散文詩寫作樣本

散文詩寫作散文詩寫作基礎(chǔ)散文詩兼有詩與散文特點(diǎn)的一種現(xiàn)代抒情文學(xué)體裁。它融合了詩的表現(xiàn)性和散文描寫性的某些特點(diǎn)。在本質(zhì)上它屬于詩﹐有詩的情緒和幻想﹐給讀者美和想象；在內(nèi)容上它保留了有詩意的散文性細(xì)節(jié)；在形式上它有散文的外觀﹐不像詩歌那樣分行和押韻﹐但不乏內(nèi)在的音韻美和節(jié)奏感。散文詩一般表現(xiàn)作者基于社會(huì)和人生背景的小感觸﹐注意描寫客觀生活觸發(fā)下思想情感的波動(dòng)和片斷。這些特點(diǎn)﹐決定了它題材上的豐富性﹐也決定了它的形式短小靈活。一、什么是散文詩兼有詩與散文特點(diǎn)的一種現(xiàn)代抒情文學(xué)體裁。它融合了詩的表現(xiàn)性和散文描寫性的某些特點(diǎn)。本質(zhì)上它屬于詩﹐有詩的情緒和幻想﹐給讀者美和想象﹐內(nèi)容上保留了有詩意的散文性細(xì)節(jié)﹔形式上它有散文的外觀﹐不像詩歌那樣分行和押韻﹐但不乏內(nèi)在的音韻美和節(jié)奏感。散文詩一般表現(xiàn)作者基于社會(huì)和人生背景的小感觸﹐注意描寫客觀生活觸發(fā)下思想情感的波動(dòng)和片斷。這些特點(diǎn)﹐決定了它題材上的豐富性﹐也決定了它的形式短小靈活。發(fā)展散文詩是一種現(xiàn)代文體﹐是適應(yīng)現(xiàn)﹑當(dāng)代社會(huì)人們敏感多思﹑復(fù)雜縝密等心理特征而發(fā)展起來的。雖然中國1000多年前就有類似散文詩的作品﹐歐洲在16﹑17世紀(jì)不少作家就寫過很有詩意的散文﹐但作為一種獨(dú)立的文學(xué)樣式流行起來是在19世紀(jì)中葉以后。第一個(gè)正式用“小散文詩”這個(gè)名詞﹐和有意采用這種體裁的是法國詩人波特萊爾。他認(rèn)為散文詩“足以適應(yīng)靈魂的抒情性的動(dòng)湯﹐夢(mèng)幻的波動(dòng)和意識(shí)的驚跳”。在中國新文學(xué)中﹐散文詩是一個(gè)引進(jìn)的文學(xué)品種。1915年2卷7期的《中華小說界》刊登的用文言翻譯的屠格涅夫的四章散文詩(當(dāng)時(shí)列入“小說”欄﹐譯者劉半農(nóng))﹐是外國散文詩在中國的最早譯介。1918年4卷5期的《新青年》雜志﹐發(fā)表了劉半農(nóng)翻譯的印度作品《我行雪中》的譯文﹐文末所附的說明指出它是一篇結(jié)構(gòu)精密的散文詩。“散文詩”這一名稱從此開始在中國報(bào)刊上出現(xiàn)。對(duì)於這一文體的性質(zhì)和特點(diǎn)﹐《文學(xué)旬刊》在1922年曾有過理論探討﹐西諦(鄭振鐸)﹑滕固﹑王平陵等人都發(fā)表了意見。二、散文詩的特點(diǎn)散文詩是詩和文的滲透、交叉產(chǎn)生的新文體散文詩是散文與詩“嫁接”出來的品種，這是沒有疑問的。散文詩具有詩與散文的“兩棲”點(diǎn)”折射生活。散文大都有時(shí)空長度，都有線索；散文詩無需線索，篇幅較短，常常是作者情感燃燒的那一點(diǎn)輻射開來，而內(nèi)在情緒則形成環(huán)環(huán)相扣的情感沖擊波，沖動(dòng)讀者的心弦，進(jìn)入詩的境界。在語體上，散文詩的語言是抒情性的想象的語言，散文的語言是敘事性的現(xiàn)實(shí)的語言。散文詩的語言具有散文語言無法比擬的彈性美、豐富性和不確定性，情感含量和美感含量都比較大。散文為文，語言要求簡潔灑脫，更多一些娓娓而談，寫清作者情之所系的來龍去脈，抒情也更細(xì)膩，句與句之間、段與段之間銜接較緊密。散文詩為詩，語言要求濃縮、跳躍，一般是跳躍式地聯(lián)結(jié)意象，句與句之間，尤其是段與段之間，往往是似斷實(shí)連的關(guān)系，這就留下較多的可供讀者想象的空白美。因此，散文詩既不是散文的詩，也不是詩的散文，它是具有完整性、特殊性、獨(dú)立性的文體形式。四、關(guān)于散文詩的結(jié)構(gòu)散文詩結(jié)構(gòu)的基本方式大體有紀(jì)實(shí)性（直抒式）、想象式、哲理式和象征式四大類。1、紀(jì)實(shí)性（直抒式）即“意在象表”，比較外露。比如寫景抒情、敘事抒情等。或者說是心靈感受外部世界基本上是原原本本的，是什么就在心靈投影什么，很少變化。直抒胸臆的散文詩通常用此種方式。2、想象式指的是散文詩作者感受外部世界時(shí)，往往浮想聯(lián)翩，由此及彼，由具像到抽象。比如我寫晚霞，聯(lián)想到玫瑰園、再聯(lián)想到人的暮年等。3.表述某一個(gè)哲理這種散文詩和其他散文詩的區(qū)別是它有理性直接和間接地介入，以新的哲理發(fā)現(xiàn)和表述為特點(diǎn)。寫作是為了表述某一個(gè)哲理為目的。4、象征式是通過物象與心意在某象征物中若即若離的吻合來暗示詩意。比如茅盾的《白楊禮贊》，高爾基的《海燕》等。五四時(shí)期的劉半農(nóng)﹑徐玉諾﹑許地山﹑焦菊隱，新月詩社的徐志摩等人都有散文詩發(fā)表。魯迅﹑郭沫若﹑茅盾﹑朱自清﹑冰心﹑郭風(fēng)﹑柯藍(lán)等作家創(chuàng)作的散文詩在中國新文學(xué)中有相當(dāng)?shù)挠绊懇o其中思想和藝術(shù)成就最高﹑影響最大的是魯迅的散文詩集〈野草〉。前蘇聯(lián)作家高爾基的〈海燕〉也是很著名的散文詩。五、散文詩的寫作技巧散文詩意境寫散文詩不難，但是，能寫出好的散文詩卻非常難。散文詩的作者既要懂得寫詩，又要懂得寫散文。詩和散文的特點(diǎn)都要了解和掌握。詩的音節(jié)、對(duì)仗、格律和詩的凝練，雖說未必深入鉆研，但詩的情緒、詩的跳躍節(jié)奏、詩的凝聚概括，這些都是散文詩本身形式所必須的。另外，還要諳練散文的抒情和議論，把散文中的這些因素和特點(diǎn)汲取到散文詩中來，使得散文和詩的特點(diǎn)自然有機(jī)地揉和到散文詩中，這就是寫散文詩必須具備的基本功。除此之外，無捷徑可走。在優(yōu)秀散文詩中，藝術(shù)手法凝重、婉約而顯陰柔之美，其文偏重于詩；藝術(shù)手法明快、坦直而具陽剛之美，文則偏重于散文；又因它既不是詩也不是散文，而是詩和散文兩者的結(jié)合，是一種新型的文體。其次，是散文詩的文體。大概可分為：哲理（寓言）體、抒情體、敘述體。哲理寓言體有運(yùn)用寓言對(duì)話形式來寫散文詩，通俗、活潑，寓言有深刻的比喻，思想性強(qiáng)，可防止空泛。抒情體寫作形式多樣，是通過一個(gè)情景、一個(gè)事物側(cè)面或側(cè)面的一個(gè)點(diǎn)、一個(gè)片斷抒發(fā)作者的思想感情。與抒情散文的不同在于它的跳躍性、片斷性，是一個(gè)獨(dú)立的點(diǎn)、獨(dú)立的片斷。由于是抒情散文詩，其情感、情調(diào)、意境、想象、幻覺主觀成份濃郁，通體顯隱約含蓄。抒情散文詩愈有作家獨(dú)特的個(gè)性，感情就愈深刻真摯動(dòng)人。此類散文詩如果解決不好與時(shí)代、實(shí)際生活相結(jié)合問題，一是情感不夠而顯得蒼白無物，或主旨不明無積極意義；二是散文詩寫得看不懂，或把情感隱藏起來，或?qū)懗鲎约阂舱f不清楚的莫名其妙的東西，還自覺高超“朦朧”。我們說藝術(shù)的比喻、含蓄、隱約，要通過感情的形象表達(dá)，這才是藝術(shù)的技巧，與那些看不懂說不明的東西是風(fēng)馬牛不相及的。敘述體散文詩是把敘述的景物、人事放在第一位，客觀通過描繪一定場(chǎng)景、片斷的情節(jié)來表達(dá)自己的情感。特點(diǎn)是明朗、粗獷、結(jié)合現(xiàn)實(shí)較緊。生活氣息濃。初學(xué)寫作者從敘述體入手，以此為基礎(chǔ)藉以情感抒發(fā)，再上升到一定哲理。此類散文詩一要防止情景事物停留表面描述而發(fā)掘不深；二要防止就事論事。以上三種文體有時(shí)是互相交替的，哲理、抒情、敘事溶為一體也常見。再次，談?wù)勆⑽脑姷闹黝}思想。主題思想是作品的靈魂和統(tǒng)帥，決不能忽視散文詩的思想性。有人甚至名家也說過散文詩不可能反映大的主題思想，這是誤區(qū)。散文詩如果只是短小，起一種“生活中的小擺設(shè)”的作用，那么，散文詩就走進(jìn)了一條狹小的死胡同，也就沒有強(qiáng)大的生命力。事實(shí)并非如此，近些年來散文詩的創(chuàng)作者在形式上、內(nèi)容上進(jìn)行了成功的實(shí)踐和突破，反映重大深刻主題的優(yōu)秀散文詩長卷層出不窮，散文詩的革命必將推動(dòng)散文詩質(zhì)的飛躍。再說，我們寫一些容量小的散文詩，也可以做到“小中見大”，反映較大、較多的內(nèi)容，問題是要求我們精于選材，善于選材。選取題材一個(gè)側(cè)面，取題材側(cè)面一個(gè)點(diǎn)，而且是最典型最本質(zhì)的側(cè)面和點(diǎn)，也就是說用題材最小最本質(zhì)的一部分，來反映題材的全部內(nèi)涵。這是短小散文詩的優(yōu)越性，散文詩作者必須遵循這個(gè)創(chuàng)作規(guī)律。散文詩要通過情景（意象）、事物，形象地、生動(dòng)準(zhǔn)確地反映作品的主題思想。反對(duì)公式化、口號(hào)式和生硬地在作品中寫主題思想以及僵化的說教，這些都不是藝術(shù)。優(yōu)秀的散文詩是藝術(shù)性和思想性的統(tǒng)一。有位散文詩名家說過這樣的話：散文詩的作者是爆破手，攝取最少的最優(yōu)質(zhì)的炸藥，爆發(fā)出最大的熱能。要做到這一點(diǎn)，只能從生活中感受和挖掘深刻的主題思想，進(jìn)行最優(yōu)質(zhì)的典型的題材選取。第四，說說散文詩的結(jié)構(gòu)。散文詩的結(jié)構(gòu)是最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，形散神聚。題材是精選的典型的一個(gè)側(cè)面或一個(gè)片斷，可把一、二個(gè)（或更多的）精選出來的典型側(cè)面、片斷結(jié)構(gòu)在一起，就能夠準(zhǔn)確表達(dá)作者主題思想，構(gòu)成一篇完整的散文詩。禁忌拖泥帶水，禁忌出現(xiàn)無意義畫面，禁忌含有多余廢筆。散文詩結(jié)構(gòu)特征是跳躍性，詩化的跳躍是擴(kuò)大容量必然的要求。要從一個(gè)聯(lián)想飛躍到另一個(gè)聯(lián)想，要從一個(gè)場(chǎng)景迅速轉(zhuǎn)換到另一個(gè)新的場(chǎng)景，意象搖曳、疊加，貫穿連結(jié)的是相通的點(diǎn)。不能繁瑣地從頭說到尾，不能平淡、空洞、言之無物。散文詩的結(jié)構(gòu)美是片斷到片斷，是一、二個(gè)（乃至多個(gè)）點(diǎn)的巧妙連接，是跳躍的美和暫歇的美，是給讀者以無限想象的空白美。散文詩結(jié)構(gòu)中，一個(gè)片斷接一個(gè)片斷，這種跳躍性在讀者情緒中留下短暫的空白，也叫暫歇。這是散文詩獨(dú)特的空白美。第五，散文詩的語言和思想情感。散文詩同其他文學(xué)樣式一樣，也是語言藝術(shù)，而且是要求更嚴(yán)、標(biāo)準(zhǔn)更高的語言藝術(shù)。駕馭文字、培育情感、發(fā)掘主題是散文詩作家基本的文學(xué)素養(yǎng)。散文詩的語言如何？如何尋求散文詩形式和內(nèi)容的統(tǒng)一？這方面的探索和研究必將反作用于散文詩的取材和反映的思想感情。散文詩作者的思想情感是最終決定一篇散文詩的好壞和成敗的關(guān)鍵。決定散文詩取何材、寫什么東西，從何角度寫，如何寫都要受作者的思想情感的支配，特別是散文詩要通過濃厚的作者思想情感去反映事物。如何培育思想情感，是一個(gè)如何寫好散文詩的根本性問題，要從復(fù)雜平凡的生活中發(fā)掘新生的美好事物，獲得尖銳的眼光、獨(dú)到的思想、深刻的情感，才能在主題思想醞釀、藝術(shù)表現(xiàn)手法、言語文字運(yùn)用上得心應(yīng)手。散文詩賞析：周慶榮散文詩新作選沙漠上的湖一我不想述說這里的陽光。以及，正午，它的溫度。盤旋的鷹，它的影子，是沙漠上最后的陰涼？當(dāng)我所熱愛的土地已咯盡它的血，當(dāng)駱駝刺和紅柳變成它嘶啞的發(fā)言，當(dāng)厚重的土微風(fēng)一吹就成為半空中的輕浮……二這時(shí)，作為兵團(tuán)戰(zhàn)士的西部作家蔣曉華伸手指向遠(yuǎn)處，那是霍爾果斯河。我們站立的地方是一片沙漠。在沙漠深處，我捧起清冽的湖水。不是激動(dòng)，只是洗洗臉。湖水蕩漾，有魚，有水草，有鷺鷥和成群的野鴨。如果有船，身旁的亞楠一定會(huì)和我輕蕩雙漿。三麥子，水稻和一望無際的棉花，它們生長在沙漠上。我不愿去尋找這些莊稼不能在沙漠上活著的理由。只想說：沙漠，為什么是沙漠？四河水，在路上。給這條路起個(gè)名字，叫勞動(dòng)？勞動(dòng)使沙漠有了土地的意義。十里荷花，稻谷飄香。蚯蚓和泥鰍，這是多么高尚的生命，它們?cè)谕恋氐纳钐?，地面就長滿了美麗的莊稼。五不干燥，黃沙不張揚(yáng)。一條河，在遠(yuǎn)方。不能再讓我們的土地鞠躬盡瘁死而后已了。水呵，水！在沙漠深處，努力勞動(dòng)。臨湖而立，水中映照我們一張張勞動(dòng)者的臉龐……2010.6.9.夜流動(dòng)的伊犁河它一定來自我們土地的某一個(gè)高度。最早的溫暖開始于我們所稱做的春暖花開。伊犁河河水的流動(dòng)，懷揣著堅(jiān)冰與積雪。一路上行走，寒冷已不成問題？雪蓮花的綻放，即使表達(dá)著冰清玉潔的抒情，那也只是一種廝守。啊，那更為遼闊的一生相知！我不去贊美它兩岸的草原，在沒有豺狼的歲月，馬群和羊群的家園，在藍(lán)天白云下，一定會(huì)感動(dòng)著我們的心靈。如果想讓靈魂有個(gè)方向，前方就生長著大片大片的向日葵。伊犁河水，悠悠。一張單程車票，向遠(yuǎn)方。不需要任何簽證，沒有異國沒有他鄉(xiāng)。與祖國有關(guān)的情感，也只是歇下來，歇成一片湖泊。流動(dòng)的伊犁河，我們的水，充滿一個(gè)世界？鄒岳漢散文詩雨夜誰的腳步？踏在了夜冰涼如水的背脊上。踏在了一顆輾轉(zhuǎn)反側(cè)、剛剛得以入眠的心上。嚓嚓嚓……是一場(chǎng)南來的驟雨，有聲有勢(shì)地橫掃了過來，那么迅疾，那么熱切，那么堅(jiān)定。所謂伊人？那么出乎意料，或是正如所料。嚓嚓嚓地，近了，近了……那輕快的，熟悉的，蹬蹬有力的腳步聲！剛踏到初熟的夢(mèng)的門口，又影子般踅過去了，踏上另一條伸向遠(yuǎn)方的、充滿風(fēng)雨泥濘的路。沒有半點(diǎn)遲疑，沒有片刻的停留。嚓嚓嚓……漸息，漸遠(yuǎn)，在夢(mèng)與醒的邊沿，最后消逝。一朵夢(mèng)的曇花，在夜雨來去匆匆的腳步聲中，嫣然開放，又愀然謝落。1991年秋記于益陽晚宴急迫的黃昏，將靜寂的書院一長迭古舊的長廊與梯間，布置成一座深邃莫測(cè)的迷宮。穿過去，燈火輝煌，滿室煙霧。呼喚出一陣不拘禮數(shù)的迎迓。我是遲暮中歸來的不速之客。桌