太極的哲學意義

太極的哲學意義

兩儀生四象—引言太極是中國古代哲學的一個新品種，它是創(chuàng)造萬物的基礎。故《周易·系辭》云:“易有太極,是生兩儀,兩儀生四象,四象生八卦?！币诪橹芤?為有。有為太極,又稱為太一。一,是具有哲學意義的、整體的、絕對的一。太極生兩儀,兩儀就是陰陽。萬物離不開陰陽,故《系辭》云:“一陰一陽謂之道?！标庩柺且粚q證的概念和認識事物的方法,陰極而生陽,陽極而生陰,陽中有陰,陰中有陽,陰陽消長、轉(zhuǎn)化,共處于對立統(tǒng)一的矛盾體中。兩儀生四象,生即分,兩儀分成太陰、少陽、少陰、太陽。四象是在兩儀的一陰一陽之上復生一陰一陽而來的,它象征著春、夏、秋、冬四時之象與東、西、南、北四方之位。四象生八卦是在四象之上再復生一陰一陽,就產(chǎn)生了乾、兌、離、震、巽、坎、艮、坤八種基本物質(zhì),它象征著天、澤、火、雷、風、水、山、地八種自然現(xiàn)象。在《系辭》中,八卦一詞往往包含著六十四卦之義,而六十四卦又是在八卦之上再復生一個八卦而得來的。由此可見,八卦不僅可以復生六十四卦,而且還可以不斷地復生下去,生成萬物。太極是個抽象的概念,任何事物都可以看成是由陰陽兩方面組成的太極。無論是從大到小,還是由宏觀至微觀,都可以用太極的原理去解釋。然而,本文的目的不僅在于運用太極的原理去破譯音樂節(jié)拍中的奧秘,而且更重要的是在破譯的過程中探釋出一些新的音樂節(jié)拍的思維觀念與理論技法。一、結(jié)構(gòu)模式類型節(jié)拍是拍子中拍強循環(huán)重復的序列結(jié)構(gòu),它向著拍子與拍強的兩個維度方向發(fā)展變化著。拍子是節(jié)拍變化的時間維度,而拍強則是節(jié)拍變化的空間維度,二者共存于節(jié)拍的時空結(jié)構(gòu)之中。作為節(jié)拍時間維度的拍子,包含著拍值與拍數(shù)兩種因素。拍值是拍子中每個單位拍的時間長度,拍數(shù)是拍子中所含單位拍的數(shù)目。單位拍也稱為拍,是構(gòu)成拍子的最小時間單位。拍值的結(jié)構(gòu)劃分,按照易學發(fā)展的太極模式:以全音值為基礎,依次以二等分的方式進行分割,即全音值分為兩個二分音值,二分音值又分為兩個四分音值,四分音值再分為兩個八分音值,以此類推,可分成無數(shù)對音值,如下圖所示:例1《太極拍值結(jié)構(gòu)模式生成圖》拍值名稱在太極拍值結(jié)構(gòu)模式生成之中,還包含著拍值長度、強度、速度的量變。其相互關(guān)系是:拍值越長,強度越大,速度則越慢;反之,拍值越短,強度越小,速度則越快。拍值長度與強度成正比,與速度成反比。根據(jù)太極拍值結(jié)構(gòu)模式生成公式:M=2n(M,為模式數(shù)目,n為項數(shù),2為公比常數(shù)),可推導出拍值長度公式:、拍值強度公式:(以“ffff”為基礎)、拍值速度公式:Ps=2n,其量度關(guān)系如下表所示:例2《太極拍值結(jié)構(gòu)模式量度表》作為節(jié)拍空間維度的拍強、是拍子中拍位空間強度的序列結(jié)構(gòu),通常用有重音與無重音的兩種形態(tài)來表示。有重音的拍為強拍,用記號“>”來標記;無重音的拍為弱拍,不用任何記號標記。強拍也稱為重拍,弱拍又稱為輕拍。拍位是拍子中所處的前后位置(也稱為節(jié)拍的時間方位),而拍位強度又是通過拍強的空間維度來體現(xiàn)的。拍強的結(jié)構(gòu)生成則按照大極模式中的陰陽原理,以兩儀為出發(fā)點,并采用二等比遞進的復生原理,可得到無數(shù)對強弱拍形,如下圖所示:例3《兩儀拍強結(jié)構(gòu)模式生成圖》在拍強結(jié)構(gòu)模式中,強弱之分在于有無重音,有重音的拍值為“一”,無重音的拍值為“零”。根據(jù)拍強涵量公式:(P為拍強涵量值,Pw為拍位值),可得出無數(shù)種拍強結(jié)構(gòu)模式的涵量值,如下表所示:例4《兩儀拍強結(jié)構(gòu)模式涵量表》在上表中,拍型涵量是其各拍位涵量之和,如:Ⅲ1(乾)=[(20×1)+(21×1)+(22×1)]=7,Ⅲ2(兌)=[(20×1)+(21×1)+(22×0)]=3。拍位值以二進位、拍數(shù)以自然數(shù)、拍型及序號以二等比的數(shù)列相應地遞進。其相互關(guān)系如下表所示:例5《兩儀拍強結(jié)構(gòu)模式數(shù)列遞進表》上表中,隨著拍數(shù)數(shù)列(1、2、3、……12……)的無限增大,拍型及序號數(shù)列[2(21)、4(22)、8(23)、……4096(212)……]也將無限地增大。由于本文的篇幅所限,因此拍數(shù)只能列到“6”為止,相應的拍型及序號也只能列至“64”(26)為止(請參照例4)。三、同性相斥的“失拍位”作為節(jié)拍時空維度的拍位,包含著拍強空間維度與拍序時間維度兩種向位結(jié)構(gòu)。在拍強結(jié)構(gòu)模式中,其最小的單位拍,是以有重音的強拍與無重音的弱拍兩種空間向位形式來體現(xiàn)的。按照拍序的結(jié)構(gòu)模式,凡是奇數(shù)拍位均為強位,凡是偶數(shù)拍位均為弱位,又構(gòu)成了兩種時間向位形式,拍強的空間向位與拍序的時間向位,則構(gòu)成了拍位時空的四象結(jié)構(gòu)模式。在四象拍位結(jié)構(gòu)模式中,拍位之間則以“得失、比、乘、承、據(jù)、應、時中”等關(guān)系相互依存著。得失拍位:即強拍在強位,弱拍在弱位,為“正位”的“得拍位”;強拍在弱位,弱拍在強位,為“反位”的“失拍位”。例如:在二(四象)拍中,Ⅱ2(少陰)“”強弱各得其位為“得拍位”;Ⅱ3(少陽)“”強弱完全相反為“失拍位”。比拍位:即相鄰的兩拍強遇強或弱遇弱,為同性相斥的“無比拍位”:相鄰的兩拍強弱相遇,為異性相吸的“得比拍位”。例如:在四(十六卦)拍中,Ⅳ4(兌)“”,強拍一比強拍二、弱拍三比弱拍四為“無比拍位”;強拍二比弱拍三為“得比拍泣”。乘拍位:即當強拍在后,弱拍在前,為“強乘弱”的“順拍位”(由弱拍至強拍的前后順序排列);反之,弱拍在后,強拍在前,為“弱乘強”的“逆拍位”,(由弱拍至強拍的前后逆序排列)。例如:在三(八卦)拍中,Ⅲ6(坎)“”,強拍二乘弱拍一為“順拍位”;弱拍三乘強拍二則為“逆拍位”。簡單地說,由后向前數(shù)拍為“乘”(倒序數(shù)拍);倒序由強至弱數(shù)拍,為“順拍位”;倒序由弱至強數(shù)拍.為“逆拍位”。承拍位:即當強拍在后,弱拍在前,則此弱拍對后面的強拍來說,就稱為“弱承強”的“承拍位”。例如:在三(八卦)拍中,Ⅲ5(巽)“”,為弱拍一承強拍二的“承拍位”。簡單地說,由前至后(正序)數(shù)拍為“承”;由前面的弱拍至后面的強拍(正序)數(shù)拍為“承拍位”。據(jù)拍位:即強拍在弱拍之后,為“強據(jù)弱”的“據(jù)拍位”。例如:在五(三十二卦)拍中,Ⅴ22(坎少陰)“”,強拍二據(jù)弱拍一、強拍四據(jù)弱拍三,為據(jù)拍位。簡單地說,由后向前(倒序)數(shù)拍為“據(jù)”;由后面的強拍至前面的弱拍(倒序)數(shù)拍為“據(jù)拍位”。應拍位:即相隔拍位之間的強弱呼應關(guān)系。強拍與弱拍之間的異性相吸的呼應關(guān)系,稱為“相應拍位”;強拍與強拍、弱拍與弱拍之間的同性相斥的呼應關(guān)系,稱為“無應拍位”。例如:在四(十六卦)拍中,Ⅳ6(兌陰)“”,強拍一與弱拍三、強拍二與弱拍四,為異性吸引的“相應拍位”。再如:在六(六十四卦)拍中,Ⅵ(震)“”,強拍一與強拍三、弱拍二與弱拍四、弱拍三與弱拍六,為同性排斥的“無應拍位”。時中拍位:即居于前后拍之間的中位,為“中拍位”。中拍位,往往處于三拍子及其倍數(shù)拍子之中。例如:三(八卦)拍中的各種拍型的第二拍,六(六十四卦)拍中的各種拍型的第二拍、第五拍、均稱為“中拍位”。四、非人體拍型結(jié)構(gòu)拍型是節(jié)拍最基本的結(jié)構(gòu)形態(tài)與單位模式,它包含著時間維度的拍子與空間維度的拍強及時空維度的拍位等時空變化的節(jié)拍因素。在拍型結(jié)構(gòu)模式中,拍型之間及其內(nèi)部的結(jié)構(gòu)也存在著多種變易的對應關(guān)系。單拍型與重(復)拍型:凡是拍數(shù)不超過三拍的拍型,均稱為單拍型;凡是拍數(shù)超過三拍以上的拍型,均稱為重(復)拍型。例如:一(兩儀)拍、二(四象)拍、三(八卦)拍中的各種拍型,均屬于單拍型;四(十六卦)拍、五(三十二卦)拍、六(六十四卦)拍中的各種拍型,均屬于重(復)拍型。強拍型與弱拍型:其一,按照拍數(shù)劃分;凡是奇數(shù)的拍型稱為強拍型,凡是偶數(shù)的拍型稱為弱拍型。例如:在一(兩儀)拍、三(八卦)拍、五(三十二卦)拍中的各種拍型均為強拍型;在二(四象)拍、四(十六卦)拍、六(六十四卦)拍中的各種拍型均為弱拍型。其二,按照拍強劃分;強拍型多弱,弱拍型多強。也就是說,在強拍型中,弱拍居多;在弱拍型中,強拍居多,例如:在三(八卦)拍中;Ⅲ1(乾)““為純強拍型,Ⅲ(坤)“”為純?nèi)跖男?另外六個拍型也有強弱之分。Ⅲ4(震)“”、Ⅲ6(坎)“”、Ⅲ(艮)“”,為強拍少、弱拍多的強拍型;Ⅲ5(巽)“”、Ⅲ5(離)“”、Ⅲ2(兌)“”,為弱拍少、強拍多的弱拍型。內(nèi)(前)拍型與外(后)拍型:在復拍型中,前面的單拍型為內(nèi)拍型,后面的單拍型為外拍型。內(nèi)拍型為主拍型,外拍型為賓拍型。內(nèi)拍型也為主靜拍型,外拍型又為主動拍型。例如:在六(六十四卦)拍中的Ⅵ8(泰)“”,內(nèi)拍型為三(八卦)拍中的Ⅲ1(乾)“”;外拍型為Ⅲ6(坤)“”。內(nèi)拍型為強拍型,外拍型為弱拍型;組成了內(nèi)剛而外柔的重(復)拍型。勻稱拍型與不勻稱拍型:由拍數(shù)相同的單拍型組成的重(復)拍型,稱為勻稱拍型;由拍數(shù)不同的單拍型組成的重(復)拍型,稱為不勻稱拍型。例如:在四(十六卦)拍與六(六十四卦)拍中的各種重(復)拍型,均為勻均拍型;前者可看作是由兩個二(四象)拍中的單拍型組成的。后者可看作是由兩個三(八卦)拍中的單拍型組成的。在五(三十二卦)拍中的各種重(復)拍型,均為不勻稱拍型;可看作是由一個二(四象)拍中的單拍型與另一個三(八卦)拍中的單拍型組成的。勻稱拍型也稱為復合拍型,不勻稱拍型又稱為混合拍型。正拍型與隅拍型:不可倒序(逆行)的拍型為正拍型,也稱不變拍型;可倒序(逆行)的拍型為隅拍型,也稱可變拍型。例如:在三(八卦)拍中,居于東南西北四方的Ⅲ1(乾)“”、Ⅲ(坤)“”、Ⅲ3(離)“”、Ⅲ6(坎)“”為不可倒序(逆行)的正四拍型;居于四角的Ⅲ4(震)“”與Ⅲ7(艮)“”、Ⅲ5(巽)“”與Ⅲ2(兌)“”為可倒序(逆行)的隅四拍型。正四拍型與隅四拍型,組成了三(八卦)拍的八向方位拍型結(jié)構(gòu)。如下圖所示:例6《八卦拍型方位圖》倒拍型與錯拍型:將一拍型倒序(逆行),變成另外一拍型,稱為逆向的倒拍型,也稱為倒向的反拍型;拍型之間呈錯對關(guān)系,即強拍變?nèi)跖幕蛉跖淖儚娕牡呐男?稱為對向的錯拍型,也稱為錯向的對拍型。例如,從例6的《八卦拍型方位圖》中可以看出:方位相對的Ⅲ1(乾)與Ⅲ8(坤)、Ⅲ2(兌)與Ⅲ7(艮)、Ⅲ3(離)與Ⅲ6(坎)、Ⅲ4(震)與Ⅲ(巽)為錯拍型;居于四角方位的Ⅲ2(兌)與Ⅲ5(巽)、Ⅲ4(震)與Ⅲ7(艮)為逆向的倒拍型。倒拍型與錯拍型,組成了向方位的拍型時空結(jié)構(gòu)。倒拍型為可倒序(逆行)的時間拍型,錯拍型為相對(錯向)的空間拍型。拍型變與變拍型:將一拍形中的兩個不同拍強互換位置,使這一拍型變?yōu)榱硪慌男?這種拍位的變化就是拍型變。在拍型變化中,原來的拍型叫本拍型,變成的拍型叫之拍型。例如:在六(六十四卦)拍的Ⅵ10(益)“”拍型中,內(nèi)(前)拍型為Ⅲ4(震)、外(后)拍型為Ⅲ(巽);將強拍一與弱拍四互換位置,就變成了內(nèi)(前)Ⅲ(坤)外(后)Ⅲ4(乾)的Ⅵ,(否)“”拍型。Ⅵ(益)為原來的本拍型,Ⅵ(否)為后變的之拍型。拍型變是在本拍型內(nèi)部發(fā)生的變化,其本拍型與之拍型所含的拍強數(shù)目不變,只是拍強的位置改變。前面所提到的Ⅵ57(否)與Ⅵ29(益)拍型,所含·的拍強數(shù)目為三強三弱。只是拍一與拍四的拍強換位而已。然而,變拍型則與拍型變完全不同。變拍型是在原拍型外部發(fā)生的變化,其原拍型與變拍型之間所含的拍強數(shù)目不同.拍位強度也相應地隨著改變。原拍型為正拍型或本拍型,改變的拍型為之拍型或變拍型。例如:在六(六十四卦)拍中,將Ⅵ(觀)“”拍型的弱拍四變?yōu)閺娕乃?就得到了Ⅵ57(否)“”拍型。原拍型Ⅵ61(觀)為本拍型,變拍型Ⅵ57(否)為之拍型。本拍型Ⅵ61(觀)所含的拍強數(shù)目為四弱二強，之拍型Ⅵ57(否)所含的拍強數(shù)目為三弱三強。正拍型Ⅵ61(觀)的第四拍為弱拍,變拍型Ⅵ57(否)的第四拍為強拍。交換拍型與互體拍型:將重(復)拍型中的內(nèi)外(前后)兩個單拍型交換位置,就是交換拍型。例如:在六(六十四卦)拍中的Ⅵ9(履)“”拍型,內(nèi)(前)拍型Ⅲ2(兌)與外(后)拍型Ⅲ1(乾)外(后)Ⅲ2(兌)的Ⅵ2(夬)“”拍型。將重(復)拍型中的內(nèi)(前)拍型的后拍與外(后)拍型的前拍組成一個新的內(nèi)(前)拍型,再用外(后)拍型的前拍與內(nèi)(前)拍型的后拍組成另一個新的外(后)拍型,這兩個新的單拍型就組成一個新的重(復)拍型,這個新的重(復)拍型也就是互體拍型。例如:將六(六十四卦)拍中的某一重(復)拍型的內(nèi)(前)拍型的后兩拍加上外(后)拍型的前一拍(即二至五拍),另用外(后)拍型的前兩拍加上內(nèi)(前)拍型的后一拍(即三至五拍),各構(gòu)成一個單拍型,再用這兩個單拍型組合成一個重(復)拍型。如:Ⅵ47(蒙)“”[內(nèi)Ⅲ(坎)外Ⅲ7(艮)],可將二至四拍組成Ⅲ4(震)“”拍型,三至五拍組成Ⅲ8(坤)“”拍型;這樣,Ⅵ47(蒙)拍型不僅生出了Ⅲ6(坎)、Ⅲ7(艮)、Ⅲ8(坤)、Ⅲ9(震)四象單拍型,而且還生出了一個由內(nèi)Ⅲ(震)外Ⅲ(坤)組成的Ⅵ32(復)拍型此外,四(十六卦)拍與五(三十二卦)拍中的各個拍型也可產(chǎn)生互體拍型例如:Ⅵ(大畜)”’拍型的一至五拍可看作是Ⅴ4(乾太陰)“”拍型,這五拍還可以解釋為前Ⅲ(乾,“”(即一至三拍)后Ⅲ4(震)“”(即三至五拍)互體組成的Ⅵ4(大壯)“”拍型。這種組合方式,也稱為五拍型的連互法。四拍型的連互法,也與此同理。例如:Ⅳ2(乾陰)“”拍型,將其前Ⅲ1(乾)“”(即一至三拍)與后Ⅲ2(兌)“”(即二至四拍)兩個單拍型組成了Ⅵ2(夬)“”拍型。四、五拍型與六拍型之間互體的區(qū)別是:四、五拍型是從第一拍和后拍變互體,而六拍型是二至五拍變互體。交換拍型與互體拍型之間的區(qū)別是:不改變原內(nèi)外(前后)拍型結(jié)構(gòu)的為交換拍型,改變原內(nèi)外(前后)拍型結(jié)構(gòu)的為互體拍型。八宮拍型:也稱八宮五行拍型。是將三(八卦)拍子中的各拍型各自相重疊加,復生出八個重(復)拍型;然后,每一重(復)拍型各自按照陰陽二氣旺衰的五行生克原理,再生出七個新拍型而得八宮拍型。八宮拍型的演變,是以八卦拍型為首,按照五行屬性的生克原理變易而來的。其八宮五行變法的規(guī)律是:拍型中的首拍是強拍,就變?yōu)槿跖?反之,若是弱拍則變?yōu)閺娕?每變一拍,就變出了一個新拍型,變到第五拍為止(第六拍就不變了).就變出了五個新拍型。第六個新拍型,是將第五個新拍型中的第四拍的強拍變?nèi)跖幕蛉跖淖儚娕亩脕淼?也是由原拍型的拍四與拍六的強弱不變而成的。第七個新拍型,是將第六個新拍型的一至三拍的強弱改變而得來的;也是由原拍型的拍五強弱改變而成的。例如:將Ⅵ1(乾)“”拍型,變拍一為Ⅵ33(姤)“”拍型,變一、二拍為Ⅵ49()“”拍型,變一至二拍為Ⅵ57(否)“”拍型,變一至四拍為Ⅵ(觀)“”拍型,變一至五拍為Ⅵ(剝)“”拍型,變一、二、三、五(四、六拍不變)拍為Ⅵ、(晉)“”拍型,變拍五為Ⅵ(大有)“”拍型。上述為乾宮八卦變法,其它七宮八卦變法如下表所示:例7《八宮拍型表》五、無重音節(jié)拍、非韻律節(jié)奏、混合節(jié)奏的變化太極節(jié)拍在音樂中應用得相當廣泛。無論是中國音樂,還是外國音樂;無論是東方音樂,還是西方音樂;無論是傳統(tǒng)音樂,還是現(xiàn)代音樂;無論是民族音樂,還是民間音樂;都大量地運用了太極節(jié)拍。在傳統(tǒng)音樂中,主要使用了太極拍值結(jié)構(gòu)模式中的二分(兩儀)音值“”、四分(四象)“”、八分(八卦)音值“”與兩儀拍拍強結(jié)構(gòu)模式中的二(四象)拍的Ⅱ2(少陰)拍型“”、三(八卦)拍的Ⅲ4(震)拍型“”、四(十六卦)拍的Ⅳ6(離陰)拍型“”、六(六十四卦)的Ⅵ28(震)拍型“”等;它相當于傳統(tǒng)音樂中的二分音值、四分音值、八分音值組成的二拍子、三拍子、四拍子、六拍子(九拍子、十二拍子)。但是,傳統(tǒng)節(jié)拍與太極節(jié)拍的重音概念是完全不同的。傳統(tǒng)節(jié)拍中的重音往往處于單拍子的首拍與復拍子中的每個單拍子的首拍,其每種單拍子只存在一個重音、一種拍型;然而,太極節(jié)拍中的重音可處于拍子中的任一拍位,而每種拍子中又可存在多種重音與拍型的結(jié)構(gòu)形式。傳統(tǒng)節(jié)拍中的重音拍序為強至次強,而太極節(jié)拍中的重音拍序則為強至更強。傳統(tǒng)節(jié)拍中的每個單位拍子必須含有強弱兩種拍強因素,而太極節(jié)拍中的每種拍型則可含有強與弱其中一種或兩種拍強因素。在現(xiàn)代音樂節(jié)拍中,則打破了傳統(tǒng)的節(jié)拍觀念,并產(chǎn)生了無重音節(jié)拍、重音位移節(jié)拍、混合拍子、變化拍子等新的節(jié)拍形式。從某種意義上來講,已接近了太極節(jié)拍的思維觀念。無重音節(jié)拍,也稱非韻律的節(jié)奏。它往往將小節(jié)線視為記譜的一種方法,并常常采用時值延長的形式來取消小節(jié)線,使節(jié)拍的重音無法顯現(xiàn)出來,主要是通過拍值的強度來體現(xiàn)。此種節(jié)拍為太極節(jié)拍中的坤拍型,并以太極拍值結(jié)構(gòu)模式中的強度形式來體現(xiàn)。例8舒曼《第三交響曲》(1941)例8為太極節(jié)拍中的四(十六卦)拍Ⅳ16(坤陰)“”拍型,并采用了太極拍值結(jié)構(gòu)模式中的全(太極)音值“”(ffff)、二分附點(兩儀四象)音值“”(fff)、二分(兩儀)音值“”(ff)、四分(四象)音值“”(f)、八分(八卦)音值“”(P)強度。由于三、五、六、七小節(jié)的第一拍與前一小節(jié)的拍值相連接,并跨越了小節(jié)線,起到了暗示拍值重音的作用,使延長的拍值變?yōu)楣?jié)拍的重音時值(>)。重音位移節(jié)拍,是將節(jié)拍的重音放在任一拍位上,以轉(zhuǎn)移重音在小節(jié)里的正常位置。例9華爾頓《第一交響曲》(1935)例9中的三、四小節(jié)將重音放在二、三拍位上,使節(jié)拍重音不斷變換轉(zhuǎn)移;并采用了太極節(jié)拍中的三(八卦)拍Ⅲ8(坤)、Ⅲ3(離)、Ⅲ6(坎)、Ⅲ4(震)四種拍型與四分(四象)拍值,組成了四象(拍值)八卦(拍數(shù))拍子的重音位移節(jié)拍?；旌吓淖?也稱不勻稱的節(jié)拍。是由兩個拍數(shù)不對稱單拍子組成的復拍子,為奇數(shù)的強拍子,相當于太極節(jié)拍中的不勻稱重(復)拍型。例10皮斯頓《輕組曲》(1946)例10為太極節(jié)拍中的八分(八卦)之七(一百二十八卦)拍子,并采用了賁陰“”與艮陰“”不勻稱重(復)拍型。在賁陰拍型中,暗示了Ⅱ2(少陰)“”、Ⅲ4(震)“”、Ⅱ2(二、三、二)拍型的組合關(guān)系。在艮陰拍型中,暗示了Ⅱ4(太陰)“”、Ⅲ4、Ⅱ2(二、三、二)拍型的組合關(guān)系。然而,二、三、二的結(jié)合形式,組成了復拍型內(nèi)部的奇偶拍數(shù)混合的不勻稱結(jié)構(gòu)。變化拍子,即改變拍子(拍號)。用改變節(jié)拍的拍值與拍數(shù)(包括拍強)的方法,形成各種不規(guī)則、不勻稱的節(jié)拍變化形態(tài)。例11史塔溫斯基:《春之祭》(1931)例11采用了太極節(jié)拍中的兩儀之四象()、四象之八卦()、四象之四象()、兩儀之八卦()四種拍子的變化轉(zhuǎn)換形式。拍值以兩儀與四象(與)、拍數(shù)以四象與八卦(二與三)、拍強以少陰(Ⅱ2)與震(Ⅲ4)的對置變化,組成了節(jié)拍律動的不規(guī)則、不勻稱的多樣轉(zhuǎn)換形態(tài)。在民族民間音樂節(jié)拍中,無論是中國音樂,還是外國音樂,無論是東方音樂,還是西方音樂,都存在著與傳統(tǒng)音樂節(jié)拍及現(xiàn)代音樂節(jié)拍有著緊密的聯(lián)系,但又具有本身的特性與風格,而共存于太極節(jié)拍體系之中。在中國音樂節(jié)拍的板式結(jié)構(gòu)中,以板眼來確定節(jié)拍的強弱韻律,板為強拍,眼為弱拍和次強拍。有板無眼“”;為兩儀(一)拍中的陽(I1)拍型;一板一眼“”,為四象(二)拍中的少陰(Ⅱ2)拍型;一板二眼“”,為八卦(三)拍中的震(Ⅲ4)拍