《我的母親》的寫作過程

第頁碼頁碼頁/總共NUMPAGES總頁數(shù)總頁數(shù)頁《我的母親》的寫作過程賀依琴【審題】這是一個既常見又普通的作文題，是典型的寫人的記敘文。母親是自己最熟悉、最親近的人,朝夕相處，無話不說，有的人把母親當(dāng)作自己的良師，有的人把母親當(dāng)作自己的益友，有的人當(dāng)擁有母愛時不以為然，有的人當(dāng)失去母愛后才真正感到母愛的可貴。寫最親近的人，最熟悉的人，不是無話可說，而是有很多話不知從哪兒說，說多少、這就是選材問題。受題目中的“我”的限制。所選材料既要能表現(xiàn)母親所共有的特點，更要有別于他人母親的特別之處,這就叫典型?！緲?gòu)思】精心構(gòu)思達到的目的是“新穎”，材料選得典型，就能出新意。寫法上可以采取通過三兩件具體事例表現(xiàn)母親的人品精神，或?qū)ξ业膼蹞崤c呵護；也可以通過回憶母親的經(jīng)歷表現(xiàn)母親對我及我對母親的一種情感?？傊还軓哪膫€方面，哪個角度著筆，都必須突出“我”的母親獨特的一面。【例文】我的母親周啟文一般的人都這樣：一旦他懂事，便忘記了他當(dāng)初吮吸著母親的乳汁的情景。盡管這樣，人們?nèi)匀幌嘈拍赣H是慈祥、溫和、偉大的。因為每個人都需要母親的呵護，每個人都要在母親的懷抱里長大。而我的感覺并非如此。在我們的記憶中，母親是個癱瘓者，于是在我的心靈深處產(chǎn)生了這樣一個想法──母親是個累贅。直到有一天，當(dāng)母親離開了人世，這種感覺才從我的心中抹去。記得那還是我很小的時候，比我小三歲的弟弟當(dāng)時只會在地上爬，我父親在武漢工作，而我們都隨母親在黃陂縣蔡家榨公社連三樓生產(chǎn)隊住著。當(dāng)時，母親就有些腿腳不便，不過不算很嚴重，而手卻是很靈活的。平時，她一刻也不閑著，不是坐在屋里做針線活，就是扶著墻，挪動著步子摸到廚房做飯。有時無事時也給我和弟弟講她從前趕鬼神的事，使我和弟弟聽完后感到既有趣又恐懼。母親也發(fā)脾氣，但經(jīng)常是因為我和弟弟將尿屙到床上時，這時母親就會揮著大巴掌打得我們跳下床跑開。她的巴掌還是很有份量的，至今都還體會得到。聽人說,母親原先是個身強體壯的人，百把斤的擔(dān)子挑著疾步流星不閃腰。后來，因為在一次大水利工程中搞壞了腿。我父親便把母親接到武漢，父親廠里出了千把元錢，治了幾年，不見好，便成了現(xiàn)在這樣。隨母親住在農(nóng)村，母親整日忙碌，對我的影響是很大的。六歲前，我就開始在家做些事：如洗點小件衣服，弟弟的尿片(就是將尿片埋在燒過的柴灰里烘干，生產(chǎn)隊燒的柴灰都是有專門一個屋子堆積的，因為這是一種肥料)有時我也到地里幫生產(chǎn)隊撿麥穗……遺憾的是這些好的習(xí)慣隨著后來搬到武漢來都沒有了。我的母親到武漢后又因一次摔倒在地上，而且家中的大立柜倒在她的腿上，從此母親就再也沒有站起來了。母親癱瘓了。后來又一次次從床上摔倒在地上，她的手也不再是靈活的了，不久母親的四肢全部癱瘓。這樣母親的飯食全由我們一勺勺地喂……時間飛快的流逝如白駒過隙，這樣的生活維持了好幾年，我開始厭惡母親了，產(chǎn)生了一個良心上說不過去的念頭，盼她死。不久母親死了,不是一般人的壽終正寢,因為她當(dāng)時還不到五十歲。那天,我回到家里,看到母親躺在地上，我于是把她從地上抱了起來，托在雙手上，看到母親皮包骨頭的身體蒼白得象紙的臉，我趕緊把她放到床上，喂了水，但水卻從嘴角流了下來……我只有茫然地不知所措的坐在母親的床邊，想起了母親的一切……我這時才真正感到我對不起母親。母親生了我養(yǎng)育了我，而我呢?望著那瘦弱的軀體，我心里不禁涌起了一股說不清是什么滋味的滋味……幾天以后，在故鄉(xiāng)那落雨以后的泥濘小路上，我捧著母親的骨灰盒與父親、弟弟及其他親人來到了我家的祖墳旁……【簡評】1本文在構(gòu)思上表現(xiàn)出新穎：文章敘述了母親癱瘓前后的一段經(jīng)歷，但小作者著力要表現(xiàn)的是自己對母親的一件“反?！鼻楦些ぉぁ袄圪槨薄芭嗡馈?后來隨著母親的病逝，小作者猛然回首才真正“感到對不起母親”“說不清是什么滋味的滋味”。小作者是在平靜的回憶敘說中貫穿著情感的流露和變化，最終受到良心譴責(zé)的那顆心回歸于正常。2在寫法上作者運用的是“雙線交織”法。“雙線交織”即一條線回憶母親的一段經(jīng)歷、按時間發(fā)生后順序記敘；一條線為我對母親的感情變化。全文以“情”為之貫穿，即：累贅→盼她死→對不起→說不清什么滋味的滋味。沒有杜撰夸張，沒有貼金拔高，老老實實從生活中來，寫真情實感，正所謂寫出真實的自己的話。自然樸實的文風(fēng)使文章的感情力度增強，同時也增加了文章的悲劇效果，增加了對讀者心靈的穿透力。賀依琴【審題】這是一個既常見又普通的作文題，是典型的寫人的記敘文。母親是自己最熟悉、最親近的人,朝夕相處，無話不說，有的人把母親當(dāng)作自己的良師，有的人把母親當(dāng)作自己的益友，有的人當(dāng)擁有母愛時不以為然，有的人當(dāng)失去母愛后才真正感到母愛的可貴。寫最親近的人，最熟悉的人，不是無話可說，而是有很多話不知從哪兒說，說多少、這就是選材問題。受題目中的“我”的限制。所選材料既要能表現(xiàn)母親所共有的特點，更要有別于他人母親的特別之處,這就叫典型。【構(gòu)思】精心構(gòu)思達到的目的是“新穎”，材料選得典型，就能出新意。寫法上可以采取通過三兩件具體事例表現(xiàn)母親的人品精神，或?qū)ξ业膼蹞崤c呵護；也可以通過回憶母親的經(jīng)歷表現(xiàn)母親對我及我對母親的一種情感。總之，不管從哪個方面，哪個角度著筆，都必須突出“我”的母親獨特的一面?！纠摹课业哪赣H周啟文一般的人都這樣：一旦他懂事，便忘記了他當(dāng)初吮吸著母親的乳汁的情景。盡管這樣，人們?nèi)匀幌嘈拍赣H是慈祥、溫和、偉大的。因為每個人都需要母親的呵護，每個人都要在母親的懷抱里長大。而我的感覺并非如此。在我們的記憶中，母親是個癱瘓者，于是在我的心靈深處產(chǎn)生了這樣一個想法──母親是個累贅。直到有一天，當(dāng)母親離開了人世，這種感覺才從我的心中抹去。記得那還是我很小的時候，比我小三歲的弟弟當(dāng)時只會在地上爬，我父親在武漢工作，而我們都隨母親在黃陂縣蔡家榨公社連三樓生產(chǎn)隊住著。當(dāng)時，母親就有些腿腳不便，不過不算很嚴重，而手卻是很靈活的。平時，她一刻也不閑著，不是坐在屋里做針線活，就是扶著墻，挪動著步子摸到廚房做飯。有時無事時也給我和弟弟講她從前趕鬼神的事，使我和弟弟聽完后感到既有趣又恐懼。母親也發(fā)脾氣，但經(jīng)常是因為我和弟弟將尿屙到床上時，這時母親就會揮著大巴掌打得我們跳下床跑開。她的巴掌還是很有份量的，至今都還體會得到。聽人說,母親原先是個身強體壯的人，百把斤的擔(dān)子挑著疾步流星不閃腰。后來，因為在一次大水利工程中搞壞了腿。我父親便把母親接到武漢，父親廠里出了千把元錢，治了幾年，不見好，便成了現(xiàn)在這樣。隨母親住在農(nóng)村，母親整日忙碌，對我的影響是很大的。六歲前，我就開始在家做些事：如洗點小件衣服，弟弟的尿片(就是將尿片埋在燒過的柴灰里烘干，生產(chǎn)隊燒的柴灰都是有專門一個屋子堆積的，因為這是一種肥料)有時我也到地里幫生產(chǎn)隊撿麥穗……遺憾的是這些好的習(xí)慣隨著后來搬到武漢來都沒有了。我的母親到武漢后又因一次摔倒在地上，而且家中的大立柜倒在她的腿上，從此母親就再也沒有站起來了。母親癱瘓了。后來又一次次從床上摔倒在地上，她的手也不再是靈活的了，不久母親的四肢全部癱瘓。這樣母親的飯食全由我們一勺勺地喂……時間飛快的流逝如白駒過隙，這樣的生活維持了好幾年，我開始厭惡母親了，產(chǎn)生了一個良心上說不過去的念頭，盼她死。不久母親死了,不是一般人的壽終正寢,因為她當(dāng)時還不到五十歲。那天,我回到家里,看到母親躺在地上，我于是把她從地上抱了起來，托在雙手上，看到母親皮包骨頭的身體蒼白得象紙的臉，我趕緊把她放到床上，喂了水，但水卻從嘴角流了下來……我只有茫然地不知所措的坐在母親的床邊，想起了母親的一切……我這時才真正感到我對不起母親。母親生了我養(yǎng)育了我，而我呢?望著那瘦弱的軀體，我心里不禁涌起了一股說不清是什么滋味的滋味……幾天以后，在故鄉(xiāng)那落雨以后的泥濘小路上，我捧著母親的骨灰盒與父親、弟弟及其他親人來到了我家的祖墳旁……【簡評】1本文在構(gòu)思上表現(xiàn)出新穎：文章敘述了母親癱瘓前后的一段經(jīng)歷，但小作者著力要表現(xiàn)的是自己對母親的一件“反?！鼻楦些ぉぁ袄圪槨薄芭嗡馈?后來隨著母親的病逝，小作者猛然回首才真正“感到對不起母親”“說不清是什么滋味的滋味”。小作者是在平靜的回憶敘說中貫穿著情感的流露和變化，最終受到良心譴責(zé)的那顆心回歸于正常。2在寫法上作者運用的是“雙線交織”法?！半p線交織”即一條線回憶母親的一段經(jīng)歷、按時間發(fā)生后順序記敘；一條線為我對母親的感情變化。全文以“情”為之貫穿，即：累贅→盼她死→對不起→說不清什么滋味的滋味。沒有杜撰夸張，沒有貼金拔高，老老實實從生活中來，寫真情實感，正所謂寫出真實的自己的話。自然樸實的文風(fēng)使文章的感情力度增強，同時也增加了文章的悲劇效果，增加了對讀者心靈的穿透力。賀依琴【審題】這是一個既常見又普通的作文題，是典型的寫人的記敘文。母親是自己最熟悉、最親近的人,朝夕相處，無話不說，有的人把母親當(dāng)作自己的良師，有的人把母親當(dāng)作自己的益友，有的人當(dāng)擁有母愛時不以為然，有的人當(dāng)失去母愛后才真正感到母愛的可貴。寫最親近的人，最熟悉的人，不是無話可說，而是有很多話不知從哪兒說，說多少、這就是選材問題。受題目中的“我”的限制。所選材料既要能表現(xiàn)母親所共有的特點，更要有別于他人母親的特別之處,這就叫典型。【構(gòu)思】精心構(gòu)思達到的目的是“新穎”，材料選得典型，就能出新意。寫法上可以采取通過三兩件具體事例表現(xiàn)母親的人品精神，或?qū)ξ业膼蹞崤c呵護；也可以通過回憶母親的經(jīng)歷表現(xiàn)母親對我及我對母親的一種情感?？傊?，不管從哪個方面，哪個角度著筆，都必須突出“我”的母親獨特的一面?！纠摹课业哪赣H周啟文一般的人都這樣：一旦他懂事，便忘記了他當(dāng)初吮吸著母親的乳汁的情景。盡管這樣，人們?nèi)匀幌嘈拍赣H是慈祥、溫和、偉大的。因為每個人都需要母親的呵護，每個人都要在母親的懷抱里長大。而我的感覺并非如此。在我們的記憶中，母親是個癱瘓者，于是在我的心靈深處產(chǎn)生了這樣一個想法──母親是個累贅。直到有一天，當(dāng)母親離開了人世，這種感覺才從我的心中抹去。記得那還是我很小的時候，比我小三歲的弟弟當(dāng)時只會在地上爬，我父親在武漢工作，而我們都隨母親在黃陂縣蔡家榨公社連三樓生產(chǎn)隊住著。當(dāng)時，母親就有些腿腳不便，不過不算很嚴重，而手卻是很靈活的。平時，她一刻也不閑著，不是坐在屋里做針線活，就是扶著墻，挪動著步子摸到廚房做飯。有時無事時也給我和弟弟講她從前趕鬼神的事，使我和弟弟聽完后感到既有趣又恐懼。母親也發(fā)脾氣，但經(jīng)常是因為我和弟弟將尿屙到床上時，這時母親就會揮著大巴掌打得我們跳下床跑開。她的巴掌還是很有份量的，至今都還體會得到。聽人說,母親原先是個身強體壯的人，百把斤的擔(dān)子挑著疾步流星不閃腰。后來，因為在一次大水利工程中搞壞了腿。我父親便把母親接到武漢，父親廠里出了千把元錢，治了幾年，不見好，便成了現(xiàn)在這樣。隨母親住在農(nóng)村，母親整日忙碌，對我的影響是很大的。六歲前，我就開始在家做些事：如洗點小件衣服，弟弟的尿片(就是將尿片埋在燒過的柴灰里烘干，生產(chǎn)隊燒的柴灰都是有專門一個屋子堆積的，因為這是一種肥料)有時我也到地里幫生產(chǎn)隊撿麥穗……遺憾的是這些好的習(xí)慣隨著后來搬到武漢來都沒有了。我的母親到武漢后又因一次摔倒在地上，而且家中的大立柜倒在她的腿上，從此母親就再也沒有站起來了。母親癱瘓了。后來又一次次從床上摔倒在地上，她的手也不再是靈活的了，不久母親的四肢全部癱瘓。這樣母親的飯食全由我們一勺勺地喂……時間飛快的流逝如白駒過隙，這樣的生活維持了好幾年，我開始厭惡母親了，產(chǎn)生了一個良心上說不過去的念頭，盼她死。不久母親死了,不是一般人的壽終正寢,因為她當(dāng)時還不到五十歲。那天,我回到家里,看到母親躺在地上，我于是把她從地上抱了起來，托在雙手上，看到母親皮包骨頭的身體蒼白得象紙的臉，我趕緊把她放到床上，喂了水，但水卻從嘴角流了下來……我只有茫然地不知所措的坐在母親的床邊，想起了母親的一切……我這時才真正感到我對不起母親。母親生了我養(yǎng)育了我，而我呢?望著那瘦弱的軀體，我心里不禁涌起了一股說不清是什么滋味的滋味……幾天以后，在故鄉(xiāng)那落雨以后的泥濘小路上，我捧著母親的骨灰盒與父親、弟弟及其他親人來到了我家的祖墳旁……【簡評】1本文在構(gòu)思上表現(xiàn)出新穎：文章敘述了母親癱瘓前后的一段經(jīng)歷，但小作者著力要表現(xiàn)的是自己對母親的一件“反?！鼻楦些ぉぁ袄圪槨薄芭嗡馈?后來隨著母親的病逝，小作者猛然回首才真正“感到對不起母親”“說不清是什么滋味的滋味”。小作者是在平靜的回憶敘說中貫穿著情感的流露和變化，最終受到良心譴責(zé)的那顆心回歸于正常。2在寫法上作者運用的是“雙線交織”法?！半p線交織”即一條線回憶母親的一段經(jīng)歷、按時間發(fā)生后順序記敘；一條線為我對母親的感情變化。全文以“情”為之貫穿，即：累贅→盼她死→對不起→說不清什么滋味的滋味。沒有杜撰夸張，沒有貼金拔高，老老實實從生活中來，寫真情實感，正所謂寫出真實的自己的話。自然樸實的文風(fēng)使文章的感情力度增強，同時也增加了文章的悲劇效果，增加了對讀者心靈的穿透力。賀依琴【審題】這是一個既常見又普通的作文題，是典型的寫人的記敘文。母親是自己最熟悉、最親近的人,朝夕相處，無話不說，有的人把母親當(dāng)作自己的良師，有的人把母親當(dāng)作自己的益友，有的人當(dāng)擁有母愛時不以為然，有的人當(dāng)失去母愛后才真正感到母愛的可貴。寫最親近的人，最熟悉的人，不是無話可說，而是有很多話不知從哪兒說，說多少、這就是選材問題。受題目中的“我”的限制。所選材料既要能表現(xiàn)母親所共有的特點，更要有別于他人母親的特別之處,這就叫典型?！緲?gòu)思】精心構(gòu)思達到的目的是“新穎”，材料選得典型，就能出新意。寫法上可以采取通過三兩件具體事例表現(xiàn)母親的人品精神，或?qū)ξ业膼蹞崤c呵護；也可以通過回憶母親的經(jīng)歷表現(xiàn)母親對我及我對母親的一種情感?？傊还軓哪膫€方面，哪個角度著筆，都必須突出“我”的母親獨特的一面?！纠摹课业哪赣H周啟文一般的人都這樣：一旦他懂事，便忘記了他當(dāng)初吮吸著母親的乳汁的情景。盡管這樣，人們?nèi)匀幌嘈拍赣H是慈祥、溫和、偉大的。因為每個人都需要母親的呵護，每個人都要在母親的懷抱里長大。而我的感覺并非如此。在我們的記憶中，母親是個癱瘓者，于是在我的心靈深處產(chǎn)生了這樣一個想法──母親是個累贅。直到有一天，當(dāng)母親離開了人世，這種感覺才從我的心中抹去。記得那還是我很小的時候，比我小三歲的弟弟當(dāng)時只會在地上爬，我父親在武漢工作，而我們都隨母親在黃陂縣蔡家榨公社連三樓生產(chǎn)隊住著。當(dāng)時，母親就有些腿腳不便，不過不算很嚴重，而手卻是很靈活的。平時，她一刻也不閑著，不是坐在屋里做針線活，就是扶著墻，挪動著步子摸到廚房做飯。有時無事時也給我和弟弟講她從前趕鬼神的事，使我和弟弟聽完后感到既有趣又恐懼。母親也發(fā)脾氣，但經(jīng)常是因為我和弟弟將尿屙到床上時，這時母親就會揮著大巴掌打得我們跳下床跑開。她的巴掌還是很有份量的，至今都還體會得到。聽人說,母親原先是個身強體壯的人，百把斤的擔(dān)子挑著疾步流星不閃腰。后來，因為在一次大水利工程中搞壞了腿。我父親便把母親接到武漢，父親廠里出了千把元錢，治了幾年，不見好，便成了現(xiàn)在這樣。隨母親住在農(nóng)村，母親整日忙碌，對我的影響是很大的。六歲前，我就開始在家做些事：如洗點小件衣服，弟弟的尿片(就是將尿片埋在燒過的柴灰里烘干，生產(chǎn)隊燒的柴灰都是有專門一個屋子堆積的，因為這是一種肥料)有時我也到地里幫生產(chǎn)隊撿麥穗……遺憾的是這些好的習(xí)慣隨著后來搬到武漢來都沒有了。我的母親到武漢后又因一次摔倒在地上，而且家中的大立柜倒在她的腿上，從此母親就再也沒有站起來了。母親癱瘓了。后來又一次次從床上摔倒在地上，她的手也不再是靈活的了，不久母親的四肢全部癱瘓。這樣母親的飯食全由我們一勺勺地喂……時間飛快的流逝如白駒過隙，這樣的生活維持了好幾年，我開始厭惡母親了，產(chǎn)生了一個良心上說不過去的念頭，盼她死。不久母親死了,不是一般人的壽終正寢,因為她當(dāng)時還不到五十歲。那天,我回到家里,看到母親躺在地上，我于是把她從地上抱了起來，托在雙手上，看到母親皮包骨頭的身體蒼白得象紙的臉，我趕緊把她放到床上，喂了水，但水卻從嘴角流了下來……我只有茫然地不知所措的坐在母親的床邊，想起了母親的一切……我這時才真正感到我對不起母親。母親生了我養(yǎng)育了我，而我呢?望著那瘦弱的軀體，我心里不禁涌起了一股說不清是什么滋味的滋味……幾天以后，在故鄉(xiāng)那落雨以后的泥濘小路上，我捧著母親的骨灰盒與父親、弟弟及其他親人來到了我家的祖墳旁……【簡評】1本文在構(gòu)思上表現(xiàn)出新穎：文章敘述了母親癱瘓前后的一段經(jīng)歷，但小作者著力要表現(xiàn)的是自己對母親的一件“反常”情感──“累贅”“盼她死”,后來隨著母親的病逝，小作者猛然回首才真正“感到對不起母親”“說不清是什么滋味的滋味”。小作者是在平靜的回憶敘說中貫穿著情感的流露和變化，最終受到良心譴責(zé)的那顆心回歸于正常。2在寫法上作者運用的是“雙線交織”法?！半p線交織”即一條線回憶母親的一段經(jīng)歷、按時間發(fā)生后順序記敘；一條線為我對母親的感情變化。全文以“情”為之貫穿，即：累贅→盼她死→對不起→說不清什么滋味的滋味。沒有杜撰夸張，沒有貼金拔高，老老實實從生活中來，寫真情實感，正所謂寫出真實的自己的話。自然樸實的文風(fēng)使文章的感情力度增強，同時也增加了文章的悲劇效果，增加了對讀者心靈的穿透力。賀依琴【審題】這是一個既常見又普通的作文題，是典型的寫人的記敘文。母親是自己最熟悉、最親近的人,朝夕相處，無話不說，有的人把母親當(dāng)作自己的良師，有的人把母親當(dāng)作自己的益友，有的人當(dāng)擁有母愛時不以為然，有的人當(dāng)失去母愛后才真正感到母愛的可貴。寫最親近的人，最熟悉的人，不是無話可說，而是有很多話不知從哪兒說，說多少、這就是選材問題。受題目中的“我”的限制。所選材料既要能表現(xiàn)母親所共有的特點，更要有別于他人母親的特別之處,這就叫典型。【構(gòu)思】精心構(gòu)思達到的目的是“新穎”，材料選得典型，就能出新意。寫法上可以采取通過三兩件具體事例表現(xiàn)母親的人品精神，或?qū)ξ业膼蹞崤c呵護；也可以通過回憶母親的經(jīng)歷表現(xiàn)母親對我及我對母親的一種情感?？傊还軓哪膫€方面，哪個角度著筆，都必須突出“我”的母親獨特的一面。【例文】我的母親周啟文一般的人都這樣：一旦他懂事，便忘記了他當(dāng)初吮吸著母親的乳汁的情景。盡管這樣，人們?nèi)匀幌嘈拍赣H是慈祥、溫和、偉大的。因為每個人都需要母親的呵護，每個人都要在母親的懷抱里長大。而我的感覺并非如此。在我們的記憶中，母親是個癱瘓者，于是在我的心靈深處產(chǎn)生了這樣一個想法──母親是個累贅。直到有一天，當(dāng)母親離開了人世，這種感覺才從我的心中抹去。記得那還是我很小的時候，比我小三歲的弟弟當(dāng)時只會在地上爬，我父親在武漢工作，而我們都隨母親在黃陂縣蔡家榨公社連三樓生產(chǎn)隊住著。當(dāng)時，母親就有些腿腳不便，不過不算很嚴重，而手卻是很靈活的。平時，她一刻也不閑著，不是坐在屋里做針線活，就是扶著墻，挪動著步子摸到廚房做飯。有時無事時也給我和弟弟講她從前趕鬼神的事，使我和弟弟聽完后感到既有趣又恐懼。母親也發(fā)脾氣，但經(jīng)常是因為我和弟弟將尿屙到床上時，這時母親就會揮著大巴掌打得我們跳下床跑開。她的巴掌還是很有份量的，至今都還體會得到。聽人說,母親原先是個身強體壯的人，百把斤的擔(dān)子挑著疾步流星不閃腰。后來，因為在一次大水利工程中搞壞了腿。我父親便把母親接到武漢，父親廠里出了千把元錢，治了幾年，不見好，便成了現(xiàn)在這樣。隨母親住在農(nóng)村，母親整日忙碌，對我的影響是很大的。六歲前，我就開始在家做些事：如洗點小件衣服，弟弟的尿片(就是將尿片埋在燒過的柴灰里烘干，生產(chǎn)隊燒的柴灰都是有專門一個屋子堆積的，因為這是一種肥料)有時我也到地里幫生產(chǎn)隊撿麥穗……遺憾的是這些好的習(xí)慣隨著后來搬到武漢來都沒有了。我的母親到武漢后又因一次摔倒在地上，而且家中的大立柜倒在她的腿上，從此母親就再也沒有站起來了。母親癱瘓了。后來又一次次從床上摔倒在地上，她的手也不再是靈活的了，不久母親的四肢全部癱瘓。這樣母親的飯食全由我們一勺勺地喂……時間飛快的流逝如白駒過隙，這樣的生活維持了好幾年，我開始厭惡母親了，產(chǎn)生了一個良心上說不過去的念頭，盼她死。不久母親死了,不是一般人的壽終正寢,因為她當(dāng)時還不到五十歲。那天,我回到家里,看到母親躺在地上，我于是把她從地上抱了起來，托在雙手上，看到母親皮包骨頭的身體蒼白得象紙的臉，我趕緊把她放到床上，喂了水，但水卻從嘴角流了下來……我只有茫然地不知所措的坐在母親的床邊，想起了母親的一切……我這時才真正感到我對不起母親。母親生了我養(yǎng)育了我，而我呢?望著那瘦弱的軀體，我心里不禁涌起了一股說不清是什么滋味的滋味……幾天以后，在故鄉(xiāng)那落雨以后的泥濘小路上，我捧著母親的骨灰盒與父親、弟弟及其他親人來到了我家的祖墳旁……【簡評】1本文在構(gòu)思上表現(xiàn)出新穎：文章敘述了母親癱瘓前后的一段經(jīng)歷，但小作者著力要表現(xiàn)的是自己對母親的一件“反?！鼻楦些ぉぁ袄圪槨薄芭嗡馈?后來隨著母親的病逝，小作者猛然回首才真正“感到對不起母親”“說不清是什么滋味的滋味”。小作者是在平靜的回憶敘說中貫穿著情感的流露和變化，最終受到良心譴責(zé)的那顆心回歸于正常。2在寫法上作者運用的是“雙線交織”法?！半p線交織”即一條線回憶母親的一段經(jīng)歷、按時間發(fā)生后順序記敘；一條線為我對母親的感情變化。全文以“情”為之貫穿，即：累贅→盼她死→對不起→說不清什么滋味的滋味。沒有杜撰夸張，沒有貼金拔高，老老實實從生活中來，寫真情實感，正所謂寫出真實的自己的話。自然樸實的文風(fēng)使文章的感情力度增強，同時也增加了文章的悲劇效果，增加了對讀者心靈的穿透力。賀依琴【審題】這是一個既常見又普通的作文題，是典型的寫人的記敘文。母親是自己最熟悉、最親近的人,朝夕相處，無話不說，有的人把母親當(dāng)作自己的良師，有的人把母親當(dāng)作自己的益友，有的人當(dāng)擁有母愛時不以為然，有的人當(dāng)失去母愛后才真正感到母愛的可貴。寫最親近的人，最熟悉的人，不是無話可說，而是有很多話不知從哪兒說，說多少、這就是選材問題。受題目中的“我”的限制。所選材料既要能表現(xiàn)母親所共有的特點，更要有別于他人母親的特別之處,這就叫典型?！緲?gòu)思】精心構(gòu)思達到的目的是“新穎”，材料選得典型，就能出新意。寫法上可以采取通過三兩件具體事例表現(xiàn)母親的人品精神，或?qū)ξ业膼蹞崤c呵護；也可以通過回憶母親的經(jīng)歷表現(xiàn)母親對我及我對母親的一種情感?？傊?，不管從哪個方面，哪個角度著筆，都必須突出“我”的母親獨特的一面?！纠摹课业哪赣H周啟文一般的人都這樣：一旦他懂事，便忘記了他當(dāng)初吮吸著母親的乳汁的情景。盡管這樣，人們?nèi)匀幌嘈拍赣H是慈祥、溫和、偉大的。因為每個人都需要母親的呵護，每個人都要在母親的懷抱里長大。而我的感覺并非如此。在我們的記憶中，母親是個癱瘓者，于是在我的心靈深處產(chǎn)生了這樣一個想法──母親是個累贅。直到有一天，當(dāng)母親離開了人世，這種感覺才從我的心中抹去。記得那還是我很小的時候，比我小三歲的弟弟當(dāng)時只會在地上爬，我父親在武漢工作，而我們都隨母親在黃陂縣蔡家榨公社連三樓生產(chǎn)隊住著。當(dāng)時，母親就有些腿腳不便，不過不算很嚴重，而手卻是很靈活的。平時，她一刻也不閑著，不是坐在屋里做針線活，就是扶著墻，挪動著步子摸到廚房做飯。有時無事時也給我和弟弟講她從前趕鬼神的事，使我和弟弟聽完后感到既有趣又恐懼。母親也發(fā)脾氣，但經(jīng)常是因為我和弟弟將尿屙到床上時，這時母親就會揮著大巴掌打得我們跳下床跑開。她的巴掌還是很有份量的，至今都還體會得到。聽人說,母親原先是個身強體壯的人，百把斤的擔(dān)子挑著疾步流星不閃腰。后來，因為在一次大水利工程中搞壞了腿。我父親便把母親接到武漢，父親廠里出了千把元錢，治了幾年，不見好，便成了現(xiàn)在這樣。隨母親住在農(nóng)村，母親整日忙碌，對我的影響是很大的。六歲前，我就開始在家做些事：如洗點小件衣服，弟弟的尿片(就是將尿片埋在燒過的柴灰里烘干，生產(chǎn)隊燒的柴灰都是有專門一個屋子堆積的，因為這是一種肥料)有時我也到地里幫生產(chǎn)隊撿麥穗……遺憾的是這些好的習(xí)慣隨著后來搬到武漢來都沒有了。我的母親到武漢后又因一次摔倒在地上，而且家中的大立柜倒在她的腿上，從此母親就再也沒有站起來了。母親癱瘓了。后來又一次次從床上摔倒在地上，她的手也不再是靈活的了，不久母親的四肢全部癱瘓。這樣母親的飯食全由我們一勺勺地喂……時間飛快的流逝如白駒過隙，這樣的生活維持了好幾年，我開始厭惡母親了，產(chǎn)生了一個良心上說不過去的念頭，盼她死。不久母親死了,不是一般人的壽終正寢,因為她當(dāng)時還不到五十歲。那天,我回到家里,看到母親躺在地上，我于是把她從地上抱了起來，托在雙手上，看到母親皮包骨頭的身體蒼白得象紙的臉，我趕緊把她放到床上，喂了水，但水卻從嘴角流了下來……我只有茫然地不知所措的坐在母親的床邊，想起了母親的一切……我這時才真正感到我對不起母親。母親生了我養(yǎng)育了我，而我呢?望著那瘦弱的軀體，我心里不禁涌起了一股說不清是什么滋味的滋味……幾天以后，在故鄉(xiāng)那落雨以后的泥濘小路上，我捧著母親的骨灰盒與父親、弟弟及其他親人來到了我家的祖墳旁……【簡評】1本文在構(gòu)思上表現(xiàn)出新穎：文章敘述了母親癱瘓前后的一段經(jīng)歷，但小作者著力要表現(xiàn)的是自己對母親的一件“反?！鼻楦些ぉぁ袄圪槨薄芭嗡馈?后來隨著母親的病逝，小作者猛然回首才真正“感到對不起母親”“說不清是什么滋味的滋味”。小作者是在平靜的回憶敘說中貫穿著情感的流露和變化，最終受到良心譴責(zé)的那顆心回歸于正常。2在寫法上作者運用的是“雙線交織”法。“雙線交織”即一條線回憶母親的一段經(jīng)歷、按時間發(fā)生后順序記敘；一條線為我對母親的感情變化。全文以“情”為之貫穿，即：累贅→盼她死→對不起→說不清什么滋味的滋味。沒有杜撰夸張，沒有貼金拔高，老老實實從生活中來，寫真情實感，正所謂寫出真實的自己的話。自然樸實的文風(fēng)使文章的感情力度增強，同時也增加了文章的悲劇效果，增加了對讀者心靈的穿透力。賀依琴【審題】這是一個既常見又普通的作文題，是典型的寫人的記敘文。母親是自己最熟悉、最親近的人,朝夕相處，無話不說，有的人把母親當(dāng)作自己的良師，有的人把母親當(dāng)作自己的益友，有的人當(dāng)擁有母愛時不以為然，有的人當(dāng)失去母愛后才真正感到母愛的可貴。寫最親近的人，最熟悉的人，不是無話可說，而是有很多話不知從哪兒說，說多少、這就是選材問題。受題目中的“我”的限制。所選材料既要能表現(xiàn)母親所共有的特點，更要有別于他人母親的特別之處,這就叫典型?！緲?gòu)思】精心構(gòu)思達到的目的是“新穎”，材料選得典型，就能出新意。寫法上可以采取通過三兩件具體事例表現(xiàn)母親的人品精神，或?qū)ξ业膼蹞崤c呵護；也可以通過回憶母親的經(jīng)歷表現(xiàn)母親對我及我對母親的一種情感?？傊还軓哪膫€方面，哪個角度著筆，都必須突出“我”的母親獨特的一面。【例文】我的母親周啟文一般的人都這樣：一旦他懂事，便忘記了他當(dāng)初吮吸著母親的乳汁的情景。盡管這樣，人們?nèi)匀幌嘈拍赣H是慈祥、溫和、偉大的。因為每個人都需要母親的呵護，每個人都要在母親的懷抱里長大。而我的感覺并非如此。在我們的記憶中，母親是個癱瘓者，于是在我的心靈深處產(chǎn)生了這樣一個想法──母親是個累贅。直到有一天，當(dāng)母親離開了人世，這種感覺才從我的心中抹去。記得那還是我很小的時候，比我小三歲的弟弟當(dāng)時只會在地上爬，我父親在武漢工作，而我們都隨母親在黃陂縣蔡家榨公社連三樓生產(chǎn)隊住著。當(dāng)時，母親就有些腿腳不便，不過不算很嚴重，而手卻是很靈活的。平時，她一刻也不閑著，不是坐在屋里做針線活，就是扶著墻，挪動著步子摸到廚房做飯。有時無事時也給我和弟弟講她從前趕鬼神的事，使我和弟弟聽完后感到既有趣又恐懼。母親也發(fā)脾氣，但經(jīng)常是因為我和弟弟將尿屙到床上時，這時母親就會揮著大巴掌打得我們跳下床跑開。她的巴掌還是很有份量的，至今都還體會得到。聽人說,母親原先是個身強體壯的人，百把斤的擔(dān)子挑著疾步流星不閃腰。后來，因為在一次大水利工程中搞壞了腿。我父親便把母親接到武漢，父親廠里出了千把元錢，治了幾年，不見好，便成了現(xiàn)在這樣。隨母親住在農(nóng)村，母親整日忙碌，對我的影響是很大的。六歲前，我就開始在家做些事：如洗點小件衣服，弟弟的尿片(就是將尿片埋在燒過的柴灰里烘干，生產(chǎn)隊燒的柴灰都是有專門一個屋子堆積的，因為這是一種肥料)有時我也到地里幫生產(chǎn)隊撿麥穗……遺憾的是這些好的習(xí)慣隨著后來搬到武漢來都沒有了。我的母親到武漢后又因一次摔倒在地上，而且家中的大立柜倒在她的腿上，從此母親就再也沒有站起來了。母親癱瘓了。后來又一次次從床上摔倒在地上，她的手也不再是靈活的了，不久母親的四肢全部癱瘓。這樣母親的飯食全由我們一勺勺地喂……時間飛快的流逝如白駒過隙，這樣的生活維持了好幾年，我開始厭惡母親了，產(chǎn)生了一個良心上說不過去的念頭，盼她死。不久母親死了,不是一般人的壽終正寢,因為她當(dāng)時還不到五十歲。那天,我回到家里,看到母親躺在地上，我于是把她從地上抱了起來，托在雙手上，看到母親皮包骨頭的身體蒼白得象紙的臉，我趕緊把她放到床上，喂了水，但水卻從嘴角流了下來……我只有茫然地不知所措的坐在母親的床邊，想起了母親的一切……我這時才真正感到我對不起母親。母親生了我養(yǎng)育了我，而我呢?望著那瘦弱的軀體，我心里不禁涌起了一股說不清是什么滋味的滋味……幾天以后，在故鄉(xiāng)那落雨以后的泥濘小路上，我捧著母親的骨灰盒與父親、弟弟及其他親人來到了我家的祖墳旁……【簡評】1本文在構(gòu)思上表現(xiàn)出新穎：文章敘述了母親癱瘓前后的一段經(jīng)歷，但小作者著力要表現(xiàn)的是自己對母親的一件“反?！鼻楦些ぉぁ袄圪槨薄芭嗡馈?后來隨著母親的病逝，小作者猛然回首才真正“感到對不起母親”“說不清是什么滋味的滋味”。小作者是在平靜的回憶敘說中貫穿著情感的流露和變化，最終受到良心譴責(zé)的那顆心回歸于正常。2在寫法上作者運用的是“雙線交織”法?！半p線交織”即一條線回憶母親的一段經(jīng)歷、按時間發(fā)生后順序記敘；一條線為我對母親的感情變化。全文以“情”為之貫穿，即：累贅→盼她死→對不起→說不清什么滋味的滋味。沒有杜撰夸張，沒有貼金拔高，老老實實從生活中來，寫真情實感，正所謂寫出真實的自己的話。自然樸實的文風(fēng)使文章的感情力度增強，同時也增加了文章的悲劇效果，增加了對讀者心靈的穿透力。賀依琴【審題】這是一個既常見又普通的作文題，是典型的寫人的記敘文。母親是自己最熟悉、最親近的人,朝夕相處，無話不說，有的人把母親當(dāng)作自己的良師，有的人把母親當(dāng)作自己的益友，有的人當(dāng)擁有母愛時不以為然，有的人當(dāng)失去母愛后才真正感到母愛的可貴。寫最親近的人，最熟悉的人，不是無話可說，而是有很多話不知從哪兒說，說多少、這就是選材問題。受題目中的“我”的限制。所選材料既要能表現(xiàn)母親所共有的特點，更要有別于他人母親的特別之處,這就叫典型。【構(gòu)思】精心構(gòu)思達到的目的是“新穎”，材料選得典型，就能出新意。寫法上可以采取通過三兩件具體事例表現(xiàn)母親的人品精神，或?qū)ξ业膼蹞崤c呵護；也可以通過回憶母親的經(jīng)歷表現(xiàn)母親對我及我對母親的一種情感?？傊还軓哪膫€方面，哪個角度著筆，都必須突出“我”的母親獨特的一面。【例文】我的母親周啟文一般的人都這樣：一旦他懂事，便忘記了他當(dāng)初吮吸著母親的乳汁的情景。盡管這樣，人們?nèi)匀幌嘈拍赣H是慈祥、溫和、偉大的。因為每個人都需要母親的呵護，每個人都要在母親的懷抱里長大。而我的感覺并非如此。在我們的記憶中，母親是個癱瘓者，于是在我的心靈深處產(chǎn)生了這樣一個想法──母親是個累贅。直到有一天，當(dāng)母親離開了人世，這種感覺才從我的心中抹去。記得那還是我很小的時候，比我小三歲的弟弟當(dāng)時只會在地上爬，我父親在武漢工作，而我們都隨母親在黃陂縣蔡家榨公社連三樓生產(chǎn)隊住著。當(dāng)時，母親就有些腿腳不便，不過不算很嚴重，而手卻是很靈活的。平時，她一刻也不閑著，不是坐在屋里做針線活，就是扶著墻，挪動著步子摸到廚房做飯。有時無事時也給我和弟弟講她從前趕鬼神的事，使我和弟弟聽完后感到既有趣又恐懼。母親也發(fā)脾氣，但經(jīng)常是因為我和弟弟將尿屙到床上時，這時母親就會揮著大巴掌打得我們跳下床跑開。她的巴掌還是很有份量的，至今都還體會得到。聽人說,母親原先是個身強體壯的人，百把斤的擔(dān)子挑著疾步流星不閃腰。后來，因為在一次大水利工程中搞壞了腿。我父親便把母親接到武漢，父親廠里出了千把元錢，治了幾年，不見好，便成了現(xiàn)在這樣。隨母親住在農(nóng)村，母親整日忙碌，對我的影響是很大的。六歲前，我就開始在家做些事：如洗點小件衣服，弟弟的尿片(就是將尿片埋在燒過的柴灰里烘干，生產(chǎn)隊燒的柴灰都是有專門一個屋子堆積的，因為這是一種肥料)有時我也到地里幫生產(chǎn)隊撿麥穗……遺憾的是這些好的習(xí)慣隨著后來搬到武漢來都沒有了。我的母親到武漢后又因一次摔倒在地上，而且家中的大立柜倒在她的腿上，從此母親就再也沒有站起來了。母親癱瘓了。后來又一次次從床上摔倒在地上，她的手也不再是靈活的了，不久母親的四肢全部癱瘓。這樣母親的飯食全由我們一勺勺地喂……時間飛快的流逝如白駒過隙，這樣的生活維持了好幾年，我開始厭惡母親了，產(chǎn)生了一個良心上說不過去的念頭，盼她死。不久母親死了,不是一般人的壽終正寢,因為她當(dāng)時還不到五十歲。那天,我回到家里,看到母親躺在地上，我于是把她從地上抱了起來，托在雙手上，看到母親皮包骨頭的身體蒼白得象紙的臉，我趕緊把她放到床上，喂了水，但水卻從嘴角流了下來……我只有茫然地不知所措的坐在母親的床邊，想起了母親的一切……我這時才真正感到我對不起母親。母親生了我養(yǎng)育了我，而我呢?望著那瘦弱的軀體，我心里不禁涌起了一股說不清是什么滋味的滋味……幾天以后，在故鄉(xiāng)那落雨以后的泥濘小路上，我捧著母親的骨灰盒與父親、弟弟及其他親人來到了我家的祖墳旁……【簡評】1本文在構(gòu)思上表現(xiàn)出新穎：文章敘述了母親癱瘓前后的一段經(jīng)歷，但小作者著力要表現(xiàn)的是自己對母親的一件“反?！鼻楦些ぉぁ袄圪槨薄芭嗡馈?后來隨著母親的病逝，小作者猛然回首才真正“感到對不起母親”“說不清是什么滋味的滋味”。小作者是在平靜的回憶敘說中貫穿著情感的流露和變化，最終受到良心譴責(zé)的那顆心回歸于正常。2在寫法上作者運用的是“雙線交織”法。“雙線交織”即一條線回憶母親的一段經(jīng)歷、按時間發(fā)生后順序記敘；一條線為我對母親的感情變化。全文以“情”為之貫穿，即：累贅→盼她死→對不起→說不清什么滋味的滋味。沒有杜撰夸張，沒有貼金拔高，老老實實從生活中來，寫真情實感，正所謂寫出真實的自己的話。自然樸實的文風(fēng)使文章的感情力度增強，同時也增加了文章的悲劇效果，增加了對讀者心靈的穿透力。賀依琴【審題】這是一個既常見又普通的作文題，是典型的寫人的記敘文。母親是自己最熟悉、最親近的人,朝夕相處，無話不說，有的人把母親當(dāng)作自己的良師，有的人把母親當(dāng)作自己的益友，有的人當(dāng)擁有母愛時不以為然，有的人當(dāng)失去母愛后才真正感到母愛的可貴。寫最親近的人，最熟悉的人，不是無話可說，而是有很多話不知從哪兒說，說多少、這就是選材問題。受題目中的“我”的限制。所選材料既要能表現(xiàn)母親所共有的特點，更要有別于他人母親的特別之處,這就叫典型。【構(gòu)思】精心構(gòu)思達到的目的是“新穎”，材料選得典型，就能出新意。寫法上可以采取通過三兩件具體事例表現(xiàn)母親的人品精神，或?qū)ξ业膼蹞崤c呵護；也可以通過回憶母親的經(jīng)歷表現(xiàn)母親對我及我對母親的一種情感?？傊还軓哪膫€方面，哪個角度著筆，都必須突出“我”的母親獨特的一面。【例文】我的母親周啟文一般的人都這樣：一旦他懂事，便忘記了他當(dāng)初吮吸著母親的乳汁的情景。盡管這樣，人們?nèi)匀幌嘈拍赣H是慈祥、溫和、偉大的。因為每個人都需要母親的呵護，每個人都要在母親的懷抱里長大。而我的感覺并非如此。在我們的記憶中，母親是個癱瘓者，于是在我的心靈深處產(chǎn)生了這樣一個想法──母親是個累贅。直到有一天，當(dāng)母親離開了人世，這種感覺才從我的心中抹去。記得那還是我很小的時候，比我小三歲的弟弟當(dāng)時只會在地上爬，我父親在武漢工作，而我們都隨母親在黃陂縣蔡家榨公社連三樓生產(chǎn)隊住著。當(dāng)時，母親就有些腿腳不便，不過不算很嚴重，而手卻是很靈活的。平時，她一刻也不閑著，不是坐在屋里做針線活，就是扶著墻，挪動著步子摸到廚房做飯。有時無事時也給我和弟弟講她從前趕鬼神的事，使我和弟弟聽完后感到既有趣又恐懼。母親也發(fā)脾氣，但經(jīng)常是因為我和弟弟將尿屙到床上時，這時母親就會揮著大巴掌打得我們跳下床跑開。她的巴掌還是很有份量的，至今都還體會得到。聽人說,母親原先是個身強體壯的人，百把斤的擔(dān)子挑著疾步流星不閃腰。后來，因為在一次大水利工程中搞壞了腿。我父親便把母親接到武漢，父親廠里出了千把元錢，治了幾年，不見好，便成了現(xiàn)在這樣。隨母親住在農(nóng)村，母親整日忙碌，對我的影響是很大的。六歲前，我就開始在家做些事：如洗點小件衣服，弟弟的尿片(就是將尿片埋在燒過的柴灰里烘干，生產(chǎn)隊燒的柴灰都是有專門一個屋子堆積的，因為這是一種肥料)有時我也到地里幫生產(chǎn)隊撿麥穗……遺憾的是這些好的習(xí)慣隨著后來搬到武漢來都沒有了。我的母親到武漢后又因一次摔倒在地上，而且家中的大立柜倒在她的腿上，從此母親就再也沒有站起來了。母親癱瘓了。后來又一次次從床上摔倒在地上，她的手也不再是靈活的了，不久母親的四肢全部癱瘓。這樣母親的飯食全由我們一勺勺地喂……時間飛快的流逝如白駒過隙，這樣的生活維持了好幾年，我開始厭惡母親了，產(chǎn)生了一個良心上說不過去的念頭，盼她死。不久母親死了,不是一般人的壽終正寢,因為她當(dāng)時還不到五十歲。那天,我回到家里,看到母親躺在地上，我于是把她從地上抱了起來，托在雙手上，看到母親皮包骨頭的身體蒼白得象紙的臉，我趕緊把她放到床上，喂了水，但水卻從嘴角流了下來……我只有茫然地不知所措的坐在母親的床邊，想起了母親的一切……我這時才真正感到我對不起母親。母親生了我養(yǎng)育了我，而我呢?望著那瘦弱的軀體，我心里不禁涌起了一股說不清是什么滋味的滋味……幾天以后，在故鄉(xiāng)那落雨以后的泥濘小路上，我捧著母親的骨灰盒與父親、弟弟及其他親人來到了我家的祖墳旁……【簡評】1本文在構(gòu)思上表現(xiàn)出新穎：文章敘述了母親癱瘓前后的一段經(jīng)歷，但小作者著力要表現(xiàn)的是自己對母親的一件“反常”情感──“累贅”“盼她死”,后來隨著母親的病逝，小作者猛然回首才真正“感到對不起母親”“說不清是什么滋味的滋味”。小作者是在平靜的回憶敘說中貫穿著情感的流露和變化，最終受到良心譴責(zé)的那顆心回歸于正常。2在寫法上作者運用的是“雙線交織”法。“雙線交織”即一條線回憶母親的一段經(jīng)歷、按時間發(fā)生后順序記敘；一條線為我對母親的感情變化。全文以“情”為之貫穿，即：累贅→盼她死→對不起→說不清什么滋味的滋味。沒有杜撰夸張，沒有貼金拔高，老老實實從生活中來，寫真情實感，正所謂寫出真實的自己的話。自然樸實的文風(fēng)使文章的感情力度增強，同時也增加了文章的悲劇效果，增加了對讀者心靈的穿