雷雨“衡水杯”一等獎(jiǎng)

雷雨雷雨

曹禺

雷雨

一、作者簡(jiǎn)介二、創(chuàng)作背景三、主要人物四、人物關(guān)系五、故事情節(jié)簡(jiǎn)析六、人物分析七、結(jié)構(gòu)特色八、現(xiàn)實(shí)意義作者簡(jiǎn)介

曹禺（1910-1996），原名：萬(wàn)家寶，中國(guó)現(xiàn)代杰出的戲劇家，著有《雷雨》《日出》《原野》《北京人》等著名作品，他一生共寫過(guò)8部劇本。曹禺祖籍湖北潛江。清宣統(tǒng)二年八月二十一日（1910年9月24日）生于天津，原名萬(wàn)家寶，字小石。在清華讀書時(shí)有“小寶貝兒”的綽號(hào)?！安茇笔撬?926年發(fā)表小說(shuō)時(shí)第一次使用的筆名（姓氏“萬(wàn)”的繁體字的“草”字頭諧音“曹”）。曹禺是“文明戲的觀眾，愛(ài)美劇的業(yè)余演員，左翼新文化運(yùn)動(dòng)影響下的劇作家”（孫慶升：《曹禺論》，北京大學(xué)出版社，1986年）。這句話，大致概括了曹禺的戲劇人生。曹禺的妻子李玉茹是著名京劇旦角演員。

創(chuàng)作背景

《雷雨》創(chuàng)作于1933年，兩年前，剛剛爆發(fā)了日本侵略中國(guó)的九一八事變。全國(guó)上下掀起了抗日的熱潮。曹禺也積極投身抗日宣傳?！独子辍分械聂敶蠛＃陀胁茇诒６ńY(jié)識(shí)的一位有思想、有智慧的年輕工人的影子。

《雷雨》廣泛地吸收了西方戲劇的優(yōu)點(diǎn)，明顯受到易卜生戲劇“社會(huì)悲劇”、莎士比亞戲劇“性格悲劇”和古希臘戲劇“命運(yùn)悲劇”等西方戲劇觀念和創(chuàng)作方法的影響，并將它們有機(jī)地結(jié)合在一起，成功地表現(xiàn)了20年代中國(guó)帶有濃厚封建性色彩的資產(chǎn)階級(jí)家庭中各種人物的生活、思想和性格，成為中國(guó)現(xiàn)代第一出真正的悲劇，從而使話劇這種外來(lái)的藝術(shù)形式完全中國(guó)化，成為我國(guó)新文學(xué)中一種獨(dú)特的藝術(shù)樣式。

主要人物周樸園：55歲，某礦業(yè)公司的董事長(zhǎng)，年輕時(shí)曾有一位女仆情人魯侍萍，在家庭壓力下拋棄她另娶。周蘩漪：35歲，周樸園之妻。魯侍萍：47歲，女仆，原姓梅，周樸園的舊情人。三十多年前和周樸園私生了周萍，生下魯大海三天后，被周家趕出門，跳河獲救，嫁給周家的仆人魯貴，生下女兒魯四鳳。周萍：28歲，周樸園和魯侍萍的長(zhǎng)子，周家少爺，與繼母周蘩漪、同父異母的妹妹魯四鳳私通。魯大海：27歲，周樸園和魯侍萍的次子，隨母親生活，礦業(yè)公司的工人，工運(yùn)領(lǐng)袖。周沖：17歲，周樸園和蘩漪的獨(dú)子，學(xué)生，暗戀四鳳。魯四鳳：18歲，魯貴和魯侍萍的獨(dú)女，也是周萍的同母異父妹妹，在周家當(dāng)女仆，在不知情下與周萍相戀并懷孕。

雷雨兩條主要的線索一條線：周樸園與妻子蘩漪的沖突，以表現(xiàn)家庭內(nèi)部的矛盾；一條線：周樸園與礦工魯大海的沖突，以表現(xiàn)他與工人的對(duì)立。這兩條線索又通過(guò)侍萍而緊密地聯(lián)系在一起，構(gòu)成了尖銳復(fù)雜的戲劇沖突曲折的故事情節(jié)人物形象分析周樸園

周樸園是劇中的中心人物。他是位既有資產(chǎn)階級(jí)自由平等思想，又有封建專制思想的新興資本家形象。出場(chǎng)時(shí)55歲19世紀(jì)八、九十年代出國(guó)留學(xué)。19世紀(jì)歐洲社會(huì)主義思潮上升德國(guó)是馬克思的故鄉(xiāng)。大學(xué)地域和歷史背景對(duì)其人生道路的影響。事業(yè)地點(diǎn)軌跡無(wú)錫—哈爾濱—天津步步上升。蘩漪的形象

蘩漪是《雷雨》最有特色、個(gè)性最鮮明的人物。她是五四運(yùn)動(dòng)以來(lái)追求婦女解放，爭(zhēng)取獨(dú)立、自由的新女性代表。她敢愛(ài)敢恨，對(duì)周家人人都怕的周樸園，也不放在眼里。當(dāng)然，她對(duì)舊制度的反抗是有一種畸形的方式表現(xiàn)出來(lái)的，她在重壓下，常常無(wú)助、自卑、甚至自虐。這是蘩漪無(wú)法擺脫的弱點(diǎn)。正象作者所說(shuō)，她陷入了“一口殘酷的井”。作者用力刻畫了這個(gè)人物的內(nèi)心世界。她對(duì)周家庸俗單調(diào)的生活感到難以忍受，對(duì)陰沉的氣氛感到煩悶，對(duì)精神束縛感到痛苦，她要求掙脫這一切。在一定意義上她也是一個(gè)被侮辱與被損害者。而劇本又使她在難以抗拒的環(huán)境中走向變態(tài)的發(fā)展：愛(ài)變成恨，倔強(qiáng)變成瘋狂。悲劇的意義于是就更加深刻和突出。蘩漪這一悲劇形象，是曹禺對(duì)現(xiàn)代戲劇的一大貢獻(xiàn)，深刻地傳達(dá)出反封建與個(gè)性解放的五四主題。劇中蘩漪在雙重的悲劇沖突雖走完她心靈的全部歷程。在這個(gè)悲劇女性身上，閃爍出曹禺卓越的藝術(shù)才華。魯大海的性格

魯大海是一個(gè)有思想、有行動(dòng)的年輕工人的形象。他代表的工人階級(jí)將是中國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命的先鋒，他們是雷雨，是閃電，將要摧毀黑暗沒(méi)落的舊制度，作者的立意也在這里。和周樸園進(jìn)行了堅(jiān)決的斗爭(zhēng)，顯示了他的反抗精神。但是，曹禺畢竟對(duì)工人不熟悉，所以，魯大海的形象與別人相比，還是顯得單薄。

《雷雨》的結(jié)構(gòu)特色

第一，情節(jié)曲折，故事性強(qiáng)，富有傳奇色彩。劇作所講述的兩個(gè)家庭的悲劇、兩個(gè)荒唐的亂倫故事都與周公館發(fā)生了聯(lián)系；三十年前的舊事和三十年后的現(xiàn)實(shí)都與周樸園有關(guān)，而周、魯兩家復(fù)雜的矛盾沖突和人事糾葛又互相交叉迭映在一起，，使劇本充滿戲劇性和傳奇色彩，懸念迭起，扣人心弦。第二，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，集中緊張。劇作從事件的危機(jī)開(kāi)幕，在后果的猝然爆發(fā)中交代復(fù)雜的前因，將現(xiàn)在進(jìn)行的事件和過(guò)去發(fā)生的事件巧妙地交織在一起，并以過(guò)去的戲來(lái)推動(dòng)現(xiàn)在的戲，而所有的矛盾沖突，都濃縮在早晨至半夜的二十四小時(shí)之內(nèi)，集中在周公館的客廳和魯貴的家中發(fā)生。全劇周樸園與蘩漪矛盾沖突的主干線索十分突出，由此牽連出的其他線索將全劇八個(gè)人都卷入緊張的矛盾沖突之中，形成了牽一發(fā)而動(dòng)全身的集中嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)。

第三，明暗雙線，縱橫交錯(cuò)，引人入勝。劇作中周樸園和蘩漪的沖突是一條明線，周樸園和侍萍的關(guān)系則是一條暗線。這兩條線索同時(shí)并存，彼此交織，互為影響，交相鉗制，使劇情緊張曲折，引人入勝。最后，在三十年前舊景重現(xiàn)的基礎(chǔ)上，將戲劇矛盾推向高潮，爆發(fā)了一連串的慘劇。這一結(jié)局具有很強(qiáng)的邏輯性，具有不可抗拒的說(shuō)服力，它既生動(dòng)地刻畫了人物性格，又深刻揭示了作品的主題。

《雷雨》的獨(dú)特結(jié)構(gòu)，使作品成為具有中國(guó)特色的戲劇性強(qiáng)、爆發(fā)力大的優(yōu)秀劇作。這是作者在借鑒外國(guó)優(yōu)秀劇作的豐富經(jīng)驗(yàn)，并照顧到我國(guó)群眾藝術(shù)欣賞習(xí)慣的基礎(chǔ)上，出色地創(chuàng)造而成的。

《雷雨》的意義

《雷雨》劇作完全運(yùn)用了三一律，兩個(gè)家庭八個(gè)人物在短短一天之內(nèi)發(fā)生的故事，卻牽扯了過(guò)去的恩恩怨怨，剪不斷，理還亂。狹小的舞臺(tái)上不僅突現(xiàn)了倫常的矛盾，階級(jí)的矛盾，還有個(gè)體對(duì)于環(huán)境，時(shí)代強(qiáng)烈不諧調(diào)的矛盾，在種種劇烈的沖突中完成了人物的塑造，其實(shí)悲劇早已潛伏在每一句臺(tái)詞，每一個(gè)伏筆中，只是到最后時(shí)分才終于爆發(fā)出來(lái)，化作一場(chǎng)傾盆雷雨，無(wú)比強(qiáng)烈的震撼了每個(gè)人的靈