述的基礎(chǔ)上，對《霧都孤兒》中具有典型意味的創(chuàng)傷兒童形象進(jìn)行深入分析，并以此為依據(jù)對小說當(dāng)中創(chuàng)設(shè)兒童形象的本質(zhì)進(jìn)行探討，期望能夠?yàn)槔碚撗芯康剡M(jìn)一步豐富貢獻(xiàn)自己的一份力量。2.文獻(xiàn)綜述2.1創(chuàng)傷理論概述“創(chuàng)傷”一詞來源于希臘語，原本指的是身體上的“傷口”，強(qiáng)調(diào)的是對人的外在傷害。后來弗洛伊德等人的研究將這一概念引入到了心理學(xué)之中，并將其內(nèi)涵外延為“心理方面的創(chuàng)傷”。這種“創(chuàng)傷”往往會給人們的心理帶來無法揮去的陰影，進(jìn)而影響到人們?nèi)粘５纳钅Ｊ?，?dǎo)致他們持續(xù)性地且無意識地沉浸在這種“創(chuàng)傷”的漩渦之中。之后，對于“創(chuàng)傷”的研究又拓展到了文學(xué)、哲學(xué)等領(lǐng)域，一般主要包括身體創(chuàng)傷、心理創(chuàng)傷和社會歷史創(chuàng)傷三個(gè)方面。2.2《霧都孤兒》的創(chuàng)作背景和過程狄更斯寫作《霧都孤兒》的時(shí)間是19世紀(jì)，彼時(shí)有越來越多的人開始關(guān)注到兒童，兒童逐漸成為了小說中經(jīng)常出現(xiàn)的主角，這也使得歐洲的兒童文學(xué)得到了不斷的發(fā)展。而《霧都孤兒》的寫作時(shí)間也剛好是英國剛實(shí)施“貧民法”并設(shè)立了濟(jì)貧院的時(shí)期。在當(dāng)時(shí)，由于現(xiàn)實(shí)中的濟(jì)貧院往往會有意地把條件安排的盡可能差，來迫使窮人無法依賴于社會救濟(jì)，這就使得當(dāng)時(shí)社會中的許多窮人寧愿餓死街頭，也不愿尋求社會救助，而濟(jì)貧院也因此成為了偽善的標(biāo)志。基于此，狄更斯寫作了這部作品，想要通過，主人公奧利佛這個(gè)人物來對社會上的現(xiàn)象進(jìn)行批判。而這部小說之所以能夠取得巨大的成功，也有賴于狄更斯的真實(shí)經(jīng)歷。狄更斯在12歲之時(shí)也因?yàn)樯鐣h(huán)境以及家庭的原因，擁有過短暫的、令人難以忘卻的一段孤兒經(jīng)歷，因此，他更能感受到孤兒在生活和精神上的凄苦，所以他在《霧都孤兒》中的文字才能夠如此的生動(dòng)和深刻。此外，成年后的狄更斯還曾在一家律師事務(wù)所當(dāng)過職員，因此，在小說當(dāng)中對于罪犯們的描寫也顯得非常的真實(shí)深刻。3.《霧都孤兒》中的創(chuàng)傷形象分析3.1人物創(chuàng)傷的原因3.1.1社會背景《霧都孤兒》的時(shí)代背景是維多利亞時(shí)代，此時(shí)的工業(yè)革命已經(jīng)基本完成，資本主義得到了迅速發(fā)展，物質(zhì)世界變得空前富饒，英國也由此城成為超級大國，步入了黃金時(shí)代，但是在這種社會背景之下，人們所需要承受的來自各個(gè)方面的壓力也愈發(fā)沉重，進(jìn)而使得貧富差距卻越來越大。在這個(gè)金錢至上的社會，貴族擁有大量財(cái)富的同時(shí)，平民的地位卻越來越低，隱藏在繁華的街頭之下的是底層人民的貧困和苦難。所以說，書中的很多人物的悲慘命運(yùn)，實(shí)際上都是由當(dāng)時(shí)的整個(gè)大的社會環(huán)境所造成的，而且也是也是當(dāng)時(shí)英國社會現(xiàn)實(shí)生活的縮影。3.1.2國內(nèi)環(huán)境在小說的開篇，狄更斯用了幾章的篇幅向讀者展示了當(dāng)時(shí)英國殘酷的濟(jì)貧院。彼時(shí)的政府剛剛頒布了《濟(jì)貧法》，專門撥款給像奧利弗爾這樣的無家可歸的孩子，目的是保障他們能夠長大成人。然而在實(shí)際的發(fā)展過程中，濟(jì)貧院卻成為了理事和專員們中飽私囊的工具，在主人公奧利佛所處的濟(jì)貧院中，保育員和專員們?yōu)榱俗畲蟮墓?jié)省開支，每天只給濟(jì)貧院中的兒童們供應(yīng)三頓稀飯，而為了節(jié)省殯葬費(fèi)用也絕對不會讓他們餓死。簡而言之，當(dāng)時(shí)的國內(nèi)環(huán)境就是，不把貧窮的人當(dāng)人，只想要獲得利益的最大化。3.1.3學(xué)校教育從前文可知，主人公奧利佛出生在19世紀(jì)30年代英國的一所濟(jì)貧院里，這個(gè)時(shí)期，英國興起了一種濟(jì)貧性質(zhì)的職業(yè)教育，即產(chǎn)業(yè)學(xué)校和勞作學(xué)校。其中，勞作學(xué)校就是專門接收像奧利佛這樣在濟(jì)貧院中長大的兒童，主要是在里面進(jìn)行一些簡單技能的學(xué)習(xí)。也就是說，實(shí)際上當(dāng)時(shí)的學(xué)校教育都是一些與職業(yè)相關(guān)的體力勞動(dòng)，目的是讓兒童學(xué)會一些勞動(dòng)技能，因此是沒有辦法讓小說中以奧利佛為代表的兒童得到生活和為人處世方面的正確引導(dǎo)的，所以也間接地造成了小說當(dāng)中創(chuàng)傷兒童的形成。3.2兒童的創(chuàng)傷經(jīng)歷3.2.1奧利佛的創(chuàng)傷經(jīng)歷筆者認(rèn)為，作為本書主人公的奧利佛的創(chuàng)傷經(jīng)歷總共可以分為三個(gè)時(shí)期。首先，奧利弗甫一出生就生活在濟(jì)貧院中，一直到十歲之前都沒有吃過一頓飽飯，更沒有穿過一件新衣服，而且他的生活當(dāng)中充斥著凌辱，但是卻始終保持著一顆純真善良的心。十歲之后的奧利佛在第一次就差點(diǎn)成為了掃煙囪的甘菲爾先生的學(xué)徒，但因?yàn)樗目謶趾涂摁[，被對方以為他心懷鬼胎而拒簽協(xié)議。在他的第二次學(xué)徒生涯中，他遇到了好心的殯儀館老板蘇伯雷爾先生，僅僅經(jīng)過了一個(gè)月的試用期后，就正式成為了棺材店的學(xué)徒，但是卻又遭到了另一個(gè)學(xué)徒諾亞嘲笑，還被造謠說自己打架鬧事，于是奧利佛不得不逃跑，由此，第一次正式學(xué)徒生涯被迫終止。當(dāng)奧利弗爾逃亡到倫敦之后，又被一個(gè)小男孩給拐進(jìn)了賊窩，賊窩的老大費(fèi)金是專門訓(xùn)練小孩子進(jìn)行偷盜的一個(gè)猶太老頭，但是無論費(fèi)金怎么威逼利誘，奧利佛爾都從未屈服。一天，奧利弗爾親眼看見同伴們在書攤上偷了一位老先生的手帕，他感覺到自己的內(nèi)心忽然被刺痛了，一下子驚慌失措拔腿就跑，結(jié)果被當(dāng)成了小偷，還遭到了眾人的圍攻，并被帶到了警察局，幸好書攤的老板及時(shí)趕到幫奧利弗爾擺脫了罪名，同時(shí)，被偷的老先生布朗洛還心生憐憫，將渾身是血的奧利弗爾帶回了家救治。和老先生相處的這段時(shí)間，奧利弗爾迎來了他十幾年來生命當(dāng)中最幸福的時(shí)光，但是命運(yùn)并沒有停止捉弄他。一次，奧利弗被派去送信，卻沒想到再次落入了費(fèi)金的陷阱當(dāng)中，當(dāng)奧利弗被費(fèi)勁的手下生拉硬拽地綁回去之后，他并沒有首先為自己求情，而是因?yàn)閾?dān)心布朗洛先生以為他偷東西，所以哀求費(fèi)金能讓他先把書和錢送還給布朗諾先生，奧利佛的這番請求還遭受到了賊窩的哄笑。之后，奧利佛被迫加入到了由費(fèi)金和文中的另一個(gè)反派角色賽克斯策劃的一場入室行竊當(dāng)中，在受到費(fèi)金脅迫之時(shí)，奧利佛通過大聲呼喊吵醒了這戶人家的仆人，但也因此不幸在槍戰(zhàn)當(dāng)中被擊中，還被賽克斯扔到了泥溝里。之后，奧利佛幸運(yùn)的被昨晚的那戶人家救了下來，不僅養(yǎng)好了傷，還見到了布朗洛先生，更是解開了身世之謎并繼承到了遺產(chǎn)，過上了幸福生活。至此，他的創(chuàng)傷經(jīng)歷得以終結(jié)。3.2.2南希的創(chuàng)傷經(jīng)歷南希出生在一個(gè)非常貧苦的家庭當(dāng)中，而且是一個(gè)猶太家庭，從小就忍饑挨餓，為了生存只能向當(dāng)時(shí)的盜竊團(tuán)伙首領(lǐng)費(fèi)金尋求庇護(hù)，所以南希的初次登場就是作為費(fèi)金的手下，幫助費(fèi)金實(shí)施偷竊。也就是說，南希之所以會踏上犯罪道路，并非出于他的自愿，而是被生活所迫，他的成長環(huán)境迫使她不得不成為一名小偷。南希的童年絕大多數(shù)時(shí)候都是在清冷的街道上度過的，不僅需要忍受饑寒摧殘，還從未體驗(yàn)過人性的溫暖。也正是因?yàn)槿绱耍沟盟龔奈词艿竭^法律和道德的指引，當(dāng)她情竇初開之時(shí)，自然而然地愛上了這個(gè)盜竊團(tuán)伙當(dāng)中的賽克斯，這是一個(gè)比費(fèi)金更加殘暴和冷酷的人，他從未真正的在意過南希，而南希卻奮不顧身地全身心地投入到了對賽克斯的愛戀之中，但也因?yàn)閺奈吹玫竭^愛慕之人的回應(yīng)，加之生存環(huán)境的艱苦，使得她形成了孤僻、自卑的性格。南希的第二次出場，是在塞克斯的脅迫之下肩負(fù)起了綁架回奧利弗的重要任務(wù)，但因?yàn)樗⒎鞘且驗(yàn)閻阂舛鴮?shí)施的綁架行為，所以她感到非常地后悔。同時(shí)，她不愿意讓奧利弗爾步入她的后塵，希望奧利弗能夠獲得重生過上與自己不一樣的生活，所以她積極地陪伴著奧利弗探尋身世之謎，并利用自己的機(jī)智促成了奧利佛與親人的相認(rèn)，而自己卻在最后慘死在了情人賽克斯的刀下。而她從出生到離世，也不過才經(jīng)歷了短短的十幾年的時(shí)間，并且在這個(gè)過程當(dāng)中，她從未感受到過愛的溫暖，更從來沒有受到過公平的對待。3.2.3其他兒童的創(chuàng)傷經(jīng)歷狄更斯在小說當(dāng)中塑造了很多的經(jīng)受過創(chuàng)傷的兒童形象，除了前兩節(jié)進(jìn)行重點(diǎn)描述的善良的奧利佛和亦正亦邪的南希之外，還有露西、賽克斯、蒙克斯等人。露西在小說當(dāng)中是一個(gè)猶如天使般的存在，同時(shí)她也和南希形成了強(qiáng)烈的對比。在露西小的時(shí)候也經(jīng)歷過許多的苦難和折磨，但她最終被善良的吉爾斯夫人所收養(yǎng)，過上了安靜舒適的生活。她雖然也是資產(chǎn)階級，但是她對于彼時(shí)的奧利弗爾這種貧苦人民能夠給予同情，并且她還是一個(gè)愛恨分明的人。賽克斯作為盜賊團(tuán)體里的二號人物，是一個(gè)殘忍自私到?jīng)]有一絲人性的角色，曾聯(lián)合費(fèi)金策劃了入室盜竊計(jì)劃，并在行竊失敗之時(shí)，把受傷了的奧利弗丟在了雜草叢中。而且在南希放走奧利佛之后，在費(fèi)金的挑撥之下，不顧南希的哀求殘忍地將其殺害了。賽克斯在小說當(dāng)中的身份是奧利弗爾同父異母的兄長，但是因?yàn)樗牟恍?，失去了繼承遺產(chǎn)的機(jī)會，只有在奧利弗和他一樣不孝的情況之下，他才有繼承遺產(chǎn)的可能。所以他，為了霸占應(yīng)當(dāng)歸屬于奧利弗爾的遺產(chǎn)以及發(fā)泄對已經(jīng)離世的父親的不滿，他選擇買通費(fèi)金，并讓費(fèi)金教壞奧利佛，同時(shí)還策劃了毀滅能夠證明奧利佛身份的證據(jù)的計(jì)劃，幸好南希的出現(xiàn)打亂了他的計(jì)劃。3.3兒童對創(chuàng)傷的反應(yīng)3.3.1對創(chuàng)傷的積極反應(yīng)通過閱讀小說可以很明顯的發(fā)現(xiàn)，雖然奧利弗、南希、羅斯小姐等人的童年都非常的悲慘，但他們有一個(gè)相同點(diǎn)，就是都堅(jiān)守住了自己的善良。雖然在奧利佛十年的人生當(dāng)中從未接受到過外界的關(guān)愛，但這并沒有泯滅他骨子里所具有的善良和堅(jiān)強(qiáng)，也正是因?yàn)樗娮R到過人性中最丑惡的一面，所以就使得他的那顆善良堅(jiān)韌的心顯得更加的彌足珍貴。而也正是因?yàn)樗诳嚯y之中始終保持著一顆單純善良的心，即使受到壞人的壓迫和威脅仍然不屈服,并以自己美好的品德贏得了周圍人們的喜愛，才使得他能夠沖破黑暗，并最終過上了幸福的生活。即使是如南希這般擁有著多元化形象的人物，也依舊對創(chuàng)傷作出了積極的反應(yīng)。雖然她一開始是以反面的形象，即竊賊的身份出現(xiàn)在讀者的視線當(dāng)中的，并且還是造成奧利弗第二次落入費(fèi)金手中的罪魁禍?zhǔn)?。但是，她的本質(zhì)實(shí)際上是十分善良和正義的，她并沒有因?yàn)樽约涸诒I竊團(tuán)隊(duì)里面長大，就和其他的小偷一樣放任自己，而是始終保持著一顆善良純潔的心。綁架奧利弗爾也并非她本意，并且明確地對自己的行為感到過懊悔，并且在看到奧利佛遭受的苦難之后，她還對奧利佛產(chǎn)生了憐憫之心，甘愿冒著生命危險(xiǎn)幫助奧利佛度過難關(guān)。3.3.2對創(chuàng)傷的消極反應(yīng)另一種就是惡人的代表，包括費(fèi)金、賽克斯、蒙克斯、諾亞等等。他們沒有自己的理智行為，做盡壞事。由此可見，小說中對善惡的界限分明，對抗激烈，也是社會的現(xiàn)實(shí)的體現(xiàn)。3.3.3結(jié)果：比較積極反應(yīng)和消極反應(yīng)小說當(dāng)中，以奧利佛為代表的對創(chuàng)傷經(jīng)歷做出積極反應(yīng)的人物，基本上都獲得了幸福。奧利弗解開了身世之謎，繼承二遺產(chǎn)還被布朗洛先生收為了養(yǎng)子；露西堅(jiān)守著自己的善良，并最終收獲了家庭和愛情。而面對創(chuàng)傷經(jīng)歷做出消極反應(yīng)的人物，他們沒有自己的理智行為，做了很多的壞事，所以在小說的最后都獲得了應(yīng)有的報(bào)應(yīng)：同樣是孤兒，賽克斯、托比等人甘愿在盜竊團(tuán)體之中沉淪，最終墜入了無邊黑暗之中。尤其是賽克斯因?yàn)橛脷埲痰氖侄螝⒑α松類壑约旱哪舷６蛔凡?，并最終失手將自己吊死在了煙囪之上，而且他至死都沒有對自己的行為后悔過。而蒙克斯雖然拿到了奧利佛贈予的一半財(cái)產(chǎn)，卻仍舊劣性不改，帶著錢去了美洲，在把家產(chǎn)都揮霍殆盡之后，繼續(xù)作惡，最終因欺詐罪被逮捕入獄并病死在了獄中。4.《霧都孤兒》中創(chuàng)傷兒童形象的本質(zhì)4.1現(xiàn)實(shí)意義狄更斯之所以會創(chuàng)作《霧都孤兒》，其中一個(gè)原因就是想要向人們展現(xiàn)隱藏在繁華的街頭之下的是底層人民的苦難以及會經(jīng)歷的可怕遭遇。奧利弗在濟(jì)貧院時(shí)每天只能吃到三頓稀粥，當(dāng)他提出想要再添一碗粥時(shí)，不僅被謾罵還被關(guān)進(jìn)了小黑屋，甚至還被當(dāng)作是罪惡的化身。而當(dāng)他跟著殉葬員去驗(yàn)尸時(shí)，所看到的也是破舊的房屋以及臭水溝里散發(fā)出腐爛氣息的死老鼠。可以說，狄更斯通過奧利佛的眼睛，向讀者展示了下層人民食不果腹和居住環(huán)境極其惡劣的苦難情景。同時(shí)，狄更斯還通過這部小說揭露了資本主義的丑惡與虛偽。小說中的法律始終偏向于中高層階級，對于不幸的下層人民則存在著程度極高的不公平性。當(dāng)甘斯菲爾要收奧利佛做打掃煙囪的學(xué)徒時(shí)，負(fù)責(zé)這件事的主管人員也只是走了一個(gè)過場，并沒有從奧利弗的角度來對整件事進(jìn)行判斷。這一點(diǎn)還體現(xiàn)在奧利弗爾被誤會偷手絹的那一段情節(jié)之中，當(dāng)奧利佛被當(dāng)做小偷扭送至法庭時(shí)，作為審判者的法官從踏入法庭的那一刻起，就已經(jīng)站在了奧利弗的對立面，就算并沒有確鑿的證據(jù)和明確的證人，他還是毫不猶豫地給奧利佛定下了罪名，而此時(shí)的奧利佛又因?yàn)槭軅撊醵鵁o法為自己進(jìn)行辯護(hù)，而這則非常隱晦地說明了下層人士并沒有能夠在公眾場合發(fā)表自己觀點(diǎn)的能力及權(quán)利。此外，通過對創(chuàng)傷兒童的形象塑造，狄更斯也表達(dá)了自己對于美好的憧憬。這主要表現(xiàn)在小說當(dāng)中對于善惡的界限是非常分明的，尤其是主人公奧利佛，即使出生在黑暗的環(huán)境當(dāng)中，經(jīng)受著常人難以忍受的創(chuàng)傷經(jīng)歷，卻始終崇尚并保持著自身的善良。在筆者看來，狄更斯應(yīng)當(dāng)是想要通過對這一代表著美德的形象的塑造，表達(dá)自己對于美好社會的向往。4.2悲劇美筆者認(rèn)為，本部小說的悲劇美主要體現(xiàn)在南希這一人物身上。悲劇本身就是社會矛盾的反映，所以南希的悲劇是從她一出生就已經(jīng)奠定了的：出生在一個(gè)貧苦的猶太家庭，五歲時(shí)就加入了盜竊團(tuán)伙，由于缺少正確的引導(dǎo)，在情竇初開之際盲目地陷入了一廂情愿的愛戀當(dāng)中，雖然在善惡交界處徘徊之際，難能可貴地選擇了保持善良。但是，受到自身創(chuàng)傷經(jīng)歷的影響，她注定是無法獲得完美的結(jié)局的，所以在幫助奧利佛逃離費(fèi)金等人的把控之后，她最終也沒能逃過死在情人刀下的命運(yùn)，揮舞著白色手帕倒在了血泊之中。但也正是因?yàn)樗@令人扼腕的凄慘經(jīng)歷，她那悲慘的身世、善良的本質(zhì)、機(jī)智的頭腦、矛盾的內(nèi)心以及對于愛情的盲目，能夠在有效地激發(fā)讀者們對人物的深切關(guān)懷的同時(shí)，引發(fā)人們對于善惡界限的思考以及對于資本主義的控訴，從而創(chuàng)造出了悲劇美的最佳情景。5.結(jié)論狄更斯通過生動(dòng)深刻的文字，生動(dòng)形象地向讀者展現(xiàn)了19世紀(jì)時(shí)期的下層貧苦人民的生活現(xiàn)狀，并塑造出了個(gè)性鮮明的創(chuàng)傷兒童形象。而造成人物創(chuàng)傷的原因也是多樣的，既有社會背景因素，也有國內(nèi)環(huán)境因素，還有學(xué)校教育的因素；而即使是在相同的環(huán)境之下，每個(gè)人物所遭受的創(chuàng)傷經(jīng)歷卻也各有各的不同，在這個(gè)過程當(dāng)中，不同的人物也對創(chuàng)傷做出了不同的反應(yīng)，而后又因反應(yīng)的不同而走上了不同的人生軌跡。通過對《霧都孤兒》中創(chuàng)傷兒童形象的塑造，狄更斯向人們展示了底層人民的苦難，揭露了資本主義的丑惡，同時(shí)也表達(dá)了自己對于美好的憧憬，更通過對人物命運(yùn)的安排，向讀者展現(xiàn)了特定的社會背景之下所特有的悲劇之美。參考文獻(xiàn)[1]趙雪梅.文學(xué)創(chuàng)傷理論:研究對象、范式與方法[J].文化研究,2021(01):5-24.[2]劉雨軒.《霧都孤兒》中的人物性格分析及創(chuàng)作手法探討[J].青年