宋詞介紹及欣賞課件

宋詞·詞人·詞作【宋詞】宋代最有特色的文藝形式是詞，它兼有文學(xué)與音樂兩方面的特點(diǎn)，是一種依照一定曲調(diào)配樂演唱的詩。詞初名〔曲、曲子詞〕。又名近體樂府、還被稱作〔詩余、長短句〕。這許多名稱主要是分別說明詞與音樂的密切關(guān)系及其與傳統(tǒng)詩歌不同的形式特征。（詞句子的長短參差，是因?yàn)榍{(diào)節(jié)拍的需要和音樂節(jié)奏的不同。）——詞〔始于唐，興于五代，盛于兩宋〕。①

兩宋城市商業(yè)經(jīng)濟(jì)的繁榮是宋詞興盛的物質(zhì)基礎(chǔ)

②

市民階層的擴(kuò)大，生活水平的提高，要求豐富的文化娛樂生活.

——宋代的詞人已由被別人欣賞而一躍登上了政治舞臺，并成為宋代政治舞臺上的主角。正是全社會的認(rèn)同和推崇，宋詞才得以佳篇疊出，影響久遠(yuǎn)。

作為一種文化現(xiàn)象，詞在11－13世紀(jì)的繁榮，是包括與宋先后并存的遼、西夏、大理、金在內(nèi)的整個(gè)中華民族的共同精神財(cái)富。《避暑錄話》中關(guān)于西夏“凡有井水飲處即能歌柳詞”和金海陵王完顏亮聞歌柳永《望海潮》，“欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志”的記載，說明當(dāng)時(shí)詞的歌唱，已普及到中國西北、東北廣大異族地區(qū)。遼道宗耶律洪基曾創(chuàng)作詞作十多首。至于金代，以蘇、辛詞風(fēng)為宗，出現(xiàn)了蔡松年、元好問等不少優(yōu)秀詞人。當(dāng)時(shí)中國雖暫時(shí)分裂為幾個(gè)對立的政權(quán)，但在文化方面則是互相融合，相與并進(jìn)的。詞牌規(guī)定著這首詞的〔字?jǐn)?shù)、句數(shù)和平仄聲韻〕，〔和詞的內(nèi)容無必然聯(lián)系〕按各詞調(diào)的〔字?jǐn)?shù)〕多少分別稱之為“小令”

（58字以內(nèi)）、“中調(diào)”

（59字到90字）“長調(diào)”（91字以上）。

一般說來，詞的篇幅不長。據(jù)記載，最短的單調(diào)《竹枝》為14字，最長的《鶯啼序》為240字，不比詩歌行數(shù)可以無限增多。

【片/闋】詞調(diào)中除少數(shù)小令不分段稱為“單調(diào)”外，大部分詞調(diào)分成兩段，甚至三段、四段，分別稱為“雙調(diào)”“三疊”“四疊”。每段稱為“片”或“闋”。（“片”即“遍”，指樂曲奏過一遍?！伴牎笔恰皹方K”的意思）一首詞的兩段分別稱〔上、下片或上、下闋。〕詞雖分片，仍屬一首。故上、下片的關(guān)系，須有分有合，有斷有續(xù)，有承有起，句式也有同有異。——“詞”的發(fā)展最早的文人詞——李白的《菩薩蠻》菩薩蠻平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程？長亭連短亭?！獙懰紜D盼望遠(yuǎn)方行人久候而不歸的心情。中唐，張志和、韋應(yīng)物、戴叔倫等先后繼起，倚聲填詞遂成風(fēng)氣。個(gè)中較突出的詞作者，如張志和。其《漁歌子》抒寫漁隱生活的情懷，和者甚多，甚且傳到日本，為日本天皇及其臣下所酷愛而至于仿作漁歌子西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。在秀麗的水鄉(xiāng)風(fēng)光和理想化的漁人生活中，寄托了作者喜愛自然的情懷到了晚唐，文人詞可以說基本成熟了。其標(biāo)志是第一個(gè)大詞人溫庭筠（yún）的出現(xiàn)。溫庭筠，其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對詞的發(fā)展影響較大。溫庭筠性喜譏刺權(quán)貴，又不受羈束，縱酒放浪。因此得罪權(quán)貴，屢試不第，一生坎坷，終身潦倒。詞多寫女子閨情，風(fēng)格秾艷精巧，清新明快，被稱為花間鼻祖?，F(xiàn)存詞數(shù)量在唐人中最多。南唐五代詞公元960年趙宋政權(quán)建立后，先后兼并了各地割據(jù)的勢力。西蜀、南唐政權(quán)雖為北宋所滅，可是后蜀趙崇所編《花間集》及南唐中主李璟、后主李煜及大臣馮延巳的詞風(fēng)卻深深影響著北宋詞壇。正如王國維所說：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞?！闭f李煜是“詞中之帝，當(dāng)之無愧色矣?！彼岳铎显谡紊鲜峭鰢谠~壇則無愧為開創(chuàng)一代風(fēng)氣的魁首。詞在宋代的鼎盛氣象?！度莆宕~》，僅得二千五百余首；而《全宋詞》及《全宋詞補(bǔ)輯》所收，卻多達(dá)一千四百三十余家，二萬零八百余首。兩宋詞壇的勃興是在宋仁宗趙禎時(shí)期，代表作家有晏殊（991－1055）、歐陽修、張先（990－1078）、柳永等人。五代時(shí)，由于君主的提倡，南唐詞壇特盛，晏殊、晏幾道、歐陽修等詞人，沿襲南唐余緒，以風(fēng)流自命，致力于創(chuàng)作短章小令、輕麗之詞。晏殊、范仲淹和歐陽修官至宰輔，位極人臣，人生命運(yùn)相對來說比較順利適意。創(chuàng)作的題材集中在傷春悲秋、離愁別緒、風(fēng)花雪月、男歡女愛等方面（“艷情”）。

“詩言志詞言情”、“詞為艷科”都是宋詞這種創(chuàng)作的主流。柳永在詞壇的影響遠(yuǎn)大于晏歐二人，波及于整個(gè)北宋時(shí)期。柳永的創(chuàng)作廣泛地反映了社會人生。除了男女戀情，還有都市生活的某些側(cè)面，在一定程度上體現(xiàn)了城市下層人民的生活和思想情感。

在藝術(shù)形式上

，柳永大量創(chuàng)作慢詞長調(diào)，為此后宋詞的發(fā)展開辟了廣闊的道路。但柳永詞多為歌妓所作，故始終未脫“詞為艷科”的傳統(tǒng)束縛，這一缺點(diǎn)他與晏殊、歐陽修相同。北宋中期,文壇空前興盛。代表詞人有秦觀,黃庭堅(jiān),晁補(bǔ)之,賀鑄,周邦彥、李之儀,陳師道等。其后主盟詞壇的蘇軾，在柳永開創(chuàng)的慢詞長調(diào)的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步“以詩入詞”，完全突破了詞的傳統(tǒng)題材和傳統(tǒng)風(fēng)格，擴(kuò)大了詞的境界，提高了詞的品格，使之成為一種可以表現(xiàn)多方面內(nèi)容的新詩體，因而為宋詞的發(fā)展開辟了一個(gè)積極向上的新方向。

十一世紀(jì)七十年代初，文壇主將歐陽修去世后，大才子蘇軾在歐陽修生前的大力扶持下繼起而執(zhí)掌文壇。他以文壇領(lǐng)袖特有的胸襟和悍然不顧一切的氣魄對詞作進(jìn)行了大刀闊斧的開拓和變革，"指出向上一路，新天下耳目"蘇軾對詞體的革新是多方面的。蘇軾擴(kuò)大了詞反映社會生活的功能，不僅用詞寫愛情、離別、旅況等傳統(tǒng)題材，而且還用詞抒寫報(bào)國壯志、農(nóng)村生活、貶居生涯等，擴(kuò)大了詞境。南宋詞人這個(gè)時(shí)期是北宋向南宋的過渡時(shí)期,社會由和平轉(zhuǎn)向戰(zhàn)亂時(shí)代,1126年元月金人攻開汴京,俘獲欽,徽二帝,北宋滅亡,史稱“靖康之恥”.趙構(gòu)在商丘登基,是為高宗.建立南宋政權(quán),并與金人定立“和議”,偏安江南.

封建士大夫,抗金將領(lǐng)和南渡詞人,他們空前地將詞的抒情取向貼近急劇變化的動(dòng)蕩時(shí)代和社會生活現(xiàn)實(shí)之中,跳出個(gè)體感情,把視野投向了民族危亡,國家興衰,社會心聲的更廣大的情感世界之中,加強(qiáng)了詞的時(shí)代意識和現(xiàn)實(shí)精神。

代表詞人：李清照,張?jiān)?，陸?張孝祥,陳亮,劉過,劉克莊，姜夔等

南宋前期主盟詞壇的代表人物是著名愛國詞人辛棄疾。辛棄疾一生寫了大量的詞，有《稼軒長短句》六百二十多首，著名的如《破陣子》、《鷓鴣天·壯歲旌旗擁萬夫》、《水龍吟·登建康賞心亭》、《永遇樂·京口北固亭懷古》等，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)重大的抗戰(zhàn)、愛國主題，抒寫了在把持朝政的投降派的排斥下，壯士報(bào)國無門的憂憤心情。從藝術(shù)上講，稼軒詞繼承了蘇軾開創(chuàng)的豪放詞風(fēng)，將“以詩為詞”進(jìn)一步發(fā)展到“以文為詞”，使宋詞的思想和藝術(shù)都取得了空前的杰出成就。后世以“蘇、辛”并稱?！就窦s與豪放】—宋詞中的兩種主要藝術(shù)風(fēng)格明·張延：“少游多婉約，子瞻多豪放?！鼻濉ね跏康潱骸巴窦s以易安為宗，豪放惟幼安稱首”。從宏觀角度概括宋詞中兩種主要藝術(shù)風(fēng)格，而以秦觀、李清照和蘇軾、辛棄疾分別為其代表作者。“婉約”一詞，早見于先秦《國語·吳語》的“故婉約其辭”，“婉”“約”兩字都有“美”“曲”之意。分別言之：“婉”為柔美、婉曲?！凹s”的本義為纏束，引申為精煉、隱約、微妙?！巴窦s”之名頗能概括一大類詞的特色。從晚唐五代到宋的溫庭筠、馮延巳、韋莊、晏殊、歐陽修、秦觀、李清照、蔣捷等一系列詞壇名家的詞風(fēng)雖不無差別、各擅勝場，大體上都可歸諸婉約范疇。其內(nèi)容主要寫“男女情愛，離情別緒，傷春悲秋，光景留連”；其形式大都婉麗柔美，含蓄蘊(yùn)藉，情景交融，聲調(diào)和諧。豪放作為文學(xué)風(fēng)格，為“豪邁放縱”，“豪則我有可蓋乎世，放則物無可羈乎我”?？梢姾婪诺淖髌樊?dāng)氣度超拔，不受羈束。第一個(gè)用“豪放”評詞的是蘇軾（《答陳季常書》），其他詞人中，諸如岳飛、張?jiān)獛?、張孝祥、陸游、文天祥、陳與義等都?xì)w在豪放詞人之列。辛棄疾更成為創(chuàng)作豪放詞的一代巨擘和領(lǐng)袖。豪放派的特點(diǎn)：“創(chuàng)作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法寫詞，語詞宏博，用典較多，不拘守音律”。蘇軾《與鮮于子駿書》云：“近卻頗作小詞，雖無柳七郎（永）風(fēng)味，亦自是一家。呵呵！數(shù)日前獵于郊外，所獲頗多，作是一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌子，吹笛擊鼓以為節(jié)，頗壯觀也?！薄窘骷础督亲印っ苤莩霁C》】豪放之作在詞壇振起雄風(fēng)，注入詞中強(qiáng)烈的愛國精神，唱出當(dāng)時(shí)時(shí)代的最強(qiáng)音。兩種風(fēng)格各有千秋，各有長短。一般說來，婉約詞在形式上嚴(yán)守音律，崇尚含蓄，語言秀麗而清新，情思曲折而真切；而豪放詞則不拘泥音律所限，暢所欲言，直抒胸臆，風(fēng)格豪邁奔放，意境雄奇闊達(dá)。在內(nèi)容上，婉約詞派吟頌的是春風(fēng)秋月，水色山光，香閨幽怨，空闈凄涼，夢回芳草，寂寞畫堂；而豪放詞派唱的是千古英雄，江山勝地，大江東去，海闊天長，平沙萬里，塞北胡疆；風(fēng)格迥然不同。唐五代詞《鵲踏枝》

——馮延巳詞誰道閑情拋棄久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有?獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后?！獙懬楦薪豢椀某類?，徘徊在心，從而產(chǎn)生一種對韶光易逝，人生苦短，世事變遷的感嘆。

鵲踏枝返回

韋莊詞僖宗廣明元年(880)，韋莊在長安應(yīng)舉，時(shí)值黃巢起義軍攻入長安，身陷亂軍之中。兩年后，韋莊逃出長安，寓居洛陽，并寫出了著名的長詩《秦婦吟》，人稱“秦婦吟秀才”。

人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。菩薩蠻（其二）BACK詞家魁首李后主虞美人李煜【南唐】

春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。七月七日，李煜為慶祝自己的生日，讓跟隨來宋的南唐樂師演奏音樂，聲聞?dòng)谕?。太宗聽說后，龍顏大怒。同時(shí)，李煜《虞美人》詞也傳入禁中，太宗聽了"小樓昨夜又東風(fēng)"和"一江春水向東流"之句，更起殺心。命秦王趙廷美賜牽機(jī)藥，將他毒死。所以，這首《虞美人》，可說是后主的絕命詞了。簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。浪淘沙相見歡無言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。返回以被雨打落的春紅比喻離人的眼淚。惜春與惜別，巧妙地結(jié)合此生之恨，也就一如流水向東流去般洶涌澎湃，無可挽回。一語道破人世天地間永恒的悲哀

蔣捷【一剪梅春思】一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。

何日歸家洗客袍？銀字箏調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。BACK上片起首，“一片春愁待酒澆”，詞人漂泊在外，在這春光明媚的季節(jié)思?xì)w之情更是難以抑制。坐在船上行駛在江中，看到岸邊酒樓的酒旗正迎風(fēng)招展，心中不由地想借酒澆滅這濃濃的思?xì)w之情。船兒渡過了秋娘渡與泰娘橋，偏偏又遇上這“風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”的惱人天氣，更加增添了旅人的春愁。下片想象歸家后的溫暖生活：有人給自己洗客袍，調(diào)銀字笙，燒心字香，何等地美滿愜意，可現(xiàn)在不能歸家，獨(dú)自一人漂泊不定。光陰似箭，日月如梭，“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”，時(shí)光遠(yuǎn)遠(yuǎn)地將人拋在后面，歲月不饒人啊!不信你看那紅紅的櫻桃和綠綠的芭蕉，春天即將逝去，夏天就要到了。

BACK溫庭筠名作《菩薩蠻》小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

——這首詞寫一個(gè)閨中貴婦的苦悶心情。寫的不過是女主人公從睡醒后到梳妝打扮完過程中的幾個(gè)鏡頭，卻能充分透露出她內(nèi)心的復(fù)雜感受，女主人公對梳妝打扮并無興致。因?yàn)樗纳系娜瞬辉谏砼?，打扮得再漂亮又給誰看呢？

望江南

梳洗罷，

獨(dú)倚望江樓。

過盡千帆皆不是，

斜暉脈脈水悠悠。

腸斷白萍洲。

——深情盼望丈夫（抑或情人）歸來的思婦形象開頭兩句，既無容貌服飾的描繪，也不用景物和風(fēng)光作渲染，而女主人公的神情、心態(tài)呈露無遺?！斑^盡千帆皆不是”一句，更把女主人公那種焦急等待的心情和由希望到失望，由失望到再希望，由再希望到再失望直到絕望的復(fù)雜過程概括為七個(gè)字，既簡潔，又細(xì)致、傳神。返回蘇幕遮【宋】范仲淹碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。黯鄉(xiāng)魂：用江淹《別賦》“黯然銷魂”語。back蝶戀花【宋】柳永（《鳳棲梧》）佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。這是一首懷人詞。上片寫登高望遠(yuǎn)，離愁油然而生。

下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌，甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴，表現(xiàn)了主人公的堅(jiān)毅性格與執(zhí)著的態(tài)度，

返回浣溪沙【宋】晏殊一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時(shí)回。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。人間生死，同花開花落一樣，不由自主，所以說“無可奈何”。舊地重游，往事若幻若真，所以說“似曾相識”。滲透在句中的是一種混雜著眷戀和悵惆，深婉的人生悵觸。蝶戀花【宋】晏殊檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。返回臨江仙【宋】晏幾道

夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸?！皇讉械膽涯钗羧諔偃酥?。蝶戀花【宋】歐陽修庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。返回蝶戀花【宋】蘇軾花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！

墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。江城子乙卯正月二十日夜記夢【宋】蘇軾十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。蘇軾十九歲與王弗結(jié)婚，夫妻甘苦與共。十年后王弗亡故，歸葬于家鄉(xiāng)。這首詞是蘇軾在密州一次夢見王弗后寫的，距王弗之卒又是十年了。生者與死者雖然幽冥永隔，感情的紐帶卻始終存在。江城子密州出獵【宋】蘇軾老夫聊發(fā)少年狂。左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張。鬢微霜，又何妨。持節(jié)云中，何日遣馮唐。會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。漢時(shí)馮唐曾奉文帝之命持節(jié)復(fù)用魏尚為云中太守。這里以馮唐自比，有不服老與赴邊的兩層意思。古時(shí)以天狼星主侵掠，這里以天狼喻西夏。返回霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。

可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。

驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重?cái)?shù)。

郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。【鵲橋仙】秦觀纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。金風(fēng)雨露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮？返回

卜算子【宋】李之儀我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。此水幾時(shí)休？此恨何時(shí)已？只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。back臨江仙夜登小樓記洛中舊游【宋】陳與義憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長溝流月去無聲。杏花疏影里，吹笛到天明。二十余年如一夢，此身雖在堪驚。閑登小閣看新睛。古今多少事，漁唱起三更。這是一首撫今追昔、傷時(shí)感世之作。上片展現(xiàn)的是當(dāng)年豪酣歡樂的生活，下片折回現(xiàn)實(shí)，對靖康之變所造成的舊交零落盛會難再的局面深致慨嘆。返回滿江紅【宋】岳飛怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。靖康恥，猶未雪；臣子恨、何時(shí)滅？駕長車、踏破賀蘭山缺。壯士饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。返回卜算子詠梅【宋】陸游驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。

訴衷情【宋】陸游當(dāng)年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。關(guān)河夢斷何處？塵暗舊貂裘。胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄洲！返回丑奴兒書博山道中壁【宋】辛棄疾少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道新涼好個(gè)秋。這首詞以“少年”與“而今”對比，表達(dá)了一種深刻的人生感受。上片說少年時(shí)登高望遠(yuǎn)，氣壯如山，不識愁為何物。無愁說愁，下片轉(zhuǎn)入“而今”，在涉世既深又飽經(jīng)憂患之余，進(jìn)入“識盡愁滋味”的階段。所謂“識盡”，一是愁多，二是愁深。這些多而且深的愁，有的不能說，有的不便說，而且“識盡”而說不盡，說之亦復(fù)何益？只能“卻道新涼好個(gè)秋”了。青玉案元夕【宋】辛棄疾東風(fēng)夜放花千樹，更次落，星如雨