電視新聞畫面編輯

《電視畫面編輯》第一章電視畫面編輯概述電視編輯工作的性質(zhì)電視編輯工作的流程電視編輯的影響因素電視編輯的現(xiàn)代觀念電視編輯工作的性質(zhì)編輯的雙重含義在電視行業(yè)的普遍意義上，“編輯”一詞通常有雙重含義，既指代一個創(chuàng)作環(huán)節(jié)，即電視創(chuàng)作的后期階段，側(cè)重于意義的表達，是藝術(shù)層面上的；又是一項工種名稱，即編輯機上的操作員（目前泛化為創(chuàng)作的主要參與者和領(lǐng)導(dǎo)者，電視劇、文藝節(jié)目稱之為導(dǎo)演，其他類型節(jié)目稱之為編導(dǎo)），側(cè)重于物理效果，是技術(shù)層面上的。

電視畫面編輯是電視片創(chuàng)作的后期工作。它是對拍攝的一次再創(chuàng)造。它是根據(jù)節(jié)目的特性對其鏡頭（單幅畫面）進行選擇，尋找最佳編輯點，從而進行組合、排列的過程。簡單來說，就是電視圖像與聲音素材的分解與組合。它包括對電視畫面的組合、配音、字幕、配音樂、動效、特技及片頭片尾的包裝。

電視編輯工作的流程電視畫面編輯工作的基本流程準(zhǔn)備階段：修改文本－熟悉素材－確定風(fēng)格基調(diào)－撰寫編輯提綱（新聞不必）剪輯階段：整理素材－選擇素材－剪輯（粗編、精編）－檢查聲音畫面合成階段：配解說－加字幕－配音樂音效－合成播出版第二章影視中的蒙太奇思維蒙太奇的本質(zhì)涵義（montage)蒙太奇一詞源于法國，是建筑行業(yè)構(gòu)成和裝配的意思。簡單說來，蒙太奇是指電影元素（聲、畫）的剪輯組合首先，蒙太奇是后期剪輯的技巧；其次，蒙太奇是影視作品整個制作過程的基本結(jié)構(gòu)和技術(shù)手段；再次，蒙太奇是影視藝術(shù)的獨特思維方式。蒙太奇的意義電影的基本元素是鏡頭，而連接鏡頭的主要方式、手段是蒙太奇，而且可以說，蒙太奇是電影藝術(shù)的獨特的表現(xiàn)手段。第二章影視中的蒙太奇思維格里菲斯在電影史上第一次把蒙太奇用于表現(xiàn)的嘗試，就是將一個困在荒島上的男人的鏡頭和一個等待在家中的妻子的面部特寫組接在一起的實驗，經(jīng)過如此“組接”，觀眾感到了“等待”和“離愁”，產(chǎn)生了一種新的、特殊的想象。如果把一組短鏡頭排列在一起，用快切的方法來連接，其藝術(shù)效果，同一組的鏡頭排列在一起，用“淡”或“化”的方法來連接，其效果就大不一樣了。

影視中的蒙太奇思維把以下A、B、C三個鏡頭，以不同的次序連接起來，就會出現(xiàn)不同的內(nèi)容與意義。

第二章影視中的蒙太奇思維1、A，一個人在笑；B、一把手槍直指著；C、同一的人臉上露出驚俱的樣子。這三個特寫鏡頭，結(jié)觀眾什么樣的印象呢？

2、如果用A—B—C次序連接，會使觀眾感到那個入是個懦夫、膽小鬼?，F(xiàn)在，鏡頭不變，我們只要把上述的鏡頭的順序改變一下，則會得出與此相反的結(jié)論。

3、C、一個人的臉上露出院俱的樣子，B、一把手槍直指著；A、同一的人在笑。這樣用C—B—A的次序連接，則這個人的臉上露出了驚懼的樣子，是因為有一把手槍指著他。可是，當(dāng)他考慮了一下，覺得沒有什么了不起，于是，他笑了——在死神面前笑了。因此，他結(jié)觀眾的印象是一個勇敢的人。

如此這樣，改變一個場面中鏡頭的次序，而不用改變每個鏡頭本身，就完全改變了一個場面的意義，得出與之截然相反的結(jié)論，收到完全不同的效果。

剪接中的鏡頭規(guī)則一、鏡頭的組接二、動作的銜接三、剪接的匹配四、景別的安排返回流暢是剪接的基本要求。剪輯的技巧在于沒有剪輯。鏡頭的組接鏡頭的組接首先要遵循動接動、靜接靜原則：所謂動接動是在剪輯點前后的兩個鏡頭有明顯的動感，它可以是主體相對靜止而鏡頭運動，也可以是主體的運動鏡頭固定。而剪輯點前后的兩個鏡頭處于相對靜止?fàn)顟B(tài)則被稱作“靜接靜”。動接動，靜接靜一直為剪輯最基本準(zhǔn)則。它的合理性來自于受眾的視覺心理。鏡頭的組接軟剪輯：固定鏡頭接固定鏡頭，搖鏡頭接搖鏡頭，移動鏡頭接移動鏡頭（包括推拉鏡頭），它們都符合動接動、靜接靜的剪輯原則，統(tǒng)稱為軟剪輯。硬剪輯：我們把相連鏡頭有明顯的動靜區(qū)分的組接（即動接靜或靜接動：）稱為硬剪輯。它給人一種跳躍的視覺運動形態(tài)的感受。鏡頭的組接1、固定鏡頭之間的組接2、運動鏡頭之間的組接3、固定鏡頭和運動鏡頭的組接返回固定鏡頭之間的組接固定鏡頭：是指攝影機的光軸、機位、鏡頭焦距均不發(fā)生變化所拍攝的片斷。內(nèi)容相關(guān)性原則：可以是畫面內(nèi)容的一致，也可以是主題的一致；長度一致性原則：畫面內(nèi)是靜止（相對靜止）物體時，尋求鏡頭長度的一致性；精彩瞬間原則：畫面內(nèi)是運動物體時，皆截取精彩的動作瞬間或選擇完整的動作過程。返回運動鏡頭之間的組接返回主體不同、運動形式不同的鏡頭相連：去除鏡頭相接處的起幅和落幅主體不同、運動形式相同的鏡頭相連：運動方向一致，去除鏡頭相接處的起幅和落幅；運動方向相反，保留鏡頭相接處的起幅和落幅；急推或急拉的鏡頭，也應(yīng)適當(dāng)保留鏡頭相接處的起幅或落幅。固定鏡頭和運動鏡頭的組接返回表現(xiàn)靜態(tài)對象：保留鏡頭相接處的起幅和落幅表現(xiàn)呼應(yīng)關(guān)系：運動鏡頭是移動、升降、甩、跟等運動形式，去除鏡頭相接處的起幅和落幅；運動鏡頭是推、拉、搖等形式，保留鏡頭相接處的起幅和落幅。動作的銜接1、消失剪輯6、方向變化2、擋黑鏡頭7、動靜轉(zhuǎn)換3、出畫入畫8、找點切換4、呼應(yīng)關(guān)系9、主觀鏡頭5、動作瞬間返回1、消失剪接：當(dāng)人物或物體從畫面中消失時，觀眾的觀看興趣點也隨之消失，這時切換鏡頭，順應(yīng)了觀眾的心理要求；2、擋黑鏡頭：當(dāng)人物或物體在運動中擋住了鏡頭，觀眾在屏幕上什么也看不到，這時切換鏡頭，使觀眾在不知不覺中接受鏡頭的轉(zhuǎn)換；3、出畫入畫：當(dāng)人物或物體走出畫框或走入畫框，可以進行時空間的轉(zhuǎn)換?？梢詮漠嬁虻娜魏我贿吇蛞唤亲呷牖蜃叱?；4、呼應(yīng)關(guān)系：同一場景的人物與環(huán)境有互相依存的關(guān)系，可以直接對切；不同場景的人物，如有呼應(yīng)關(guān)系也可直接對切；5、動作瞬間：將鏡頭的切換點選擇與動作轉(zhuǎn)換的瞬間一致，這樣，觀眾不容易覺察出剪接的存在，只會在乎主體人物的動作。畫面上主體的動作轉(zhuǎn)換可以在第一個鏡頭的尾部，也可以在第二個鏡頭的首部；6、方向變化：在畫面上運動物體方向變化的瞬間也是剪接的契機點；7、動靜轉(zhuǎn)換：畫面上主體從靜止轉(zhuǎn)為運動，剪接點選擇在主體顯示運動傾向的瞬間；如果畫面上主體從運動轉(zhuǎn)為靜止，剪接點選擇在主體顯示靜止傾向的瞬間。這樣主體的變化就不會顯得突兀；8、找點切換：尋找運動物體或人物的行為的動作靜止點或動作完成點，來進行切換，使得畫面上的主體運動或人物動作顯得完整和諧；9、主觀鏡頭：主觀鏡頭代表著片中人物的視點和所思所想的鏡頭（客觀鏡頭代表著攝像師和觀眾視點的鏡頭），主觀鏡頭能有效地調(diào)整觀眾看東西的視點，它由片中人物的鏡頭和片中人物所看到或想到的內(nèi)容組成，當(dāng)這兩種鏡頭組接時，通常要在人物鏡頭之后保持短暫的停留。返回剪接的匹配1、鏡頭的切換要與興趣中心的轉(zhuǎn)移同步2、利用邏輯關(guān)系來實現(xiàn)上下鏡頭的流暢返回剪接的匹配1、鏡頭的切換要與興趣中心的轉(zhuǎn)移同步流暢的剪輯要求恰到好處的停止和開始，它的主要依據(jù)是觀眾的興趣度。它有兩層含義，其一，他們還感興趣嗎？——對上一個鏡頭內(nèi)容的能維持多長？其二，他還會對什么感興趣嗎——對下一個鏡頭內(nèi)容有無期待？寬容度有多少？返回剪接的匹配2、利用邏輯關(guān)系來實現(xiàn)上下鏡頭的流暢它通常表現(xiàn)在兩方面：鏡頭的排列順序是否符合事物發(fā)展的或者人們觀察的次序；上下鏡頭之間在構(gòu)圖規(guī)律、色彩、影調(diào)等鏡頭構(gòu)成元素是否匹配。剪接的匹配原則：上下鏡頭中人物的位置、動作、視線應(yīng)該統(tǒng)一或呼應(yīng)，以保持視覺上的連貫和符合生活中的邏輯和心理感受。最主要的匹配原則包括：位置匹配、方向匹配、色調(diào)和影調(diào)的匹配、聲音的匹配等。返回位置匹配上下鏡頭中同一主體所處位置，從邏輯關(guān)系講有一種空間的統(tǒng)一性，從視覺心理講有一種流暢和協(xié)調(diào)。返回方向匹配畫面的方向：一是指影視片中，每一個畫面里的人物、事物運動的方向，同時也包含畫面本身運動的方向，如推、拉、搖、移、跟、升、降等鏡頭運動的拍攝。

軸線規(guī)律返回

軸線：又稱之為關(guān)系線、運動線、180度線，是拍攝中為保證空間統(tǒng)一感而形成的一條無形的假想線，直接影響著鏡頭的調(diào)度。

軸線規(guī)律是指在用分切鏡頭拍攝同一場面的相同主體時，攝像機鏡頭的總方向須限制在同一側(cè)（如果軸線是直線，則各拍攝點應(yīng)規(guī)定在這條線同一側(cè)的180度以內(nèi)）。任何越過這條軸線所拍的鏡頭，都將破壞空間統(tǒng)一感，這些都叫做“跳軸”“越軸”“離軸”現(xiàn)象。電視中的軸線一般分為三種：動作軸線、關(guān)系軸線、方向軸線。我們在拍攝剪輯中常會發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)場存在著兩條不同性質(zhì)的軸線。如行進中正副駕駛員的關(guān)系。既有運動軸線，又有關(guān)系軸線，這類情況我們通常稱作“雙軸線”。處理“雙軸線”的辦法：在兩條軸線的夾角范圍內(nèi)拍攝。優(yōu)點：可以保證關(guān)系和方向都正確。缺點：選擇機位的余地太小。

合理越軸的方法：1、借助運動的動作變化改變軸線；2、插入中性運動鏡頭；3、借助人物的視線；4、特寫鏡頭插入；5、全景再次交待視點。返回動作軸線動作軸線也叫作運動軸線，是指被攝主體運動的方向，路線或軌跡。按照動作軸線規(guī)律的要求，如果要保持運動主體在屏幕上運動方向的總體一致（包括相同方向，相異方向），各個分切鏡頭的拍攝總方向須保持在這條軸線的同一側(cè)。動作軸線只是一條假想線，它可以是一條直線，也可以是一條曲線。返回關(guān)系軸線關(guān)系軸線是指兩個以上靜態(tài)主體每兩者之間的假設(shè)連接線。關(guān)系軸線涉及的是“靜態(tài)屏幕的方向”。所謂靜態(tài)屏幕方向是指雖然在動作上沒有明確的方向性，但是在上下畫面的關(guān)系中還有著邏輯上的方向性，這個方向性主要表現(xiàn)在人物視線的方向上。所以，關(guān)系軸線的核心是視線。關(guān)系軸線對兩個主體的拍攝，通常會采取這樣幾個方法：①外反拍：攝像機處于平行于關(guān)系軸線的兩個位置上，向里對著主體。通常表現(xiàn)為前景為談話一方的肩膀面。畫面的主體—另一談話者處背景，因此我們也經(jīng)常稱為“過肩鏡頭”②內(nèi)反拍：攝像機位置與關(guān)系軸線平行，面向外對著各自主體。③騎軸拍攝：兩個攝像在軸線上背對背。正面拍攝各自主體。這時攝像機模擬的是對方的視線，屬于主觀鏡頭。關(guān)系軸線對兩個主體的拍攝，通常會采取這樣幾個方法：④平行拍攝：兩個攝像機的視軸互相平行，拍攝的分別是主體的側(cè)面像。如果屏幕上出現(xiàn)三個以上主體，那么兩者之間可以形成一條軸線。主體越多，軸線也越多。拍攝總方向一般能確定在每兩條軸線的夾角之內(nèi)。返回方向軸線方向軸線，是指處于相對靜止?fàn)顟B(tài)的人物視線與能看到物體之間構(gòu)成的軸線。

方向軸線不同于動作軸線，它必須是一條直線，要求攝像機的機位處于軸線的同一側(cè)拍攝。只有這樣人物的視線方向才是連貫的。返回色調(diào)和影調(diào)的匹配保持上下鏡頭色調(diào)和影調(diào)匹配是鏡頭連貫的基本條件。我們要求攝像師在拍攝片子中要十分注意素材色調(diào)和影調(diào)上的統(tǒng)一，只有這樣，才能避免在剪輯時出于內(nèi)容表達的需要不得不把兩個明暗基本色調(diào)迥然不同的鏡頭連接起來。因為這將使觀眾感到很刺眼，產(chǎn)生跳動感。返回聲音的匹配鏡頭作為視聽語言的最小單位，聲音是其重要的構(gòu)成元素。剪輯點的聲音是否處理得法，決定鏡頭組接是否流暢連貫。有些鏡頭的剪輯選擇的依據(jù)不是畫面而是聲音。返回景別的安排對于電視創(chuàng)作者來說可以運用不同景別來有效地控制觀眾的視聽注意力，賦予被攝主體以恰如其分的表現(xiàn)意義，同時，景別變化頻率和變化強度也會成為形成作品視覺風(fēng)格和導(dǎo)演藝術(shù)個性的在重要元素。不同的景別和景別組合在表達意義上一般是有兩方面的功能：一是介紹功能，主要是將畫面中信息傳達給觀眾；另一個是創(chuàng)造情緒的功能，即通過一定的視覺感受強度，調(diào)動觀賞者的情緒反應(yīng)。景別的安排剪輯中，我們把遠(yuǎn)景、全景稱為全景系列，而把中景、近景、特寫稱作近景系列。全景系列重在展示空間，以環(huán)境為主以人為輔，強調(diào)畫面的氣勢，有較強的抒情寫意功能；近景系列重在刻畫動作，以人物為主環(huán)境為輔，強調(diào)畫面的質(zhì)感，有較強的敘述和紀(jì)實功能。一般來說，在剪接時考慮景別變化的依據(jù)主要是敘述清晰、視覺流暢和情緒氣氛。返回特寫,這種能讓被攝對象從所處空間中孤立地分離出去的景別在剪輯中常被作為插入鏡頭(切入特寫）和岔開鏡頭（旁跳特寫）使用。切入特寫是指前面較大場景中的一部分，它往往是用來強調(diào)主要的動作部分，它以一個重要人物，物體或動作表情，用一種充滿畫面的超常視點的景象，來使主要的動作得以突出性的繼續(xù)。

旁跳特寫的畫面內(nèi)容與前面的場景有關(guān)，但它不是其中的一個部分，它描述的是與前面的場景同時在別處發(fā)生的次要動作。它與主要動作相隔，但無論它相隔多遠(yuǎn)，它都應(yīng)直接或間接地與敘述連在一起。

返回場面的轉(zhuǎn)換一、場面轉(zhuǎn)換的依據(jù)二、場面轉(zhuǎn)換的方法返回場面轉(zhuǎn)換的依據(jù)我們認(rèn)為把“轉(zhuǎn)場”的“場”理解為場面和由場面構(gòu)成的段落都是正確的，因為從轉(zhuǎn)場的實際意義和作用來看，它起的是分隔和連貫的作用，即將各部分內(nèi)容分隔開來，同時用一種恰當(dāng)?shù)姆绞接枰赃^渡連貫。但是場面與段落轉(zhuǎn)場在目的上是不一樣的，因此，場面之間的轉(zhuǎn)換應(yīng)該是一種側(cè)重內(nèi)在連貫式的轉(zhuǎn)場，而段落之間的轉(zhuǎn)場側(cè)重于一種分隔切斷。場面轉(zhuǎn)換的依據(jù)1、場面轉(zhuǎn)換的視覺心理依據(jù)心理的隔斷性和視覺的連續(xù)性2、場面劃分的依據(jù)第一，地點的轉(zhuǎn)換第二，時間的變化第三，情節(jié)自然段落的結(jié)束第四，節(jié)奏性段落返回場面轉(zhuǎn)換的方法1、技巧轉(zhuǎn)場技巧轉(zhuǎn)場是利用特技技巧把兩個段落聯(lián)結(jié)起來。其特點是既能使兩個段落平滑過渡，又在視覺上形成明顯的段落感。用技巧轉(zhuǎn)場的基本要求是：簡單、連接性。淡出淡入（漸隱漸顯）：一個畫面的清晰度、色彩飽和度逐漸淡下去，淡成白場或黑場，下一個畫面的圖像清晰度、色彩飽和度逐漸濃重起來，直至正常值。淡出淡入所形成的視覺和心理上的間歇感較強，一般用做大段落的轉(zhuǎn)場。場面轉(zhuǎn)換的方法疊化

：上下兩個鏡頭交疊，前一個鏡頭的畫面逐漸淺淡的同時，后一個鏡頭的畫面逐漸清晰。定格：把第一段的結(jié)尾畫面定住，明確告訴觀眾到此告一段落，使人產(chǎn)生視覺和心理上的停頓，接著再出現(xiàn)下一段落。用途：時間的轉(zhuǎn)換；表現(xiàn)夢幻、想象、回憶等；表現(xiàn)景物變幻莫測、琳瑯滿目、目不暇接；保證鏡頭轉(zhuǎn)換順暢。場面轉(zhuǎn)換的方法劃像、翻頁等各種線性和圖案無技巧轉(zhuǎn)場就是不用技巧手段而用直接的切換實現(xiàn)轉(zhuǎn)場。這種直接的切換是建立在選擇相宜鏡頭的基礎(chǔ)上，在段落與段落的連接處，通過一兩個合適的鏡頭自然地承上啟下，這在一定程度上體現(xiàn)出編輯者的巧妙構(gòu)思與創(chuàng)作技巧。變焦點正負(fù)像互換2、無技巧轉(zhuǎn)場場面轉(zhuǎn)換的方法相似體轉(zhuǎn)場：這種相似性可能表現(xiàn)在物體形狀的相似、主體運動形式的相似、主體大小位置的重合以及概念上的同一屬性等等；特寫轉(zhuǎn)場

在一個新段落開始時，第一個鏡頭用特寫。特寫所展示的是物體或人物的局部，孤零零的局部使人看不出人物、物體、環(huán)境各個因素間的相互關(guān)系。由于特寫鏡頭的環(huán)境特征不明顯，所以變換或沒有變換場景不易被看出。主觀鏡頭轉(zhuǎn)場擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場場面轉(zhuǎn)換的方法空鏡頭轉(zhuǎn)場：有時空鏡頭宛如一個刪節(jié)號，使觀眾對前一段的思考、回味逐漸淡化，逐漸停下來，并翻看新的段落；有時空鏡頭仿佛是一個短短的頓號，使觀眾獲得一個短暫的歇息。特別是當(dāng)前后段落情節(jié)緊張、情感激烈、動作性強、運動劇烈時，空鏡頭確實能夠起到換一口氣，調(diào)整一下情緒，再凝神細(xì)看的作用。出畫入畫轉(zhuǎn)場：處理好相同主體出入畫方向

兩極鏡頭轉(zhuǎn)場：兩極轉(zhuǎn)場前后的兩個鏡頭的景別是兩個極端，兩極鏡頭在視覺上給人以大開大合的感覺，通過鏡頭間明顯的反差，充分調(diào)整觀眾的收視興趣。場面轉(zhuǎn)換的方法運動鏡頭轉(zhuǎn)場：運用攝像機推、拉、搖、移、升、降、跟等各種運動手法可以真實地展現(xiàn)轉(zhuǎn)場的整個過程，運動鏡頭轉(zhuǎn)場一般在一個較小范圍內(nèi)的空間轉(zhuǎn)換，比如學(xué)校、市場等。邏輯因素轉(zhuǎn)場：利用轉(zhuǎn)場前后鏡頭內(nèi)容上的一致，因果、呼應(yīng)、對比等邏輯因素進行場景轉(zhuǎn)換。叫板式轉(zhuǎn)場：利用對話、臺詞和畫面的結(jié)合來達到轉(zhuǎn)場效果，常見的叫板式轉(zhuǎn)場是每前一個鏡頭劇中的某一人物提出疑問，在后一個鏡頭里馬上有人回答，而時空已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了變化。我們也把這種形式稱作叫板式蒙太奇。場面轉(zhuǎn)換的方法拖聲、桶聲轉(zhuǎn)場：拖聲轉(zhuǎn)場是指前個場面的最后一個鏡頭的畫面終止后，聲音順延到下一場面的第一個鏡頭，而這個鏡頭的聲音依然是同步的。而桶聲轉(zhuǎn)場則正好相反，把下個鏡頭的聲音提前到前一個鏡頭之中。拖聲、桶聲轉(zhuǎn)場事實上是通過上個鏡頭的聲音和下個鏡頭的畫面，或者上個鏡頭的畫面和下個鏡頭的聲音進行交融疊化，實現(xiàn)上下場時空上的分隔和視聽上的連貫。返回蒙太奇的表現(xiàn)形式概括起來，蒙太奇有兩種表現(xiàn)形式：

敘事蒙太奇：那是最簡單、最直接的表現(xiàn)，是意味著將許多鏡頭按邏輯或時間順序分段篡集在一起，這些鏡頭的每一個鏡頭自身都含有一種事態(tài)性內(nèi)容，其作用是從戲劇角度（即戲劇元素在一種因果關(guān)系下展示）和心理角度（觀眾對劇情的理解）去推動劇情的發(fā)展。蒙太奇的表現(xiàn)形式

表現(xiàn)蒙太奇：是一種以加強藝術(shù)表現(xiàn)力和情緒感染力為主旨的蒙太奇類型。它是以鏡頭的對列為基礎(chǔ)的，因此又稱對列蒙太奇。它是通過不同內(nèi)容鏡頭的對列所形成的沖擊來產(chǎn)生比喻、象征、聯(lián)想的藝術(shù)效果，從而給一種單獨鏡頭本身所不具有的新的更為豐富的涵義。返回敘事蒙太奇敘事蒙太奇的內(nèi)在依據(jù)是生活的邏輯。

包括生活的連續(xù)性和聯(lián)系性兩方面。1、敘事剪輯的依據(jù)：2、幾種依據(jù)不同因素的剪輯動作剪輯、聲音剪輯、情緒剪輯、節(jié)奏剪輯。3、行為過程的分解和組合分解：分鏡頭組合：依據(jù)不同目的進行組合（分析內(nèi)容性質(zhì)、確定表現(xiàn)重點、鏡頭連接方案）敘事蒙太奇4、敘事蒙太奇的結(jié)構(gòu)方式：前進式、后退式、片段集合式。例：L走進樹林里玩，聽到鳥叫聲，舉槍瞄準(zhǔn)，槍響鳥落。返回表現(xiàn)蒙太奇1、表現(xiàn)蒙太奇的特性：第一，它是以鏡頭的隊列為基礎(chǔ)的，相連鏡頭中表現(xiàn)的主體不同；第二，它不是以敘事為目的，而是為了表達某種情感、情緒、心理或思想；第三，它不是以時