唐山大地震影評(píng)

唐山大地震影評(píng)，個(gè)人見解僅供參考在暑期頭號(hào)巨制、甚至是年度頭號(hào)巨制的宣傳攻勢(shì)下，《唐山大地震》早已把人們的胃口吊得高高的，馮小剛提前一年就放出的5億豪言，更是顯示了出品方對(duì)影片質(zhì)量的超強(qiáng)自信。于此形成強(qiáng)烈反差的是，當(dāng)《唐山大地震》真正在大銀幕上接受觀眾檢驗(yàn)的時(shí)候，筆者卻發(fā)現(xiàn)影片遠(yuǎn)未達(dá)到宣傳給人的預(yù)期值，即便筆者對(duì)《大地震》的預(yù)期并不高，影片也依然跌破了筆者期待值的底線，更驚覺本片居然是一部掛羊頭賣狗肉、扯虎皮拉大旗的欺世盜名之作，如果你在腦海中剔除巨大的宣傳攻勢(shì)以及馮小剛大導(dǎo)演名號(hào)對(duì)你先入為主的影響的話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)《大地震》是一部徹頭徹尾的“偽大片”！作為一部災(zāi)難片，開頭不足5分鐘的地震特效一晃而過，技術(shù)水準(zhǔn)粗糙，絲毫無法與好萊塢災(zāi)難大片相比，即便與日韓的災(zāi)難片相比也有較大差距；作為一部時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)幾十年的親情片，影片的故事性極差，將馮小剛不善于講故事的缺陷暴露無遺，親情戲也經(jīng)常停留在喊口號(hào)式的表達(dá)，要么就是電視劇套路的聲嘶力竭賺人眼淚，情感主線在整部影片中顯得很弱，缺乏鮮活生動(dòng)細(xì)膩的情感表達(dá)，甚至讓人感覺，劇情東拉西扯半天，似乎就是為了結(jié)尾徐帆張靜初母女相認(rèn)那場(chǎng)戲拖時(shí)間，但其實(shí)并未起到讓觀眾情感不斷醞釀發(fā)酵烘托至高潮的作用，母女相認(rèn)戲盡管容易催淚，但高潮效果并不強(qiáng)。此外，幾十年的時(shí)代變遷、社會(huì)轉(zhuǎn)型也并未在影片中很好展現(xiàn)，使得影片的視野極為狹小，反映時(shí)代的道具服裝漏洞百出，讓影片打出的“史詩片”旗號(hào)也徹底失敗?？杀氖?，《唐山大地震》在鏡頭語言和蒙太奇組接上毫無藝術(shù)感和個(gè)性可言，故事講述和段落銜接方式簡(jiǎn)直就是電視劇水準(zhǔn)，也就是說，《唐山大地震》打著大片的旗號(hào)，實(shí)際上販賣的是電視劇的貨色，居然還厚顏無恥地按照大片標(biāo)準(zhǔn)提高電影票價(jià)，馮小剛以及華誼公司發(fā)“國(guó)難財(cái)”的心態(tài)可見一斑！如果你還對(duì)《大地震》抱有希望的話，筆者可以送你一句廣告語“推廣”一下本片——花電影的錢看電視劇，《大地震》是你的好選擇！《唐山大地震》極力把自己包裝成一部特效災(zāi)難大片，在上映前觀眾所能看到的有關(guān)《大地震》的視頻中，無不是突出唐山大地震的場(chǎng)景，給人影片以地震場(chǎng)面為主打的錯(cuò)覺，實(shí)際上片中1976年的唐山戲也就是15分鐘時(shí)間，大地震的特效場(chǎng)面更是不足5分鐘，除此之外的影片大部分段落，講的都是徐帆一家人震后幾十年的生活、情感故事，從整體風(fēng)格上說本片根本不是什么災(zāi)難大片，而是更傾向于上世紀(jì)80年代內(nèi)地的故事片的概念。而且，單把這5分鐘的地震特效大場(chǎng)面拿出來審視，問題依然多多。首先，從影片結(jié)構(gòu)上講，故事沒開始多久，就迅速進(jìn)入地震場(chǎng)面中，無論是對(duì)徐帆一家人的熟悉和認(rèn)識(shí)，以及對(duì)地震來臨前氣氛的烘托，觀眾都缺乏情感的醞釀時(shí)間，因而當(dāng)災(zāi)難到來時(shí)，觀眾也就很難對(duì)徐帆一家人提心吊膽、牽腸掛肚。而且災(zāi)難場(chǎng)面開始得快結(jié)束得也快，觀眾還沒看過癮就完了，就好像豬八戒吃人參果，一口吞下肚根本沒沒咂摸出滋味?？梢妼?dǎo)演對(duì)災(zāi)難片的想法和設(shè)計(jì)都相當(dāng)業(yè)余，想想好萊塢災(zāi)難片在災(zāi)難前的種種鋪墊和烘托，就能輕而易舉地看出《大地震》的差距。就拿去年內(nèi)地大賣的《2012》來說，即便影片有如此多、如此震撼的災(zāi)難場(chǎng)面，導(dǎo)演在開頭也并不馬上拋出，而是花了不少筆墨來做鋪墊，用開裂的地表、蒸發(fā)的湖泊來營(yíng)造災(zāi)難迫近的感覺，同時(shí)突出了主人公同子女的情感碰撞，此后，當(dāng)災(zāi)難來臨時(shí)，觀眾早已醞釀發(fā)酵的情緒就能馬上被災(zāi)難場(chǎng)景吸引，主人公一家的安危也時(shí)刻牽動(dòng)人心?！洞蟮卣稹犯緵]有在這方面下功夫，僅僅玩了個(gè)“車震”之后是“地震”，因而就沒法達(dá)到好萊塢災(zāi)難片同類的吸引觀眾的效果。而且，整體地震場(chǎng)面以及震后場(chǎng)面僅僅對(duì)準(zhǔn)徐帆一家人的經(jīng)歷，缺乏對(duì)唐山大地震的整體展現(xiàn)，從這一點(diǎn)來說，片名《唐山大地震》就是名不副實(shí)的。5分鐘地震特效場(chǎng)面在細(xì)節(jié)上也有許多不足之處，特效的細(xì)膩感和逼真感遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，魚兒從魚缸中跳出，墻壁被震開的裂縫、從樓上跳下然后被亂石砸倒的人，電腦特效都能明顯讓人感覺到粗糙和假。還有一個(gè)bug明顯的鏡頭，就是大地震剛開始時(shí)，一個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭展現(xiàn)出天現(xiàn)異象，強(qiáng)震突襲，此時(shí)仔細(xì)看這個(gè)鏡頭中的廣場(chǎng)上，有一人還在閑庭信步，可見拍這個(gè)鏡頭時(shí)，并未設(shè)計(jì)這是大地震的開始，因而也并未要求廣場(chǎng)上的那個(gè)人做出驚慌和躲避的動(dòng)作。如此特效水準(zhǔn)，馮小剛還敢到處夸耀“特效比《2012》還貴”，這樣說要么是胡亂吹牛，要么是被人家當(dāng)了冤大頭了。其實(shí)，中國(guó)大片的特效水準(zhǔn)究竟幾何觀眾心理都有數(shù)，鮮有舍得花大錢玩特效的，而特效大片或者災(zāi)難大片就是個(gè)燒錢機(jī)器，花得錢越多出的效果越好，還別說《大地震》，把日韓災(zāi)難片算在一起說，亞洲電影這種想用“打折價(jià)”拍災(zāi)難片的思路，只能是越發(fā)顯出自身與好萊塢的差距。只要揭開《唐山大地震》災(zāi)難片的假象，當(dāng)?shù)卣馂?zāi)難場(chǎng)景結(jié)束，進(jìn)入徐帆一家人的震后幾十年生活，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)本片故事片的真實(shí)屬性，而且就算跟上世紀(jì)八九十年代內(nèi)地故事片的繁盛時(shí)期相比，《大地震》講故事、塑造角色的水準(zhǔn)也是格外差勁的，也就是跟當(dāng)下電視里播出的煽情家庭劇、親情劇的一般水準(zhǔn)持平。故事基本被分割成了互不相連的兩段——張靜初飾演的女兒方登的生活情感經(jīng)歷，徐帆飾演的母親以及李晨飾演的兒子方達(dá)的生活情感經(jīng)歷，這兩段故事彼此并無甚緊密聯(lián)系，只是在結(jié)尾母女相認(rèn)時(shí)才產(chǎn)生交集，導(dǎo)致影片的親情主線并不鮮明。最要命的是，分別審視兩段故事，都無甚精彩感可言，也沒什么生動(dòng)精致的細(xì)節(jié)，淪為平淡無味的生活流水賬，特別是張靜初這條線，無論是跟養(yǎng)父母的親情對(duì)手戲，還是跟陸毅的愛情對(duì)手戲都毫無亮點(diǎn)和火花。角色的故事也并無完整流暢的展現(xiàn)，跳躍感過強(qiáng)，讓人搞不明白張靜初怎么一會(huì)兒給人當(dāng)家教，一會(huì)兒又嫁給老外去加拿大了；李晨一會(huì)兒是個(gè)登三輪的，一會(huì)兒又開轎車當(dāng)老板了。有的人開玩笑說，《唐山大地震》是華誼公司準(zhǔn)備投拍的同名電視劇的超長(zhǎng)宣傳片，就是對(duì)影片糟糕故事的絕佳調(diào)侃。這實(shí)際上暴露了馮小剛擅長(zhǎng)插科打諢的喜劇，不擅長(zhǎng)講故事的正劇的導(dǎo)演缺陷，他最知名的喜劇《甲方乙方》和《不見不散》其實(shí)都是分段式影片，由幾個(gè)彼此聯(lián)系并不十分緊密的段落組成整部影片，而并不是一個(gè)完整流暢、銜接緊密的故事?！都Y(jié)號(hào)》也有戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面精彩，但一到戰(zhàn)后需要講故事的情節(jié)，影片水準(zhǔn)就迅速下降的毛病?！斗钦\(chéng)勿擾》算是馮小剛首次把一個(gè)故事講得流暢舒服的特例，結(jié)果《唐山大地震》迅速將馮導(dǎo)打回了原形。其實(shí)，《唐山大地震》的預(yù)告片也從一個(gè)側(cè)面反映了馮小剛對(duì)影片整體故事水準(zhǔn)的不自信。目前大家在各種視頻載體上看到的《大地震》終極版預(yù)告片，就是那個(gè)用時(shí)光倒流的方式展現(xiàn)地震場(chǎng)面的預(yù)告片，用好萊塢的標(biāo)準(zhǔn)看只能算是個(gè)前導(dǎo)預(yù)告片，一般在影片上映前半年或者三個(gè)月的時(shí)間內(nèi)推出，用吸引眼球的鏡頭向觀眾揭示影片的冰山一角，充分調(diào)動(dòng)觀眾對(duì)影片的好奇心，終極版預(yù)告片則是對(duì)影片大概劇情和風(fēng)格的一個(gè)完整呈現(xiàn)。而《大地震》的這個(gè)終極版預(yù)告片僅僅展現(xiàn)的占影片極少部分的唐山大地震的內(nèi)容，占影片絕大部分劇情的震后故事則一個(gè)鏡頭沒有。這充分說明，導(dǎo)演及出品方只想利用唐山大地震情結(jié)以及渲染特效來忽悠觀眾，不愿讓觀眾看到支離破碎、無聊乏味的震后故事。筆者忍不住會(huì)想，真要把震后故事為主剪一版終極預(yù)告片，《大地震》將會(huì)以怎樣的面貌呈現(xiàn)在觀眾面前呢？那種觀眾在電視劇中習(xí)以為常的親情沖突、情感糾葛，就完全會(huì)讓《大地震》的真面目露餡了！《唐山大地震》最像電視劇的一點(diǎn)，就是毫無電影感的攝影和蒙太奇。如果我們簡(jiǎn)單把電影的類型分為商業(yè)片和藝術(shù)片，或者商業(yè)片和故事片的話，那么缺乏商業(yè)元素的《大地震》絕對(duì)不屬于前者，應(yīng)歸為后者的范疇。既然是藝術(shù)片和故事片，那么通過鏡頭展現(xiàn)藝術(shù)個(gè)性和氣質(zhì)，則是展現(xiàn)影片價(jià)值和導(dǎo)演水準(zhǔn)的不可或缺的手段。作為一部萬眾矚目的年度熱片，如果在這方面表現(xiàn)差勁，對(duì)影片還是導(dǎo)演的名氣無疑都是致命的，而《大地震》恰恰交出了一份最為糟糕的答卷。在許多年前馮小剛還未成為今日“大導(dǎo)演”的時(shí)候，他的影片就被評(píng)論界詬病為“掛在銀幕上的電視劇”、“只會(huì)使用升降鏡頭”，《大地震》又把這些特點(diǎn)鮮明地展現(xiàn)了出來，整部影片的攝影都平平無奇，毫無鏡頭美感可言，看不出導(dǎo)演在攝影上的創(chuàng)見和想法，藝術(shù)氣質(zhì)更是談不上，基本就是電視劇的攝影水準(zhǔn)，即便在風(fēng)景如畫的杭州和震后重建的新唐山取景，也并未將這些外景地的美感在鏡頭中表現(xiàn)出來。此外，鏡頭與鏡頭之間的蒙太奇組接，以及段落與段落之間的鏡頭轉(zhuǎn)換，看不出導(dǎo)演有任何精心設(shè)計(jì)的成分存在。本來劇情在張靜初、徐帆、李晨的故事上來回跳躍就夠破碎夠無味的了，導(dǎo)演完全可以在段落轉(zhuǎn)換中巧妙地用鏡頭表達(dá)他們之間的親情聯(lián)系，來彌補(bǔ)影片在整體性和流暢性上的不足，但是馮小剛卻沒有在這方賣弄下一絲一毫的功夫，讓影片直接淪為電視劇的近親水準(zhǔn)。鏡頭和蒙太奇毫無精彩感和亮點(diǎn)可言，那么影片極力鼓動(dòng)觀眾去看IMAX則成為一種純粹斂錢的行為。IMAX并沒有立體效果，只是讓銀幕更大、影片畫質(zhì)更清晰、場(chǎng)面更震撼，觀看特效大片、動(dòng)作大片以及畫面優(yōu)美的影片效果最好，而對(duì)于一般故事片來說則效果平平。既然《大地震》鏡頭美感無從談起，那么IMAX的這些技術(shù)優(yōu)勢(shì)全都成了無源之水、無本之木，優(yōu)勢(shì)根本無從發(fā)揮。恐怕只有那不足5分鐘的地震特效能在IMAX銀幕上出彩，但觀眾花大錢看IMAX僅僅是為了那5分鐘的享受，這不純粹是有錢燒的樂意當(dāng)冤大頭嗎？此外，據(jù)筆者的現(xiàn)場(chǎng)觀感來說，《大地震》的膠片洗印也十分粗糙，畫面清晰度和色彩感都嚴(yán)重不足，甚至有多個(gè)模糊鏡頭出現(xiàn)，很難相信一部年度大片會(huì)有這樣的問題，某院線知情人士向筆者揭示了真相——出于急功近利的斂錢目的，影片還未完全制作好就開始洗印膠片，結(jié)果導(dǎo)致上述種種問題出現(xiàn)，即便是本應(yīng)由更好畫質(zhì)表現(xiàn)的IMAX膠片中，上述問題依然存在！對(duì)此不信的觀眾可以在觀影時(shí)特別留意下影片的畫質(zhì)，看筆者說的是否屬實(shí)，如果真是如此的話，你覺得還有看IMAX的必要嗎？《唐山大地震》在劇情上也未體現(xiàn)出一部大片應(yīng)有的成熟之處，漏洞百出的劇情和與時(shí)代不符的道具也顯得很“電視劇”，影片中不少無用的“廢橋段”更是這一缺點(diǎn)的集中體現(xiàn)。毛主席逝世這場(chǎng)戲除了喚起上世紀(jì)五六十年代生人的記憶，延續(xù)唐山大地震的悲情情緒之外，在劇情上毫無作用可言，似乎只為煽情的目的存在，而且筆者對(duì)能否達(dá)到這個(gè)目的也有質(zhì)疑，對(duì)于80后、90后的觀眾主體來說，毛主席逝世能產(chǎn)生影片想達(dá)到的情感作用嗎？李晨蹬三輪在杭州碰上陳道明更是典型的電視劇式的巧遇，無論前后都沒有能跟這場(chǎng)戲呼應(yīng)的情節(jié)，使得這場(chǎng)戲顯得格外無用，而且李晨逢人便說母親舍女保子的災(zāi)難經(jīng)歷，也顯得過于“祥林嫂”，觀眾都知道的事有必要強(qiáng)調(diào)那么多遍嗎？后面的劇情中還有個(gè)張靜初帶著女兒當(dāng)家教，女兒被誣陷打碎主人家花瓶的情節(jié)，似乎也只是為了突出張靜初帶著女兒生活的不易，對(duì)于整體劇情來說也屬可有可無。最后結(jié)尾處出現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的唐山大地震幸存者更是顯得十分突兀，作用僅僅是通過他的目光展現(xiàn)一下大地震紀(jì)念碑，這個(gè)情節(jié)為什么不能由片中角色來完成？是不是非得拍大地震紀(jì)念碑不可？此處恐怕是照顧唐山市政府需要的考慮多些吧！最后再對(duì)華誼公司對(duì)《大地震》無良的漲價(jià)行為表達(dá)一下不滿，最近媒體紛紛公布《大地震》的提價(jià)舉措，在首輪映期內(nèi)，各類城市最低票價(jià)分別為：A類城市35元、B類城市30元、C類城市25元，這組數(shù)字要比通常的最低票價(jià)上漲5至10元。據(jù)悉最高票價(jià)很可能會(huì)達(dá)到90到100元，而IMAX版的票價(jià)肯定要100元以上。這種漲價(jià)行為不僅是華語片中前所未有，就是好萊塢大片也從未有如此高的“最低票價(jià)”。讓人不僅要問一句“憑什么”？你要是一有著頂級(jí)明星陣容、特效場(chǎng)面動(dòng)作場(chǎng)面豐富的商業(yè)大片倒也罷了，至少下了血本有個(gè)漲價(jià)的理由，但《大地震》這種電視劇水準(zhǔn)的故事片，一無頂級(jí)巨星、大場(chǎng)面也欠奉，漲價(jià)的理由何在？即便《大地震》像宣傳的那樣投資高達(dá)兩億，但馮小剛說了，一半的錢是唐山市