《動(dòng)物園驚厥夢(mèng)》夢(mèng)醒來(lái),是誰(shuí)在窗臺(tái),把結(jié)局打開楊凡電影《游園驚夢(mèng)》賞析

《動(dòng)物園驚厥夢(mèng)》夢(mèng)醒來(lái),是誰(shuí)在窗臺(tái),把結(jié)局打開楊凡電影《游園驚夢(mèng)》賞析

愛(ài)是不知道的。電影的開端。因?yàn)椴恢獜暮握f(shuō)起,所以借此開始。三十年代,蘇州,豪門,名妓,昆曲,《牡丹亭》……為影片定下了一份清幽、哀傷的感情基調(diào)。翠花——有芳草香的名字;昆曲——古老的、醇厚的回音,迷醉了多少個(gè)“得月樓”的夜晚。如花美眷,幽閨自憐,怎能不讓人愛(ài)呢?只可惜侯門一入深似海,榮府的老爺,在觀眾的視線里,一直是模糊不清的,就像這個(gè)人對(duì)于翠花來(lái)說(shuō),也只是一片腐朽、枯老、冰冷的空氣。從“有很多人的地方”走入這個(gè)“漂亮的花園”,她只將柔情寄托在戲中的柳夢(mèng)梅身上,那就是榮蘭(王祖賢飾)。為了這部電影,王祖賢特意剪去了長(zhǎng)發(fā),導(dǎo)演楊凡說(shuō)王祖賢是一個(gè)非常具有時(shí)代女性特色的演員,由她扮演的古裝角色身上融合了新與舊、現(xiàn)代與古典的雙重氣質(zhì),這恰好符合了影片中榮蘭這一角色的要求。雖然出身榮府這樣一個(gè)即將敗落的名門,但榮蘭卻有著“進(jìn)步的思想”,她離開榮府自立,做一名女教師,也曾“想為國(guó)家和社會(huì)做點(diǎn)事”。她又酷愛(ài)昆曲,扮演了翠花的“柳夢(mèng)梅”。深閨里孤寂的翠花,將感情寄托在一個(gè)頗具男性氣質(zhì)的女人身上,既合乎情理,又無(wú)限哀怨。邢志剛(吳彥祖飾)的出現(xiàn)是影片的一個(gè)波瀾和轉(zhuǎn)折,雖然戲份不多,但導(dǎo)演是這樣評(píng)價(jià)吳彥祖的:說(shuō)他“站出來(lái)就是戲”。他的溫柔的眼神,微抿的雙唇,肉感的洗浴鏡頭,果真一下子就“把女人最原始的欲望勾引了出來(lái)”。電影的前半部分,榮蘭只與翠花含情脈脈、若即若離,甚至在兩人設(shè)計(jì)挑逗小武生時(shí),都沒(méi)有表示過(guò)對(duì)男性的興趣。而邢志剛的出現(xiàn),尤其在她無(wú)意中撞到裸浴的他,她也就全線崩塌了。難道還不心動(dòng)嗎?她畢竟是一個(gè)女人,或許她自己也不知道被壓抑的東西是什么。她動(dòng)心了,可是那個(gè)需要她的翠花呢?縈繞在煙圈中的她是那么哀愁又美麗,提筆寫下“我的罪過(guò)”,這又是為誰(shuí)呢?翠花也曾為男人心動(dòng),為家中赤膊的搬運(yùn)工,為羞澀精壯的小武生,為她剛剛留意到卻又失去的二管家,那只能是悄無(wú)聲息的。二管家是榮府里除了榮蘭,最能“懂”翠花的人,他自然明知種種的不可能,所以他獻(xiàn)身戰(zhàn)爭(zhēng)了,只留下一本寫滿對(duì)翠花愛(ài)慕之意的日記。有誰(shuí)知道,這份愛(ài),對(duì)翠花是個(gè)安慰還是個(gè)打擊?在林中散步,竟遇到榮蘭與邢志剛的親密,是怨恨,還是絕望?而對(duì)榮蘭的安慰和擁抱,她已經(jīng)無(wú)動(dòng)于衷了。導(dǎo)演自己最為感動(dòng)的戲也就在這里。翠花重新拿起了精美的鴉片器皿,小心點(diǎn)著,青煙冒起,榮蘭在身后,擁抱著她,而她,冰涼地倒了下去。還記得和翠花在一起頹廢與沉迷時(shí),榮蘭說(shuō)“早就想勸你別吸煙,可是煙霧中的你又是那么的美”;還記得與榮蘭最情投意合的那一曲《懶畫眉》:“最撩人春色是今年。少什么低就高來(lái)粉畫垣,元來(lái)春心無(wú)處不飛懸?！睒s府早已敗落,二管家戰(zhàn)死,邢志剛也終于走了,帶走了榮蘭“心里最后的那份曖昧”。結(jié)局打開,只是兩個(gè)孤苦的女人相看儼然。原來(lái)姹紫嫣紅開遍,似這般都付于斷井頹垣……影片的情節(jié)與昆曲《牡丹亭》名段交替相融。昆曲是哀傷的,結(jié)著愁怨的,人物的感情雖有波瀾,而情節(jié)并無(wú)大的起伏。整部影片可以說(shuō)在靜若止水中,潛伏著一種破裂和爆發(fā)的欲望,它來(lái)自孤苦、痛楚、壓抑、憋悶。而它最終又沒(méi)有爆發(fā),隨著翠花輕輕的呼吸,輕輕地呼吸,輕輕地閉上眼睛,睡在榮蘭懷里了。走出情節(jié),來(lái)看影片本身?！扒楦小笔菍?dǎo)演楊凡的關(guān)注點(diǎn)。從最早的《少女日記》(1985年),到后來(lái)的《新同居時(shí)代》(1993年)、《妖街皇后》(1995年),及至近年的《美少年之戀》(1998),他自己說(shuō):“從拍電影開始,我就打算拍一部浪漫的電影,用簡(jiǎn)單的故事,一對(duì)男女,相遇、別離、重逢,中間再插一些悲觀的片段,戀愛(ài)基本上就是這么簡(jiǎn)單,或許其中復(fù)雜的情感,只是盡在不言中的?！蓖瑫r(shí)他也承認(rèn)對(duì)于《游園驚夢(mèng)》中的每一個(gè)鏡頭都很滿意。2001年,《游園驚夢(mèng)》作為香港有史以來(lái)第一部參展作品,獲得了第23屆莫斯科國(guó)際電影節(jié)最佳女主角獎(jiǎng)、國(guó)際影評(píng)人大獎(jiǎng)。2001年的香港電影節(jié)、臺(tái)灣電影節(jié)和中國(guó)金雞、百花電影節(jié)都將此片作為開幕電影來(lái)放映。所獲殊榮皆名符其實(shí),原因就在于,導(dǎo)演對(duì)這部電影所盡的努力可以用他的一句話來(lái)概括,那就是“一點(diǎn)都沒(méi)有妥協(xié)”。影片拍攝之前并無(wú)預(yù)算,可以說(shuō)為了達(dá)到想要的效果,不吝嗇任何一點(diǎn)代價(jià)。在演員陣容上,翠花的扮演者宮澤里惠(日本)憑借出色的表演獲得了第23屆莫斯科國(guó)際電影節(jié)最佳女主角獎(jiǎng)。宮澤里惠特意到中國(guó)拜師學(xué)習(xí)昆曲,一個(gè)日本女演員扮演中國(guó)三十年代的女伶,每一個(gè)眼神,一個(gè)手勢(shì),與她那份“天生的哀愁的美”相融合,就呈現(xiàn)出了一個(gè)完美的翠花。王祖賢更是一位“絕代”的風(fēng)情女子,除了符合人物要求的雙重氣質(zhì),更重要的是,她的眼神,在清澈與迷離的變幻之間,蕩漾著的“美”與“媚”,總是能讓觀眾迷醉。戲中知書達(dá)禮、溫文爾雅的二管家,是由上海越劇王子趙志剛出演的,戲份雖不多,但宮澤里惠的戲都與他相連?；壑閯t具有貫穿意義,整部電影可以說(shuō)是在這個(gè)小女孩眼中發(fā)展下去的,由200多個(gè)小童星里精心挑選出來(lái)的她,為影片帶來(lái)靈性和希望。與影片緊密相連的昆曲,導(dǎo)演與專業(yè)人員花了近三個(gè)月的時(shí)間修改磨合,使之融入電影,既不失傳統(tǒng)精髓,又具有現(xiàn)代風(fēng)格,來(lái)適應(yīng)更多年輕的觀眾。在服裝道具和選景上,無(wú)論從法國(guó)挑選的絲綢衣料,還是從內(nèi)地、香港多處籌備的古董道具,大到庭院的選址,小到宮澤里惠頭上的一朵點(diǎn)綴,都是極其考究的。被導(dǎo)演稱為“香港