2023學(xué)年完整公開(kāi)課版衣紋的畫(huà)法

速寫(xiě)分解訓(xùn)練之衣紋的畫(huà)法中國(guó)畫(huà)白描古代人作品欣賞衣紋的分類(lèi)1、理解衣服的折皺變化規(guī)律：折疊型：折疊型衣紋一般出現(xiàn)在關(guān)節(jié)彎曲的內(nèi)側(cè)。牽引型：由于運(yùn)動(dòng)使兩個(gè)結(jié)構(gòu)點(diǎn)之間的衣服產(chǎn)生牽拉所引起的。貼體的部分為實(shí)處，遠(yuǎn)離身體的部分為虛處。實(shí)處可體現(xiàn)出人物的形體衣紋形成的規(guī)律衣紋形成的規(guī)律：衣紋與形體的關(guān)系衣紋形成的規(guī)律：衣紋與形體的關(guān)系復(fù)雜衣紋的結(jié)構(gòu)衣紋的概括與取舍對(duì)有利于表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)的自然要??；對(duì)不是關(guān)系形體結(jié)構(gòu)的，無(wú)論清晰與否，則要毫不猶豫地舍棄。理解衣紋穿插對(duì)速寫(xiě)的重要性衣紋結(jié)構(gòu)在各種速寫(xiě)表現(xiàn)方式中的運(yùn)用作業(yè)練習(xí)課堂小結(jié)謝謝合作！2、對(duì)比處理對(duì)比是繪畫(huà)最基本的藝術(shù)處理手法，它在人物動(dòng)態(tài)速寫(xiě)中的運(yùn)用有以下幾個(gè)方面。1、長(zhǎng)短對(duì)比：

長(zhǎng)短對(duì)比是指對(duì)應(yīng)關(guān)系而言。整體效果短線過(guò)多，畫(huà)面效果易于破碎；長(zhǎng)線過(guò)多，畫(huà)面效果則容易簡(jiǎn)單化。長(zhǎng)多則用短的調(diào)整，反之短多就用長(zhǎng)的補(bǔ)充，才有線條的變化。2）、曲直對(duì)比：

一張畫(huà)里面曲線多了容易感覺(jué)到軟弱，直線多了則感覺(jué)呆板。直中有曲，曲中有直，可以使線條更具美感和表現(xiàn)力，也使人物動(dòng)態(tài)更生動(dòng)。形體外緣的凹凸、高低不同，決定了線的曲直變化3）、疏密對(duì)比疏密對(duì)比是指畫(huà)面中人物衣紋的線、面組合排列的關(guān)系。古人所謂：“疏可走馬，密不透風(fēng)”，“疏中有密，密中有疏”即是此意。它與取舍密切相關(guān)，取則密，舍則疏，密則繁，疏則簡(jiǎn)疏密來(lái)自取舍，對(duì)比則是取舍的依據(jù),線疏密的取舍則依據(jù)人的動(dòng)態(tài)和服飾的特點(diǎn)4）、虛實(shí)對(duì)比：虛實(shí)既與疏密有關(guān)，也與輕重有關(guān)。疏密是線，面排列、并置之遠(yuǎn)近，虛實(shí)則是線、面之有無(wú)。線面的組織安排，要看到空白處，亦即疏處，空白大小不一，疏密自然有變化。輕重則是虛實(shí)的另一個(gè)對(duì)比概念，主要是指密處—亦即實(shí)處的具體變化。輕則虛，重則實(shí)，以輕托重，以虛襯實(shí)?？梢员憩F(xiàn)形體結(jié)構(gòu)的空間感。4）、虛實(shí)對(duì)比：虛實(shí)既與疏密有關(guān)，也與輕重有關(guān)。疏密是線，面排列、并置之遠(yuǎn)近，虛實(shí)則是線、面之有無(wú)。線面的組織安排，要看到空白處，亦即疏處，空白大小不一，疏密自然有變化。輕重則是虛實(shí)的另一個(gè)對(duì)比概念，主