平面構(gòu)成中的相關名詞解釋

平面構(gòu)成中的相關名詞解釋2009年10月15日17:53來源：互聯(lián)網(wǎng)一、平面構(gòu)成中的錯視

1、錯視的概念：

在平面圖形中，經(jīng)常見到相同的形象互相影響，或一個形比另一個形顯得較小或較大，或顯得扭曲，以致對人的視覺產(chǎn)生錯覺效果。

在平面構(gòu)成中，錯視的表現(xiàn)是由多種的構(gòu)成因素制約的。但它的表現(xiàn)往往是通過以下兩種形式顯現(xiàn)出來的：一是，表露性的錯視，它可以通過說明或分析判斷出產(chǎn)生錯視的主要原因，二是，隱蔽的錯視，這種錯視的原因只有用尺子或者改變形體的存在環(huán)境進行測量才能認知。

2、錯視的分類：

兩個同樣大小形狀的形，由于周圍情況的不同，大小形狀都會感覺不一樣。

‖長度的錯視：

以繆勒里亞的著名錯視圖為例。

由于我們用目測來測量ab和cd間的距離時，由于受到箭頭的干擾，會得出ab比cd長的結(jié)論，實際上它們的距離相等。

‖平行線的壓縮現(xiàn)象：

（1）多條直線平行排列成正方形，會發(fā)現(xiàn)與平行線垂直的方向?qū)⒂猩扉L的感覺。

（2）排列如睫毛一般，一些近乎平行的小線段附著在曲線之上，由于加在外側(cè)的線段把弧線向外拉，加在內(nèi)側(cè)的線段則把弧線向內(nèi)拉，所以使得后者的彎曲率顯得比較大，同時由于線段數(shù)目較少，所以弧線也顯得比較短。

‖面積的錯視：

即使是同樣的形，放在黑底上的白形要比放在白底上的黑形顯得較大，與此相反的，象白色與白色，或黑色與黑色同色的情況，對比的結(jié)果也可能有較大、較小的情況。

（德國文豪哥德）（被大圓包圍的圓看來較?。ū淮髨A包圍的圓看來較?。?/p>

‖線的錯視

線的錯視由于線的色彩、位置關系和周圍形態(tài)的影響及透視的原因都可造成錯視，其中透視的因素即是由于人在感覺立體空間時，縱深性直線會在平面上表現(xiàn)為斜線，同等的形會有近大遠小的視覺效果。因此，當人們看到斜線的組合及大小漸變的形態(tài)組合時會產(chǎn)生空間感，而空間感有時又會導致錯視。

‖反轉(zhuǎn)的現(xiàn)象

在有關圖形與背景的錯視中，圖形和背景，或者整體和局部間的關系，由于觀察重點不同，將會有不同意義的畫面，即雙重圖形。由于觀看位置的改變，形態(tài)也隨之轉(zhuǎn)變，原來看不到的東西似乎又出現(xiàn)的現(xiàn)象也時有發(fā)生，即正倒共存圖形。

（1）雙重圖形

共用線是雙重圖形的關鍵，共用線的兩側(cè)分別是不同的兩個事物，它們通過共用線巧妙地組合，形成雙重圖形。

（2）正倒共存圖形

這種圖形從上面看下來與從下面看上去都可以成立畫面。這類圖形的關鍵在于從兩個方向來看畫中的主要部分時，它能夠扮演不同的生動角色。

二、平面構(gòu)成中的重復與漸變

1、重復的概念：

指不斷地使用同一個形象作為基本形，在同一畫面中反復出現(xiàn)。這里所說的基本形是指重復的單位形，它在運用時應保持形狀、色彩、肌理的相同。在特殊情況下視覺元素的某一部分可以有某些差異，但即使如此也應該特別注意控制相同之處與不相同之處的比例關系。

2、重復的分類：

重復可分為絕對重復和相對重復。

‖絕對重復

絕對重復是指基本形按照完全相同的骨格，不改變其中的任何部分進行排列組合構(gòu)成畫面?；拘慰墒且粋€單獨的形，也可以是取基本形的一部分，也可以是基本形的相互疊加組合關系。由于重復的作用，一個個相同基本形按照完全相同的骨格組成一幅完整的大的畫面，所以設定基本形時，必須考慮到它的疊加或組合關系是否具有良好的視覺效果，是否能使基本形之間產(chǎn)生溝通，而不致過于割裂、細磁。

所謂完全相同的骨格，可以有很多種方法，如等距的水平線、垂直線劃分，可以是正方形、菱形、圓形等等。絕對重復構(gòu)成畫面極具秩序和排列美感。

‖相對重復

相對重復的基本形的大小、位置關系可以有一定的變化，重復的骨格也可以進行一定的變化。相對重復構(gòu)成的畫面自由、生動、靈活，但應注意的是基本形不論怎樣按照變化的骨格進行排列，它本身的任何因素都不能進行過大的變化。相對重復往往在表現(xiàn)系列化的標志等設計應用。

3、漸變的概念：

漸變是和重復的不變因素相對應的的構(gòu)成形式，它的關鍵特征是“變化”這一概念，漸變的基本概念即是指形體的逐漸變化。這種逐漸的變化不僅僅指形體的外輪廓的形態(tài)的變化，還包含做位置、大小、方向等等因素及向另外物體或另外幾種物體的逐漸變化。

漸變指骨格或基本形逐漸變化的過程，它的特征即是其形體在任何情況下都不應改變由此形到彼形的質(zhì)的因素。在漸變中，確定了基本形，之后主要的任務便是找到漸變的規(guī)律，漸變是一種很有秩序的形體構(gòu)成方式，節(jié)奏感和韻律感決定了它的特征，是一個形漸變成另一個形，這之間的變化過程還要有一個計劃，節(jié)奏的快慢、強弱可依照漸變內(nèi)容來確定。

4、漸變的分類：

‖絕對重復骨格漸變

絕對重復骨格漸變是在平面構(gòu)成中，基本在重復骨格（漸變骨格）里作方向、位置等有空的漸變。

它的特點是基本形的自身特征（大小、形狀、性質(zhì)）不發(fā)生變化。

‖基本形漸變

基本形漸變是指基本形逐漸地、有規(guī)律地進行循序漸進的變化。

基本形的性質(zhì)大小、方向、位置、色彩、形狀、肌理等基本元素都可以按照所需發(fā)生變化，演變到另一個形?；拘螡u變的過程中應注意此形和彼形的視覺效果、心理效果、漸變數(shù)目；漸變的骨格的韻律感和節(jié)奏感；漸變過程的形象的特征規(guī)律等等。

優(yōu)秀基本形漸變不僅僅是隨意的一個形的另一個形的僵硬牽強的變化過程，更應注意它們的內(nèi)涵意義，抓住它們的共通點。漸變的成功與否也決定于創(chuàng)意構(gòu)思即概念的漸變和圖形圖案形的漸變合協(xié)、完美這兩方面的功夫。

三、平面構(gòu)成中的近似與變異

1、近似的概念：

世界上不存在兩個完全相同的物體，因此所謂的“近似”是指同中存異的現(xiàn)象，它是相對于“異中存同”而言的。

近似是形體間的少量的差異和微小的變化，因此利用近似的手段拘同的原則，否則近似的特征便會被破壞。

2、近似的分類：

‖基本形的近似

基本形的近似是指首先確定一個基本形，對其不發(fā)生質(zhì)的變化而只先做少量的形態(tài)或大小、位置的微妙變化，進行組合、重復。它不受任何骨格的限制，可以是作者按自己的主觀審美法則，對其進行自由的隨意的有機結(jié)合，但這種自由隨意的結(jié)合也要在內(nèi)在上有一種節(jié)奏感的律動，每個基本形之間只能有很小的變化，否則會失去近似這種構(gòu)成形式的視覺規(guī)律了。

‖重復骨格的基本形近似

重復骨格的基本形近似可以為有作用性重復骨格和無作用性重復骨格兩種。

∥有作用性重復骨格：是以規(guī)律性的嚴格的首格界限近似的基本形，使它們重復出現(xiàn)在規(guī)整的，有秩序的骨格中，產(chǎn)生一種秩序的，規(guī)律性的美感，也可充分體現(xiàn)近似的特征。

∥無作用性重復骨格：是和有作用性重復骨格相對應而言的，近似的基本形在一種無形的但也屬重復骨格的界限下，無作用形骨格對近似基本形大小、形狀的界限雖不像有作用性骨格那樣明確，規(guī)整，但它構(gòu)成的近似是界于規(guī)整松散的視覺效果之間，可以更好地體現(xiàn)近似較大，骨格則會失去作用，使畫面雜亂無章，失去近似的特征。

３、變異的概念:

變異是與近似完全相對而言的，是兩個性質(zhì)完全對立相反的物體的構(gòu)成形式，對比這一構(gòu)成形式的運用在藝術(shù)與設計上的應用是十分廣泛與深入的，兩個完全對立的事物進行有機地結(jié)合，構(gòu)成一個新的畫面，可表達單個物體所無法表現(xiàn)的深刻的內(nèi)涵和寓意。通過在畫面中變異的基本形只有一個，即一個特殊的和多個正常的對比，這樣更有利于視覺沖擊力的體現(xiàn)。

抓住兩物體對比的對立因素，是對比這一構(gòu)成形式的關鍵所在，這種對立因素總結(jié)而論可分為兩個大的方面，其一是形體特征的對比和內(nèi)涵的對比兩種。

４、對比的分類

‖形體特征的對比

所謂形體特征的對比就是抓住形體的個性，可采用大小對比、輕重對比、形體對比、動靜對比、方向?qū)Ρ取⑽恢脤Ρ?、空間對比、明度虛實對比、肌理對比、疏密對比數(shù)量對比等等很多方面，從不同的角度變化兩個對比的事物，使畫面產(chǎn)生豐富、生動的變化，對比的時候還要注意畫面的整體感背景與圖形關系，比例空間等，不能單純?yōu)閷Ρ榷鴮Ρ?，則失去了形體特征對比的意義。

‖內(nèi)涵的對比

所謂內(nèi)涵的對比是指對比因素為人的心理、情緒感情等內(nèi)容。

這種對比不僅單純研究形體本身的形態(tài)語言，也研究形體對人的影響，或按照人的心理感受，社會生活習慣、倫理等尋求對比因素；用對比的構(gòu)成形式語言表達深刻內(nèi)涵，這種表達不完全是抽象的，它也要通過對比的形式語言結(jié)合，形式與內(nèi)容有機結(jié)合，構(gòu)成豐富有美感的畫面。

四、平面構(gòu)成中的密集與放射

1、密集的概念

密集指畫面中形象的排列組織關系有聚有散，形體組織時不遵循嚴格的骨格關系，一般來說是一些形象的重合，但所謂的“密”也是靠“疏”來體現(xiàn)的，“密集”的構(gòu)成形式需要一個量的積累，基本形在畫面中的面積不應太大，而在數(shù)量上則要很多，這樣才能產(chǎn)生密集的效果。

２、密集的分類

‖點的密集

所謂點的密集，并不僅僅是由形象元素中純粹的點的密集構(gòu)成即一點密集，而是具備自身形象特點的小的形象不固定的密集的點，即多點密集。

‖線的密集

所謂線的密集，和點的密集相同，也不僅僅是由形象元素中純粹的線密集構(gòu)成，而是一點有自身特點的小的形象按照向的“線”的方向構(gòu)成，所謂的這種“線”的形狀并沒有嚴格的限定，可長可短，可粗可細，可曲可直，也可是若干小的形象密集成一個狹長的集合帶。

‖面的密集

所謂面的密集，則較點的密集和線的密集更具明確的造型性，它的應用也很廣泛。由于面本身的形象特點較豐富，因此選擇恰當?shù)幕拘螌τ诿娴拿芗袨橹匾?，另外，如要表現(xiàn)不同肌理的構(gòu)成用面的密集，也可表現(xiàn)的較豐富與恰當。

３、放射的概念

放射這種構(gòu)成形式在我們的日常生活中極為常見，如太陽光線的照射，自行車輪車條的排列，禮花的火焰；寺廟中某些圖案，如藻井等，展開的花朵的花瓣等等。放射是從一個中心，以重復的形或漸變的骨格均勻發(fā)散的過程。不同的發(fā)射骨格疊用在一起，構(gòu)成了嚴謹、有規(guī)律性的效果。圖形的視覺中心醒目，有強烈的光感和輻射感、豐富的空間感和生動的動感，從有秩序的方向性這點來說，放射和漸變有共通之處，但它們的本質(zhì)區(qū)別是：漸變一般是一種緩慢的變化的過程，畫面沒有一個刺激的焦點，而放射則不同，它的發(fā)散過程運動極強，給人以很強的沖擊力的感覺，給以視覺的享受。

４、放射的分類

‖離心式

由中心向四周發(fā)射，每個夾角相等，是發(fā)射骨格的重復和拼合。

其中包括有：骨格線彎折離心式；中心偏置；中心調(diào)開；多元中心；中心分裂。

‖同心式

骨格線圍繞著中心，基本有基本同心式（各層間隔完全相等）；骨格彎折等。

‖向心式

所有的骨格線指向一點，是一個聚集的過程。其中有基本向心式，漸變向心式等。

肌理:平面構(gòu)成乃至視覺傳達設計中，為了強化表現(xiàn)內(nèi)容，達到宣傳的概念，需要嶄新的，更特別的視覺效果。肌理的構(gòu)成無法通常指在不同事物表面采用不同的表現(xiàn)手段造成不同的效果，它帶有心理聯(lián)想的性質(zhì)。

肌理的創(chuàng)造表現(xiàn)方法：

∥描繪的肌理：

采用如鉛筆、毛筆、噴筆等不同筆，在紙、塑料、布面等不同載體上徒手描繪，從面獲取肌理。

∥攝影獲取肌理：

以攝影的手段獲取肌理，茂密的枝葉、生銹鐵