21世紀(jì)中國小城鎮(zhèn)的藝術(shù)特色

21世紀(jì)中國小城鎮(zhèn)的藝術(shù)特色

中國散文的發(fā)展自古以來就有了。有的學(xué)者認(rèn)為起源于中國古代神話故事,有的則認(rèn)為起源于莊子的寓言故事。東漢桓譚曰:“小說家合殘叢小語,近取譬喻,以作短書,治身理家,有可觀之辭?！绷瘯r(shí)劉義慶的《世說新語》,文字簡煉,勾勒時(shí)代風(fēng)貌,成為古小小說的典范。那些“一雕闌一畫礎(chǔ)”式的短篇精品,至今令人咀嚼無窮。此后,唐代傳奇、宋元話本小小說、明清筆記小品,同樣精華薈萃?，F(xiàn)在人們熟知的清代蒲松齡《聊齋志異》早已登上古文言小小說的典范寶座。而中國小小說在20世紀(jì)80年代中期迅速進(jìn)入發(fā)展階段,如今21世紀(jì)的中國小小說創(chuàng)作已經(jīng)百花齊放,漸入佳境。其反映的主題已涉足到社會生活的方方面面,篇幅短小精悍,繼承了民間故事的傳統(tǒng),運(yùn)用了生動鮮明的語言,采用了浮雕式的精彩刻畫,突出一點(diǎn)而見精神,其構(gòu)思巧妙、主題鮮明,真可謂“小小說——大人生”。但同時(shí)不可避免地也存在著一些不足之處。筆者談一些自己的看法與建議,以供廣大關(guān)注小小說創(chuàng)作與評論的人士共同研討、商榷。一性格矛盾性人物現(xiàn)在很多小小說立意鮮明,敢于大膽揭露社會的黑暗面,或抨擊不良世俗風(fēng)氣,諷刺典型人物的不良品質(zhì)及人性的弱點(diǎn)。這一類以描繪生活、反映社會矛盾為主題,堪稱生活化的幽默小小說,如:小小說精品《土耳其浴女》(載于2001年第7期《小小說》),描寫了一幅法國大畫家安格爾的仿真油畫《土耳其浴女》在販假畫者的手中,先是被想當(dāng)官的中國年輕人以8萬元買走,又被受賄者的夫人賣掉以換來一雙襪子,再被另一個(gè)怕被免職的干部以5萬元買下準(zhǔn)備去賄賂的荒唐的巧合故事,此間折射出世上某些賄賂風(fēng)盛行的黑幕,制造出巧合中的諸多矛盾焦點(diǎn)。其用辛辣的、夸張的表現(xiàn)手法揭露的社會黑暗面,引發(fā)了人們對現(xiàn)行官場的關(guān)注和思考。小說還注重對社會不良現(xiàn)象進(jìn)行嘲諷,以針砭時(shí)弊。比如,對機(jī)關(guān)單位政治學(xué)習(xí)的形式主義作風(fēng)進(jìn)行深刻嘲諷的作品——《不足之處》(載于2005年第14期《微型小說選刊》),記敘了在四個(gè)學(xué)習(xí)匯報(bào)會上有關(guān)干部夸夸其談的相同的工作表現(xiàn),辛辣地批評了機(jī)關(guān)工作的虛浮的作風(fēng),使人們真正看到了社會的不足之處。小小說中對社會陰暗面的鞭策與嘲諷,有時(shí)深入到了人類的靈魂深處,一如心理醫(yī)生般的冷靜和挑剔。如:《早餐》(載于2001年第7期《小小說》),把在外與情人過夜交歡、清晨回家卻給妻兒做早餐的某男人的心理刻畫得微妙微肖,將深夜的放浪與清晨的美德平衡在這個(gè)男人靈魂的天平上,讓其自我懺悔又自我欺騙,使讀者看清了此種人的虛偽和其丑惡的精神世界,同時(shí)也對妻兒產(chǎn)生了同情和責(zé)問。也有的作品精于觸及典型人物品質(zhì)的缺陷。如《才子》(載于2001年第9期《小小說》),通過幾組對立的性格元素的精心雕鑿,塑造了當(dāng)代大學(xué)生中某一類多才多藝卻又個(gè)性突出、不被教師看好的人物形象。復(fù)雜的性格矛盾和諧地統(tǒng)一在主人公身上,成為大學(xué)校園中的另類形象的代表。這一類人物還有《午夜熱線》(載于2001年第8期《小小說》)中的“午夜情感熱線”節(jié)目主持人趙某,因廣播熱線交流后,渴望外遇美女卻又被身為心理醫(yī)生的美女捉弄等等。小小說作者們對不同個(gè)性人物的缺陷及變態(tài)心理給予了無情嘲諷,深刻揭示了現(xiàn)代金錢等物欲世界對人們精神世界的巨大影響,可謂立意鮮明。當(dāng)前的小小說已形成了大量的生活類、時(shí)尚類、現(xiàn)實(shí)類、用未來隱射現(xiàn)實(shí)類的主題類型,體現(xiàn)了鮮明的時(shí)代特色和風(fēng)尚。如《打工詩話》(載自于2001年第12期《小小說》),將進(jìn)入城市打工一族的農(nóng)村新青年的豐富經(jīng)歷鑄成了打油詩話,為變化中的城市打工族又譜寫了新的篇章。而來自“網(wǎng)上天地”欄目的《老莫上網(wǎng)(二題)》即:《昵稱》與《美女走光了》兩篇小小說(載于2001年第11期《小小說》)又將網(wǎng)蟲們的“嶄新”體驗(yàn)和世俗心態(tài)披露得淋漓盡致?！赌z囊美女》(載于2005年第14期《小小說選刊》)描述了白領(lǐng)女郎“我”只吃各種膠囊不吃飯而減肥的故事,讓讀者如入新世紀(jì)的前沿陣地,看到了新生態(tài)人們的特異的生存方式。對現(xiàn)實(shí)的不滿,使一些小小說創(chuàng)作者們把希望寄托于未來,于是就有了如《來自地球的孤兒》(載自于2003年第四期《中國小小說周刊大精選》)這樣的幻想之作。它通過16歲的變壞的“地球”上的某少年被驅(qū)除到N星球后,受到特殊的不同于原來“地球”上的教育的故事,啟發(fā)了人們對現(xiàn)實(shí)教育體制進(jìn)行深刻反思。但畢竟現(xiàn)代生活中各種因素都對人們的心理造成了一定的沖擊和影響。如,《信息時(shí)代》(載于2004年《小小說》金刊第21期)中張三死后,其妻用張三生前的手機(jī)閱讀到幾條關(guān)于另一個(gè)女人曾給張三發(fā)來的溫情短信時(shí),內(nèi)心始終不能平靜。此小小說表現(xiàn)了信息時(shí)代對人們生活的深刻影響。很多小小說作品都是這樣精心選材,著意描摹了新世紀(jì)生活里的人生百態(tài)或風(fēng)俗人情,裝點(diǎn)了新時(shí)代的百科全書,勾勒了時(shí)代的嶄新風(fēng)貌,豐富了中國當(dāng)代文學(xué)的府庫。但由于單純注意小小說的幽默夸張的通俗效果,很多作者將小小說作為一種批判現(xiàn)實(shí)的武器,如匕首一般專挑社會的黑洞投擲,一定要弄出個(gè)千瘡百孔而后快。其實(shí),如果也能象《小小說》期刊精品推薦欄中所選列的一些小小說那樣,從正面歌頌人性的善良、崇高、美好等方面,豈不是更能陶冶心靈、催人向上?如:《父與子》(載于2001年第12期《小小說》),勇敢的美國父親懷著偉大的父愛連挖了38個(gè)小時(shí)救出了在1989年洛杉磯大地震廢墟里的兒子和兒子的14位同班同學(xué),讓人感覺到了富有高尚責(zé)任感的親情所帶來的震撼人心的力量,反而引導(dǎo)人們發(fā)現(xiàn)了人類真善美的壯麗的一面。當(dāng)然,現(xiàn)在中國的小小說也有或者說一直有像《人性的愛撫》、《生命的鞠躬》(載于2003年第12期《微型小說選刊》)這些描寫人類人性的善良,甚至從動物界找到對人類心靈啟迪的哲理的積極主題內(nèi)容。而《312的女生們》(載于2004年第21期《小小說》金刊)則回憶了大學(xué)時(shí)代住在312宿舍中的女生們無私奉獻(xiàn)飯菜票資助樓下男生的動人故事?！妒鍤q的冬天》(載于2005年第14期《小小說》選刊)文中的老校長因善于解決“我”的心理問題,而驅(qū)除了十五歲的“我”的心理陰影。但是這些具有正面主題的篇章在當(dāng)今對社會黑洞極盡諷刺、幽默占大多數(shù)甚至絕大多數(shù)的小小說的汪洋大海中,就象希望之舟一樣顯得太少。當(dāng)今的中國社會中不也有很多正面意義的積極素材嗎?只要精心挖掘,社會生活中那些合乎人性的倫理、道德標(biāo)準(zhǔn)和審美認(rèn)識的題材,一定會為小小說增添些高尚的、積極的主題類型。有時(shí)喜劇似的幽默也照樣打動人心。小小說運(yùn)用積極正面主題同時(shí)也就可以一直成為極具藝術(shù)感染力的人類自我教育、自我認(rèn)識的偉大天地。二“升官發(fā)財(cái)”,光催人夢目前小小說的表現(xiàn)手法是豐富多彩的,如在語言的表達(dá)上較多地采用了抑揚(yáng)交錯(cuò)的敘述手法,敘述人稱也變化多端。有的作者還采用了對話式、科幻式、神話式、系列式、巧合式、懸念式等多種結(jié)構(gòu)表現(xiàn)方式,在人物描寫、環(huán)境描寫、情節(jié)構(gòu)造方面也獨(dú)具匠心,力圖在極短的篇幅中透現(xiàn)時(shí)代脈膊,張揚(yáng)時(shí)尚風(fēng)情。如:《公務(wù)員考試》(載于2003年第12期《微型小說選刊》),按照一般的敘述順序,重點(diǎn)敘述了50人參加的第三次考試的情形,因?yàn)榭荚嚂r(shí)間的寬裕,有些人則在答好題后浪費(fèi)時(shí)間,享受了考場里有意準(zhǔn)備的茶水、報(bào)紙,結(jié)果在這場模擬辦公的考試中被淘汰了;而最先走出考場的人卻感到慶幸。這篇小小說可謂詳略得當(dāng),對比明顯,暗藏懸念,在簡簡單單地?cái)⒄f故事中,把人才市場及當(dāng)前社會工作環(huán)境對人才綜合素質(zhì)的新要求述說了出來。再如《新紙器時(shí)代》(載于2001年第10期《小小說》),采用上帝與我的對話方式,框造了一個(gè)新的人間天堂神話。某些新新人類以假借上帝拯救人類的方式,妄想實(shí)現(xiàn)自己夢寐以求的夢想之物。諸如:身份證明、文憑、護(hù)照、美元等。作品題記標(biāo)明所發(fā)生的故事時(shí)間是新紙器時(shí)代的第二年,暗示現(xiàn)實(shí)的虛偽和脆弱。文章在幻想的時(shí)空中顯映了關(guān)照現(xiàn)實(shí)的“上帝”的真善美與“我”的假丑惡,同時(shí)兩者又形成了強(qiáng)烈的對比,而對抗著的矛盾又特別地引人深思。文章先揚(yáng)后抑、亦莊亦諧,文筆流暢,別具一格。此類小小說不勝枚舉。新世紀(jì)小小說的作者大都注重小小說的結(jié)構(gòu)布局,如滕剛的“特色滕剛”式布局,就是喜歡用逆向思維的方式打破陳規(guī)來布局謀篇,能把“升官發(fā)財(cái)”的題旨演繹為“升官破財(cái)”。當(dāng)然,當(dāng)前的中國小小說的結(jié)構(gòu)布局方式與表現(xiàn)手法完全可以借鑒中外長、中、短篇小說創(chuàng)作及其它文學(xué)樣式的寫作手法,而不只是敘述手法的抑揚(yáng)交錯(cuò)或人稱敘述的多樣轉(zhuǎn)變的結(jié)構(gòu)方式,也不必大多采用出人意料式的結(jié)尾。如果翻開《小說技巧辭典》,那么,有計(jì)可數(shù)的小說結(jié)構(gòu)方式就有50種之多,其它寫作類大辭典里也選錄了名目較多的小說結(jié)構(gòu)技巧類型。到目前為止,至少可以說小小說創(chuàng)作還沒有超出小說構(gòu)思創(chuàng)作的方式之外去。因此能夠出神入化地使用這些技巧或創(chuàng)造新技巧,完全可以成為提高小小說創(chuàng)作技巧的現(xiàn)實(shí)目標(biāo)。三小文字量的前三字形象在看到小小說創(chuàng)作問題的一面時(shí)反觀到小小說實(shí)踐研究不足的一面,正是我們應(yīng)該理智地反省并可以改良的一面。首先是對小小說創(chuàng)作文種概念的定義,已經(jīng)出現(xiàn)了多樣化,其歸類模糊,造成了讀者、作者及編輯們無法分清哪些是小小說哪些是微型小說,也致使小小說創(chuàng)作篇幅長短不一。在2002年8月由國家權(quán)威出版社商務(wù)印書館出版的中國社會科學(xué)院語言研究所編輯委員會主編的《現(xiàn)代漢語大辭典》中共收列了“長篇小說”、“中篇小說”、“短篇小說”幾個(gè)辭條,唯獨(dú)沒有“小小說”一詞的詮釋條目。而在漢語大辭典出版社莊濤等主編編輯出版的《寫作大辭典》中,有關(guān)于小小說的概念解釋,并把小說分為長、中、短篇、小小說、微型小說五種類型,其依據(jù)的區(qū)別點(diǎn)為:長篇小說篇幅大、人物眾多、情節(jié)復(fù)雜,文字量在十萬字以上,多者可達(dá)數(shù)百萬字;中篇小說常表現(xiàn)社會生活的片斷,又具相對的完整性和一定的深廣度,文字量在三萬字以上,至多也不超過十萬字;短篇小說篇幅短小、情節(jié)精煉、人物集中,往往截取生活中具有典型意義的某個(gè)片斷或側(cè)面,圍繞一組矛盾、一兩個(gè)主人公展開故事,集中地表現(xiàn)人物性格和鮮明的表達(dá)主題,文字量在兩萬字以內(nèi),甚至三五千字;小小說介于短篇小說與微型小說之間,短小精悍,常用于反映社會生活中嶄新人物的風(fēng)貌,故事情節(jié)極簡單,有的甚至沒有情節(jié),而只有人物在一定場景中的片斷行動,往往通過一個(gè)“鏡頭”勾勒出人物的風(fēng)采及精神世界(這里沒有確切指出文字量多少,據(jù)估計(jì)在一千字至三千字之間);微型小說也稱一分鐘小說、袖珍小說、超短篇小說、微觀小說、微信息小說等,源于歐美五十年代傳入日本之后又移植我國,一般篇幅微小,攝取生活的一“鏡頭”、一瞬間,反映出深刻的思想主題和社會內(nèi)容,人物鮮明,捕捉最動人的瞬間場景,以一目盡傳精神,構(gòu)思巧妙,情節(jié)單純簡煉,以白描為主,結(jié)構(gòu)嚴(yán)密,結(jié)尾奇崛(以一分鐘的閱讀速度大約計(jì)算,可大約計(jì)算出微型小說的文字量大概在一千字以內(nèi))。可是在學(xué)林出版社楊瑞興主編的《小說技巧辭典》里又將小小說與微型小說等同說成是“小小說又稱微型小說”。不明的文種定義帶來小小說創(chuàng)作篇幅的長短不一。如,在2001年第8期《小小說》期刊中,謝邦明的系列幽默對話每篇只有幾十個(gè)字的作品被稱為小小說?？墒恰肚舐殹?載于2001年第10期《小小說》)一文至少在二千字內(nèi)也被認(rèn)定為微型小說,封三中還載有一些幾十個(gè)字的小小說?！锻ㄋ仔≌f》(2004年第11期天津市作家協(xié)會主辦)雜志中長短夾雜,《戲說慈禧》、《劍影青龍》兩篇在眾多的短篇中洋洋灑灑超過二千以上,可謂鶴立雞群。甚至還有《小小說月刊》(2002年第3期)中系列小小說連載(《鄉(xiāng)間雜記·續(xù)一》、《羊兒洼油田紀(jì)事·續(xù)五》)情況。讓筆者感到現(xiàn)在對小說各文種類型的規(guī)定是否有些混亂?小小說的定義究竟應(yīng)該是怎樣的?文字量有沒有限定?由此,本人誠懇地建議寫作界、學(xué)術(shù)界或中國社會科學(xué)院語言研究所、文學(xué)研究所應(yīng)有必要進(jìn)行系統(tǒng)研究,將文種概念統(tǒng)一理順或者由刊出小小說的期刊編輯們提出可行的建議,以便同行編輯們編輯時(shí)歸類準(zhǔn)確,作者創(chuàng)作時(shí)有據(jù)可依,否則,會影響到小小說創(chuàng)作構(gòu)思形式的變化與創(chuàng)新。四利用社會的平臺評論文章目前,對新世紀(jì)小小說創(chuàng)作的積極關(guān)注與深入評論主要靠刊登小小說的雜志社、報(bào)刊、網(wǎng)絡(luò)以及小小說學(xué)會等。小小說成為新概念寫作的范本和實(shí)現(xiàn)作家的搖籃。最近,北京小小說沙龍王培靜、亦農(nóng)、金波、郁蔥、賀鵬、李保田、宋新華、宗軍八位作家,每人精選出自己的十二篇作品匯集成《小小說八家》已由長征出版社正式出版,令人欣喜。北京小小說沙龍也愿與全國小小說朋友交流、結(jié)緣。其他作家的個(gè)人作品集也多有出版。而像知名大作家馮冀才也寫小小說,必然可以推動小小說創(chuàng)作興旺發(fā)達(dá)。創(chuàng)作的旺盛帶動了積極的評論。對小小說創(chuàng)作以及個(gè)人作品的評論研討也就多了起來。有的小小說雜志辟有評論專欄和讀者來信,對小小說主題與寫作方法做了精彩評論。如《小小說月刊》(2002年第3期)上有“本期話題”刊登了寧夏大學(xué)師生關(guān)于小小說的評論,《微型小說選刊》(2005年第14期)上“爭鳴園地”、“評論”、“讀者之聲”刊登有關(guān)評論文章。甚至有些作品還引來了社會的廣泛關(guān)注,網(wǎng)上的評論也很積極。由網(wǎng)上獲悉,小小說界近幾年來已成功舉辦了二屆全國小小說大獎賽、“常青藤杯”全國首屆校園寫作大賽。全國微型小說學(xué)會也舉辦了五次交流、評論研討年會。第五屆世界華文微型小說研討會于2004年12月5日在印度尼西亞萬隆召開,全世界共有15個(gè)參會國,約200人參加,中國駐印尼大使館文化參贊周斌先生還出席了會議開幕式。中國有凌鼎年、張記書、張可、凌煥新、劉海濤、韓英、姚朝文、鄭永欽、賀鵬、鐘曉毅、蕭成、白舒榮、欽鴻、劉登翰、湯吉夫、楊匡漢、古遠(yuǎn)清等十七位作家、評論家參加了會議。會議期間,世界各國共有32位代表宣讀了論文,并就微型小說寫作、評論以及傳播等方面的問題進(jìn)行了研討。這稱得上是新世紀(jì)小小說創(chuàng)作與評論領(lǐng)域的又一次盛會。但是,國際間不僅僅是華文微型小說值得評論研討,世界其他國家也有各種語言寫就的小小說也值得一起交流、比較、評論研討。沒