建筑手繪基礎(chǔ)

第三章

繪畫技巧

——線條、調(diào)子、肌理、光影、材質(zhì)的表達(dá)THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART佳特電腦設(shè)計(jì)學(xué)校課題：效果圖表現(xiàn)技法（三）—繪畫技巧

教學(xué)目的：通過線條、色彩、材質(zhì)表達(dá)等不同訓(xùn)練內(nèi)容，使學(xué)生對(duì)設(shè)計(jì)表達(dá)的手段有全面的認(rèn)識(shí)與把握。該章節(jié)內(nèi)容不僅突出設(shè)計(jì)的表達(dá)能力，還應(yīng)強(qiáng)調(diào)效果圖表現(xiàn)與思維之間的互動(dòng)關(guān)系。

重點(diǎn)：

1、線條在效果圖中傳達(dá)情感的作用；

2、空間效果中色調(diào)、肌理、光影和材質(zhì)的表達(dá)。

難點(diǎn)：合理地選擇表達(dá)手段，將思維圖像化。THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART

室內(nèi)設(shè)計(jì)的基本工作程序

THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART在整個(gè)工程中，與業(yè)主最直觀的交流方式就是空間表現(xiàn)圖——效果圖。

空間的表現(xiàn)是設(shè)計(jì)表達(dá)能力中最基本、最重要的組成部分

空間的表現(xiàn)是對(duì)設(shè)計(jì)師職業(yè)水準(zhǔn)最直接、最直觀的衡量標(biāo)準(zhǔn)THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHARTTHEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART電腦效果圖與手繪效果圖的特點(diǎn)比較電腦效果圖——真實(shí)、準(zhǔn)確、速度較慢、易于反復(fù)修改、但不適合搞創(chuàng)作。手繪效果圖——生動(dòng)、概括、速度較快、不易于反復(fù)修改、但適合搞創(chuàng)作。

手繪效果圖和電腦效果圖是有一定差別的，當(dāng)然也有一定的聯(lián)系。但是,并非每個(gè)設(shè)計(jì)師都會(huì)讓電腦效果圖表現(xiàn)出神入化，而這些電腦效果圖的設(shè)計(jì)人員本身又有多少表現(xiàn)的底蘊(yùn)。要知道電腦效果圖的完美表現(xiàn)不僅僅是懂得建模、燈光、材質(zhì)和渲染就可以了結(jié)的事情?？梢哉f手繪效果圖的表現(xiàn)是一種設(shè)計(jì)思維的過程，它所表達(dá)的思想和情感是電腦效果圖永遠(yuǎn)不可能替代得了的。

因而，在設(shè)計(jì)師們開始追求和完善自身素養(yǎng)提高和加強(qiáng)設(shè)計(jì)語言表達(dá)的今天，手繪和電腦效果圖這種表現(xiàn)形式也越來越受到重視，同時(shí)它也是對(duì)設(shè)計(jì)師職業(yè)水準(zhǔn)最直接、最直觀的衡量標(biāo)準(zhǔn)。手繪表現(xiàn)的每一條線，每一塊色彩特別是每一組筆觸的排列還有每一個(gè)空間的構(gòu)成因素，也都將會(huì)很大程度地反映設(shè)計(jì)師的綜合素養(yǎng)和專業(yè)能力，很難想象在一個(gè)手繪水平很平常的設(shè)計(jì)者筆下，會(huì)出現(xiàn)一個(gè)令人感到完美和愉悅的空間效果。同樣，很難想象在一個(gè)只知道運(yùn)用軟件而沒有一點(diǎn)設(shè)計(jì)感覺和理念的設(shè)計(jì)師如何讓空間活起來呢！THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHARTTHEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第一節(jié)手繪效果圖表現(xiàn)中的線及線的訓(xùn)練和組合（4學(xué)時(shí)）

建筑、室內(nèi)的效果表現(xiàn)圖強(qiáng)調(diào)圖面的感染力和個(gè)性。線的不同的使用技巧正是圖面表達(dá)感染力的重要手段。掌握多種線描的技法是設(shè)計(jì)師、插圖師所必須的本領(lǐng)?！熬€”有各種各樣的形式：剛勁、挺拔的直線，柔中帶剛的曲線，纖細(xì)、綿軟的顫線等等。線的掌握與運(yùn)用不僅僅是現(xiàn)代建筑與設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖的重要環(huán)節(jié)，它更是中國傳統(tǒng)繪圖中的精華部分之一。

THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART一、“線”的性格特征：

1、剛勁、挺拔的直線

直線的表現(xiàn)有兩種可能，一種是徒手繪制，另一種是利用尺子繪制。

“力”的把握恰恰是手繪表現(xiàn)的魅力之一。

自信的心態(tài)，豐富的經(jīng)驗(yàn)，未動(dòng)筆之前的整體考慮時(shí)十分重要的。

2、柔中帶剛的曲線

手繪表現(xiàn)中曲線的運(yùn)用是整個(gè)表現(xiàn)過程中十分活躍的因素。在運(yùn)用曲線時(shí)，一定要強(qiáng)調(diào)曲線的彈性、張力。畫“曲線”時(shí)用筆一定要果斷、有力，要一氣呵成，中間不能“斷氣”，也不能出現(xiàn)所謂的“描”的現(xiàn)象，即用筆雖然連貫但很猶豫、無力。

3、纖細(xì)、綿軟的“顫線”

顫線可以排列的較為工整，通過有序的“顫線”排列可以形成各種不同疏密的面，并組成畫面中的光影關(guān)系?！邦澗€”穿插于各種線條之中，與其他先行組織在一起構(gòu)成空間的效果。作者可以在“顫線”的運(yùn)用中把自己的感受充分地融入線的表現(xiàn)過程中，或激情澎湃，或清凈平和?？梢?，“顫線”是豐富表現(xiàn)圖表情的有效手段。

線的起筆、收筆

“線”的透視如何表現(xiàn)？關(guān)鍵是起筆、落筆。起筆頓挫有力，運(yùn)筆時(shí)力度的細(xì)微變化，線的透視效果亦有變化。在一段時(shí)間的摸索與體驗(yàn)后，我們會(huì)體會(huì)到其中的樂趣。

曲線與空間的面

線的密度，直線、曲線的布局與節(jié)奏構(gòu)成了圖畫的空間感和節(jié)奏感在貌似混亂的條件中，歸納總結(jié)、整理出若干有形體感的圖像，在練習(xí)線的組織技巧的同時(shí)，不知不覺經(jīng)歷了邏輯歸納的過程。THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART曲線與空間的面紙面空間中各種向度的線二、線的訓(xùn)練和組合

作為手繪表現(xiàn)，線是靈魂和生命，要經(jīng)常不斷多畫一些不同的線，并用它來組合一些不同的線形體。也可以說線是手繪效果圖的精神之所在，設(shè)想一下如果去掉了線，而只用面來表現(xiàn)是很困難的。線有著豐富的表現(xiàn)力，它可以有粗細(xì)、曲直、疏密等變化，正是這些變化體現(xiàn)著設(shè)計(jì)的神韻…

手繪效果圖表現(xiàn)技法的基本功主要指徒手畫線的能力，也是基本條件。多數(shù)學(xué)生都對(duì)徒手畫線具有畏怯的心態(tài)，覺得是十分困難的，甚至有些學(xué)生懷疑自己在徒手畫線表達(dá)上有先天的缺陷。其實(shí)這些顧慮都是沒有必要的，重要的在于掌握正確的徒手畫線訓(xùn)練，當(dāng)然練習(xí)中最重要的是耐力與信心。THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART1、觀察方法

通常認(rèn)為徒手畫線主要在手上功夫，其實(shí)不然，運(yùn)用方向、尺度主要在于掌握正確的觀察方法。

①平行觀察方法——依據(jù)垂直、水平的參照物。

②對(duì)應(yīng)觀察方法——有意識(shí)、有條理地主動(dòng)制定邏輯規(guī)則。

③平橫觀察方法——對(duì)線進(jìn)行逐量的視覺分配，以求平均。

④尺度觀察方法——手繪表現(xiàn)畫線區(qū)別于純繪畫，要有尺度概念。

2、直線訓(xùn)練（徒手繪制直線可以分為“快畫法”和“慢畫法”兩種方法）

常見的錯(cuò)誤畫法：涂改的習(xí)慣；“順手”的習(xí)慣（傾斜、顛倒畫紙）；不確定的習(xí)慣（補(bǔ)筆、蓄筆、甩筆……）。

3、弧線訓(xùn)練

訓(xùn)練要領(lǐng)：速度、尺度、平衡、弧度、方向等方面。THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART4、組合線的訓(xùn)練

①齒輪線訓(xùn)練

具有較強(qiáng)的隨意性，用筆靈活多變，線條走向也應(yīng)該蜿蜒曲折，具有一定的不規(guī)則形。畫線不要求快，更不能按固定模式反復(fù)。

②鋸齒線訓(xùn)練

速度略快，要保持平穩(wěn)，長短不一，講究自由進(jìn)退效果，整體保持統(tǒng)一。

③爆炸線訓(xùn)練

類似鋸齒線，整體輪廓是放射性的，盡量避免“套索”現(xiàn)象的出現(xiàn)。

④水花線訓(xùn)練

體現(xiàn)用筆的靈活度，以曲線形式為基礎(chǔ)，提高對(duì)自由曲線和流線的適應(yīng)。THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART⑤波浪線訓(xùn)練

刻意地強(qiáng)調(diào)輕重緩急，線條壓力要有輕重緩急，呈現(xiàn)較為勻稱的效果。

⑥骨牌線訓(xùn)練

由多條短線排列組成，形態(tài)像連續(xù)倒下的骨牌，分為長短不一的組，很有序列感；其變化主要就是疏密得變化，在手繪效果圖表現(xiàn)中應(yīng)用十分廣泛。

⑦稻垛線訓(xùn)練

由多組排列的短線交錯(cuò)疊加，多用于植物或織物的表現(xiàn)。

⑧彈簧線訓(xùn)練

隨意性很大，多用于快速設(shè)計(jì)表現(xiàn)技法，屬于“亂筆”一類。THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART三、表面特征的描繪1.1、材料和質(zhì)地在表面的特征最簡單的方法是繪制一個(gè)平面作為單元，在它上面用陰影線來表示，然而，此時(shí)要顧及到材料表面是否會(huì)有代表性，是否看上去過于抽象。涂黑的強(qiáng)度必須與表面的性質(zhì)一致，隨著黑度的增加，我們賦予畫頁上的分量越重，其含義也越深刻。一般情況下，可以在那些由于太費(fèi)事或因繪畫隨意性問題而不可能做出其他描繪，或不可能進(jìn)行適合其材料質(zhì)地的描繪的地方才使用陰影線。盡管畫法以簡化，這種描繪也能很好的提示材料的材質(zhì)及表面特征。一個(gè)圖形的鮮生動(dòng)是可以通過適當(dāng)表現(xiàn)材料特性和表面特征來加以改善的，為此，要將天然生長的材料或人工加工的材料的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、因構(gòu)件組合特征而產(chǎn)生的組合特征和因表面加工而產(chǎn)生的形狀特征區(qū)別開來。

紅園瓦繪畫者總喜歡把一個(gè)畫面添畫得很黑或很暗，原則上應(yīng)避免用筆多次涂抹同一處。如果用鉛筆、炭筆或粉筆涂得一樣黑，就很不好看，幾乎得不到合乎要求的圖畫。如果一個(gè)畫面應(yīng)當(dāng)顯得比周圍暗，那么作為滿意的繪畫解決辦法是適當(dāng)采用彼此平行的窄陰影線。1.2陰影線、線條、點(diǎn)陰影線必須用排列均勻、粗細(xì)一致、線距相等和線向統(tǒng)一的線條繪制。重要的是切記草率的勾畫陰影線因?yàn)閯e人會(huì)認(rèn)定每一位草率的勾畫陰影線者肯定是一個(gè)行為草率、工作膚淺的人，在勾畫陰影線時(shí)漫不經(jīng)心可能干擾整個(gè)畫面給的印象。這里展示的多種平面圖形應(yīng)能激起興趣去擬定其他圖案，這種幻想其實(shí)是無限的，在此也不能排除產(chǎn)生空間效果，可以窺視平面的深度。1.3平面邊界大多數(shù)情況下，平面和表面可以通過形狀和顏色或灰色色調(diào)區(qū)分開來的，也可以從周圍環(huán)境中顯示區(qū)別。為了鮮明的對(duì)照彼此不同的平面，往往繪制出輪廓就可以了，平面的邊界應(yīng)當(dāng)盡可能準(zhǔn)確的加以描繪，必須繪制出不同的效果（例如，在混凝土墻上的玻璃面、在白色桌面上的白紙），體現(xiàn)他們的材料特征和形象特征。畫出平面所用材料的表面特征或外觀特征，此時(shí)能起很大作用。輪廓線的強(qiáng)度決定著平面邊界的描繪質(zhì)量，它必須與平面的特性協(xié)調(diào)一致。例如，在桌面上的一張紙，不能用粗輪廓線描繪，否則這張紙就顯得比桌面重。為表一個(gè)平面，只有借助輪廓線來標(biāo)明平面的邊界才是一種可行的手段，另外是用繪圖方式繪出與材料表面特性相應(yīng)的標(biāo)志。THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第二節(jié)立體形象思維與表現(xiàn)（2學(xué)時(shí)）

對(duì)二維線型的繪制有了一定的了解、把握之后，就要進(jìn)入立體造型與基礎(chǔ)空間形態(tài)的學(xué)習(xí)領(lǐng)域；在學(xué)習(xí)了透視原理之后，以此來理解造型與空間構(gòu)成的關(guān)系，訓(xùn)練對(duì)立體形態(tài)進(jìn)行構(gòu)思的能力，建立立體形象思維框架。THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART

在這一節(jié)中，我們可以建立起初級(jí)的立體形象思維意識(shí)，對(duì)立體形象的思考和理解是手繪表現(xiàn)的前提。這些練習(xí)難度雖然不大，但是我們必須首先做到將命題解析清楚，通過形象化的思考，在頭腦里想象出所要完成的立體造型的基本形象；然后理順各個(gè)“單體”的表現(xiàn)次序；最后再動(dòng)筆完成。這個(gè)有序的過程是必要的而且是非常重要的，其中對(duì)體塊間對(duì)應(yīng)關(guān)系的分析和思考過程更是重中之重。

一、體塊排列組合表現(xiàn)訓(xùn)練

1、隊(duì)列表現(xiàn)訓(xùn)練

2、陣列表現(xiàn)訓(xùn)練

THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART

二、體塊對(duì)位插接構(gòu)思與表現(xiàn)訓(xùn)練THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART

三、體面關(guān)系表現(xiàn)訓(xùn)練（造型穿插訓(xùn)練）THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART四、體面動(dòng)態(tài)關(guān)系訓(xùn)練THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHARTTHEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART如果用輔助線補(bǔ)充外面的輪廓，再畫上中心或中心點(diǎn)，并檢查垂直、水平和向消失點(diǎn)伸展的線，那么用透視畫法就可以相當(dāng)準(zhǔn)確地描繪出幾何體。如果在圖上留下那些清晰可見的細(xì)輔助線，這在極少數(shù)情況下會(huì)起到干擾作用。不過，您卻可能充分發(fā)揮一幅圖畫或草圖的魅力，但是絕對(duì)不要擦掉它們，因?yàn)橹辉跇O少數(shù)情況下才可能不留下痕跡。

4.4立體草圖4.5自身陰影一旦光線在立體描繪中起作用——這種情況是經(jīng)常的——為了理解立體形象，就必須描繪自身陰影。要用自身陰影覆蓋那些被塑造和被照射物體的背光面。4.6投影平行于畫面或向遠(yuǎn)處的消失點(diǎn)伸展的邊棱會(huì)投下陰影，此陰影也平行于畫面或匯集于消失點(diǎn)的方向。投影的方向取決于太陽的位置或光源的方位，如果太陽的位置在繪畫者前面，則投影位于所畫對(duì)象的前面。陰影的求法是：從太陽作垂線直落到畫面中的地平線上，垂線的垂足點(diǎn)即為陰影線的消失點(diǎn)。如果太陽在給者的背后，則從太陽作垂線到地平面上，得到垂足，由垂足作直線到平線上，這個(gè)假設(shè)的在地平線以下的太陽能點(diǎn)即是陰影線的消失點(diǎn)。THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHARTTHEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHARTTHEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHARTTHEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHARTTHEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHARTTHEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第三節(jié)色彩在手繪效果圖表現(xiàn)中的應(yīng)用（12學(xué)時(shí)）

一、色彩基本原理

色彩在手繪效果圖表現(xiàn)技法中地位相當(dāng)重要，所表現(xiàn)出來的效果圖中的空間環(huán)境的色調(diào)，物質(zhì)的材料、色澤、質(zhì)感等，都要通過色彩來表現(xiàn)，才能更塑造真實(shí)的感受環(huán)境空間。

1、物體色彩的形成有光的存在才有色彩的形成，物體顏色的形成是因?yàn)槲矬w對(duì)光的吸收。2、色彩三要素——色相、明度、純度。3、色彩的歸納訓(xùn)練THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART二、色彩在手繪表現(xiàn)中的應(yīng)用

這里就算是用色技巧的開始，簡單講述繪畫的色彩十分注重物與物之間的色彩關(guān)系，物與環(huán)境之間的關(guān)系，而表現(xiàn)的色彩卻是從色調(diào)入手，并有自己的主觀色彩，十分強(qiáng)調(diào)色彩的微妙變化。手繪效果圖表現(xiàn)更是注重空間大的色彩關(guān)系，著重表現(xiàn)物體的“自身”特性，在刻畫上從單體入手，注重物體的固有色、質(zhì)感，讓觀者與現(xiàn)實(shí)中的物體和色彩產(chǎn)生對(duì)照或聯(lián)想。THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART三、手繪效果圖表現(xiàn)技法分類環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)的描繪技法是研究設(shè)計(jì)效果圖的表現(xiàn)方法。作為建筑師和室內(nèi)設(shè)計(jì)師是以設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖為語言媒介，來表達(dá)其設(shè)計(jì)思想和方案構(gòu)思的。設(shè)計(jì)構(gòu)思能力對(duì)于設(shè)計(jì)師來說確實(shí)是最重要的，然而設(shè)計(jì)圖的表現(xiàn)能力對(duì)于設(shè)計(jì)師來說也是必不可少的，也是很重要的。因?yàn)闆]有一定的設(shè)計(jì)表現(xiàn)能力，首先會(huì)影響其設(shè)計(jì)構(gòu)想的表達(dá)和說明，其次在某種程度上影響設(shè)計(jì)師的創(chuàng)造力和設(shè)技能力的發(fā)展。目前建筑設(shè)計(jì)圖表現(xiàn)基本可分為電腦繪圖和手工繪圖兩大類。雖然電腦繪圖正在興起，但由于經(jīng)濟(jì)技術(shù)等多種原因，手工描繪的方法仍被廣大設(shè)計(jì)師所采用，而表現(xiàn)的手法卻不盡相同。

1、按表現(xiàn)工具和材料分類水粉表現(xiàn)技法、水彩表現(xiàn)技法、透明水色表現(xiàn)技法、彩鉛表現(xiàn)技法、馬克筆表現(xiàn)技法、噴筆表現(xiàn)技法、色粉表現(xiàn)技法等。

2、按表現(xiàn)方法和程度分類針筆淡彩表現(xiàn)技法、綜合表現(xiàn)技法、底色高光表現(xiàn)技法、超寫實(shí)表現(xiàn)技法、質(zhì)感表現(xiàn)技法、快速設(shè)計(jì)表現(xiàn)技法等。THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART馬克筆效果圖表現(xiàn)技法簡介作為手繪效果圖快速表現(xiàn)，馬克筆是目前較為理想的主要表現(xiàn)工具之一。馬克筆的品種較多，日產(chǎn)的馬克筆具有較好的品質(zhì)，建議采用。另外馬克筆的色彩也較為豐富，選擇以中性色為主，一般配備20支左右也就是夠了。馬克筆也分為水性和油性兩種，各有各的特性，馬克筆的色彩不像水粉、水彩那樣可以修改與調(diào)和，因此在上色之前要對(duì)顏色以及用筆做到心中有數(shù)，一旦落筆也不可憂郁，下筆定要準(zhǔn)確、利落、注意運(yùn)筆的連貫、一氣呵成。最后,馬克筆的筆寬也是較為固定的,因此在表現(xiàn)大面積色彩時(shí)要注意排筆的均勻,或是用筆的概括,在使用時(shí),是要根據(jù)它的特性發(fā)揮其特點(diǎn),更有效地去表現(xiàn)整個(gè)畫面。THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART一、馬克筆快速手繪設(shè)計(jì)表現(xiàn)馬克筆的筆法——也稱之為筆觸馬克筆表現(xiàn)技法的具體運(yùn)用,最講究的就好似馬克筆的筆觸,它的運(yùn)筆一般分為點(diǎn)筆、線筆、排筆、疊筆、亂筆等。點(diǎn)筆——多用于一組筆觸運(yùn)用后的點(diǎn)睛之處線筆——可分為曲直、粗細(xì)、長短等變化排筆——指重復(fù)用筆的排列，多用于大面積色彩的平鋪疊筆——指筆觸的疊加，體現(xiàn)色彩的層次與變化亂筆——多用于畫面或筆觸收尾所用，形態(tài)往往隨作者的心情所定，也屬于慷慨激昂之處，但要求作者要有一定的對(duì)畫面理解與感受。THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART1、驚、險(xiǎn)、魂、破（對(duì)比）何為“驚”、“險(xiǎn)”、“魂”、“破”呢？這是我個(gè)人對(duì)馬克筆表現(xiàn)技法中，特別是筆觸運(yùn)用的形式規(guī)律，一種獨(dú)到的理解，那么我是如何理解的呢？我們假設(shè)圖一為圖面某一物品的立面，對(duì)其進(jìn)行著色，簡單的說后三筆的運(yùn)筆，我稱之為“驚”、“險(xiǎn)”、“魂”，那么何為“破”呢？在幾筆重復(fù)運(yùn)行下,強(qiáng)行終止，常稱之為“破”。那么，更科學(xué)的理解是什么呢——對(duì)比。對(duì)比——是藝術(shù)表現(xiàn)中最常用的一種形式法則，效果圖表現(xiàn)更是如此，多方面因素只有通過對(duì)比才能表現(xiàn)出來，才有活力，筆觸的運(yùn)用也是。馬克筆筆觸表現(xiàn)中的對(duì)比主要包括以下幾種:面積的對(duì)比、粗細(xì)的對(duì)比、曲直的對(duì)比、長短的對(duì)比、疏密的對(duì)比等。THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART如同這些筆觸上的對(duì)比，一定要強(qiáng)烈，這樣才會(huì)給人以“出其不意”的驚嘆之感。只有視覺上的強(qiáng)烈沖擊，才會(huì)體現(xiàn)畫面上的“驚”、“險(xiǎn)”,才會(huì)有點(diǎn)睛之筆——“魂”，大膽的去使用“破”筆才會(huì)點(diǎn)破天機(jī)，但這些理解往往又源于情感。THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART2、有“血”有“肉”（情感）

生活閱歷豐富，而熱愛生活的設(shè)計(jì)師往往會(huì)讓自己的作品有“血”有“肉”,富有哲理，使人嘆服，如果我本身感覺遲鈍，情感低俗，對(duì)生活無動(dòng)于衷，那么讓我來搞出讓人精神愉快且激動(dòng)的設(shè)計(jì)作品來，這簡直是天方夜談，“要想讓人激動(dòng)，自己就得激動(dòng)”說的就是這個(gè)道理。要去和馬克筆交“朋友”，這樣才是真正意義上的與藝術(shù)進(jìn)行的對(duì)話與交流，所表達(dá)的才真正是設(shè)計(jì)的語言。THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART3、趣味中心（取舍）

趣味中心是畫面的精華之處，是畫面的眼，也就是說是設(shè)計(jì)師所要表現(xiàn)的重點(diǎn)之所在，有了它畫面就會(huì)生動(dòng)有趣，一張效果圖可以有一個(gè)或多個(gè)趣味中心，構(gòu)成了具有視覺傳達(dá)功能的有趣畫面，但一張圖萬萬不可面面俱到，要有一定的取舍，更不能喧賓奪主，要突出重點(diǎn)之處。THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART二、馬克筆表現(xiàn)應(yīng)用技巧（重點(diǎn)）

1、同類色彩疊加技巧

馬克筆中冷色與暖色系列按照排序都有相對(duì)比較接近的顏色，編號(hào)也是比較靠近的，畫受光物體的亮面色彩時(shí)，先選擇同類顏色中稍淺些的顏色，在物體受光邊緣處留白，然后再用同類稍微重一點(diǎn)的色彩畫一部分疊加在淺色上，便在物體同一受光面表現(xiàn)出三個(gè)層次。用筆有規(guī)律，同一個(gè)方向基本成平行排列狀態(tài)；物體背光處，用稍有對(duì)比的同類重顏色，方法同上。物體投影明暗交界處，可用同類重色疊加重復(fù)數(shù)筆。2、物體亮部及高光處理

物體受光亮部要留白，高光處要提白或點(diǎn)高光，可以強(qiáng)化物體受光狀態(tài)，使畫面生動(dòng)，強(qiáng)化結(jié)構(gòu)關(guān)系。3、物體暗部及投影處理

物體暗部和投影處的色彩要盡可能統(tǒng)一，尤其是投影處可再重一些。畫面整體的色彩關(guān)系主要靠受光處的不同色相的對(duì)比和冷暖關(guān)系加上亮部留白等構(gòu)成豐富的色彩效果。整體畫面的暗部結(jié)構(gòu)起到統(tǒng)一和諧的作用，即使有對(duì)比也是微妙的對(duì)比，切記暗部不要有太強(qiáng)的冷暖對(duì)比。4、高純度顏色應(yīng)用規(guī)律畫面中不可能不用純顏色，但要慎重，用好了畫面豐富生動(dòng)，反之則雜亂無序。當(dāng)畫面結(jié)構(gòu)形象復(fù)雜時(shí)，投影關(guān)系也隨之復(fù)雜，此種情況下純色要盡量少用，且面積不要過大、色相過多。相反，畫面結(jié)構(gòu)、結(jié)構(gòu)關(guān)系單一時(shí)，可用豐富的色彩調(diào)解畫面。THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHARTTHEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHARTTHEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART三、馬克筆作圖步驟及一般規(guī)律

1、馬克筆作圖過程的思維程序化

2、馬克筆作圖步驟

①草圖策劃階段——構(gòu)思階段、草稿階段、色稿階段。

②正稿繪制階段——線稿階段、著色階段。

③畫面調(diào)整階段——深入刻畫、色彩調(diào)和、空間層次處理。

④收尾處理階段——勾勒處理、高光處理、落款簽名。THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART3、總結(jié)馬克筆技法的五點(diǎn)注意

①用筆要隨形體走，方可表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)感。

②用筆用色要概括，應(yīng)注意筆觸之間的排列和秩序，以體現(xiàn)筆觸本身的美感，不可零亂無序。

③不要把形體畫的太滿，要敢于“留白”。

④用色不能雜亂，用最少的顏色盡量畫出豐富的感覺。

⑤畫面不可以太灰，要有陰暗和虛實(shí)的對(duì)比關(guān)系。

THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHARTTHEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHARTTHEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHARTTHEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHARTTHEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART水彩表現(xiàn)技法

一、水彩表現(xiàn)技法概論

水彩是一種半透明的顏料，它的性質(zhì)介于透明水色與水粉顏料之間，它既沒有水粉顏料所擁有的極強(qiáng)的覆蓋力，也不如透明水色顏料的透明效果好。但由于它的半覆蓋半透明的特質(zhì)，決定了它既可利用針筆稿作底稿也可以用自身的色彩特性獨(dú)立的去表現(xiàn)物體。

水彩因其半覆蓋的特性會(huì)對(duì)針筆墨線稿造成部分影響，所以用水彩進(jìn)行著色時(shí)底稿一般只用針筆畫出畫面中物體的輪廓線與結(jié)構(gòu)線，不宜作太多、太深入的刻畫和塑造物體的體積感與空間感，可利用水彩自身的冷暖、深淺及濃淡，在施色中逐步完成。

二、水彩表現(xiàn)的使用方法

水彩的使用方法與透明水色很接近，都是由水進(jìn)行調(diào)和，控制色彩的飽和程度。著色的方法也是有淺至深、由淡至濃，逐漸加重，分層次一遍遍疊加完成的。由于水彩顏色的滲透力強(qiáng)、覆蓋力弱，所以顏色的疊加次數(shù)不宜過多，一般兩遍，最多三遍。同時(shí)混若的顏色種類也不能太復(fù)雜，以防止畫面污濁。

THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART三、水彩表現(xiàn)具體著色的一般規(guī)律

具體著色時(shí)，畫面淺色區(qū)域畫法一般為高光處留白，用水的多少控制顏色的濃度，一般來說，淺色區(qū)域的色彩加水量比較多，濃度較淡，用自身明度高的顏色畫淺色，這樣既可使淺色區(qū)域色調(diào)統(tǒng)一在明亮的色調(diào)中，又可以有豐富的色彩變化和清澈透明感。深色區(qū)畫法一般用三種以下的顏色疊加暗部；選用自身色相較重的色彩畫暗部；加大顏色的濃度，降低水在顏色中的含量。中間色調(diào)盡可能用一些色彩飽和度較高的顏色，也就是固有色。當(dāng)然，色彩的運(yùn)用還是要根據(jù)實(shí)際作圖要求來決定的。

水彩表現(xiàn)技法與透明水色一樣需要用吸水性交好的紙張，這樣才不容易使畫紙變形，影響畫面效果

THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHARTTHEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHARTTHEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHARTTHEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHARTTHEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHARTTHEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART彩鉛表現(xiàn)技法

一、彩色鉛筆的使用方法

彩色鉛筆在作畫時(shí)，使用方法同普通素描鉛筆一樣，但彩色鉛筆進(jìn)行的是色彩的疊加。下面就廣泛使用的彩色鉛筆表現(xiàn)技法作以分析。

彩色鉛筆使用簡單，易于掌握。它的筆法從容、獨(dú)特，可利用顏色疊加，產(chǎn)生豐富的色彩變化，具有較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

二、彩色鉛筆的表現(xiàn)形式

彩色鉛筆有兩種表現(xiàn)形式，一種是在針管筆墨線稿的基礎(chǔ)上，直接用彩色鉛筆上色，著色的規(guī)律，由淺漸深，用筆要有輕、重、緩、急的變化；另一種是與以水為溶劑的顏料相結(jié)合，利用它的覆蓋特性，在已渲染的底子上對(duì)所要表現(xiàn)的內(nèi)容進(jìn)行更加深入、細(xì)致的刻畫。由于彩色鉛筆運(yùn)用簡便，表現(xiàn)快捷，可作為色彩草圖的首選工具。

這種技法用紙不受局限。如果選用描圖紙可在紙的背面襯以窗紗、砂紙等材料，用來表現(xiàn)粗糙的質(zhì)感。我們應(yīng)該在實(shí)踐過程中不斷總結(jié)、歸納作圖的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)，學(xué)會(huì)靈活地運(yùn)用。從而創(chuàng)作出更加精彩的效果圖。THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHARTTHEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHARTTHEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHARTTHEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART針筆淡彩表現(xiàn)技法

針管筆淡彩是以針筆為主，顏色為輔的一種效果圖表現(xiàn)技法。它區(qū)別于其它表現(xiàn)技法的主要特征為施色更為簡捷、單純。它施色的目的大多只是強(qiáng)調(diào)氣氛和劃分區(qū)域的作用，因針管筆部分已完成得很充分，所以無需用太多的色彩去塑造形體和空間。

一、針管筆淡彩表現(xiàn)技法概論

針管筆淡彩使用的色彩一般以透明或半透明的顏料為首選，它對(duì)針管筆稿的要求比其它技法中的針管筆稿更為嚴(yán)格。

二、針管筆淡彩的表現(xiàn)技法與規(guī)律

針管筆淡彩中的色彩也可選擇水彩、水粉及水溶鉛筆等其它顏料。在使用水彩、水粉等有著半覆蓋力和覆蓋力極強(qiáng)的顏色時(shí)，應(yīng)注意盡可能不去破壞它的針筆稿，施色要簡單、概括。針筆淡彩擁有一種速寫的氣質(zhì)，要輕松、活潑。重點(diǎn)突出快捷