曲式分析考試曲目

曲式分析名詞解釋旋律：一切橫向音高關(guān)系都叫旋律。節(jié)奏：音樂作品當(dāng)中一切時(shí)值關(guān)系叫節(jié)奏。和聲：音樂作品中“縱向的音高關(guān)系”叫和聲。音響：凡是耳朵能聽得到的包括樂音和噪音叫音響旋律的常見音型：冠音型（瀑布型）：一個(gè)音樂片段中，最高音出現(xiàn)在全曲的第一個(gè)音（有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)在第二個(gè)音上）。疑問型：高音往上走，并且伴隨一個(gè)大跳，一個(gè)片段的結(jié)尾是最高音。大山型：旋律起伏大，歌唱性強(qiáng)，適合抒情性的音樂作品，把符頭連起來像大山。鋸齒型：也有音樂起伏，起伏頻率較高幅度較小。直線型（射線型）：同音反復(fù)較多，適合表現(xiàn)宣敘感，語言感比較強(qiáng)的音樂作品。階梯型：以某個(gè)音為核心，加上它的上下輔助音或是環(huán)繞為一個(gè)樂句。離心型：“心”就是出現(xiàn)頻率最高的音，離它越來越遠(yuǎn)的為“離心型”。向心型：離“心”越來越近的為“向心型”。節(jié)奏音型模式：順分：前長(zhǎng)后短，增強(qiáng)歌唱性；逆分：前短后長(zhǎng)，增強(qiáng)語言性；等分：前后相等，增強(qiáng)律動(dòng)性；切分：重音移位，增強(qiáng)動(dòng)力性；對(duì)分：節(jié)奏對(duì)稱，增強(qiáng)形式性；數(shù)分：特定數(shù)字關(guān)系，增強(qiáng)奇異性。音樂的主題：是指音樂作品中，那些意義突出、性格鮮明、概括性強(qiáng)和可塑性大的重要組成部分。形象的定義：當(dāng)音樂真切地表達(dá)了某種特定環(huán)境中的人之情和事之景，而這些情景，有能在聽者的心中引起相應(yīng)的聯(lián)想。主題形象的分類：概括性主題：當(dāng)音樂主題主要依靠音樂自身運(yùn)動(dòng)規(guī)律而概括表達(dá)出某種抽象的情緒，就叫“概括性主題”。歌唱性主題：以寬廣如歌的旋律構(gòu)成的曲調(diào)性主題。律動(dòng)行主題：在節(jié)奏、音高、句法或結(jié)構(gòu)上顯示出一定的規(guī)律性歌舞性主題：由“歌唱性”和“律動(dòng)性”兩種特點(diǎn)結(jié)合而成。標(biāo)題性主題：先擇有針對(duì)性的表現(xiàn)手段，塑造出具體逼真的音樂形象?？陀^描寫性主題：以自然界或人類社會(huì)生活中富有音樂特點(diǎn)的聲響、外形或運(yùn)動(dòng)作為模擬和描寫對(duì)象。性格刻畫性主題：借用音樂的時(shí)代和風(fēng)格特點(diǎn)，以特定的手法概括地描寫表現(xiàn)對(duì)象的主要性格。聯(lián)想性主題：本身的形象不具體，但在標(biāo)題作用下會(huì)產(chǎn)生具體聯(lián)想的音樂主題。單位的定義：曲式單位的劃分及單位之間的關(guān)系，曲式中的單位與單位之間是不完全的二進(jìn)制。句法的含義：是曲式結(jié)構(gòu)的一種組織方式，它適用于各級(jí)結(jié)構(gòu)單位。它有助于音樂的內(nèi)容表達(dá)，有助于作品的結(jié)構(gòu)形成，也有助于作曲家的個(gè)性表現(xiàn)。句法的類型：?jiǎn)我痪浞ǎ航Y(jié)構(gòu)整體中，不包含明顯的一級(jí)句逗所形成的句法類型。并行句法：結(jié)構(gòu)由一個(gè)一級(jí)句逗一分為二，后部分開始處重復(fù)前部分的開始；真并行：原樣重復(fù)至少一個(gè)單位；假并行：變化重復(fù)，包括變奏和位移的變化重復(fù)，但不包括逆行和倒影。貫穿句法：并行句法的一種變化形式。一個(gè)一級(jí)句逗將整體一分為二，后部分開始出重復(fù)前部分的結(jié)束。頂真句法：貫穿句法的一種特殊形式。一個(gè)以及句逗把結(jié)構(gòu)一分為二，后段落重復(fù)前結(jié)構(gòu)的結(jié)束音兒開始。對(duì)稱句法：一個(gè)一級(jí)句逗吧整體一分為二，后部分參照前部分做逆行或反行（倒影）的對(duì)應(yīng)進(jìn)行。分裂句法：在并行句法的基礎(chǔ)上，后結(jié)構(gòu)由一個(gè)二級(jí)句逗再一分為二，結(jié)果使結(jié)構(gòu)的整體形成一個(gè)由前到后，逐步細(xì)碎的過程。綜合句法：分類句法的逆行式。在并行句法基礎(chǔ)上，前部分被一個(gè)二級(jí)句逗再一分為二，從而使結(jié)構(gòu)的整體形成一個(gè)由前到后逐步擴(kuò)展的過程。起承轉(zhuǎn)合句法：“起”指核心材料的初次陳述；“承”指核心材料的重復(fù)鞏固；“轉(zhuǎn)”指核心材料的發(fā)展對(duì)比；“合”指核心材料的回歸，終止式的強(qiáng)調(diào)。二部性句法：結(jié)構(gòu)整體被一個(gè)一級(jí)句逗一分為二，前后結(jié)構(gòu)在材料上形成鮮明對(duì)比的一種開放的，特殊的句法類型。三部性句法：結(jié)構(gòu)整體被兩個(gè)或兩個(gè)以上的一級(jí)句逗劃分為若干段落，首尾段落為重復(fù)關(guān)系，中間部分則與前后形成對(duì)比。樂段：以明確終止結(jié)束，能表達(dá)相對(duì)完整的樂思的基礎(chǔ)性結(jié)構(gòu)單位。樂句：是介于樂段與樂節(jié)之間的單位。不能表達(dá)完整的樂思；和聲上有終止但不穩(wěn)定。樂節(jié)：是介于樂句與樂匯之間的單位。遠(yuǎn)不能表達(dá)完整的樂思，但節(jié)奏上有停頓。樂匯：最小的曲式單位。常有斷開性的節(jié)奏，以跨小節(jié)的方式出現(xiàn)，并包含一個(gè)強(qiáng)拍。單一調(diào)性：作品的調(diào)性始終統(tǒng)一在一個(gè)調(diào)性上。開放調(diào)性：作品的開始與結(jié)束在不同的調(diào)性上。一段曲式：是以某種類型的一個(gè)樂段為基礎(chǔ)，構(gòu)成的完整作品的曲式。二段曲式：由功能不同的兩個(gè)樂段，按照一定的邏輯關(guān)系構(gòu)成的曲式結(jié)構(gòu)。辨析：復(fù)奏與復(fù)合：復(fù)奏是無調(diào)性變化，復(fù)合是有調(diào)性變化。補(bǔ)充與擴(kuò)充：補(bǔ)充在終止之后，擴(kuò)中在終止之前。樂段與樂段曲式：樂段曲式是完整的曲式類型，樂段是曲式單位。起承轉(zhuǎn)合的四句式樂段與有再現(xiàn)二段式的區(qū)別：起承轉(zhuǎn)合的四句式樂段的規(guī)模是樂段，只有一個(gè)終止；有再現(xiàn)的二段曲式的規(guī)模是兩個(gè)樂段，所以至少有四個(gè)終止式。曲式分析《思鄉(xiāng)》結(jié)構(gòu)性質(zhì)：該作品曲式結(jié)構(gòu)為使用綜合中句的有再現(xiàn)二段曲式。結(jié)構(gòu)圖示：eq\o\ac(□,A)26=Int3+A8（a4+a＇4）+Re3+B12(b6+1+a＇＇5)bEgbBbE分析報(bào)告：第一段到第十一小節(jié)，分成兩句，第一句到第七小節(jié)；后面是第二句，是一個(gè)方正的假并行二句使樂段4+4。第十二小節(jié)到第十四小節(jié)是間奏，采用了前面伴奏的材料。第二段從第十五小節(jié)開始進(jìn)入到了對(duì)比的中句，并且轉(zhuǎn)到降B大調(diào)，鋼琴織體改變成柱式和弦和前面的對(duì)位節(jié)奏，旋律同音反復(fù)，出現(xiàn)了調(diào)性的變化，包括情緒、力度、漸強(qiáng)、速度的變化，和前面形成了鮮明的對(duì)比，第十八小節(jié)的同音反復(fù)推向了高潮，并回到bE大調(diào)，鋼琴回到第一段織體，體現(xiàn)綜合性中句展開加對(duì)比，第二十小節(jié)，旋律聲部和鋼琴聲部形成了交錯(cuò)，第二十二小節(jié)進(jìn)入到再現(xiàn)，再現(xiàn)第九到第十一小節(jié)的核心音高材料，和前面是摸進(jìn)關(guān)系，最后以柱式主和弦結(jié)束全曲。曲式分析《索爾維格之歌》結(jié)構(gòu)性質(zhì)：無再現(xiàn)二段式，并帶有整體重復(fù)結(jié)構(gòu)圖示：eq\o\ac(□,A)78=Int7+『A17【Int2+（a4+a4+a＇3+a＇4）】+B15(b+b＇4+b＇＇5)』+aA『A17【Int2+（a4+a4+a＇3+a＇4）】+B15(b+b＇4+b＇＇5)』+Coda7AAa分析報(bào)告：1~9前奏，第一段到第24小節(jié)。方正的非典型起承轉(zhuǎn)合四句式樂段，不典型體現(xiàn)在第四句式重復(fù)第三句，旋律是大山型，節(jié)奏以逆分為主，調(diào)性a小調(diào)轉(zhuǎn)C大調(diào)。第二段分三局，主調(diào)在A大調(diào)。和第一段形成調(diào)式色彩的對(duì)比，節(jié)拍的改變也代表韻律的改編，歌詞第一段是實(shí)詞，第二段是