《大學美術鑒賞》沒有結尾的故事-二十世紀西方現代派藝術

大學美術鑒賞FineArtAppreciation1234目錄CONTENTS高貴的單純靜穆的偉大——古希臘美術遠古的呼喚——原始美術、古埃及美術巨人的時代——文藝復興美術自然的鏡子——十七世紀佛蘭德斯、荷蘭的美術5678目錄CONTENTS光影的世界——十七至十九世紀的西班牙美術光線和色彩——十七、十八世紀意大利、法國美術流派的紛呈——十九世紀的法國美術沒有結尾的故事——二十世紀西方現代派藝術9101112目錄CONTENTS禮儀之美——先秦時代的美術文明之光——中國史前美術永生的想象——秦漢美術氣韻生動——三國兩晉南北朝美術13141516目錄CONTENTS風俗的世界——五代與兩宋美術藝術與權力——隋唐美術書齋里的山水——元代美術商業(yè)網絡中的藝術——明代美術1718目錄CONTENTS古今中西之間——中國近現代美術藝術家的個性與社會的變遷——清代美術沒有結尾的故事——二十世紀西方現代派藝術part8一、立體主義立體主義的代表人物是畢加索(PabloPicasso,1881—1973)，他是美術史上少有的天才之一。受愛因斯坦相對論的影響,立體主義的藝術家提出了觀察和表現對象的新理論。他們認為客觀對象是分裂的、肢解的、零星片斷的,畫家不僅要表現客觀對象可視的部分,而且要表現看不見的那一面。從空間上看,這就超出了三維空間的范疇。這些可視和不可視的內容打散構成以后組合在一起,自然不符合人們的一般視覺習慣,以至于很多人看不懂立體主義的繪畫。畢加索出生于西班牙,他的父親是美術教師。很小的時候，畢加索就接受美術訓練,并展露出過人的藝術天賦。這從畢加索16歲的油畫作品《科學和仁慈》中也可見一斑。畫中的醫(yī)生是以畢加索的父親為模特,他常常出現在畢加索的畫中,可見畢加索的早期生涯中父親的影響還是較大的。1901年,20歲的畢加索來到世界的藝術中心——巴黎,學習印象主義、新印象主義和后期印象主義的技法,嘗試各種表現手法。后來逐漸形成我們所說的“藍色時期”和“玫瑰色時期”。這是以藍色和玫瑰紅為主要色調的時期,傳遞出了畫家的心情和狀態(tài)逐漸變好的信息,即抑郁的藍色轉向玫瑰紅。1908年,畢加索的藝術進入重要的“立體主義”時期。代表立體主義誕生的關鍵作品是《亞威農少女》,這是談論20世紀西方現代派藝術不可回避的一幅作品。畫家的初衷是想通過繪畫提醒人們性病的致命危害。描繪了五個讓人恐懼的妓女,她們努力向觀眾展示自己。在這幅作品中,畢加索采取多角度觀察這些妓女的方法,并將多角度觀察的結果打散以后,重新組合在一起。在畢加索的作品中,尤其值得一提的是他畫朋友和心愛的女人的繪畫。描繪的是畢加索的朋友海梅·薩瓦特斯。這里描繪的是:一天晚上,海梅·薩瓦特斯在一家咖啡館孤獨地等待畢加索和其他朋友，當畢加索進入咖啡館時,海梅·薩瓦特斯并沒有察覺他的到來，畢加索抓住了他看見海梅·薩瓦特斯瞬間的感覺。這是畢加索藍色時期的作品,畫面略帶憂郁感,非常單純,具有很強的藝術感覺。當然,也融進了畢加索對朋友的情誼。

《海梅·薩瓦特斯像》畢加索的情人很多,他不時地用畫筆記錄與她們交往的喜怒哀樂。俄羅斯芭蕾舞演員奧爾加是畢加索的第一任妻子，是一個頗有修養(yǎng)的典雅女子,畫中的她看起來像安格爾筆下的人物那樣古典。另一個讓畢加索相當快樂的女子是瑪麗·泰雷茲她豐滿的身體,溫柔、甜美的笑靨滋潤了畢加索。

《夢》畢加索的第一任妻子奧爾加他的移情別戀使朵拉·瑪爾的生活充滿了眼淚,她的固執(zhí)也激起了畢加索的殘忍和無情的一面。為了表示他的憤怒,畢加索給朵拉·瑪爾畫了一張《哭泣的女人》。晚年的畢加索為了探索視覺的規(guī)律,用立體主義的手法對委拉斯貴支的《宮娥》反復臨摹。它是一個帶有很強的構成特征、平面的色塊組合,用筆非常隨意,無拘無束,形式上很新穎?！恶R格利特公主》《哭泣的女人》畢加索的繪畫風格總在變,很難說他就屬于某一流派。即使是他創(chuàng)立的立體主義,也不能真正代表他的藝術實踐。他打破常規(guī),用各種手法來表現對象的“本質特征”,畫他所觀察和理解的世界。他的畫中所蘊涵的各種現代的表現手法,使他成為20世紀最有影響的畫家之一。《張開雙臂的女人》二、野獸派野獸派的代表人物是色彩大師馬蒂斯(Henrimatisse,1869-1954)。他是20世紀又一個地位顯赫的畫家,被稱為“野獸派”之王。它的得名源于1905年馬蒂斯和他的朋友弗拉芒克和德蘭等畫家舉辦的一個展覽。在這次展覽上,一件文藝復興古典風格的雕塑位于房間的中央,周圍都是色彩鮮明強烈、造型扭曲夸張、筆觸狂放粗獷的油畫。馬蒂斯的藝術植根于后期印象主義,其早期有過多種畫風的探索。之后,他找到了一種更為直接的表現手法,以強烈的原色和粗獷的線條表現自己對客觀事物的感受。馬蒂斯被稱為色彩大師,他的作品很美,具有令人震驚的力量；同時,又顯得寧靜、祥和。有人比喻他的藝術是一把“很好的扶手椅”,是長久跋涉后的小憩、一種暫時的解脫和慰藉。《馬蒂斯夫人》是一件非同尋常的作品,她的鼻子上的一條綠色很有名,這條明暗交界線將面部分成冷暖兩個部分。馬蒂斯直接用色彩表現光線,使人物的神態(tài)畢現,非常明顯的筆觸更增加了畫面的戲劇性?！段璧浮肥邱R蒂斯藝術成熟時期的作品。姿態(tài)各異的男人和女人圍成一圈在海灘上歡快地起舞,他們舞出了生命的節(jié)奏。他們的身體被涂成紅色,與綠地和藍天形成強烈的對比。馬蒂斯用他充滿詩意的視覺感受,讓歡快的情緒溢于言表。馬蒂斯說，這幅畫的靈感來源于法國南部名叫“薩達納”的民間舞蹈,他將他們的動態(tài)夸張、變形,用單純的形式傳遞出生命的歡悅。馬蒂斯的藝術受東方藝術