中外電影史-西班牙電影

中外電影史~西班牙電影西班牙電影一、西班牙電影發(fā)展概況西班牙電影經(jīng)歷了“無聲時期”、“有聲時期”、朗哥執(zhí)政時期”、“佛朗哥之后的電影時期”1、無聲時期1896年，電影傳入西班牙。無聲電影的初期僅限于模仿盧米埃爾兄弟的影片。不久，西班牙悠久的文化藝術(shù)傳統(tǒng)即對電影產(chǎn)生了影響，表現(xiàn)在兩個方面：(1)影片表現(xiàn)了西班牙人民喜愛的斗牛表演題材；(2)影片多改編自文學作品。1920年至1S29年是西班牙無聲電影的高潮時期，涌現(xiàn)出一批有才華的導演。其中弗洛里安?雷依在反映現(xiàn)實方面取得了成功。雷依執(zhí)導的《邪惡的村莊》(1929)描寫某地農(nóng)村由于災(zāi)情，村民只好背井離鄉(xiāng)。主人公胡安流浪到馬德里，其妻阿卡西婭因沒有找到胡安而被迫淪為娼妓。這部影片具有較深刻的現(xiàn)實意義，成為西班牙無聲電影時期的巔峰之作。2、有聲時期在這一時期，西班牙電影開始走上了商業(yè)性生產(chǎn)。1933年建立的“西班牙美洲電影公司”、“西班牙電影公司”成為西班牙電影的中堅支柱。西班牙電影具有了在一定程度上可以與好萊塢抗衡的實力，占領(lǐng)了南美洲西班牙語系的很大一部分的電影市場。本時期西班牙最重要的電影創(chuàng)作是年輕的電影天才路易斯?布努艾爾拍攝的紀錄片《無糧的土地》該片不僅是西班樂同時也是世界電影史上最重要的影片之一。影片記敘了烏爾德爾地區(qū)的貧窮、落后和愚昧，觸及了現(xiàn)實。1936年至1939年西班牙爆發(fā)了內(nèi)戰(zhàn)，連綿的戰(zhàn)火致使國內(nèi)電影企業(yè)紛紛倒閉，西班牙電影處于非正常狀態(tài)，電影工作者在政治上分裂成維護共和政府和支持佛朗哥叛亂的勢不兩立的兩派。在共和政府轄區(qū)的電影工作者發(fā)揮了新聞紀錄電影在現(xiàn)實斗爭中的巨大作用，主要拍攝反映人民斗爭意志的紀錄片，如：《農(nóng)民》、《1936年的馬德里等。4、佛朗哥執(zhí)政時期1939年4月，西班牙內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束，佛朗哥開始了長達30年的獨裁統(tǒng)治。佛朗哥政府為了維護自己的統(tǒng)治，制定了十分苛刻的電影審查制度。這一時期的電影不準涉及內(nèi)戰(zhàn)和社會現(xiàn)實問題，所以西班牙電影被趕到了或為佛朗哥歌功頌德，或脫離現(xiàn)實拍一些愛情鬧劇、歷史劇的困難境地。但是盡管如此，西班牙電影在這一時期仍然取得了很大的成就。這一時期最重要的電影現(xiàn)象是在法國"新浪潮”電影的影響下，1962年至1967年出現(xiàn)的西班牙“新電影”?！靶码娪啊笔且試㈦娪皩W校的年輕人和電影評論人員為主要成員?！靶码娪啊彪m然未能從根本上改變西班牙的電影狀況，但對西班牙電影的發(fā)展起了積極的作用，是西班牙電影史上銳意創(chuàng)新，成就斐然的一頁。這一時期最重要的電影現(xiàn)象是在法國"新浪潮”電影的影響下，1962年至1967年出現(xiàn)的西班牙“新電影”。“新電影”是以國立電影學校的年輕人和電影評論人員為主要成員?！靶码娪啊彪m然未能從根本上改變西班牙的電影狀況，但對西班牙電影的發(fā)展起了積極的作用，是西班牙電影史上銳意創(chuàng)新，成就斐然的一頁。5、佛朗哥之后的電影時期佛朗哥離開了人世，他實行了30余年的獨裁統(tǒng)治也隨之崩潰。此后，西班牙的社會變革喚醒了死氣沉沉的電影業(yè)，西班牙電影進入了一個嶄新的天地。1977年11月，新的西班牙政府改變了對電影的政策，使得電影在題材、內(nèi)容、樣式等方面都出現(xiàn)了一個新局面。在這一時期，表現(xiàn)社會問題、反思內(nèi)戰(zhàn)、反思歷史、反映人性、反映政治事件的影片成為主流。本時期的重要導演和影片有：曼努艾爾?古鐵雷斯?阿拉貢，皮拉爾?米羅，馬里奧?卡穆斯和天才的佩德羅?阿爾莫多瓦。(1)阿拉貢的影片《黑幫》(1977)表現(xiàn)西班牙偏僻的城鎮(zhèn)，有一個反政府組織。其口號為“復(fù)仇、保密、犧牲”塔丁是一個十四五歲的男孩，其母兄都是該組織的核心成員，他從小耳潘目染，培養(yǎng)起一種瘋狂的信仰，積極參加該組織的活動。(2)皮拉爾咪羅是本時期著名的女導演，1979年拍攝了《昆卡的罪行》以真實事件為原形，表現(xiàn)本世紀初昆卡省的一個牧羊人突然失蹤了，兩年后，他的兩位朋友被捕，屈打成招，被判為死刑，后改為18年監(jiān)禁。但后來，失蹤的牧羊人又出現(xiàn)在村里，證明這是一起嚴重的司法部門草菅人命，瀆職用刑的錯誤。馬里奧?卡穆斯擅長改編文學作品，1982年的《蜂房》非常類似于中國的話劇《茶館》，表現(xiàn)從1942年起，西班牙首都馬德里的一間咖啡館內(nèi)發(fā)生的事情。該片榮獲西柏林國際電影節(jié)金熊獎。本時期最具藝術(shù)光彩的青年導演是佩德羅?阿爾莫多瓦，他和他的作品將西班牙電影帶人的一個嶄新的階段。二佩德羅?阿爾莫多瓦1949年忠生于西班牙拉曼查地區(qū)的一個小村鎮(zhèn)，是塞萬提斯筆下的著名文學人物堂吉訶德的同鄉(xiāng)。在他10歲時不幸受到了家鄉(xiāng)教士的性摧殘.這種暴行給他的心靈留下了終生難愈的創(chuàng)傷。后來，他在自己的作品中對宗教進行了毫不容情的辛辣嘲諷和抨擊。阿爾莫多瓦從未進過電影院校，也未受到過系統(tǒng)的電影教育，他完全靠自學取得成功。1974年，阿爾莫多瓦開始拍攝超八毫米影片，影片的內(nèi)容很廣泛，如足球、搖潦樂、飛車等，他善于把人們熟視無睹的東西幽默化。1979年至1980年，阿爾莫多瓦自籌資金，利用業(yè)余時間拍完了他的第一部長片《佩比、盧西、邦以及不出眾的姑娘們》,這部在藝術(shù)上帶有稚氣的影片，因風格獨特，得到了人們的承認。佩比在一次大麻檢驗中不幸被一名不良警察強暴，她試圖報復(fù)，卻錯打了該警察的孿生弟弟。于是佩比又開始了另一個報復(fù)行動：她與警察的妻子露西結(jié)為朋友并把一個有嚴重施虐傾向的女同性戀者——搖滾歌手伯姆介紹給露西認識。沒想到佩比惡意制造的情勢卻有了極大的轉(zhuǎn)變，露西溫柔的夕卜表下，隱藏著巨大的受虐欲望。80年代，阿爾莫多瓦的主要影片有《激情迷宮》（1982）、《在黑暗中》（1983）、《為什么我命該如此》（1984）、《斗牛士》（1986）、《欲望的法律》（1987）,《神經(jīng)頻于崩潰的女人》（1988）、《捆著我、綁著我》（1989）等。阿爾莫多瓦的電影注重反映當今的西班牙社會.他把視點放在自己所熟悉的城市生活中。他的影片把西方社會普遍存在的、人們已司空見慣了的婦女、吸毒、同性戀、愛情、家庭等問題毫不掩飾地在銀幕上反映出來.他讓觀眾在銀幕上正視自己、正視自己周圍的生活，讓觀眾的心靈受到撞擊。洗練、簡捷而敏銳地觀察社會是他的電影的特色?！侗罎⑦吘壍呐恕肥前⒛嗤弑救俗顬闈M意的一部影片,女性題材、復(fù)雜的人物關(guān)系、怪異的造型、絢麗的色彩、肥皂劇式的布景、西班牙民間音樂，都是阿莫多瓦獨特風格的體現(xiàn)，劇中的洗衣粉廣告和萬能出租車也堪稱是阿式幽默嘲諷的經(jīng)典。進人90年代，阿爾莫多瓦的電影作品有《高跟鞋》（1991）、《基卡》肉體（1993）、《我的秘密之花》（1996）、《顫抖的肉體》（1997）、《關(guān)于肉體我母親的一切》（1999）、《對她說》（2002）等?！秾λf》是西班牙電影的不倒旗幟——阿莫多瓦的最新作品，是繼轟動國際影壇，并最終捧得2000年奧斯卡最佳外語片的《關(guān)于我母親的一切》之后的又一力作。獲得2002年金球獎最佳外語片獎，并獲得奧斯卡最佳導演和最佳編劇兩項提名，最終奪得最佳原創(chuàng)劇本獎。阿爾莫多瓦的影片中含有情節(jié)劇、通俗喜劇、黑色