徐玉蘭創(chuàng)立-高淳區(qū)教師發(fā)展中心課件

戲曲欣賞二中居國華戲曲欣賞二中居國華1戲曲，想說愛你不容易不理解詞曲內(nèi)涵，領(lǐng)會不了其中的韻味。（如《壯別》中有“大江待君添熾碳，赤壁待君染醉顏”）有的場景太過于抽象化。（經(jīng)過電視劇與電影視覺轟炸后覺得乏味）有很多地方方言，聽不懂，很少能引起聽眾情感共鳴。唱腔顯得拖拉難懂，觀眾缺乏耐心。娛樂手段太多，戲曲作品缺乏創(chuàng)新，形式單一，演員創(chuàng)作粗糙。戲曲，想說愛你不容易不理解詞曲內(nèi)涵，領(lǐng)會不了其中的韻味。（如2一、發(fā)展歷程：

先秦（萌芽期）—唐代中后期（形成期）—宋金（發(fā)展期）—元代（成熟期）—明清（繁榮期）—近代（革新期）現(xiàn)代（爭輝期）戲曲常識綜合性、虛擬性、程式性是中國戲曲主要的藝術(shù)特征一、發(fā)展歷程：戲曲常識綜合性、虛擬性、程式性是中國戲曲主3中國戲曲的藝術(shù)品貌以歌舞演故事遠(yuǎn)離生活之法超越的時空形態(tài)虛擬手法（舞臺結(jié)構(gòu)的核心）中國戲曲的藝術(shù)品貌以歌舞演故事4鏈接

綜合性表現(xiàn)在它融匯各個藝術(shù)門類（諸如舞蹈、雜技等）和表演藝術(shù)上。其中，唱、念、做、打便是戲曲的綜合性的最集中、最突出的體現(xiàn)。中國戲曲是以唱、念、做、打的綜合表演為中心的富有形式美的戲劇形式。程式性程式是戲曲反映生活的表現(xiàn)形式。它是指對生活動作的規(guī)范化、舞蹈化表演并被重復(fù)使用。戲曲表演中的關(guān)門、推窗、上馬、登舟、上樓，等等，皆有固定的格式。除了表演程式外，戲曲從劇本形式、角色當(dāng)行、音樂唱腔、化妝服裝等各個方面，都有一定的程式。程式是一種美的典范。

虛擬性首先表現(xiàn)為對舞臺時間和空間處理的靈活性方面，所謂“三五步行遍天下，六七人百萬雄兵”、“頃刻間千秋事業(yè)，方丈地萬里江山”，“眨眼間數(shù)年光陰，寸柱香千秋萬代”。其次是在具體的舞臺氣氛調(diào)度和演員對某些生活動作的模擬方面，諸如刮風(fēng)下雨，船行馬步，穿針引線，等等，更集中、更鮮明地體現(xiàn)出戲曲虛擬性特色。戲曲臉譜也是一種虛擬方式。鏈接綜合性程式性5戲曲劇種中國五大戲曲劇種一般均表述依次為：京?。ㄓ小皣鴦　敝Q）、越?。ㄓ小爸袊诙髣》N”、“第二國劇”之稱）、黃梅戲、評劇、豫劇

中國戲曲劇種種類繁多，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，中國各民族地區(qū)地方戲曲劇種約有三百六十多種。戲曲劇種中國五大戲曲劇種一般均表述依次為：京劇（有“國劇”之6京?。撼灰园迩惑w的西皮、二黃為主。西皮是一種比較明快、活潑的曲調(diào)，長于抒情、敘事、說理、狀物。二黃是一種較舒緩、深沉的曲調(diào)，適合表現(xiàn)憂郁、哀傷的情緒。多用于悲劇型的劇情中。流行唱段有《空城計(jì)》（諸葛亮唱）蘇三離了洪洞縣《女起解》蘇三唱段昨夜晚吃醉酒和衣而臥《打漁殺家》蕭恩唱段迎來春色換人間《智取威虎山》楊子榮唱段

夫妻們找坐皇宮院《四郎探母》鐵鏡公主唱段沙家浜總有一天會解放《沙家浜》沙奶奶唱段唱腔與唱段京?。撼慌c唱段7上世紀(jì)“四大名旦”：1931年由上?！稇騽≡驴钒l(fā)起征文評論梅、尚、程、荀“四大名旦”，梅蘭芳以565分的成績名列榜首，程硯秋獲540分，荀慧生獲530分，尚小云獲505分。次年，長城唱片公司約請“四大名旦”聯(lián)合灌制《四五花洞》唱片，他們這次珠聯(lián)璧合的合作，使“四大名旦”之稱得到社會的公認(rèn)。上世紀(jì)“四大名旦”：1931年由上?！稇騽≡驴钒l(fā)起征文評8西皮流水京劇《女起解》片段

蘇三離了洪洞縣，將身來在大街前。

未曾開言我心好慘，過往的君子聽我言。

哪一位去往南京轉(zhuǎn)，與我那三郎把信傳。

言說蘇三把命斷，來生變?nèi)R我當(dāng)報(bào)還。西皮流水京劇《女起解》片段9尹派：尹桂芬創(chuàng)立。唱腔：深沉雋永，纏綿柔和。

尹桂芳扮演的小生俊美瀟灑，風(fēng)度翩翩，表演細(xì)膩，自然大方。她所塑造的許多古代書生的形象，如賈寶玉、何文秀、梁玉書、張生、梁山伯等，栩栩如生，各有性格，且又給人一種高雅脫俗的藝術(shù)美感。她的唱腔，于感情深沉中露灑脫，于韻味醇郁中含真情。她的唱段布局嚴(yán)謹(jǐn)，邏輯性強(qiáng)，講究層次的發(fā)展。腔與詞的結(jié)合，既強(qiáng)調(diào)語言要素，又突出音樂的表現(xiàn)性，聽來宛如始于青山翠谷中的一線清泉，潺潺而流；在激越處，則似蜿蜓千回中掀起的波瀾，在峽谷中暢流而下。曲終時，音雖止，意不盡，她那優(yōu)美抒情的緩緩"甩腔"，給人有回味無窮、余韻不絕之感。代表作：《何文秀》《沙漠王子》《盤妻索妻》等越劇的流派與唱腔尹派：尹桂芬創(chuàng)立。唱腔：深沉雋永，纏綿柔和。

尹桂芳扮10

《盤妻索妻·洞房》

丞相公子梁玉書在春游中邂逅美麗端莊的謝云霞，一見傾心，待知其是同窗學(xué)友劉仁元的義妹，便拜托為之做媒；云霞本亦心有所動，然驚悉梁父乃是自己殺父仇人時，遂幾拒婚姻；玉書竟一病相思，在劉仁元的周旋下，云霞為報(bào)父母之仇，舍身允婚，嫁入梁府，玉書卻并不知情；洞房花燭之夜，玉書無比欣喜，無比幸福，企盼著美好的婚姻生活，抒發(fā)著得遇閨中知音的滿足……“洞房悄悄靜幽幽”這一段是尹派唱腔中極具代表性的，可以說非常充分、淋漓盡致地發(fā)揮了尹派唱腔溫柔纏綿，軟糯醇厚的特點(diǎn)，再融入梁玉書這個人物的謙恭善良，君子本性，成為傳唱不衰的名段。整個唱段分為三個層次，第一層是梁玉書在洞房歸于寂靜之時，回憶婚姻久經(jīng)磨難方得成就，帶著些許羞澀，帶著些許心滿意足；第二層是劉仁元告辭之后，玉書想起新娘約法之言，不僅不惱，反添敬慕的心情；第三層是玉書挑起紅巾，見云霞俊秀更勝初遇之時，對云霞正面抒發(fā)的感情。整個唱段渾然一體，一氣呵成，雖然多在中低音區(qū)，但板式豐富，曲調(diào)悠揚(yáng)，毫不單調(diào)，小腔的運(yùn)用尤為出神入化，時有峰回路轉(zhuǎn)之感。因?yàn)檫@段唱腔基調(diào)很平穩(wěn)，心情喜悅，常有人認(rèn)為是簡單易學(xué)的，其實(shí)不然，那么多尹派弟子，直到目前我并未發(fā)現(xiàn)誰的演唱更為出色，蕭雅早期的演唱似有些神韻。大多數(shù)過于強(qiáng)調(diào)柔和的一面，似水溫柔，而忽視了人物的特定身份，玉書畢竟是一位權(quán)威府第出身的貴公子，那份大氣穩(wěn)重、知書識禮可并不是一般的風(fēng)流公子。

唱詞：洞房悄悄靜幽幽/花燭高燒暖心頭/喜氣陣陣難抑制/這姻緣百折千磨方成啊就/三月來屢托劉兄把親求/每遭堅(jiān)拒愿難酬/從此我四書五經(jīng)無心看/三餐茶飯難下喉/日臥書齋愁脈脈/夜對冷月恨悠悠/萬種幽情無處訴/一病相思命幾呀休/好容易盼得菩提楊枝水/灑作了人間鴛鴦儔/今日洞房成夫妻/花朝月夕永不愁//挑起紅巾訴衷由/呀！見娘子比初見之時更俊秀/娘子，娘子，娘子啊/我與你一別三月似三秋/我魂?duì)繅衾@苦思求/感謝娘子恩情重/今日里花燭臺前共啊聚首/娘子啊，從今后天長地久成夫妻/讓玉書先敬上一杯合歡酒《盤妻索妻·洞房》11徐派：徐玉蘭創(chuàng)立。華彩俊逸，灑脫流暢，奔放高亢，感情熾熱，曲調(diào)大起大落，跌宕明顯。常用樂匯豐富，并始終以各種形態(tài)反復(fù)貫串于唱腔中，因此特征音調(diào)鮮明。特別是起腔、甩腔旋律華彩，節(jié)奏多變，如《紅樓夢·金玉良緣》的起腔“今天是從古到今、天上人間、第一件稱心滿意的事啊”，音調(diào)自低到高，層層上揚(yáng)，在“事”字上跳至最高音，然后快速下行，整句唱音域?qū)捴?3度，淋漓盡致地宣泄了人物當(dāng)時的感情。徐派由徐玉蘭創(chuàng)立。她演出的多是倜儻熱情、豪爽多才的人物。徐派：徐玉蘭創(chuàng)立。華彩俊逸，灑脫流暢，奔放高亢，感情熾熱，曲12《紅樓夢》選段——金玉良緣(唱詞)

林妹妹，好妹妹，今天是從古到今、天上人間，是第一件稱心滿意的事啊。林妹妹，妹妹呀，我合不攏笑口將喜訊接，數(shù)遍了指頭把佳期待。總算是東園桃樹西園柳，今日移向一處栽。我此生得娶林妹妹，心如燈花并蕊開。往日病愁一筆勾，今后樂事無限啊美。從今后，與你春日早起摘花戴，寒夜挑燈把謎猜。添香并立觀書畫，步月隨影踏蒼臺。從今后俏語嬌音滿室聞，如刀斷水分不開。這真是銀河雖闊終有渡，牛郎織女七夕會呀。《紅樓夢》選段——金玉良緣(唱詞)林妹妹，好妹13范派：范瑞娟創(chuàng)立。樸素大方，咬字堅(jiān)實(shí)，旋律起伏多變，帶男性氣質(zhì)，陽剛之美。

畢派：畢春芬創(chuàng)立。發(fā)聲清脆且富有彈性，音域較寬，善于唱法的變化來塑造人物形象，她吸收了范派和尹派的唱腔精華，袁派的表演技巧，融會貫通，自成一格。徐玉蘭創(chuàng)立-高淳區(qū)教師發(fā)展中心課件14袁派：袁雪芬創(chuàng)立的旦角流派。質(zhì)樸平易，委婉細(xì)膩，深沉含蓄，韻味醇厚。

多演出善良、端莊而帶有悲劇色彩的婦女形象。

代表作：《祥林嫂》唱腔與唱段袁派：袁雪芬創(chuàng)立的旦角流派。質(zhì)樸平易，委婉細(xì)膩，深沉含蓄，韻15金派：金采鳳創(chuàng)立。高雅得體。唱腔婉轉(zhuǎn)回蕩，吐字清晰，運(yùn)氣自然、富于韻味。

王派：王文娟創(chuàng)立。自然流暢、平易質(zhì)樸、情意真切的風(fēng)格。金派：金采鳳創(chuàng)立。高雅得體。唱腔婉轉(zhuǎn)回蕩，吐字清晰，運(yùn)氣自然16黃梅戲舊稱黃梅調(diào)或采茶戲，與京劇、越劇、評劇、豫劇并稱中國五大劇種。它發(fā)源于湖北、安徽、江西三省交界處黃梅多云山，與鄂東和贛東北的采茶戲同出一源，其最初形式是湖北黃梅一帶的采茶歌。黃梅戲用安慶語言念唱，唱腔淳樸流暢，以明快抒情見長，具有豐富的表現(xiàn)力；黃梅戲的表演質(zhì)樸細(xì)致，以真實(shí)活潑著稱。黃梅戲來自于民間，雅俗共賞、怡情悅性，她以濃郁的生活氣息和清新的鄉(xiāng)土風(fēng)味感染觀眾。經(jīng)典作品：《天仙配》《女駙馬》《牛郎織女》等名家有：嚴(yán)鳳英、馬蘭、韓再芬等黃梅戲唱腔黃梅戲舊稱黃梅調(diào)或采茶戲，與京劇、越劇、評劇、豫劇并稱中國17

樹上的鳥兒成雙對》歌詞-韓再芬

天仙配

黃梅戲選段

女:樹上的鳥兒成雙對

男:綠水青山帶笑顏

女:隨手摘下花一朵

男:我與娘子戴發(fā)間

女:從今不再受那奴役苦

男:夫妻雙雙把家還

女:你耕田來我織布

男:我挑水來你澆園

女:寒窯雖破能避風(fēng)雨

男:夫妻恩愛苦也甜

女:你我好比鴛鴦鳥(好比鴛鴦鳥)

合:比翼雙飛在人間

合:比翼雙飛在人間

樹上的鳥兒成雙對》歌詞-韓再芬

18了解各大戲曲的流派與唱腔。