浪漫主義時(shí)期音樂(lè)

一、浪漫主義的含義、浪漫主義

時(shí)期的時(shí)間界定及其音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)第一頁(yè)第二頁(yè)，共48頁(yè)。1、含義及時(shí)間界定

浪漫(romantic)一詞原指用羅曼語(yǔ)（Romance）所寫的有關(guān)歐洲中世紀(jì)那些情節(jié)離奇，冒險(xiǎn)而富于幻想的騎士故事和傳奇小說(shuō)。歐洲史學(xué)家用這個(gè)詞來(lái)稱呼18世紀(jì)末至19世紀(jì)初盛行的文藝思潮和文藝流派，當(dāng)時(shí)歐洲各國(guó)民主革命運(yùn)動(dòng)高漲，由于以拿破侖為代表的法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命失敗，最后以舊王朝的復(fù)辟告終，人們普遍對(duì)現(xiàn)實(shí)感到失望，對(duì)“自由、平等、博愛(ài)”的精神寄托不抱幻想，這些思潮表現(xiàn)在藝術(shù)上就形成了一種不滿足于現(xiàn)實(shí)，追求理想的浪漫主義。后來(lái)這個(gè)詞被借用到音樂(lè)領(lǐng)域，把19世紀(jì)初到20世紀(jì)初的一批歐洲作曲家看成是浪漫主義音樂(lè)的代表，即我們所說(shuō)的“浪漫樂(lè)派”。

第二頁(yè)第三頁(yè)，共48頁(yè)。從時(shí)間上講，浪漫主義時(shí)期的時(shí)間界定比較模糊，通常指19世紀(jì)前后的一百多年（1790-1910），它涵蓋了韋伯到理查·施特勞斯的作品。浪漫主義時(shí)期分為初期、中期、中后期、晚期四個(gè)階段：初期（19世紀(jì)10-20年代）：威伯、舒伯特、貝多芬（晚期）等。中期（盛期）（19世紀(jì)30-40年代）：柏遼茲、舒曼、門德爾松、肖邦等。中后期（19世紀(jì)40-80年代）：李斯特、瓦格納、勃拉姆斯、弗蘭克、柴科夫斯基等。晚期（19世紀(jì)90年代到20世紀(jì)初）：布魯克納、普契尼、沃爾夫、馬勒、理查·施特勞斯等。

第三頁(yè)第四頁(yè)，共48頁(yè)。2、音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)

浪漫主義時(shí)期音樂(lè)的特點(diǎn)總的來(lái)說(shuō)有以下幾方面：（1）從風(fēng)格上看：作品強(qiáng)烈地張揚(yáng)主觀情感和個(gè)性特征，每個(gè)作曲家的作品都帶有個(gè)性化的烙印。（2）從文化傳統(tǒng)上看：作品強(qiáng)調(diào)民族觀念，作曲家的創(chuàng)作普遍植根于本民族的文化土壤，尤其是晚期浪漫派。（3）從體裁上看：打破了古典音樂(lè)程式化的限制，出現(xiàn)了表達(dá)明確意圖的“標(biāo)題音樂(lè)”、多樂(lè)章的交響曲、單樂(lè)章的交響詩(shī)和特性小曲等體裁。（4）從具體的音樂(lè)要素上看：

第四頁(yè)第五頁(yè)，共48頁(yè)。①旋律的樂(lè)句組成不受固定形式的約束，趨向不對(duì)稱的自由化形態(tài)，伸縮性很大，抒情性加強(qiáng)。②和聲的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了擴(kuò)展，不協(xié)和和弦被更自由地運(yùn)用。③常采用半音轉(zhuǎn)調(diào)和遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，晚期浪漫派的作品有時(shí)會(huì)給人以調(diào)性含糊不清的感覺(jué)，但是仍以調(diào)性音樂(lè)為主。④力度、速度變化強(qiáng)烈，這些表達(dá)感情張力的元素所造成的強(qiáng)弱幅度的對(duì)比成為這個(gè)時(shí)代的典型特點(diǎn)。⑤曲式結(jié)構(gòu)自由多變，作曲家只注重內(nèi)容和主觀的表現(xiàn)，打破了古典主義時(shí)期嚴(yán)格的極富邏輯性的曲式結(jié)構(gòu)。第五頁(yè)第六頁(yè)，共48頁(yè)。浪漫主義時(shí)期德國(guó)歌劇的發(fā)展

威伯——西歐浪漫主義歌劇的創(chuàng)始人第六頁(yè)第七頁(yè)，共48頁(yè)。（1）生平簡(jiǎn)介：威伯（CarlMariavonWeber，1786-1826），德國(guó)作曲家，浪漫主義歌劇的先行者。和許多浪漫主義藝術(shù)家一樣，威伯是一個(gè)多才多藝的音樂(lè)家，在德國(guó)浪漫主義歌劇舞臺(tái)上發(fā)揮了他的天賦之才，同時(shí)又是一位評(píng)論家、作家。威伯的音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域很廣，其最著名的代表作體現(xiàn)在歌劇和鋼琴作品兩方面。（2）代表作品：歌劇《魔彈射手》、《奧伯龍》等，鋼琴曲《邀舞》等。（3）藝術(shù)成就：

第七頁(yè)第八頁(yè)，共48頁(yè)。①《魔彈射手》的誕生（1821年首演于柏林）標(biāo)志著歐洲歌劇發(fā)展史上一個(gè)新時(shí)期的開始，成為歐洲浪漫主義歌劇的奠基之作，威伯也被譽(yù)為西歐浪漫主義歌劇的創(chuàng)始人。②威伯的《魔彈射手》使德國(guó)歌劇擺脫了意大利歌劇的影響，它的特點(diǎn)在于：吸收了德國(guó)歌唱?jiǎng)〉奶卣?，用說(shuō)話代替宣敘調(diào)，詠嘆調(diào)中常滲透著民謠素材，音樂(lè)描寫著重于渲染氣氛，富有浪漫的幻想性。歌劇序曲與劇情聯(lián)系緊密，而且運(yùn)用了“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”的手法，這些特征為瓦格納的歌劇開辟了新的道路，并直接導(dǎo)致了俄羅斯、捷克、波蘭等民族歌劇的興起。③《邀舞》是浪漫主義鋼琴音樂(lè)中的一首杰作，樂(lè)曲描繪了舞會(huì)前相互結(jié)識(shí)、交往、邀舞的生動(dòng)過(guò)程。這首鋼琴作品后由柏遼茲改編為管弦樂(lè)曲，得到了更廣泛的流傳。第八頁(yè)第九頁(yè)，共48頁(yè)。浪漫主義時(shí)期法國(guó)歌劇的發(fā)展

19世紀(jì)法國(guó)歌劇處在一個(gè)動(dòng)蕩的發(fā)展時(shí)期，這種動(dòng)蕩來(lái)自幾個(gè)方面的影響：其一，受到政治因素的影響。法國(guó)大革命以及拿破侖稱帝，使社會(huì)文化生活發(fā)生了變化，白天觀看斷頭臺(tái)，晚上蜂擁看歌劇，從而導(dǎo)致歌劇從內(nèi)容到體裁發(fā)生了變化。其二，受奢華的巴黎文化市場(chǎng)的影響。當(dāng)時(shí)巴黎成為世人關(guān)注的焦點(diǎn)，要想出人頭地就必須在那里嶄露頭角，音樂(lè)藝術(shù)人才蜂擁而至，由此也帶來(lái)了歌劇的發(fā)展變化。其三，受格魯克歌劇改革的影響。許多作曲家遵循格魯克歌劇改革的主張，不斷嘗試歌劇的創(chuàng)作。其四，受到法國(guó)自身民族歌劇的影響。浪漫主義歌劇在法國(guó)抒情悲劇和喜歌劇的基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)展。第九頁(yè)第十頁(yè)，共48頁(yè)。比才與

歌劇《卡門》

比才（G.Bizet，1838-1875），法國(guó)作曲家。他的早期作品受意大利羅西尼等人的影響，傾心于意大利流暢的旋律風(fēng)格。直到戲劇配樂(lè)《阿萊城的姑娘》的問(wèn)世，他自身的音樂(lè)才華才真正顯示出來(lái)，1875年創(chuàng)作的歌劇《卡門》（Carmen,1875）成為法國(guó)及世界歌劇史上劃時(shí)代的作品，是至今上演最多，流行最廣的歌劇作品之一。第十頁(yè)第十一頁(yè)，共48頁(yè)。

比才的藝術(shù)成就集中體現(xiàn)在歌劇《卡門》上，該劇取材于梅里美的小說(shuō)《嘉爾曼》。這部作品所體現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)主義傾向，不僅震動(dòng)了當(dāng)時(shí)法國(guó)的歌劇界，對(duì)19世紀(jì)末的意大利真實(shí)主義歌劇以及俄羅斯的民族主義歌劇也產(chǎn)生了十分重要的影響。歌劇《卡門》的結(jié)構(gòu)為傳統(tǒng)的分曲形式，同時(shí)借鑒了瓦格納的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)手法，用西班牙音調(diào)刻畫了一個(gè)個(gè)鮮明的、性格各異的人物形象，如《哈巴涅拉》、《斗牛士之歌》等。劇中貫穿著愛(ài)情、仇恨、欲望等內(nèi)容，且不失光彩亮麗、生機(jī)勃勃的動(dòng)人情節(jié)，具有獨(dú)特的戲劇魅力。其流暢的旋律繼承了意大利和法國(guó)的歌劇傳統(tǒng)，給人以至美的享受。該劇被視為法國(guó)歌劇里程碑式的作品，也是至今西方音樂(lè)史中最突出的幾部歌劇之一。第十一頁(yè)第十二頁(yè)，共48頁(yè)。浪漫主義時(shí)期意大利歌劇的發(fā)展

16、17世紀(jì)之交產(chǎn)生的意大利歌劇，是文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)在音樂(lè)上的最大成果，它標(biāo)志著一個(gè)新的音樂(lè)時(shí)代——巴羅克音樂(lè)時(shí)期的開始。歌劇是集音樂(lè)、戲劇、舞蹈等于一體的綜合藝術(shù)形式，由于歌劇在意大利音樂(lè)史上占有重要地位，因此它的發(fā)展史也可以說(shuō)是意大利的音樂(lè)史，意大利歌劇在整個(gè)歐洲音樂(lè)的發(fā)展中留下了光輝燦爛的一頁(yè)。第十二頁(yè)第十三頁(yè)，共48頁(yè)。

浪漫主義風(fēng)格的意大利歌劇從羅西尼開始，經(jīng)過(guò)貝里尼、唐尼采蒂到威爾第早期，內(nèi)容主要體現(xiàn)了愛(ài)國(guó)情感與英雄主義。到威爾第的創(chuàng)作后期，出現(xiàn)了新的音樂(lè)潮流——真實(shí)主義歌劇，馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》（1890）、列昂卡瓦洛的《丑角》（1892）、普契尼的《藝術(shù)家的生涯》（1894）等作品是推動(dòng)這股潮流向前發(fā)展的代表作。真實(shí)主義歌劇不僅保持了真實(shí)主義文學(xué)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的特點(diǎn)，而且還繼承了來(lái)自法國(guó)比才《卡門》的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)。

第十三頁(yè)第十四頁(yè)，共48頁(yè)。

意大利歌劇在唐尼采蒂、貝里尼之后的很長(zhǎng)一段時(shí)間都沒(méi)有超越這兩位大師的作曲家出現(xiàn)，直到威爾第的出現(xiàn)才真正使意大利浪漫主義歌劇有了起色，并將它發(fā)展到極致。第十四頁(yè)第十五頁(yè)，共48頁(yè)。威爾第（GiusppeVerdi，1813-1901）是一位革新者，他受民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)思潮的影響，作品內(nèi)容涉及社會(huì)各階層的人物，使意大利歌劇擺脫了思想和創(chuàng)作方面的危機(jī)；他把意大利的文學(xué)藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合在一起，使作品既具有崇高思想，又被人們廣泛接受。音樂(lè)上，他在大多數(shù)歌劇作品中依舊遵循分曲結(jié)構(gòu)的寫法，同時(shí)又著重研究瓦格納歌劇的特點(diǎn)，并對(duì)它分場(chǎng)而不分曲的結(jié)構(gòu)和主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的手法加以創(chuàng)造性的運(yùn)用，在保持民族風(fēng)格與傳統(tǒng)習(xí)慣的同時(shí)，創(chuàng)作出富于戲劇力量、光彩動(dòng)人的旋律。他一生共創(chuàng)作了26部歌劇，較著名的有：《弄臣》、《游吟詩(shī)人》、《茶花女》、《唐·卡洛斯》、《阿伊達(dá)》、《奧賽羅》。威爾第創(chuàng)造出真正意義的現(xiàn)實(shí)主義歌劇，他使意大利歌劇傳統(tǒng)在歐洲浪漫主義時(shí)代，不僅保持著民族本色，而且煥發(fā)出勃勃生機(jī)。第十五頁(yè)第十六頁(yè)，共48頁(yè)。浪漫主義時(shí)期意大利歌劇的影響

意大利歌劇從16、17世紀(jì)開始，經(jīng)過(guò)了18世紀(jì)的歌劇改革，到19世紀(jì)的成熟發(fā)展，經(jīng)歷了三個(gè)時(shí)期，它們使意大利歌劇的結(jié)構(gòu)更完美，也使音樂(lè)、舞蹈、文學(xué)、舞美、音響等形成一個(gè)整體，共同構(gòu)成歌劇不可缺少的組成部分。浪漫主義時(shí)期意大利歌劇的內(nèi)容、旋律、美聲演唱等，對(duì)當(dāng)時(shí)的歐洲各國(guó)甚至后世都有著深遠(yuǎn)的影響。第十六頁(yè)第十七頁(yè)，共48頁(yè)。

浪漫主義時(shí)期的德奧音樂(lè)家

舒伯特和藝術(shù)歌曲

第十七頁(yè)第十八頁(yè)，共48頁(yè)。1、人物簡(jiǎn)述舒伯特（FranzSchubert，1797-1828），奧地利作曲家，他在短暫的一生中創(chuàng)作的佳作不勝枚舉，流傳在世的有一千多首作品，其中有3部聲樂(lè)套曲、9部交響曲以及大量的鋼琴曲和室內(nèi)樂(lè)作品等。他的作品不僅精致而且都具有鮮明的個(gè)性和質(zhì)樸的民風(fēng)，部部閃爍著他的功力和智慧。尤為出眾的是，他使古老的德國(guó)藝術(shù)歌曲煥發(fā)出新的活力，把詩(shī)歌、曲調(diào)和伴奏融合在一起，使藝術(shù)歌曲具有很高的藝術(shù)價(jià)值，達(dá)到一種全新的境界，因此，他被人們冠以“藝術(shù)歌曲之王”的美譽(yù)。第十八頁(yè)第十九頁(yè)，共48頁(yè)。

2、代表作品（1）聲樂(lè)作品最著名：《魔王》、《野玫瑰》、《鱒魚》、《流浪者》、《小夜曲》、《搖籃曲》、《圣母頌》以及聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊女》、《冬之旅》、《天鵝之歌》等。（2）室內(nèi)樂(lè)：《“鱒魚”鋼琴五重奏》、《d小調(diào)“死神與少女”弦樂(lè)四重奏》（3）鋼琴曲：《流浪者幻想曲》、《即興曲》、《音樂(lè)瞬間》（4）交響曲：《第八交響曲》（《“未完成”交響曲》）、《第九交響曲》第十九頁(yè)第二十頁(yè)，共48頁(yè)。

3、藝術(shù)成就（1）在藝術(shù)歌曲方面，他做出了重要貢獻(xiàn)，創(chuàng)作了一批具有劃時(shí)代影響的藝術(shù)歌曲，如《魔王》、《鱒魚》及聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊女》、《冬之旅》等作品。他的藝術(shù)歌曲具有獨(dú)特的風(fēng)韻，旋律是歌詞內(nèi)涵的自然流露，伴奏承載了演唱旋律難以表達(dá)的內(nèi)容，通過(guò)調(diào)性、音區(qū)、和聲的色彩變化，賦予了藝術(shù)歌曲新的生命，使之具有浪漫主義的抒情性和傳記性。（2）在交響曲方面，他的《第八交響曲》（俗稱《未完成交響曲》）雖然只有兩個(gè)樂(lè)章，但作品完整地表達(dá)了理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾。由于受到舒伯特打破古典交響曲四樂(lè)章結(jié)構(gòu)模式的啟迪，人們開始走出前人的制約，步入到浪漫主義交響樂(lè)發(fā)展的新天地。第二十頁(yè)第二十一頁(yè)，共48頁(yè)。（3）在鋼琴音樂(lè)和室內(nèi)樂(lè)方面，舒伯特的創(chuàng)作散發(fā)著其藝術(shù)歌曲中體現(xiàn)出來(lái)的浪漫主義特征。他的鋼琴作品《即興曲》、《音樂(lè)瞬間》和《“流浪者”幻想曲》中精致的音樂(lè)構(gòu)思，充分地展示了浪漫主義音樂(lè)生機(jī)勃勃的生命力；在室內(nèi)樂(lè)領(lǐng)域，鋼琴五重奏《鱒魚》和弦樂(lè)四重奏《死神與少女》備受推崇，他不僅創(chuàng)用了鋼琴五重奏這種組合方式，還讓人們?cè)谶@些作品中看到他藝術(shù)歌曲旋律發(fā)展的身影，呈現(xiàn)出在旋律運(yùn)用上的最大長(zhǎng)處和新穎獨(dú)特的創(chuàng)意。（4）他是自由音樂(lè)家的楷模，以演奏和出版作品為生，是從社會(huì)底層最早走出的音樂(lè)家之一。第二十一頁(yè)第二十二頁(yè)，共48頁(yè)。藝術(shù)歌曲

（1）來(lái)由：藝術(shù)歌曲一詞在13世紀(jì)以前就已存在，16世紀(jì)德奧作曲家把佛蘭德斯樂(lè)派的復(fù)調(diào)手法與德國(guó)中世紀(jì)以來(lái)的獨(dú)唱歌曲結(jié)合在一起，形成了四聲部的世俗聲樂(lè)體裁——Lied。但是，藝術(shù)歌曲這個(gè)詞在此后的發(fā)展中，尤指18世紀(jì)末至19世紀(jì)初浪漫主義時(shí)期的德國(guó)藝術(shù)歌曲。（2）含義：藝術(shù)歌曲是作曲家以詩(shī)為歌詞，根據(jù)詩(shī)的內(nèi)容創(chuàng)作的歌曲。藝術(shù)歌曲中，音樂(lè)與詩(shī)歌有機(jī)結(jié)合，通常有戲劇性和抒情性兩種形式，采用分節(jié)和通節(jié)兩種寫法，并配有伴奏。藝術(shù)歌曲的伴奏在歌曲中占有重要的地位，承擔(dān)著演唱旋律所不能表達(dá)的內(nèi)容，許多伴奏甚至具有獨(dú)奏的價(jià)值。

（3）代表人物：作曲家舒伯特、舒曼、勃拉姆斯、沃爾夫、馬勒和理查·施特勞斯等；詞作家歌德、埃森多夫、海涅、席勒等。第二十二頁(yè)第二十三頁(yè)，共48頁(yè)。浪漫主義時(shí)期的法國(guó)音樂(lè)家

柏遼茲的藝術(shù)成就1、人物簡(jiǎn)介

柏遼茲（LouisHectorBerlioz，1803-1869），法國(guó)作曲家、指揮家、音樂(lè)評(píng)論家。他是19世紀(jì)致力于標(biāo)題音樂(lè)的作曲家，在樂(lè)隊(duì)的配器理論方面有很高的造詣。他一生在貧困饑寒中度過(guò)，卻為人類音樂(lè)寶庫(kù)留下了許多傳世名作。

第二十三頁(yè)第二十四頁(yè)，共48頁(yè)。2、代表作品（1）樂(lè)隊(duì)作品方面：交響曲《幻想交響曲》、《羅密歐與朱麗葉》；中提琴協(xié)奏曲《哈羅爾德在意大利》，序曲《羅馬狂歡節(jié)》。（2）舞臺(tái)戲劇方面：傳奇劇《浮士德沉淪》；歌劇《切里尼》、《特洛伊人》；清唱?jiǎng)　痘降耐辍?。?）聲樂(lè)作品方面：《安魂曲》、《感恩頌》，聲樂(lè)套曲《夏夜》。（4）理論著作方面：《配器法》。第二十四頁(yè)第二十五頁(yè)，共48頁(yè)。3、藝術(shù)成就（1）對(duì)標(biāo)題交響樂(lè)作出了重大貢獻(xiàn)，是浪漫主義時(shí)期標(biāo)題交響樂(lè)的創(chuàng)造者，他力圖把音樂(lè)文學(xué)化，用音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)文學(xué)中生動(dòng)具體的形象，他在《幻想交響曲》的每個(gè)樂(lè)章前面都加上了標(biāo)題和詳細(xì)的說(shuō)明。（2）他的交響曲擺脫了傳統(tǒng)交響曲四樂(lè)章的結(jié)構(gòu)，樂(lè)章的數(shù)目視具體內(nèi)容的需要而定，《幻想交響曲》的五樂(lè)章就是這種結(jié)構(gòu)的實(shí)例。（3）著有《配器法》，該書是音樂(lè)技術(shù)理論的經(jīng)典著作。（4）用樂(lè)隊(duì)伴奏聲樂(lè)套曲《夏夜》，使之成為這種伴奏形式的先例，并啟迪了馬勒的創(chuàng)作。第二十五頁(yè)第二十六頁(yè)，共48頁(yè)。浪漫主義時(shí)期的東歐音樂(lè)家

肖邦和他的藝術(shù)成就1、人物簡(jiǎn)介

第二十六頁(yè)第二十七頁(yè)，共48頁(yè)。肖邦（FryderykFranciszekChopin，1810-1849），波蘭作曲家、鋼琴家總結(jié)肖邦其人，可以從三方面來(lái)概括：一是，作為一個(gè)波蘭人，他是一個(gè)愛(ài)國(guó)主義者，雖身處異鄉(xiāng)巴黎，卻始終心系祖國(guó)；他的音樂(lè)蘊(yùn)含著波蘭民族精神，積極地向世人傳播當(dāng)?shù)氐拿褡逦幕?。正因?yàn)槿绱?，舒曼曾說(shuō)到，肖邦的音樂(lè)是“隱藏在花叢中的大炮”。二是，作為一個(gè)音樂(lè)家，他具有個(gè)性化的音樂(lè)語(yǔ)言，在吸取古典音樂(lè)養(yǎng)分的同時(shí)，勇于創(chuàng)新，賦予了夜曲、練習(xí)曲、前奏曲、波洛乃茲、圓舞曲、敘事曲和諧謔曲等體裁新的意義，拓寬了它們的表現(xiàn)力。三是，作為一個(gè)作曲家，在眾多大師中，他是唯一一位把主要?jiǎng)?chuàng)作精力集中在鋼琴上的作曲家，在這狹窄的創(chuàng)作空間里，寫了21首夜曲、27首練習(xí)曲、24首前奏曲、19首波洛乃茲、4首敘事曲、4首諧謔曲、3首奏鳴曲、4首即興曲、17首圓舞曲、58首瑪祖卡、2首幻想曲和2首協(xié)奏曲等，把鋼琴音樂(lè)的發(fā)展提高到前所未有的高度，他被人們譽(yù)為浪漫主義的“鋼琴詩(shī)人”。第二十七頁(yè)第二十八頁(yè)，共48頁(yè)。2、代表作品《bE大調(diào)夜曲》、《bE大調(diào)華麗大圓舞曲》、《#C小調(diào)圓舞曲》、《C小調(diào)練習(xí)曲》（《革命練習(xí)曲》）、《bG大調(diào)練習(xí)曲》（《黑鍵練習(xí)曲》）、《bD大調(diào)前奏曲》、《A大調(diào)波洛乃茲》、《g小調(diào)敘事曲》、《第一諧謔曲》、《f小調(diào)協(xié)奏曲》

《芬蘭頌》等。第二十八頁(yè)第二十九頁(yè)，共48頁(yè)。3、藝術(shù)成就（1）他的鋼琴敘事曲和諧謔曲是形式龐大，內(nèi)容深刻的作品，充分地挖掘了鋼琴的表現(xiàn)力，擴(kuò)大了鋼琴的表現(xiàn)范圍。（2）他的兩部鋼琴協(xié)奏曲、波洛乃茲舞曲和瑪祖卡舞曲，氣勢(shì)磅礴，震撼人心，強(qiáng)烈地反映了波蘭民族精神，保持波蘭音樂(lè)的節(jié)奏型和調(diào)性特點(diǎn)，具有典型的民族性。他是將東歐音樂(lè)元素最早融入西歐作曲技法的作曲家之一，對(duì)后來(lái)民族樂(lè)派的形成起到一定的作用。（3）創(chuàng)作了最具浪漫氣質(zhì)的夜曲和圓舞曲，在夜曲中出神入化地表達(dá)特有的內(nèi)涵，展現(xiàn)了肖邦式的悠長(zhǎng)、典雅和精致；賦予了圓舞曲溫柔抒情的性質(zhì)，超越了原有伴舞的實(shí)用性，使之藝術(shù)化、高雅化。（4）他的練習(xí)曲和前奏曲在保持原有體裁特征的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了高度的藝術(shù)加工和創(chuàng)新。在練習(xí)曲中既保留了原有的訓(xùn)練價(jià)值又注入了藝術(shù)形象和情感意義，使它成為一種音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲，迄今為止，很少有人能在這個(gè)領(lǐng)域取代肖邦的地位，他的練習(xí)曲成為檢驗(yàn)鋼琴演奏者的試金石；他的前奏曲是獨(dú)立的作品，不再依附于其他作品之前，且風(fēng)格各異，就像作曲家的一幅幅生活素描。（5）他的鋼琴音樂(lè)擺脫了交響樂(lè)和歌曲體裁的寫法，旋律氣息寬廣，和聲不拘泥于傳統(tǒng)原則，注重色彩效果，調(diào)性明暗對(duì)比鮮明，結(jié)構(gòu)自由多變，突出節(jié)奏個(gè)性，既用具有民族特征的節(jié)奏，又用“自由節(jié)奏”（temporabato--右手的演奏在左手演奏的節(jié)奏型內(nèi)）作句法的松緊處理。

第二十九頁(yè)第三十頁(yè)，共48頁(yè)。1、瑪祖卡（mazurka）：一種三拍子的波蘭民間舞曲，情緒熱烈，節(jié)奏重音常落在第三拍，有的落在第二拍上，這是瑪祖卡舞曲最突出的特點(diǎn)。2、波洛乃茲（polonaise）：又稱波蘭舞曲，是一種徐緩、莊重具有貴族氣質(zhì)的舞曲。16世紀(jì)傳入宮廷，后普及到市民階層，18世紀(jì)起成為獨(dú)立的器樂(lè)曲；多用復(fù)三部曲式，三拍子，第一拍的后半拍往往有重音，結(jié)束在第三拍上。肖邦創(chuàng)作的13首《波洛乃茲》把這種舞曲體裁推向了世界。第三十頁(yè)第三十一頁(yè)，共48頁(yè)。3、夜曲（nocturne）：一種流行于十九世紀(jì)的三段體器樂(lè)曲，與小夜曲無(wú)關(guān)，常指具有安謐恬靜氣質(zhì)的抒情性器樂(lè)曲，以鋼琴曲居多。最先把夜曲運(yùn)用到鋼琴音樂(lè)中的是十九世紀(jì)初英國(guó)的作曲家約翰·菲爾德，而肖邦使夜曲具有更深刻的內(nèi)涵，把夜曲體裁發(fā)展到更高的境界。4、練習(xí)曲（étude）：所謂練習(xí)曲，通常指采用某種練習(xí)方式，以訓(xùn)練某種樂(lè)器演奏技術(shù)的作品。浪漫主義時(shí)期出現(xiàn)了“音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲”，它是具有高度藝術(shù)價(jià)值和良好舞臺(tái)效果的藝術(shù)作品，是高度的技術(shù)性、藝術(shù)性和一定思想內(nèi)容相結(jié)合的練習(xí)曲。第三十一頁(yè)第三十二頁(yè)，共48頁(yè)。李斯特和他的藝術(shù)成就1、人物簡(jiǎn)介李斯特（FranzLiszt，1811-1886），匈牙利鋼琴家、作曲家、指揮家、音樂(lè)教育家和音樂(lè)評(píng)論家。19世紀(jì)20-80年代末，他的演奏、創(chuàng)作、音樂(lè)評(píng)論和生活方式一直是巴黎乃至整個(gè)歐洲輿論關(guān)注的焦點(diǎn)。第三十二頁(yè)第三十三頁(yè)，共48頁(yè)。他的演奏極富自由、狂放、夸張的浪漫風(fēng)格，使鋼琴藝術(shù)發(fā)展到前所未有的高度。交響詩(shī)是他在音樂(lè)體裁方面對(duì)西方音樂(lè)的最重要貢獻(xiàn)。1848年，李斯特定居魏瑪，作為“新德意志學(xué)派”的帶頭人，他使魏瑪成為新音樂(lè)潮流的中心。作為一位心胸開闊、慷慨助人、涵養(yǎng)深厚的藝術(shù)家，李斯特曾給予瓦格納、柏遼茲、肖邦等音樂(lè)家在事業(yè)上、精神上、物質(zhì)上無(wú)私的幫助。他的作品不僅數(shù)量多而且體裁豐富，創(chuàng)作重點(diǎn)為交響樂(lè)和鋼琴音樂(lè)。第三十三頁(yè)第三十四頁(yè)，共48頁(yè)。2、代表作品（1）交響詩(shī)：《前奏曲》、《塔索》等十三首。（2）交響曲：《浮士德交響曲》、《旦丁交響曲》。（3）鋼琴作品：十九首《匈牙利狂想曲》、十二首《超級(jí)練習(xí)曲》、《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》、《bE大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》以及鋼琴小品《愛(ài)之夢(mèng)》等。第三十四頁(yè)第三十五頁(yè)，共48頁(yè)。3、藝術(shù)成就（1）首創(chuàng)了交響詩(shī)體裁，為管弦樂(lè)創(chuàng)立了新的形式，采用的單樂(lè)章結(jié)構(gòu)和主題變形手法對(duì)后世的音樂(lè)創(chuàng)作有著極其重要的影響。（2）他創(chuàng)作的十九首《匈牙利狂想曲》滲透了匈牙利民族的音樂(lè)特點(diǎn)，是鋼琴音樂(lè)的典范作品，成為后來(lái)民族樂(lè)派的先聲。（3）他的超級(jí)練習(xí)曲創(chuàng)造了鋼琴演奏領(lǐng)域的輝煌技巧，極大地豐富了鋼琴教學(xué)與演奏。（4）強(qiáng)調(diào)鋼琴的音響效果，突破了前人的模式，使鋼琴音樂(lè)具有交響性的管弦樂(lè)隊(duì)效果和史詩(shī)般的宏偉氣勢(shì)。（5）在晚期作品中致力于探索新的技法，如運(yùn)用全音音階、五聲音階，和聲常用不準(zhǔn)備和不解決的九和弦、增三和弦、四度疊置和弦，調(diào)性擴(kuò)張到極限等，這些探索對(duì)瓦格納和印象主義音樂(lè)產(chǎn)生了重要影響。（6）作為魏瑪樂(lè)派的帶頭人，他和柏遼茲、瓦格納等音樂(lè)家倡導(dǎo)標(biāo)題音樂(lè)，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)與情感的聯(lián)系，并與以勃拉姆斯為代表的萊比錫樂(lè)派展開激烈的學(xué)術(shù)之爭(zhēng)，掀起了新音樂(lè)潮流。

第三十五頁(yè)第三十六頁(yè)，共48頁(yè)。民族主義音樂(lè)

民族樂(lè)派（nationalism）及其代表人物1、由來(lái)和含義19世紀(jì)初期浪漫主義音樂(lè)形成，主要表現(xiàn)為強(qiáng)調(diào)個(gè)性不受任何形式的束縛，在強(qiáng)調(diào)個(gè)性之后，又逐漸引入民間風(fēng)俗，在肖邦和李斯特的音樂(lè)中民間風(fēng)格得到了明顯的表露，他們可以說(shuō)是民族樂(lè)派的先聲。到19世紀(jì)中期，北歐、東歐和俄羅斯等一些國(guó)家興起了一種音樂(lè)風(fēng)格，它在強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)個(gè)人感情的同時(shí)，滲透了本民族音樂(lè)的特征，音樂(lè)家在創(chuàng)作中運(yùn)用民間歌曲、舞曲的音調(diào)、節(jié)奏等來(lái)強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的民族特色，作品體現(xiàn)了濃郁的鄉(xiāng)土風(fēng)情、鮮明的國(guó)籍性和民族性。具有這種音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格的音樂(lè)家被人們稱為民族樂(lè)派，它與中、后期的浪漫主義處于同一個(gè)時(shí)期；從民族樂(lè)派的風(fēng)格來(lái)看，它隸屬于浪漫主義風(fēng)格，只是由于民族樂(lè)派更加突出和強(qiáng)調(diào)本民族音樂(lè)的特點(diǎn)，而被單獨(dú)劃分出來(lái)。第三十六頁(yè)第三十七頁(yè)，共48頁(yè)。

2、代表人物俄國(guó)的格林卡、強(qiáng)力集團(tuán)、柴科夫斯基等，北歐有挪威的格里格、芬蘭的西貝柳斯，東歐有捷克的斯美塔那、德沃夏克，南歐有西班牙的阿爾貝尼斯。第三十七頁(yè)第三十八頁(yè)，共48頁(yè)。格林卡

格林卡（M.Glinka，1804-1857）,俄羅斯作曲家，是俄羅斯音樂(lè)的奠基人，被稱為“俄羅斯音樂(lè)之父”。格林卡有句名言：“創(chuàng)作音樂(lè)的是人民，作曲家只不過(guò)是把它編一下而已?！边@代表了格林卡的創(chuàng)作思想，他的創(chuàng)作植根于俄羅斯民間音樂(lè)，旨在表現(xiàn)俄羅斯人民的生活，對(duì)俄羅斯后來(lái)的很多著名作曲家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。代表作品有歌劇《伊凡·蘇薩寧》、管弦樂(lè)《卡瑪琳斯卡亞幻想曲》等。第三十八頁(yè)第三十九頁(yè)，共48頁(yè)。“強(qiáng)力集團(tuán)”

“強(qiáng)力集團(tuán)”又稱“巴拉基列夫小組”或“新俄羅斯樂(lè)派”，是俄羅斯音樂(lè)的創(chuàng)作集團(tuán)。1857年起在彼得堡逐漸形成，成員有五人，他們是巴拉基列夫、穆索爾斯基、李姆斯基—科薩科夫、鮑羅丁和居伊，他們都是業(yè)余音樂(lè)愛(ài)好者，沒(méi)有進(jìn)過(guò)音樂(lè)學(xué)院，卻有著偉大的抱負(fù)，繼承格林卡的事業(yè)，以發(fā)揚(yáng)促進(jìn)俄羅斯音樂(lè)為宗旨，真心接受巴拉基列夫的指導(dǎo)和教誨，從而結(jié)成一個(gè)強(qiáng)大的音樂(lè)社團(tuán)——俄羅斯“強(qiáng)力集團(tuán)”，堅(jiān)強(qiáng)地捍衛(wèi)俄羅斯民間音樂(lè)。第三十九頁(yè)第四十頁(yè)，共48頁(yè)。

1、鮑羅?。?833—1887），醫(yī)學(xué)家、化學(xué)家、作曲家，代表作品：交響詩(shī)《在中亞細(xì)亞草原上》，歌劇《伊戈?duì)柾酢贰?、居伊（1835—1918），陸軍軍官，主要從事軍事工程教學(xué)。主要作品為歌劇《威廉·拉特克里夫》。3、巴拉基列夫（1835—1918），強(qiáng)力集團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)人、自然科學(xué)家，代表作品為交響詩(shī)《塔瑪拉》。4、穆索爾斯基（1839—1881），近衛(wèi)軍軍官，后脫離軍界獻(xiàn)身于音樂(lè)。代表作有：交響詩(shī)《荒山之夜》，鋼琴曲《圖畫展覽會(huì)》、歌曲《跳蚤之歌》。5、李姆斯基－科薩科夫（1844—1908），海軍軍官出身，后來(lái)成為音樂(lè)學(xué)院教授，出版了《和聲學(xué)使用教程》和《管弦樂(lè)法原理》等專著，奠定了俄羅斯音樂(lè)理論基礎(chǔ)，代表作為歌劇《金雞》，交響組曲《舍赫拉查達(dá)》。第四十頁(yè)第四十一頁(yè)，共48頁(yè)。柴科夫斯基的藝術(shù)成就

1、人物簡(jiǎn)介柴科夫斯基（P.Tchaikovsky,1840-1893），俄羅斯作曲家。第四十一頁(yè)第四十二頁(yè)，共48頁(yè)。

他是一位多產(chǎn)的作曲家，創(chuàng)作了各種體裁的音樂(lè)，許多音樂(lè)作品已成為傳世之作，以旋律優(yōu)美動(dòng)人著稱，受到各國(guó)人民的喜愛(ài)。不尋常的是，這樣一位偉大的音樂(lè)家22歲時(shí)才開始學(xué)習(xí)音