試述現(xiàn)代鄉(xiāng)土小說的發(fā)展

試述現(xiàn)代鄉(xiāng)土小說的發(fā)展鄉(xiāng)土小說指的是靠回憶重組來描寫故鄉(xiāng)農(nóng)村的生活，帶有濃厚鄉(xiāng)土氣息和地方色彩的小說。也指現(xiàn)代，一批寓居北京、上海的作家，以自己熟悉的故鄉(xiāng)風(fēng)土人情為題材，旨在揭示宗法制鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活的愚昧、落后，并借以抒發(fā)自己鄉(xiāng)愁的小說。鄉(xiāng)土文學(xué)這個(gè)術(shù)語是魯迅在《中國新文學(xué)大系·小說第二集導(dǎo)言》中首次提出的，他把蹇先艾、許欽文、王魯彥等作家歸為鄉(xiāng)土文學(xué)流派?？梢哉f魯迅的農(nóng)村題材小說是鄉(xiāng)土小說的開創(chuàng)。與魯迅同時(shí)期也有作家描寫農(nóng)村的生活，比如徐玉諾。徐玉諾的農(nóng)村題材小說是原始性的粗狂的，他的《祖父的故事》，用的是活生生的生活口語，沒有觀念化的人物，把人物的心理也描寫的發(fā)自內(nèi)心深處。徐玉諾很快從文壇隱退，“他應(yīng)當(dāng)給我們更多些?！雹傧鄬Χ?，魯迅的鄉(xiāng)土小說則更顯犀利。魯迅不僅寫出了農(nóng)村、農(nóng)民的各種生活，更關(guān)心農(nóng)民的精神痛苦，揭示了農(nóng)民思想的弱點(diǎn)及劣根性。而這些并不是魯迅技高一籌的地方，那么多人尊稱他為精神的導(dǎo)師，不是因?yàn)樗沂玖诉@些，而是他能夠以平民的視角來寫農(nóng)民，充滿著關(guān)愛的，聊以同情的對農(nóng)民“哀其不信，怒其不爭”。魯迅在五四高潮時(shí)期創(chuàng)作的小說集《吶喊》就側(cè)重農(nóng)民題材的描寫。在魯迅的開山之作《狂人日記》中就隱約有農(nóng)村的影子，狂人所處的環(huán)境就是個(gè)真正的鄉(xiāng)村。魯迅的又一名作《阿Q正傳》鄉(xiāng)土的范就愈加明顯了。阿Q是辛亥革命前后生活在江南鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)未鎮(zhèn)的一個(gè)無業(yè)無產(chǎn)的貧民，他在趙老太爺?shù)陌驼葡率チ诵遮w的資格，可不管怎么樣他有自己的一套精神勝利法聊以自慰。魯迅寫阿Q不是為了寫一個(gè)讓大家哈哈笑的人物，是要寫一個(gè)讓大家在笑中哭，笑中反省的人物?？梢哉f魯迅寫鄉(xiāng)土的阿Q是揭示了國民劣根性。名為《故鄉(xiāng)》的小說就真正切切是魯迅的過去夢中和現(xiàn)在眼中的故鄉(xiāng)，名副其實(shí)的鄉(xiāng)土。記憶中的故鄉(xiāng)是那么的美好和令人眷念，閏土的一聲“老爺”徹底打碎了迅哥兒的夢，刻在閏土額頭的皺紋也刻在了魯迅的心上。瘡痍的故鄉(xiāng)，愚昧的故土，悲、慨交加?？梢哉f，魯迅是以批判的眼光審視故鄉(xiāng)風(fēng)習(xí)，對愚昧、落后進(jìn)行諷刺批判，在批判的基礎(chǔ)上又抑制不住對故鄉(xiāng)、故土的眷戀。極其矛盾的角度，使得他的文字在犀利中有絲絲暖意，也同樣是這樣的矛盾使得他的鄉(xiāng)土小說吸引著眾多的作家和讀者。在魯迅的影響下形成了鄉(xiāng)土作家群，代表作家有馮文炳（廢名）、王魯彥、臺(tái)靜農(nóng)、許欽文、彭家煌、許杰等。他們大都師承了魯迅小說的批判國民性特點(diǎn)，較少造作，克服了概念化，以一種質(zhì)樸和真實(shí)的面貌為當(dāng)時(shí)小說創(chuàng)作界吹進(jìn)一股清風(fēng)。鄉(xiāng)土小說作家們以批判的眼光審視故鄉(xiāng)風(fēng)習(xí)，對愚昧、落后進(jìn)行尖銳的諷刺與批判。他們往往懷著哀其不幸、怒其不爭的復(fù)雜情緒描繪生活與苦難中而又麻木、愚昧的故鄉(xiāng)人，同情與批判，諷刺與哀憐相互交織，形成鄉(xiāng)土小說喜劇與悲劇相交融的美學(xué)風(fēng)格。此外，在批判和描繪故鄉(xiāng)愚昧習(xí)俗、麻木人性、凄涼人生時(shí)，鄉(xiāng)土小說作家仍然抑住不住對故鄉(xiāng)的眷戀，而這眷戀又往往與某種失落感相交織，因而小說大都具有抑郁的抒情調(diào)子。王魯彥是鄉(xiāng)土派中成就最高的一位。他的《黃金》標(biāo)志其鄉(xiāng)土寫實(shí)小說進(jìn)入成熟境界?！饵S金》以沉實(shí)遒勁的筆力，描繪了一個(gè)在金錢靈光籠罩下的炎涼世界。“你有錢了，他們都來了，對神似的恭敬你；你窮了，他們轉(zhuǎn)過背去，冷笑你，誹謗你，盡力的欺辱你，沒有一點(diǎn)人心?！蓖豸攺┮约?xì)致深密的文筆寫浙東農(nóng)村的家常生活，世態(tài)畢現(xiàn)。此外，在鄉(xiāng)土派中彭佳煌的小說風(fēng)格以穩(wěn)健著稱。他是湖南人，是描繪鄉(xiāng)風(fēng)民俗的好手，他以憂郁焦慮的眼光諦視湘中農(nóng)民，洞悉種種人物心理。《慫恿》圍繞豬肉買賣，展現(xiàn)了鄉(xiāng)間富豪強(qiáng)梁們的無情傾扎。小說淋漓盡致的描繪了一個(gè)半人半獸、兇牛惡豹橫沖直撞的鄉(xiāng)村社會(huì)，無情的暴露了鄉(xiāng)紳陰險(xiǎn)，筆法融粗獷和細(xì)膩為一體，技法純熟，落筆不凡。20年代的鄉(xiāng)土作家們重文化鄉(xiāng)愁，重反思啟蒙。30年代則發(fā)生了一些變化。沈從文的“湘西系列”小說，在30年代的文壇上有很高的成就。沈從文是師承廢名，而周作人又是廢名的老師，我不妨在這兒推的遠(yuǎn)點(diǎn)。周作人早期的文章比較的激進(jìn)，可是生了一場病之后文風(fēng)大變，沖淡平和成了他的特色?！稙跖翊贰ⅰ豆枢l(xiāng)的野菜》、《蒼蠅》等都是在玩味。文筆是清新的，不大喊什么國家命運(yùn)，不講什么革命解放，只是在自己的小園地做自己愛做的那些事。廢名是田園風(fēng)格的鄉(xiāng)土作家。他的小說是田園風(fēng)格的，仿佛一支牧笛，吹出我國中部農(nóng)村遠(yuǎn)離塵世喧囂的田園牧歌。他的第一個(gè)小說集《竹林的故事》能在一定程度上關(guān)心現(xiàn)代社會(huì)問題，關(guān)心由宗法社會(huì)關(guān)系漸趨解體給農(nóng)民帶來的凄苦命運(yùn)?？墒牵瑥U名小說中的隱逸氣占了上風(fēng)，田園牧歌的抒情鄉(xiāng)土小說才是他本人最大的特色?！吨窳值墓适隆焚澝懒松鷼獠泥l(xiāng)村少女，人物的語言，行為、心靈傳神妙筆。也許正如周作人給該集做序時(shí)說的：“我不知怎地總是有點(diǎn)“隱逸的”，有的時(shí)候很想找一點(diǎn)溫和的讀，正如一個(gè)人喜歡在樹蔭下閑坐，雖然曬太陽也是一件快事。我讀馮君的小說便是坐在樹蔭下的時(shí)候。”②老師的風(fēng)格必然會(huì)潛移默化的影響學(xué)生，沈從文就是。小說中的人性的原始的美，一種未被教化的原始的美很動(dòng)人?！栋刈印肥莻€(gè)人很偏愛的，這是個(gè)故事性不強(qiáng)的小說，但像希臘神話一樣率性而為，天真可愛。湘西的山，湘西的水，湘西憨厚淳樸的漢子，湘西動(dòng)人又潑辣的妹子……都從沈從文的筆下緩緩展現(xiàn)。柏子把所有的積蓄都買了東西給吊腳樓上的妓女，女人又像妻子似的對待他，彼此沒有夫妻的名分卻有夫妻的情誼。這樣的情分又顯得那么自然和應(yīng)該，一旦追問起緣由就變成了說不清的人性。也正因?yàn)槿绱瞬庞l(fā)的吸引人。說起沈從文就不得不談他的《邊城》，湘西系列中最最絢麗的一筆。儺送和翠翠的愛情只有在湘西這個(gè)地方才能生根，唱山歌的事情也只會(huì)發(fā)生在那如畫似的地方。沈從文的鄉(xiāng)土不同于之前鄉(xiāng)土流派的鄉(xiāng)土，這兒不是愚昧，封建的深淵，不是精神勝利發(fā)源的地方，這是生命打頭的地方，是生活和命運(yùn)交織的源泉。后來汪曾祺發(fā)展了這種風(fēng)格。30年代還有一位寫農(nóng)村的大家——茅盾，他的農(nóng)村三部曲《春蠶》、《秋收》、《殘冬》。從《春蠶》寫蠶絲業(yè)蕭條所引起的農(nóng)村破產(chǎn)，到《秋收》寫農(nóng)民在饑餓中的搶糧風(fēng)潮，到《殘冬》寫農(nóng)民在一年生計(jì)完全絕望以后，終于自發(fā)起來進(jìn)行武裝斗爭，正好反映出了那個(gè)年代舊中國農(nóng)村變化和農(nóng)民覺醒的全過程，給我們留下了一幅清楚、生動(dòng)的歷史圖畫。茅盾以農(nóng)村階級斗爭為角度描寫農(nóng)村，帶來了不一樣的農(nóng)村寫作視角。到了40年代鄉(xiāng)土小說的作家主要有蕭紅、蕭軍。蕭紅的代表作《生死場》中，作者用充滿感情的筆調(diào)，描寫了東北農(nóng)民貧苦無告的生活。他們身受地主的殘酷壓榨，一年三百六十五天，每天都是背向藍(lán)天，臉朝黃土，辛勤操勞，累彎了腰，累跛了腿，還是得不到溫飽，受著饑餓和疾病的煎熬，過著這種牛馬不如的生活，字里行間透出中國農(nóng)民生的堅(jiān)強(qiáng)和死的掙扎。也許，是魯迅的影響，也許是自己非同尋常的生活經(jīng)歷，蕭紅筆下的農(nóng)村多多少少帶上了抗?fàn)幍睦佑?。而《呼蘭河傳》卻不同。這部小說創(chuàng)作時(shí)，正是抗日戰(zhàn)爭最艱苦的階段，遠(yuǎn)在香港的蕭紅更加懷念自己的故鄉(xiāng)和童年，于是，蕭紅以自己的家鄉(xiāng)與童年生活為原型，創(chuàng)作了這部小說。它在藝術(shù)形式上是一部比較獨(dú)特的：它雖然寫了人物，但沒有主角；雖也敘述故事，卻沒有主軸；全書七章雖可各自獨(dú)立卻又儼然是一整體。講述了作者小時(shí)候的童年故事。作家以她嫻熟的回憶技巧、抒情詩的散文風(fēng)格、渾重而又輕盈的文筆，造就了她“回憶式”的巔峰之作。茅盾曾這樣評價(jià)它的藝術(shù)成就：“它是一篇敘事詩，一片多彩的風(fēng)土畫，一串凄婉的歌謠?！薄啊逗籼m河傳》以更加成熟的藝術(shù)筆觸，寫出作者記憶中的家鄉(xiāng)，一個(gè)北方小城鎮(zhèn)的單調(diào)的美麗、人民的善良與愚昧。蕭紅小說的風(fēng)俗畫面并不僅為了增加一點(diǎn)地方色彩，它本身包含著巨大的文化含量與深刻的生命體驗(yàn)。”③蕭軍的小說《八月的鄉(xiāng)村》在塑造人物形象的過程中，加入了許多實(shí)實(shí)在在環(huán)境描寫的元素，使讀者在閱讀小說的時(shí)候能夠品味到小說濃濃的東北鄉(xiāng)土氣息。小說中蘊(yùn)涵了許多東北特有的環(huán)境意象。不管是莽莽的森林，崎嶇的山徑，流淌的河流等自然景觀，還是頑強(qiáng)的抗戰(zhàn)決心，堅(jiān)定的必勝信念，質(zhì)樸的鄉(xiāng)土情思等情感體會(huì)，在作者的筆下都變得形象具體，有血有肉了。我們不僅可以從作者對莽莽的森林，崎嶇的山徑，流淌的河流等自然景觀的描寫中去體味濃濃的鄉(xiāng)土氣息，還可以透過作者對小說中人物頑