書法作品與陶瓷壺造型設計的和諧關系

書法作品與陶瓷壺造型設計的和諧關系

紫沙藝術起源于宋代，在明代和清代繁榮。作為實用與賞玩合二為一的案頭器物,紫砂茗壺以其簡括大方之形態(tài)、淳樸典雅之韻味而深受喜愛。紫砂壺用銘文鐫刻進行裝飾的手法,最早見于元代壺銘“且吃茶,清隱”五字草書。隨著制壺技藝的提高與發(fā)展,裝飾手法亦是豐富多樣。明末以降,文人參與推動紫砂壺的設計與制作,陳曼生所創(chuàng)制的曼生十八式為個中翹楚。用各體書法結(jié)合紫砂壺造型進行銘刻裝飾的表現(xiàn)方式成為紫砂文化中的一大亮點。一、銘書寫物與裝飾手法的差異明末清初時的紫砂壺大多古拙質(zhì)樸,銘刻的裝飾手法相對簡單,一般都刻在壺體底部或壺把等不起眼之處。盡管在康雍乾時期壺體上的銘刻裝飾方式中各種書體都有運用,但仍然以款識為主,銘文的裝飾作用并不強?？滴跄觊g的制壺大師陳鳴遠首創(chuàng)于壺腹上鐫刻銘文的裝飾手法。約百十年后,自曼生出,紫砂壺銘刻裝飾的風格為之一新。流傳后世的曼生十八式,器形多有新樣創(chuàng)制,大多是簡單的幾何造型,壺身大量留白以便采用各類書體進行題銘裝飾。這些器形獨特新穎、大方古樸、流暢凝練,設計取材廣泛,不一而足,用古雅雄奇的各類書體銘刻契合茗壺本身意境的題句作為裝飾。銘文書刻成為其構(gòu)思設計的組成部分,尤其講究用正、行、篆、隸、石鼓、鐘鼎等不同字體來表現(xiàn)于各種器形之上,參差有致,在有限的空間中呈現(xiàn)了無限的深度與廣博。書法作品怎樣與紫砂壺的造型產(chǎn)生和諧的關系并增強紫砂壺造型設計的表現(xiàn)力、提升紫砂壺自身的文化內(nèi)涵,在曼生十八式中得到完美的詮釋,為紫砂壺裝飾手法的創(chuàng)新提供了可資借鑒的楷范。二、石深結(jié)合的造型語言一把器形完好的茗壺被制作出來后,用何種字體、在壺體的哪個位置進行鐫刻、以何種刀法展現(xiàn)方能完美地契合這把壺是很講究的。由于茗壺上可用于銘刻裝飾的面塊有限,因此銘刻必須與茗壺的器形設計構(gòu)思和諧統(tǒng)一,方能相得益彰。銘刻裝飾就是要通過字體線條的趣味、字體與器形的協(xié)調(diào)而形成每一把茗壺獨特的氣韻。這需要有較好的學養(yǎng)與審美情趣。文人的參與在一定程度上彌補了制陶藝人創(chuàng)作上的局限。當銘刻裝飾手法被文化所主宰時便呈現(xiàn)出靈動流美的形式美感和性靈意趣。曼生石瓢壺(圖1),造型簡練,壺體呈三角形。身筒與壺蓋以及精簡的線面,構(gòu)成一個大的三角形。把圈、紐、底足各自構(gòu)成三角形。把圈內(nèi)外都是流利的三角形線條,整個把圈呈圓頭三角形態(tài);底部三足位置呈等邊三角形;直流到壺身逐漸加粗,與壺身結(jié)合處從視覺上形成一個虛的三角形。這種上小下大的金字塔造型,看起來重心下垂,顯得飽滿端莊。此壺用銘刻作為裝飾,采用的書體為楷書,銘刻的位置在壺腹顯眼之處。銘文“不肥而堅,是以永年。曼公作瓢壺銘”字形方正規(guī)整,略呈豎長之態(tài)。字的線條以直線表達為主,使轉(zhuǎn)分明,堅實有力。字的筆畫方折居多,字與字之間疏朗寬綽,造成爽爽無拘的視覺效應。字體的線條點畫在壺腹上疏密得當?shù)牟季质广懳某尸F(xiàn)出靈秀端麗的氣質(zhì)。這種氣質(zhì)裝點在石瓢這一器形上,突出了石瓢壺敦和大方的氣度,并于敦和中演生出流麗的變化。井欄壺是曼生壺式中的經(jīng)典之一(圖2),其取材于井邊的圍欄,造型簡潔明快。壺身呈圓柱形;壺紐的形態(tài)與壺身相呼應,制成高柱紐;把圈外扁平而里圈圓潤;一彎嘴曲而微妙;壺身的線條從上往下微微外擴;壺把的線條均勻流暢。從視覺上感受,此壺造型敦實穩(wěn)重,渾然挺拔。從對井欄壺身銘文鐫刻“汲井匪深,挈瓶匪小。式飲庶幾,永以為好。曼生銘”來看,銘刻位于壺身中部,字的布局上下字距松、左右行距緊,字的大小被有意處理得不均勻,從而顯得參差有致,留白之處頗多。銘文采用了隸書這種字體,線條渾厚峻拔,質(zhì)感勁挺厚重,結(jié)字疏朗瀟灑,體勢開張舒展,具有淳古奇勁之韻,于漢隸風尚中見金石氣。同時,根據(jù)整體布局的需要對“好”字做了筆畫夸張的處理,呈現(xiàn)出一種動勢。給井欄壺型高古大方的氣度中平添出無限生機。三足乳鼎扁壺(圖3),壺型為一扁圓體,壺紐與器形相應,為扁圓紐,坡頸平肩,把圓腹直,肩與腹間有明顯的分界。壺底有呈等腰三角形的三個乳狀足。這種造型帶來的視覺映象是勁潤有容,剛?cè)峒鏉臍赓|(zhì)。考慮到因器形扁圓,銘刻便放在最能引起視覺效應的壺肩處。壺肩有一周銘文“臺鼎之光,壽如張蒼,曼生作乳鼎銘”十四字,從布局上看合圍一圈。刀法縱肆,字體從魏碑而出,呈左低右高之勢,基本線形是方筆,點畫形態(tài)棱角分明,這就決定了線條的質(zhì)感是刻露鋒利的,與壺肩向壺腹過渡的清晰有力的線角轉(zhuǎn)折相呼應。從俯視的角度看,結(jié)字之方又與器形之圓形成一種強烈的對比,使整個壺體看起來奇崛卻穩(wěn)固。這樣的裝飾手法突出了這款扁壺圓潤穩(wěn)勁的氣韻,在對比中達到了形式美感的統(tǒng)一。石瓢提梁壺(圖4)是從石瓢壺造型中變化而出。在石瓢上加一提梁,壺身為一個三角形,而提梁環(huán)成半圓形,與壺身形成強烈的視覺對比,突出了虛與實的交映。壺底三乳足支起壺身,呈虛空,又與提梁處形成的視覺虛空相應。壺身與提梁的輪廓線條舒展,構(gòu)成曲與直的對比。直嘴的線條簡短利落。壺身、提梁把與壺嘴相連的線條流暢呼應,形氣貫通,達到了線與面的完美結(jié)合。壺身的敦厚拙樸和提梁的空靈優(yōu)雅看起來渾然天成,凸顯出此壺整體造型的構(gòu)思細密,表達出一派典雅渾樸的格調(diào)。壺腹部用行楷書銘刻的“煮白石,泛綠云,一瓢細酌邀桐君。曼銘頻迦書”。銘刻采用三角底的刀法,線條勁秀挺括,粗細相備。點畫之間顧盼呼應,呈現(xiàn)出流動的形態(tài)。字的布局在壺腹下部留白較多一點,顯得意態(tài)閑適灑脫。銘文整體展示出一種端莊流麗、豐腴雅潤的風度。這種裝飾的風格與器形的格調(diào)絲絲入扣,在變化中求統(tǒng)一,從而加強了造型的效果。瓦當壺(圖5),壺型接近圓形,其造型取材于漢代瓦當。壺身接近圓形,壺把、壺紐為兩個半圓,互為呼應相協(xié)。短流微翹,作環(huán)形把,弧紐,做工挺括,以幾何線條為主,明快規(guī)整,轉(zhuǎn)折自然。器身造型規(guī)范有致,呈現(xiàn)出靜中有動、朗朗大度的大氣。壺身銘文為篆書“延年”二字。篆書是一種極具裝飾性的字體。這把瓦當壺上的字線條粗細均勻,然而曲直轉(zhuǎn)折之處富于變化,曲處回環(huán)婉轉(zhuǎn),柔韌生動,直處遒健沉著,轉(zhuǎn)折處微彎的弧形線條勁力內(nèi)含?？坛龅闹煳你戯椨兄〉癜愕囊馊ぁ淖值牟季稚峡?銘文占據(jù)了整個壺腹部。雖然在近圓這一特定范圍內(nèi),卻因字體結(jié)構(gòu)的勻稱,排列的整飭,行氣的左右揮灑,反而大大加強了壺腹空間的張力。這種裝飾方式頓顯出瓦當壺動靜相生,穩(wěn)定充盈的內(nèi)蘊。“以灌”“看”紫砂壺的銘刻裝飾現(xiàn)象本質(zhì)