現(xiàn)代建筑資料課件

現(xiàn)代建筑與流派陳穎現(xiàn)代建筑與流派陳穎當(dāng)代建筑流派1現(xiàn)代主義2構(gòu)成主義3風(fēng)格派4功能主義5國(guó)際式建筑6有機(jī)建筑7密斯風(fēng)格8未來(lái)派建筑9粗野主義10象征主義11典雅主義12晚期現(xiàn)代主義13后現(xiàn)代主義14解構(gòu)主義15新古典主義16新理性主義17新地方主義18新現(xiàn)代主義19高技派20新陳代謝派21白色派當(dāng)代建筑流派1現(xiàn)代主義2構(gòu)成主義3鏈接測(cè)試表單測(cè)試現(xiàn)代主義建筑是指二十世紀(jì)中葉，在西方建筑界居主導(dǎo)地位的一種建筑思想?，F(xiàn)代主義建筑思潮產(chǎn)生于十九世紀(jì)后期，成熟于二十世紀(jì)20年代，在50～60年代風(fēng)行全世界。從60年代起有人認(rèn)為現(xiàn)代主義建筑已經(jīng)過(guò)時(shí)，有人認(rèn)為現(xiàn)代主義建筑基本原則仍然正確，但需修正補(bǔ)充?，F(xiàn)代主義建筑起源：現(xiàn)代建筑特征：1.強(qiáng)調(diào)建筑要隨時(shí)代而發(fā)展，現(xiàn)代建筑應(yīng)同工業(yè)化社會(huì)相適應(yīng)2強(qiáng)調(diào)建筑師要研究和解決建筑的實(shí)用功能和經(jīng)濟(jì)問(wèn)題3主張積極采用新材料、新結(jié)構(gòu)，在建筑設(shè)計(jì)中發(fā)揮新材料、新結(jié)構(gòu)的特性。4主張堅(jiān)決擺脫過(guò)時(shí)的建筑樣式的束縛，放手創(chuàng)造新的建筑風(fēng)格5主張發(fā)展新的建筑美學(xué)，創(chuàng)造建筑新風(fēng)格鏈接測(cè)試現(xiàn)代主義建筑是指二十世紀(jì)中葉，在西方建筑界居主導(dǎo)地位現(xiàn)代建筑大師現(xiàn)代建筑大師功能主義1功能主義建筑是認(rèn)為建筑的形式應(yīng)該服從它的功能的建筑流派十九世紀(jì)80～90年代，芝加哥學(xué)派建筑師沙利文宣揚(yáng)“形式隨從功能”的口號(hào).認(rèn)為建筑設(shè)計(jì)應(yīng)該由內(nèi)而外，必須反映建筑形式與使用功能的一致性2現(xiàn)代主義建筑的代表人物如勒·柯布西耶等都強(qiáng)調(diào)滿足功能要求是建筑設(shè)計(jì)的首要任務(wù)。功能主義者頌揚(yáng)機(jī)器美學(xué)功能主義1功能主義建筑是認(rèn)為建筑的形式應(yīng)該服從它的功能的柯布西耶薩伏伊別墅薩伏伊別墅是現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品之一柯布西耶薩伏伊別墅薩伏伊別墅是現(xiàn)代建筑資料課件勒·柯布西耶的設(shè)計(jì)中，通過(guò)大量的圖樣以產(chǎn)生一種栩栩如生的視覺(jué)效應(yīng)占據(jù)了支配地位，而其建筑模式轉(zhuǎn)化為建筑實(shí)物的情況如同藝術(shù)家在陶土的模子上進(jìn)行雕刻和削減一樣。通過(guò)精心的設(shè)計(jì)，在明暗光線的對(duì)比下，他成功地將有限的空間最大化，并能產(chǎn)生良好的視覺(jué)效應(yīng)。勒·柯布西耶的設(shè)計(jì)中，通過(guò)大量的圖樣以產(chǎn)生一種栩栩如生的視覺(jué)新建筑五點(diǎn)：底層架空、屋頂花園、自由平面、自由立面、長(zhǎng)條形窗新建筑五點(diǎn)：現(xiàn)代建筑資料課件新的建筑美學(xué)原則1.表現(xiàn)手法和建造手段的統(tǒng)一2建筑形體和內(nèi)部功能的配合

3建筑形象的邏輯性4靈活均衡的非對(duì)稱構(gòu)圖5簡(jiǎn)潔的處理手法和純凈的體型6在建筑藝術(shù)中吸取視覺(jué)藝術(shù)的新成果新的建筑美學(xué)原則1.表現(xiàn)手法和建造手段的統(tǒng)一2建筑形瓦爾特·格羅皮烏斯格羅皮烏斯是德裔美國(guó)建筑師?，F(xiàn)代主義建筑學(xué)派的倡導(dǎo)人之一。既是藝術(shù)的又是科學(xué)的，既是設(shè)計(jì)的又是實(shí)用的，同時(shí)還能夠在工廠的流水線上大批量生產(chǎn)制造。為此，與傳統(tǒng)學(xué)校不同，在格羅皮烏斯的學(xué)校里，學(xué)生們不但要學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)、造型、材料，還要學(xué)習(xí)繪圖、構(gòu)圖、制作，于是，國(guó)立建筑工藝學(xué)校擁有著一系列的生產(chǎn)車(chē)間：木工車(chē)間、磚石車(chē)間、鋼材車(chē)間、陶瓷車(chē)間等等，學(xué)校里沒(méi)有“老師”和“學(xué)生”的稱謂，師生彼此稱之為“師傅”和“徒弟”。包豪斯校舍格羅皮烏斯在他設(shè)計(jì)的包豪斯校舍的實(shí)驗(yàn)工廠中更充分地運(yùn)用玻璃幕墻。這座四層廠房，二、三、四層有三面是全玻璃幕墻，成為后來(lái)多層和高層建筑采用全玻璃幕墻的先聲。把大量光線引進(jìn)室內(nèi)是當(dāng)時(shí)現(xiàn)代主義建筑學(xué)派主張的現(xiàn)代功能觀點(diǎn)的一個(gè)主要方面。理念：瓦爾特·格羅皮烏斯格羅皮烏斯是德裔美國(guó)建筑師?，F(xiàn)代主義建筑學(xué)包豪斯校舍包豪斯校舍現(xiàn)代建筑資料課件德紹，包豪斯校舍第一份草圖，1925年包豪斯校舍模型包豪斯校舍，1925-1926年各種功能相互獨(dú)立，并在形式上反映功能，一條連綿的通道向前延伸，穿過(guò)行政辦公樓，聯(lián)系著側(cè)翼的教學(xué)樓、實(shí)習(xí)工廠和宿舍樓。與外界相通的交通線從上面為辦公樓的天橋下穿過(guò)，沒(méi)有對(duì)校舍形成干擾，這里充分體現(xiàn)了自由平面解決問(wèn)題的優(yōu)越性。該校舍形式上的均衡感來(lái)自與其功能的完美結(jié)合，也來(lái)自于對(duì)這一和諧的社區(qū)機(jī)制的有機(jī)組織。

德紹，包豪斯校舍第一份草圖，1925年包豪斯校舍模型包豪斯國(guó)際式建筑1以技術(shù)代替藝術(shù)，認(rèn)為美即功能，把使用者抽象為生理或物理意義上的人，以精確的象外科手術(shù)式的精密手法對(duì)待建筑中的功能問(wèn)題。忽視不同文化地域人的精神審美要求。導(dǎo)致國(guó)際式泛濫，被稱為方盒子建筑。2國(guó)際式建筑是20世紀(jì)20年代以后，各國(guó)建筑師相互影響，在條件相似的情況下出現(xiàn)的一種彼此接近的形式和風(fēng)格，不是現(xiàn)代主義建筑刻意追求的目標(biāo)。國(guó)際式?jīng)]有自己的組織，卻在許多著名建筑師的作品中得以體現(xiàn)。國(guó)際式建筑1以技術(shù)代替藝術(shù)，認(rèn)為美即功能，把使用者抽象為加拿大市政廳

巴西國(guó)會(huì)大廈加拿大市政廳

巴西國(guó)會(huì)大廈國(guó)際式建筑特征1反對(duì)裝飾，強(qiáng)調(diào)建筑形體應(yīng)反映內(nèi)部空間及結(jié)構(gòu)體系，形成簡(jiǎn)潔明快的立方體建筑模式，被稱方盒子2提倡形式追隨功能，導(dǎo)致同類(lèi)建筑形式的一致性，是功能主義的產(chǎn)物。3充分肯定機(jī)器和技術(shù)的作用和地位，排斥個(gè)性化4設(shè)計(jì)手法簡(jiǎn)練，以矩形為主，平頂多窗少裝飾，房間布局自由國(guó)際式建筑特征1反對(duì)裝飾，強(qiáng)調(diào)建筑形體應(yīng)反映內(nèi)部空間及結(jié)阿爾托賓西法尼亞大學(xué)理查德醫(yī)學(xué)研究大樓阿爾托賓西法尼亞大學(xué)理查德醫(yī)學(xué)研究大樓現(xiàn)代建筑資料課件世界十大高樓世界十大高樓世界十大高樓第一名：臺(tái)北101大樓世界十大高樓第二名：國(guó)家石油公司雙子星大樓世界十大高樓第一名：臺(tái)北101大樓世界十大高樓第二名：國(guó)家石世界十大高樓第三名：西爾斯大廈世界十大高樓第四名：上海金茂大廈世界十大高樓第三名：西爾斯大廈世界十大高樓第四名：上海金茂大世界十大高樓第五名：香港國(guó)際金融中心大廈世界十大高樓第六名：中信廣場(chǎng)大廈世界十大高樓第五名：香港國(guó)際金融中心大廈世界十大高樓第六名：世界十大高樓第七名：信興廣場(chǎng)大廈世界十大高樓第八名：帝國(guó)大廈世界十大高樓第七名：信興廣場(chǎng)大廈世界十大高樓第八名：帝國(guó)大廈世界十大高樓第九名：中環(huán)廣場(chǎng)大廈世界十大高樓第十名：中銀大廈世界十大高樓第九名：中環(huán)廣場(chǎng)大廈世界十大高樓第十名：中銀大廈有機(jī)建筑1現(xiàn)代建筑注重空間，認(rèn)為建筑的真實(shí)性不在于圍合作用的實(shí)體，建筑的本質(zhì)為空間。這種重虛略實(shí)簡(jiǎn)化了實(shí)體形態(tài)的邊界要素，幾何形的抽象組合產(chǎn)生了簡(jiǎn)潔、明亮、輕快的形態(tài)特征2以萊特為代表的有機(jī)建筑論是一種有生命力的、由內(nèi)而外的建筑它的目標(biāo)是整體性。實(shí)質(zhì)上，由內(nèi)而外就是強(qiáng)調(diào)功能，整體性就是建筑內(nèi)外空間與環(huán)境的統(tǒng)一。有機(jī)建筑1現(xiàn)代建筑注重空間，認(rèn)為建筑的真實(shí)性不在于圍合作有機(jī)建筑特征1建筑的整體性與統(tǒng)一性，特別突出視覺(jué)和藝術(shù)的統(tǒng)一，常以母題構(gòu)圖貫穿全局。2空間的自由性，連貫性和一體性，主張開(kāi)放布局。3材料的視覺(jué)特色和形式美4形式與功能的統(tǒng)一，主張從事物內(nèi)在的自然本質(zhì)出發(fā)，提倡自內(nèi)而外的設(shè)計(jì)手法。有機(jī)建筑特征1建筑的整體性與統(tǒng)一性，特別突出視覺(jué)和藝術(shù)的賴特的一生經(jīng)歷了一個(gè)摸索建立空間意義和它的表達(dá)，從由實(shí)體轉(zhuǎn)向空間，從靜態(tài)空間到流動(dòng)和連續(xù)空間，在發(fā)展到四度的序列展開(kāi)的動(dòng)態(tài)空間，最后達(dá)到戲劇性的空間。布魯諾。塞維說(shuō)如此評(píng)價(jià)賴特的貢獻(xiàn)：“有機(jī)建筑空間充滿著動(dòng)態(tài)，方位誘導(dǎo)，透視和生動(dòng)明朗的創(chuàng)造，動(dòng)態(tài)是創(chuàng)造性的，因?yàn)槠淠康牟辉谟谧非笠鄣囊曈X(jué)效果，而是尋求表現(xiàn)生活在其中人的活動(dòng)本身。賴特設(shè)計(jì)理念：崇尚自然的建筑觀屬于美國(guó)的建筑文化活的有機(jī)的建筑技術(shù)為藝術(shù)服務(wù)表現(xiàn)材料的本性連續(xù)運(yùn)動(dòng)空間有特性和詩(shī)意的形式賴特的一生經(jīng)歷了一個(gè)摸索建立空間意義和它的表達(dá)，從由實(shí)體轉(zhuǎn)向賴特的現(xiàn)代建筑賴特的現(xiàn)代建筑現(xiàn)代建筑資料課件流水別墅內(nèi)部流水別墅內(nèi)部現(xiàn)代建筑資料課件現(xiàn)代建筑資料課件2023/10/9密斯·凡·德·羅，德國(guó)人，（1886年3月27日－1969年8月17日）是二十世紀(jì)中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一，與賴特，勒·柯布西耶，格羅皮烏斯齊名。密斯堅(jiān)持“少就是多”的建筑設(shè)計(jì)哲學(xué)，在處理手法上主張流動(dòng)空間的新概念。建筑理念：少就是多流通空間全面空間2023/10/8密斯·凡·德·羅，德國(guó)人，（1886年3月巴塞羅那展覽會(huì)德國(guó)館巴塞羅那展覽會(huì)德國(guó)館2023/10/9范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅造型類(lèi)似于一個(gè)架空的四邊透明的盒子，建筑外觀也簡(jiǎn)潔明凈，高雅別致。外部的鋼結(jié)構(gòu)均被漆成白色，與周?chē)臉?shù)木草坪相映成趣。由于玻璃墻面的全透明觀感，建筑視野開(kāi)闊，空間構(gòu)成與周?chē)L(fēng)景環(huán)境一氣呵成。棟全玻璃的房子更多是密斯建筑理念的一種實(shí)驗(yàn)性產(chǎn)品，在居住者便利方面則相對(duì)弱化。密斯認(rèn)為這種透明的方式使得住宅的空間與空氣得以自由流動(dòng)，而在居住者看來(lái)，這無(wú)疑是讓居住成為一種公眾性、缺乏隱私的行為。2023/10/8范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅造型類(lèi)似于一個(gè)架空貝聿銘（華裔建筑大師）1983年普利茲克獎(jiǎng)得主，被譽(yù)為“現(xiàn)代建筑的最后大師”。貝聿銘為蘇州望族之后，1917年出生于廣東省廣州市，父親貝祖貽曾任中華民國(guó)中央銀行總裁，1935年赴美國(guó)哈佛大學(xué)建筑系學(xué)習(xí)師從建筑大師格羅皮烏斯和布魯爾。貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類(lèi)為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材，代表作品有美國(guó)華盛頓特區(qū)國(guó)家藝?yán)葨|廂、法國(guó)巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程。貝聿銘（華裔建筑大師）1983年普利茲克獎(jiǎng)得主，被譽(yù)為“現(xiàn)代2023/10/9建筑的設(shè)