名篇名著導(dǎo)讀模擬試卷

《名篇名著導(dǎo)讀》模擬試卷試卷一一、在作品人物名字后面的括號內(nèi)填寫作品題目以及作者姓名。（每題2分，共10分）吳蓀甫一一（子夜）——（矛盾）潘月亭——（日出）——（曹禺）閻恒元——（李有才板話L（趙樹理）福?！ㄕt旗下）—（老舍）愫芳——（北京人）——（曹禺）二、填空題（每題2分，共20分）（一）“從前的人吃力地過了一輩子，所作所為，漸漸蒙上了灰塵；子孫晾衣裳的時候又把灰塵給抖了下來，在黃色的太陽里飛舞著。回憶這東西若是有氣味的話，那就是樟腦的香，甜而穩(wěn)妥，像記得分明的快樂，甜而悵惘，像忘卻了的憂愁。這段話出自.張愛玲所寫的作品《更衣記》。 “，， _（二） 《傾城之戀》中最重要的意象是"墻”，作品的總體格調(diào)是蒼涼。（三） 《棋王》的主人公最關(guān)心的兩件事是吃和下棋（四） 《女吊》的主題是復(fù)仇，《鑄劍》的主題是復(fù)仇。（五） “消失的鐘聲/結(jié)成蛛網(wǎng)，在裂縫的柱子里/擴散成一圈圈年輪”一一這是北島_所寫的《古寺》的開頭。 “ ，，（六） 《鬼的生長》屬于很有爭議的"文抄公體''體，由于所抄皆為古文，故作者的敘述文字也相應(yīng)地一文言化了。重視角。（八）（九）（十）（七） 《阿長與〈山海經(jīng)〉》選自魯迅的散文集朝花夕拾重視角。（八）（九）（十）汪增祺的小說具有散文化特征，而其散文又接近_宋代的筆記_?！独钣胁虐逶挕肥窃u書體小說，使用的語言是經(jīng)過加工提練的群眾語言?！侗本┤恕分刑幱趹騽≈行牡娜宋锸倾悍?，她三、分析題（每小題5分，共10分）（一）“至于羅素在西湖見轎夫含笑，便贊美中國人，則也許別有意思罷。但是，轎夫如果能對坐轎的人不含笑，中國也早不是現(xiàn)在似的中國了?！保ā稛粝侣P》）分析后一句話的真實含義。答：這句話指明中國人現(xiàn)在仍處于暫時做穩(wěn)了奴隸的時代，實際上是《燈下漫筆》中“中國人向來沒有爭到過‘人’的價格，至今不過是奴隸，到現(xiàn)在還如此”這句話的換一種說，真實的含義是一致的。（二）分析下面這首詩在形式上的特點。我們天天走著一條熟路回到我們居住的地方；但是在這林里面還隱藏許多小路，又深邃，又生疏。走一條生的，便有些心慌，怕越走越遠，走入迷途，但不知不覺從樹疏處忽然望見我們住的地方像座新的島嶼呈現(xiàn)在天邊。我們的身邊有多少事物向我們要求新的發(fā)現(xiàn)：不要覺得一切都已熟悉。到死時撫摸自己的發(fā)膚生了疑問：這是誰的身體（《十四行詩》之二十六）答：此詩是一首典型的《十四行詩》，格律上很嚴(yán)謹，從節(jié)數(shù)和句數(shù)上看，它是由兩節(jié)四行和兩節(jié)三行組成，一共十四行，音節(jié)整齊；從押韻上看，前兩節(jié)是甲乙乙甲和乙甲甲乙，后兩節(jié)是三韻變化。四、 簡答題（每小題5分，共20分）（一） 老舍的“京味小說”在語言運用方面有哪些特點大量加工運用北京市民俗白淺易的口語，同時又在俗白中追求講究精致的美，成功地把語言的通俗性與文學(xué)性統(tǒng)一起來，做到了干凈利落，鮮活純熟，平易而不粗俗，精制而不雕琢。（二） 艾青的《雪落在中國的土地上》具有怎樣的結(jié)構(gòu)答：具有音樂式結(jié)構(gòu)，以“雪落在中國的土地上，寒冷在封鎖著中國呀……“為主旋律，精心安排三個樂段，由詩人與農(nóng)夫、農(nóng)婦、“土地的墾殖者”這三類人對話。在三個樂段之間，主旋律樂句不斷重現(xiàn)，將詩人悲苦、憂郁的情感逐漸推向高潮。這兩句主旋律樂句不僅具有音樂性，而且富有象征性。象征“中國的苦痛與災(zāi)難，象這雪夜一樣廣闊而又漫長”。（三） 《棋王》主人公王一生最關(guān)心的兩件事，一件是“吃”，一件是“下棋”，如何理解作品的這種安排以及兩者之間的關(guān)系“吃”是物質(zhì)需要，“下棋”是精神寄托，缺一不可。而那個時代既難以滿足青年物質(zhì)生活需求，難以滿足青年的精神生活需求，作品反映的是當(dāng)時的真實。（四） 《午門憶舊》與一般散文的差別在哪里答：《午門憶舊》與一般散文的差別在于：一般散文都刻意追求散文的抒情效果，追求從小見大，主體部分不是人事。例楊朔的散文。《午門憶舊》卻以閑談的態(tài)度來記人記事，敘述的是舊物，敘述者的情感便在對于舊物的描述中隱隱地透露出來。五、 論述題（每小題15分，共30分）（一） 茅盾“社會剖析小說”的特點答：以《子夜》為代表，茅盾“”的特點是：從思想內(nèi)容上看，1.關(guān)注社會現(xiàn)實，真面描寫社會矛盾，例《子夜》中的工人和資本家的矛盾。2.關(guān)注社會經(jīng)濟的衰敗及其對社會變革、社會觀念的影響；3.關(guān)注歷史，對中國社會特點和性質(zhì)的揭示。例《子夜》中吳老太爺進上海即死亡，象征死亡封建制度已經(jīng)死亡，中國已經(jīng)進入半殖民地半封建社會，由此揭示出30年代當(dāng)時中國社會的性質(zhì)。從藝術(shù)形式（結(jié)構(gòu)）上；著眼于社會全貌，表現(xiàn)整體社會，例：《子夜》試圖概括中國30年代社會生活的完整面貌，表現(xiàn)整體社會。即囊括城鄉(xiāng)、工商、勞資、軍政、新儒林人物及大家庭主仆關(guān)系等各個社會層面的生活圖景。作品的風(fēng)格是嚴(yán)肅，冷靜、客觀。茅盾的這種小說，是文學(xué)家和社會學(xué)家相結(jié)合的精神產(chǎn)品，被稱為社會剖析小說。（二）《日出》中李石清、黃省三、潘月亭的性格特征與性格沖突答：《日出》主題是揭示“損不足以奉有余”富人剝削窮人的黑暗，大豐銀行的經(jīng)理潘月亭屬于“有余者”，遭銀行裁員辭退的文抄員黃三省是“不足者”，李石清則是一個由“不足者”努力擠上“有余者”的人，不同的階級地位和所處的環(huán)境決定了主人的性格特征。潘月亭兇惡。當(dāng)黃三省向他哀求不要辭退他時，竟厲聲喝一聲滾開，并打了其胸口，使其例在地上。李石清是討厭而又可憫的性格。對上，忍氣吞聲，謅媚逢迎，對下，兇狠自負，鄙視他們“沒有本事”，只有在夫人面前，才吐露真情。黃三省兩面性格，但主要是軟弱，在向潘月亭和李石清苦苦哀求不要辭退他時，痛哭下下跪，在最后“不顧一切”地高喊：“我不怕你們啦”。他們的性格沖突表現(xiàn)在潘月亭打罵黃三省和李石清逼黃三省跳樓上，通過性格沖突反映他們的不同性格特征。試卷二一、 在作品人物名字后面的括號內(nèi)填寫作品題目以及作者姓名。（每題2分，共10分）王一生一一（棋王）一一（阿城）宴之敖者一一（鑄劍）一一（魯迅）黑孩一一（透明的紅蘿卜）一莫言）范柳原一一（傾城之戀）一一（張愛玲）王利發(fā)一一（茶館）一一（老舍）二、 填空題（每題2分，共20分）（一） 《兇年逸稿》的副標(biāo)題是一在饑饉的年代_，寫于6162年。（二） 《苦雨》是一篇借物詠懷的文章，作者使用的是書信體。 _（三） 《酒后》的作者是丁西林，人物“妻”、“夫”與“客人”構(gòu)成一個三元結(jié)構(gòu)。（四） 《燈下漫筆》將中國歷史概括為兩個“時代”即想做奴隸而不得的時代和暫時做穩(wěn)了奴隸的時代。（五） “他長得短小精悍，既壯實又秀氣，既漂亮又老成。圓圓的白凈子臉，雙眼皮，大眼睛?！哪X門以上總是青青的，像年畫上胖娃娃的青頭皮那么新鮮，后面梳著不松不緊的大辮子，既穩(wěn)重又飄灑疽'這段文字描寫的是作品正紅旗下中的人物福海。（六） 《傾城之戀》的“傾城”具有雙重含義，一是指香港陷落，一是指美人。（七） “方方的月亮在移動，消失，又重新誕生?！保ㄍ趺伞洞褐暋罚懙氖侵魅斯脑乐?，作品的基本結(jié)構(gòu)方式是意識流。（八） 《梅雨之夕》屬于“心理分析”小說，作者是施蟄存。（九） “我不再是‘奴在心者’，也不再是‘奴在身者’。我是我自己。我回到我自己身上了?！边@段話出自巴金所寫的作品《十年一夢》。（十）《尺八》的作者是卞之琳，“尺八”是一樂器_。三、 分析題（每小題10分，共20分）（一）《聞一多先生的書桌》在收入詩集時，對在報刊發(fā)表的文本有所改動。請分析這些改動的效果（括號內(nèi)是初刊時所用的詞語）。信箋忙叫道（說）彎痛了他的腰;鋼筆說煙灰閉塞了他的嘴，毛筆講（說）火柴燒禿了他的須，鉛筆抱怨牙刷壓了他的腿；筆洗說他分明是盛水的，怎么吃得慣臭辣的雪茄灰；桌子怨（講）一年洗不上兩回澡，墨水壺說“我兩天給你洗一回?！薄笆裁粗魅苏l是我們的主人”一切的靜物（文房的四寶）都同聲罵道，“生活若果（如其生活）是這般的狼狽，倒還不如沒有生活的好！“答：1、避免“說”字的多次重復(fù)。2、避免由第一節(jié)中“講”字的重復(fù)，“怨”有硬性內(nèi)涵比“講”好。3、改得好，能夠包括書桌上一切所有的東西，而文房四寶是指“筆、墨、紙、硯”4、改得好，“若果”即是“如果”，用在這句，假設(shè)連詞中很正確。如其不能作假設(shè)連詞詞典中固有此詞，疑是杜綴。（二） 分析下面這段描寫都用了那些修辭方式：如果以一天的時間來對應(yīng)四季，當(dāng)然春天是早晨，夏天是中午，秋天是黃昏冬天是夜晚。如果以樂器來對應(yīng)四季，我想春天應(yīng)該是小號，夏天是定音鼓，秋天是大提琴，冬天是圓號和長笛。要是以這園子里的聲音來對應(yīng)四季呢那么，春天是祭壇上空漂浮著的鴿子的哨音。夏天是冗長的蟬歌和楊樹葉子嘩啦啦地對蟬歌的取笑，秋天是古殿檐頭的風(fēng)鈴響，冬天是啄木鳥隨意而空曠的啄木聲。（《我與地壇》）答：排比、假設(shè)、比喻。四、 簡答題（每小題5分，共20分）（一）《“我不知道風(fēng)是在那一個方向吹”》在形式上有哪些特點答：（1）復(fù)沓。前三句完全重復(fù)，第四句變化中有重復(fù)，而且1、5節(jié)，3、6節(jié)末句句式一一對應(yīng)，形成“依徊”詠唱的風(fēng)格，并體現(xiàn)了“建筑美”。（2）精心選用灰韻，營造音樂上的一種陰柔之美，并體現(xiàn)了音樂美。（三） 為什么說《透明的紅蘿卜》具有“超現(xiàn)實”的詩化色彩答：因為作品著重表達的是“感覺”，主要通過黑孩的眼睛和感官印象顯出來。（三） 《子夜》第一章在全書結(jié)構(gòu)上起了什么作用答：第一章寫吳老太爺?shù)缴虾＃@是一個封建僵尸，他的死象征封建制度已死亡。中國已經(jīng)進入半殖民地半封建社會，并通過他，把吳家上下大小的親眷全部請出來，先在家庭中掀起風(fēng)波，然后形成一條副線配合主線貫穿全書。（四） 《許三觀賣血記》的人物對話與語言具有哪些特點答：（1）具有多用途的特點，是交代敘事背景。故事情境和結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換的主要載體。（2）在形式上采取了多種重復(fù)的方式，形成一種復(fù)沓的效果。在整體上呈現(xiàn)出非常有控制力的冷靜、樸素的敘述風(fēng)格。五、 論述題（每小題15分，共30分）（一） 楊絳《隱身衣》與巴金《十年一夢》在敘述風(fēng)格上的差別答：《十年一夢》用反省歷史的方式，顯現(xiàn)自己的心靈痛苦和覺醒，作者走進時代之中，他的敘述風(fēng)格是“沉重郁憤?！薄峨[身衣》對于人世的爭端和艱難，作者采取的是走出世態(tài)之外，平靜省事，敘述風(fēng)格是“舉重若輕”。（二） 《棋王》主人公王一生的性格特征答：窮而志潔。曲折反抗兩個性格?！镀逋酢吠跻簧詈笞铌P(guān)心的兩件事是吃和下棋。吃反映王一生一生出身窮，常被饑餓所迫，生活貧困，然而他專注于下棋，沉浸于凱的精神追求，而且不以棋藝謀求物質(zhì)利益，以擺脫生活的困境。如：（1）文中寫到王一生不聽腳卵的勸告，在省里有人來選拔的情況下，堅決不參加省里的比賽，反映他窮而志潔的高尚人品。（2）另外他拒絕了國名手招他為徒的要求，而對一個撿廢紙的老人頂禮莫拜，認真向他學(xué)習(xí)，這說明他不以名譽地位來取人，只以技藝來取人，這也反映了他的高尚人品。（3）他處于極左思潮大泛濫的社會大環(huán)境，卻不關(guān)心當(dāng)時的政治，不熱衷于狂熱的個人迷信，不搞武斗，只身心于棋中，這突出對不正常時代的曲折反抗。以上是王一生的性格特征。試卷三一、 在作品人物名字后面的括號內(nèi)填寫作品題目以及作者姓名。（每題2分，共10分）呂緯甫一一（在酒樓上）一一（魯迅） 亦民一一（酒后）一一（丁西林）陳聾子一一（菱蕩）一一（廢名） 李玉亭一一（子夜）一一（茅盾）翠翠一一（邊城）一一（沈從文）二、 填空題（每題2分，共20分）（一） 《雪落在中國的土地上》采用了音樂式結(jié)構(gòu)，“雪落在中國的土地上，寒冷在封鎖著中國呀……”是全詩的主旋律。（二） “他沒有什么模樣，使他可愛的是臉上的精神。頭不很大，圓眼，肉鼻子，兩條眉很短很粗，頭上永遠剃得發(fā)高?！边@段文字描寫的是作品《駱駝祥子》中的人物祥子。（三） 《贊美》的作者是穆旦，其詩歌語言上的特點是具體和抽象的結(jié)合。（四） 《日出》選場著力描寫的是_李石清與黃三省的沖突。（五） 《紀(jì)實和虛構(gòu)》可以被稱為自傳體小說，而《透明的紅蘿卜》著重表達的是感覺。（六） “最耐得寂寞的，是冬天的山，褪了紅，褪了綠，清清奇奇的瘦；像是從皇宮里出走到民間的女子，淪落或許是淪落了，卻還原了本來的面目?！边@段描寫出自賈平凹所寫的作品商州又錄》。（七） 《女吊》的寫法是夾敘夾議，而《水里的東西》的寫法是全用議論。（八） 《“我不知道風(fēng)是在那一個方向吹”》具有依徊吟唱_風(fēng)格，營誥的是一種陰柔感。（九） 《商州又錄》是賈平凹關(guān)于商州的系列散文中的一部，采用的是散慢隨意的結(jié)構(gòu)方式。（十）《午門憶舊》的作者是—汪曾祺，內(nèi)容是關(guān)于午門建筑的諸多掌古的介紹。三、 分析題（每小題10分，共20分）（一） 下面是《兇年逸稿》的片段，請聯(lián)系作品的寫作年代，分析其中的含義：這是一個被稱作絕少孕婦的年代。我們的綠色希望以語言形式盛在餐盤任人下箸。我們習(xí)慣了精神會餐。一次我們隱身草原暮色將一束青草誤投給了夜游的種公牛，當(dāng)我們蹲在?？璨沤^望地醒悟已不可能得到原所期望吮嘬的鮮牛奶。答：上面的幾句詩寫出了對時代的評價，是一個饑饉的年代，絕少孕婦，精神會餐，寫人的饑饉，牛無草吃，人已不可能得到鮮牛奶，既寫牛，又寫人的饑饉，這是個彌漫在中國大地上的饑馓。（二） 以下是《邊城》的結(jié)尾，請結(jié)合作品人物與情節(jié)，分析其含義?！翱墒堑搅硕?，那個圮坍了的白塔，又重新修好了，那個在月下唱歌，使翠翠在睡夢里為歌聲把靈魂輕輕浮起的年青人，還不曾回到茶峒來。這個人也許永遠不回來了，也許‘明天’回來!”答：《邊城》悲劇雖然寫的是湘西的故事，但作者追求的總體牧歌田園詩的人性之美并不渲染生離死別的悲劇氣氛，筆墨之間帶有溫色，倒坍的白塔又修好，象征了一個傳統(tǒng)的湘西的結(jié)束，又對新的湘西未來的渴望，使翠翠在睡夢里為歌聲把靈魂輕輕浮起一年青人作者也處理為并非永遠不回的死亡。也許會回來，生活充滿了偶然，聽命自然的安排，這可以說是使悲劇擺脫一些沉重感。四、 簡答題（每小題5分，共20分）（一） 魯迅在《燈下漫筆》第一部分的結(jié)尾寫道：“而創(chuàng)造這中國歷史上未曾有過的第三樣時代，則是現(xiàn)在的青年的使命！”這里的“第三樣時代”是指什么時代與“第三樣時代”不同的是什么樣的時代答：魯迅在《燈下漫筆》指出，中國歷史上的時代是想做奴隸而不得的時代與暫時做穩(wěn)了奴隸的時代。號召青年創(chuàng)造中國歷史上未曾有過的第三樣時代，是指推翻舊時代，人民當(dāng)家作主的新時代。（二） 聞一多的《發(fā)現(xiàn)》與《聞一多先生的書桌》有哪些相同點和不同點答：相同點。兩首詩形式整齊，每行字數(shù)基本一致，都體現(xiàn)了建筑美的追求。不同點：（1）感情不同?！栋l(fā)現(xiàn)》感情悲憤激烈，如同爆發(fā)的火山，“拳頭擂著大地的赤胸”；《書桌》詼諧幽默，用擬人手法，性情平和，“主人咬著煙斗迷迷的笑”。（2）形式不同?！栋l(fā)現(xiàn)》不分節(jié)，兩行一韻；《書桌》分節(jié)，基本上每節(jié)一韻（第四節(jié)前四句一韻，后四句一韻）。（三） 《更衣記》在取喻和用詞上有什么特點答：生動、形象、靈活、準(zhǔn)確、蘊籍、耐人尋味是《更衣記》在取喻用詞上的特點。如:“回憶這東西若是有氣味的話，那就是樟腦的香……像忘卻了的憂愁?！边@個比喻用得好，靈動、準(zhǔn)確。又如：“極其寬大的衣褲，有一種四平八穩(wěn)的沉著氣象”從用詞上體現(xiàn)了靈動、準(zhǔn)確。（四） 《金魚》和《苦雨》在語言上有哪些不同的特點答：《金魚》的語言辛辣帶刺，極盡嬉笑之能事。如開首議論“三不喜”（不喜叭兒狗，金魚，鸚鵡），實際是罵人；結(jié)尾議論，出語辛辣?！犊嘤辍吩谡Z言上平和沖淡自然。作者借著回憶、想象以及敘述，各種各樣的“雨”被寫得相當(dāng)自如。五、 論述題（每小題15分，共30分）（一） 《傾城之戀》中的白流蘇的性格特征答：《傾城之戀》中的白流蘇是出生于上海的大家閨秀，曾像一個時代的新女性一樣，勇敢地離了婚，回到了娘家，但在冷酷的現(xiàn)實面前，她不得不承認“還是找個人是真的”。因此，在遇到了華僑富貴子弟范柳原之后，她傾注全部精力在這一場近乎賭贈的婚姻冒險中，結(jié)果只得了個情婦的地位，但出人意料，因為珍珠港事件，香港陷落“成全”了她，在戰(zhàn)事混亂和前途未卜的形勢中，與范柳原產(chǎn)生了夫妻情感，成了名正言順的“范太太”，究其實，白流蘇爭來的白太太的地位，也不是找到了真愛，只是暫時把自己賣到了一個好價錢而已。她的追求目的是無意義的，而追求到手的結(jié)果也是無意義的，白流蘇在這個愛情傳奇中，展現(xiàn)的是在新女性表象下的舊女性形象，她沒有正真自立于時代和社會人本領(lǐng)，想借婚姻來找到自身的歸宿和出路，實際上是一個以封建時代舊女性一樣走在舊式婚姻路上一個悲劇人物。（二） 魯迅散文《影的告別》的主題和思想內(nèi)涵答：《野草》作于1920年到1926年，正是思想苦悶和探索的時期，其中《影的告別》是《野草》中最難理解的一篇，影來向人告別時說的話，說出了影的絕望而找不到出路的矛盾心情。它不愿彷徨于明暗之間…然而又終于彷徨于明暗之間”它明知自己不是被黑暗所吞沒，就是在光明中消失，但是它不知道自己是黎明還是黃昏。它似乎覺得光明和黑暗都對它不利，可是寧愿補黑暗吞沒，甚至喊出“有我甩不樂意的在你們將來的黃金世界里”。通篇的主題是，通過影子的告別，反映新舊思想決裂的矛盾和痛苦，苦悶和彷徨，空虛和寂寞，由此可以看出，作者在黑暗重壓下，思想探索的激烈和艱辛。試卷四一、 在作品人物名字后面的括號內(nèi)填寫作品題目以及作者姓名。（每題2分，共10分）蔭棠一一（酒后）一一（丁西林）白流蘇一一（傾城之戀）一一（張愛玲）張得貴一一（李有才板話）一一（趙樹理）岳之峰一一（春之聲）一一（王蒙）秦仲義一一（茶館）一一（老舍）二、 填空題（每題2分，共20分）（一） 《一九三四年一月八日》是沈從文散文集《湘行散記》中的一篇，描繪坐船經(jīng)歷由桃源到沅江一段水路的鄉(xiāng)情和心景。（二） 《發(fā)現(xiàn)》是從感情的爆發(fā)點起筆，其形式上的整齊，體現(xiàn)了聞一多形式上的整齊。（三） 《故里三陳》的主人公除了陳四以外，還有陳小手和陳泥鰍。（四） 《李有才板話》的“板”是指快板，李有才被作者稱為板人。（五） 《茶館》的第一幕所表現(xiàn)的時間是1898年初秋，出場的人物有252^個。（六） 《黎明的通知》用的是“呼喚式"敘述語調(diào)，而《乞丐》則具有“造型”的特點。（七） “這人肉的筵席現(xiàn)在還排著，有許多人還想一直排下去。掃蕩這些食人者，掀掉著筵席，毀壞這廚房，則是現(xiàn)在的青年的使命?！边@段話出自魯迅所寫的作品《燈下漫筆》。（八） 《隱身衣》出自楊絳的筆下，具有舉重若輕的敘述風(fēng)格。（九） “你的夢開出花來了。/你的夢開出嬌妍的花來了，在你已衰老了的時候?！边@是戴望舒所寫的尋夢者的結(jié)尾。（十）《放猖》的作者是廢名，作品的基本風(fēng)格是寫實。三、 分析題（每小題10分，共20分）（一） “西洋人初入中國時，被稱為蠻夷，自不免個個蹙額，但是現(xiàn)在則時機已至，到了我們將曾經(jīng)獻于北魏，獻于金，獻于元，獻于清的盛宴，來獻給他們的時候了。……古人曾以女人作茍安的城堡，美其名以自欺曰'和親’，今人還用子女玉帛為作奴的贄敬，又美其名曰'同化’。所以倘有外國的誰，到了已有赴宴的資格的現(xiàn)在，而還替我們詛咒中國的現(xiàn)狀者，這才是真有良心的真可佩服的人!”（《燈下漫筆》）分析這一段話的含義。答：這段話的含義有兩層：（1）當(dāng)今的中國向外國侵略者卑躬屈膝，被美稱為中國古有的文明，（2）如有外國人中有人出于對中國的愛，批評中國的現(xiàn)狀，作者認為這些人是有良心的，值得佩服的，“一定是不愿意吃中國人肉的”人。（二） 以下是《商州又錄》中的一些片段，請分析各段所使用的修辭方式。山民挑著擔(dān)子從溝底走來，棉襖已經(jīng)脫了，墊在肩上，光光的脊梁上滾著有油質(zhì)的汗珠。路是頑皮的（比擬。擬人）時斷時續(xù)，因為沒有浮塵，也沒有他的腳印水只是從山上往下流，人只是牽著路往上走（比擬。以甲物比乙物）冬天里溝深，山便高，月便小，逆著一條河水走，水下是沙，沙下是水，突然水就沒有了，沙干白得像漂了粉（比擬），疑惑水干枯了，再走一段，水又出現(xiàn)，如此忽隱忽現(xiàn)（比擬）。一群烏鴉在天上旋轉(zhuǎn)，方向不固定的，末了，就落了下來；黑夜也在翅膀上馱下來了。（比擬，擬人）高高的山挑著月亮在旋轉(zhuǎn)（比擬，擬人）旋轉(zhuǎn)得太塊了看著便感覺沒有動，只有月亮的周圍是一圈一圈不規(guī)則的暈，先是黑的，再是黃的，再灰，再紫，再青，再白。洼地里全模糊了，看不見地頭那個草庵子，庵后那一片桃林，桃林全修剪了。出地像無數(shù)的五指向上分開的手（比喻）四、 簡答題（每小題5分，共20分）（一） 《尺八》表現(xiàn)了作者怎樣的情緒和感觸答：《尺八》表現(xiàn)了作者這樣的情緒：（1）不可扼制的鄉(xiāng)愁。（2）中國落后的式微感。其感觸是:詩人正是從日本在霓虹燈所象征的現(xiàn)代化的繁榮中仍然保留著中國古代的傳統(tǒng)里，感受到了無限鄉(xiāng)愁與對中國落后的哀愁。（二） 《死火》中的“火的冰”、“火的冰的人”、“大石車”各有什么象征意義作品表現(xiàn)了作者怎樣的精神答：“火的冰”指的是冰上的死火，象征革命精神?！盎鸬谋娜恕敝副纤阑鹄锏娜?，象征被受摧殘而不屈的革命者?！按笫嚒毕笳鞣锤锩鼊萘?。作品表現(xiàn)了作者以舊世界決裂的態(tài)度和英勇獻身的精神。（三） 老舍的“京味小說”在語言運用方面有哪些特點答：大量加工運用北京市民俗白淺易的口語，同時又在俗白中追求講究精致的美，成功地把語言的通俗性與文學(xué)性統(tǒng)一起來，做到了干凈利落，鮮活純熟，平易而不粗俗，精制而不雕琢。（四） 《邊城》這部作品有什么樣的基本情調(diào)為什么有這樣的基本情調(diào)答：抒情的田園牧歌式的基本情調(diào)。因為作者所向往和追求的是“人性”美。五、 論述題（每小題15分，共30分）（一） 趙樹理“評書體”小說結(jié)構(gòu)與語言特點答：他的小說沿襲了中國傳統(tǒng)小說“講故事”的結(jié)構(gòu)特點，講究情節(jié)的連貫和完整，人物的來龍去脈［故事的發(fā)生、發(fā)展和結(jié)局都交待得清清楚楚。注重對群眾口語的加工提煉，使其語言既通俗化、大眾化、以不粗簡陋，是富有表現(xiàn)力的、有韻味的語言。（二） 魯迅散文《死火》思想內(nèi)涵答“火的冰”象征的是死火，象征革命精神?！盎鸬谋娜恕敝副纤阑鹄锏娜耍笳鞅皇艽輾埗磺母锩?。“大石車”象征反革命勢力。作品表現(xiàn)了作者以舊世界決裂的態(tài)度和英勇獻身的精神。試卷五一、 在作品人物名字后面的括號內(nèi)填寫作品題目以及作者姓名。（每題2分，共10分）江泰一一（北京人）一一（曹禺） 長媽媽一一（阿長與《山海經(jīng)》）一一（魯迅）許玉蘭一一（許三觀賣血記）一一（余華）劉太陽一一（透明的紅蘿卜）一一（莫言）腳卵一一（棋王）一一（阿城）二、 填空題（每題2分，共20分）（一） 《傾城之戀》中最重要的意象是“墻”，作品的總體格調(diào)是蒼涼。（二） 《鑄劍》的兩個高潮是“三頭并搏”和“三頭并葬”。（三） 《我與地壇》的作者是史鐵生，“地壇”這一空間具有象征性。（四） 《燭虛?五》具有獨白的性質(zhì)，表現(xiàn)了作者40年代后期創(chuàng)作所追求的抽象的抒情。（五） 《悼念一棵楓樹》的作者是牛漢，作品具有詠物詩的傳統(tǒng)表現(xiàn)方式。（六） “我想一個人在世界上，要有了愛，方才可以說是生在世上，如果沒有愛，只可以說是活在世上。”這段話是作品《酒后》中的人物亦民講的。（七）《獨語》是以想象為材料，表現(xiàn)的是內(nèi)心的孤寂。（八） 《正紅旗下》講述的是一個滿族北京市民衰敗的故事，作者采用的是第一人稱方式來進行敘述。（九） “被壓迫者即使沒有報復(fù)的毒心，也決無被報復(fù)的恐懼，只有明明暗暗，吸血吃肉的兇手或其幫閑們，這才贈人以‘犯而勿?！颉鹉钆f惡’的格言，一一我到今年，也愈加看透了這些人面東西的秘密?！边@段話出自魯迅所寫的作品《女吊》。（十）《呼蘭河傳》是回憶體小說，采用的是成人和兒童的雙重視角。三、 分析題（每小題10分，共20分）（一） 散文《隱身衣》是這樣結(jié)尾的：“但無論如何，隱身衣總比國王的新衣好?！甭?lián)系作品的主題，分析這句話的含義。答：贊美甘愿居于卑微地位，同時又不自暴自棄的人生態(tài)度。結(jié)句“但無論如何，隱身衣總比國王的新衣好?！笔钦f甘愿居于卑微地位好比穿上隱身衣，這比外國國王穿上新衣出乖露丑要好得多，這句話突現(xiàn)了作品上面所說的主題。（二） 下面是《走向冬天》的片段，請結(jié)合作品主題，分析其中的含義和情緒。走向冬天不在綠色的淫蕩中墮落，隨遇而安不去重復(fù)雷電的咒語讓思想省略成一串串雨滴或者在正午的監(jiān)視下象囚犯一樣從街上走過狠狠踩著自己的影子或者躲進帷幕后面口吃地背誦死者的話表演著被虐待狂的歡樂答