陶瓷修復(fù)步驟方法

陶瓷修復(fù)步驟方法滄海桑田，逝者如斯川。完好無損保存至今者甚少。現(xiàn)在從事文物修復(fù)的一線工作人員屈指可數(shù)了。陶瓷修復(fù)技藝其實是中國古老的一項傳統(tǒng)技藝，《景德鎮(zhèn)陶錄》中就記載了景德鎮(zhèn)陶工粘合碗盞的方法。“粘碗盞法，用未蒸熟面筋入篩，凈細石灰少許，杵數(shù)百下，忽化開入水，以之粘定縛牢，陰干。自不脫，勝于釘鉗。但不行水內(nèi)久浸。又凡瓷器破損，或用糯米粥和雞子清，研極膠粘，入粉少許，再研，以粘瓷損處。”這或許是最早的關(guān)于陶瓷修復(fù)的記載了。陶瓷修復(fù)是一項技術(shù)性格外強的工作,先清理破損截面,用調(diào)好色的膩子打底,打磨,留出釉面的厚度,如有釉以下圖案,要依據(jù)調(diào)好色的彩料繪畫、最終上釉。假設(shè)殘器缺肉,用膩子打補缺肉局部,價值格外高的,要去窯口定燒殘缺局部。這其中每一道工序的技術(shù)性都格外強,非一日之功。還要配備一些必要的設(shè)備,如上釉這道,必需有小型氣泵、噴筆等,隨著材料技術(shù)的進展,黏結(jié)、釉層、清洗、膩子等都有更好的材料可供選擇,當(dāng)然,技術(shù)是最重要的,其中還包含了你對顏色、形的藝術(shù)敏感性。一個好的修復(fù)師,修復(fù)一件瓷器往往要花費一個月或幾個月的時間,修復(fù)后的瓷器用肉眼是看不出的。陶瓷修復(fù)必需精雕細琢，一條看似簡潔的青花線條，在修復(fù)過程中仍舊要做到“色分五彩”。在整個修復(fù)過程中包括拆卸、清洗、補缺、打磨、打底、上色、上釉、做舊等多個步驟。漸漸的打磨著，這是一個耗時耗力的活。古瓷在手中不停的來來回回。修復(fù)古瓷除了要做到“修舊如舊，最小的干預(yù)”，還有一點最重要的——可逆修復(fù)。在這一個個的古瓷修復(fù)中，呈現(xiàn)了文物修復(fù)工藝與技術(shù)之美，講述修復(fù)工作背后的故事。陶瓷修復(fù)的方法無痕陶瓷修復(fù)有三種：爭論修復(fù)、展覽修復(fù)、商品修復(fù)修復(fù)挨次一、清洗二、粘接三、打底---補配缺，打磨四、做底色五、做釉下彩六、仿釉七、做釉上彩八、做舊“金繕”修復(fù)。馬上瓷器碎片由自然大漆黏合，外表再敷以金粉或者金箔，自然大漆不會造成化學(xué)污染，金粉裝飾性較強。金繕代表一種態(tài)度，用世上最貴重的物質(zhì)與精神來面對缺陷，細心修繕，面對缺陷不去試圖掩蓋，坦然承受生命中的不完善，在無常的世界中遵守心中那份對美的向往，化殘缺為美，在不完善中追求完善，由此獲得升華，反而超越原有的層面，到達更高的境地?！颁|釘法”。這是民間保存的一種傳統(tǒng)修復(fù)工藝，做法是在瓷器碎片上鉆孔后，使用金屬鋦釘，將瓷器碎片重鉚釘在一起。這種修復(fù)由于技術(shù)的限制，只能恢復(fù)器物的使用功能，不但無法恢復(fù)器物原貌，而且對胎釉造成更多損害?！盁嵝蕖?。即用釉料等材料將器物拼接之后入窯重?zé)＿@種修復(fù)方法不但損害、歪曲了文物所承載的歷史信息，而且可能對文物造成破壞，不被文物修復(fù)專家承受。漸漸的打磨著，這是一個耗時耗力的活。古瓷在手中不停的來來回回。修復(fù)古瓷除了要做到“修舊如舊，最小的干預(yù)”，還有一點最重要的——可逆修復(fù)。在這一個個的古瓷修復(fù)中，呈現(xiàn)了文物修復(fù)工藝與技術(shù)之美，表達修復(fù)工作背后的故事。弘粹藝術(shù)品修復(fù)中心擁有多名國內(nèi)著名文物修復(fù)專家，共同組成了專業(yè)的文物修復(fù)團隊，能為國內(nèi)外保藏愛好者供給權(quán)威和全面的文物修復(fù)效勞，滿足藏家對各類文物的修復(fù)需求，使受損文物重?zé)òl(fā)榮耀，使之更具有保藏與爭論價值。主要擔(dān)當(dāng)可移動文物藝術(shù)品保護修復(fù)的有關(guān)工作，擔(dān)當(dāng)文物修復(fù)的爭論、技術(shù)推廣、學(xué)術(shù)溝通工作，培育文物保護修復(fù)人才。修復(fù)范