行草書(shū)的書(shū)法技巧有哪些

1/1行草書(shū)的書(shū)法技巧有哪些

導(dǎo)語(yǔ);書(shū)法是中華民族傳統(tǒng)的文化瑰寶，內(nèi)涵豐富、博大精深，蘊(yùn)自然的性靈、溢美的芬芳、凝智的妙趣，人們?cè)趯W(xué)習(xí)和欣賞中可以得到審美的享受、哲思的啟迪、心靈的美化。呢?一起來(lái)學(xué)習(xí)下吧：

一、從基本功入手

兩個(gè)結(jié)合:臨貼與創(chuàng)作結(jié)合、大字小字結(jié)合。

三看：1、平時(shí)多看名帖、2、看書(shū)法展、3、看名家揮毫。從好作品中汲取養(yǎng)分。

二、推薦范本

“孫過(guò)庭書(shū)譜”、“懷仁集圣教序”、“二王手札”等。

三、三大創(chuàng)作原則

★線條堅(jiān)而渾——激情原自線條的熟練。線是力和勢(shì)的組合，行筆要沉著痛快，做到穩(wěn)健、輕便，重筆勢(shì)(即趨向)，根據(jù)字形大小排字的走向，線條斜勢(shì)，整體縱向走勢(shì)。

★結(jié)體奇而穩(wěn)——注意重心。欹側(cè)、擒縱、疏密、高低。

★章法變而貫——竹節(jié)式(幾個(gè)字一節(jié))節(jié)數(shù)間有空隙;貫珠式(中心線);蛇行式(左右擺動(dòng));疏影式(疏疏朗朗)。

四、七大整體布局要點(diǎn)

1、一字不能成行。

2、字與字之間有呼應(yīng)，上承下啟，左映右?guī)?，行距和字距不能相等?/p>

書(shū)眼放中央，可大些，字與周邊氣貫。

3、整體上展出適合墨跡濃重的作品。掛家中適合疏淡的作用。

4、作品中不能有錯(cuò)別字，異體字不過(guò)于冷僻。

5、作品整體布局上面重下面輕。

6、評(píng)作品好壞主要看總體視覺(jué)效果：節(jié)奏、墨色、用筆。

7、三三兩兩，似散還續(xù)，氣脈一貫，此布局之妙也。

五、十個(gè)書(shū)寫(xiě)關(guān)鍵詞

1、八面出鋒。借助于八面出鋒，自然顯出墨色濃淡，濕中有干，干中有濕，濃中有淡，淡中有濃，變化千萬(wàn)，使作品富有節(jié)奏感。

2、剛?cè)嵯酀?jì)。剛力鐵劃銀鉤(粗)：柔力行云流水(細(xì))。

3、惜墨如金?？瑫?shū)要求蘸一次墨寫(xiě)一個(gè)字，甚至數(shù)字;行草一筆寫(xiě)3-5字，每筆結(jié)束筆毛復(fù)原，要求紙上調(diào)鋒。

4、豁然開(kāi)朗。留白處有寬有窄，寬處給人以忽然開(kāi)朗之感。藝術(shù)是制造矛盾，到解決矛盾的過(guò)程。

5、中側(cè)并用。中鋒得法立骨，側(cè)鋒得勢(shì)求變。中鋒是理性的要求，是書(shū)法審美的核心所在;側(cè)鋒是情性的'化身，是書(shū)法通神的手段。

6、深思熟慮。創(chuàng)作前要深思熟慮，反復(fù)推敲，做到“胸有成竹”。

7、一氣呵成。書(shū)法是感情的流露，不是技巧的表現(xiàn)。要在身體與心情皆好的狀態(tài)下寫(xiě)字。書(shū)寫(xiě)時(shí)隨意揮灑，一氣呵成。

8、錯(cuò)落有致。一般情況下，作品的行距要寬，字距要緊。字忌并列，要錯(cuò)開(kāi)。節(jié)數(shù)間有空隙，排列組合要有節(jié)奏，大小字參差，突出中間書(shū)眼。

9、筆情墨趣。書(shū)法是無(wú)聲的音樂(lè)，無(wú)形的舞蹈。求變化中有呼應(yīng)，使整體和諧，有強(qiáng)烈的節(jié)奏和視覺(jué)沖擊力。用好拙筆，用筆略慢，動(dòng)中有靜，寫(xiě)出墨趣。

10、重視貫氣。書(shū)法的氣，是指點(diǎn)劃與不同字之間的呼應(yīng)，字與字之間的趨向。

六、十二條用筆細(xì)節(jié)

1、草書(shū)不見(jiàn)橫畫(huà)。行草書(shū)有橫線條的盡量短些，要有縱向感?？捎锰摗⒓?xì)線替代。

2、忌由快產(chǎn)生的平拖、干筆、粗細(xì)一樣的現(xiàn)象，行處皆留，留處皆行。

3、墨淡無(wú)神。重新起筆用濃墨，濃墨字的筆畫(huà)要交代清楚。

4、忌單字中的“眼”，防止“眼子”太多。

5、中間一行是作品重點(diǎn)。一作品中，要有幾個(gè)突出、精彩、有個(gè)性的字。這也叫“書(shū)眼”。

6、長(zhǎng)線條字很重要，收筆時(shí)要謹(jǐn)慎，一般筆勢(shì)結(jié)束時(shí)用干筆。

7、筆墨重的字不能面積相等，字的重輕要有過(guò)渡，忌團(tuán)狀。

8、細(xì)筆要有韌性，粗筆要結(jié)實(shí)。要有鐵劃銀溝的粗筆，又要有行云流水的細(xì)筆。

9、墨干時(shí)速度稍慢，濕時(shí)略快，粗時(shí)略慢，細(xì)時(shí)略快。行草有楷意，楷書(shū)要行寫(xiě)。

10、交筆時(shí)，起訖分明，每筆要交代清楚。

11、講究提按：齊而不齊，直而不直，曲中含直，直中含曲。要“提著筆向下按”。

12、中側(cè)并用，八面出鋒，細(xì)處用中，厚處用側(cè)。

七、連續(xù)書(shū)寫(xiě)的控鋒問(wèn)題

不同的字體在書(shū)寫(xiě)時(shí)有不同的控鋒技巧。篆、隸、楷在書(shū)寫(xiě)時(shí)的調(diào)鋒過(guò)程可以比較自由，也就是說(shuō)，當(dāng)鋒變失控或不理想時(shí)，可以并允許隨時(shí)停頓，可以在硯蓋上將鋒理順。因?yàn)椋@類靜態(tài)字體的筆畫(huà)是獨(dú)立的，一筆寫(xiě)完，毛筆要離開(kāi)紙面，然后寫(xiě)下一筆，每筆之間有一小的停頓間歇，所以，在書(shū)寫(xiě)的途中有能夠停筆理毫的機(jī)會(huì)。這種調(diào)理鋒毫的方法，我們稱之為“紙外調(diào)鋒”。

行、草書(shū)寫(xiě)時(shí)的調(diào)鋒與篆、隸、楷有很大區(qū)別，因?yàn)?，它有筆意的銜接，氣韻的通貫問(wèn)題。由于這種筆意氣韻要求上制約，使得在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中不能隨意停頓，否則，行氣會(huì)氣斷意阻。寫(xiě)行、草時(shí)必須是要連續(xù)書(shū)寫(xiě)的，這樣，就要求書(shū)寫(xiě)之際邊寫(xiě)邊調(diào)鋒，其調(diào)鋒的過(guò)程須在書(shū)寫(xiě)的一瞬間完成。這種調(diào)鋒方法，我們稱之為“紙上調(diào)鋒”。

行、草書(shū)連續(xù)書(shū)寫(xiě)的技巧往往與其它的技巧糾纏在一起。首先，與筆速有關(guān)。沒(méi)有筆速也就無(wú)從談連續(xù)書(shū)寫(xiě)的問(wèn)題。其次，與把握線性的技巧相關(guān)。行、草書(shū)線形的變化非常復(fù)雜，連續(xù)書(shū)寫(xiě)，瞬間紙上調(diào)鋒，要寫(xiě)出高質(zhì)量的點(diǎn)線。第三，與字法、章法相關(guān)聯(lián)。要注重字形的組塑、行氣的通貫和章法的和諧等等。第四，與墨法技巧關(guān)系緊密。行書(shū)講究墨的層次，講究行氣間的蘸墨點(diǎn)，只有筆在蘸墨時(shí)才是間歇與理毫之處。頻頻停筆蘸墨必然擾亂連續(xù)書(shū)寫(xiě)的節(jié)奏。第五，與風(fēng)格樣式等關(guān)系密切。

此外，連續(xù)書(shū)寫(xiě)的技巧與其它非技巧因素也往往糾纏在一起。如文字內(nèi)容和字的大小因素，書(shū)寫(xiě)時(shí)幾案的寬窄與紙的移動(dòng)因素，等等。可知連續(xù)書(shū)寫(xiě)的技巧其難度是不容忽視的。

八、如