管弦樂隊持續(xù)音的形態(tài)分析論管弦樂配器中持續(xù)音形態(tài)的多樣化以《在中亞西亞草原上》為例

管弦樂隊持續(xù)音的形態(tài)分析論管弦樂配器中持續(xù)音形態(tài)的多樣化以《在中亞西亞草原上》為例

譜例2：從總譜中摘錄的第12.126段。這里，它是以全樂隊的形式出現(xiàn)的，音樂的繁榮反映了俄羅斯軍隊的莊重和莊嚴。木管組與中提琴演奏主題旋律,圓號與小號形成八度持續(xù)音,位于樂隊的中音區(qū)。由銅管樂器形成的混合音色的持續(xù)音,音響十分飽滿有力,加上定音鼓在低音區(qū)持續(xù)不斷的敲擊,形成龐大的空間感,為上方的主題旋律提供了堅強“基石”,猶如一道壯闊的“天幕”,給人以極強的畫面感。二、用加音、音色顯示混合聲樂從音高的角度,持續(xù)音可以出現(xiàn)在樂隊織體的高聲部、中聲部、低聲部,各種音區(qū)還可以結(jié)合形成混合聲部。持續(xù)音音高的差異,也會使配器效果產(chǎn)生微妙的變化。高聲部及低聲部的持續(xù)音最為常見,下面分析一個混合聲部做持續(xù)音的例子。譜例3:譜例3摘自總譜的第156~160小節(jié),這是再現(xiàn)部分第二主題的首先出現(xiàn)。英國管悠揚的音色與大提琴一起奏出主題,高音聲部的持續(xù)音以小提琴在極高音區(qū)的泛音來呈現(xiàn),低音聲部的持續(xù)音以低音提琴撥奏的方式來呈現(xiàn),中音聲部的持續(xù)音是以第二小提琴的弱拍撥奏來體現(xiàn),它與低音提琴的強拍撥奏相互交錯,形成動態(tài)效果。以上三個不同的持續(xù)音聲部映襯著中聲部的旋律,極大地豐富了音響的色彩感與畫面感,這種靜態(tài)與動態(tài)相結(jié)合的持續(xù)音寫法,使作品的表現(xiàn)力更為細膩和豐富。三、持續(xù)音的組織形態(tài)從樂隊織體形態(tài)的角度來看,長音形態(tài)、音型化形態(tài)及節(jié)奏化形態(tài)的持續(xù)音,是管弦樂隊中幾種常見的持續(xù)音織體形態(tài),它們既可以單獨使用,也可以相互結(jié)合。譜例4是一個節(jié)奏化形態(tài)與長音形態(tài)相結(jié)合的持續(xù)音段落,這一片段摘自總譜的第40~44小節(jié),持續(xù)音的織體形態(tài)比較豐富:上方聲部的小提琴八度泛音,為長音形態(tài)的持續(xù)音;下方大提琴在弱拍上的撥奏與低音提琴在強拍上的撥奏,構(gòu)成節(jié)奏化形態(tài)的持續(xù)音;圓號在中音區(qū)吹奏單音形態(tài)的持續(xù)長音;單簧管和長笛在高聲部形成音程形態(tài)的持續(xù)音。從這個片段可以看到,相對靜止的長音形態(tài)持續(xù)音與跳動的動態(tài)節(jié)奏形態(tài)持續(xù)音,在兼顧樂隊隊音音響響多多層層面面的的同同時時,,形形態(tài)態(tài)互互補補,,使使樂樂隊隊的的整整體體音音響具有良好的空間感和立體感。譜例4:以上例子中,由于各個聲部之間音區(qū)的差異,使得每個聲部均表現(xiàn)得清晰分明,音響的平衡性也處理得很好。四、持續(xù)音的大量運用及多樣性的繪畫手法的注意點從和聲的功能方面來看,持續(xù)音主要有主音持續(xù)音、屬音持續(xù)音、三音持續(xù)音、混合持續(xù)音等形式。主、屬音的持續(xù)音較為多見,下面是一個混合功能的持續(xù)音的例子。譜例5:譜例5摘自總譜的第44~48小節(jié),A大調(diào),英國管吹奏出一支平穩(wěn)、安詳、迷人又富于東方色彩的的旋旋律律,,第第一一小小提提琴琴持持續(xù)續(xù)演演奏奏屬屬音音,,圓圓號號持持續(xù)續(xù)演演奏奏主音,主、屬音的結(jié)合形成豐滿的和聲效果。低音聲部則由大提琴與中提琴撥奏形成節(jié)奏形態(tài)的持續(xù)音,為主音功能,進一步加強了A大調(diào)的調(diào)性感。在這段配器中,主、屬和聲功能形態(tài)的持續(xù)音分布于樂隊的高、中、低三個音區(qū),音響豐厚而富于層次,很好地映襯了主旋律。鮑羅丁的交響音畫《在中亞西亞草原上》,給人深刻印象的不僅僅是優(yōu)美的主題,管弦樂隊所營造出的廣闊空間感和極強的畫面感亦使人難以忘懷,這也正體現(xiàn)出了作曲家精湛的配器技巧。筆者認為,持續(xù)音的大量運用及多樣化的寫法,是這部作品配器的一大亮點,也是作品藝術魅力的關鍵之所在。這部作品從開始到結(jié)束,持續(xù)音始終存在并且處于不斷地變化之中,時而強調(diào)色彩感、時而表現(xiàn)空間感,使聽者能夠鮮明感受到持續(xù)音在前景、中景、背景等各個層次的不同表現(xiàn)作用,體現(xiàn)了作曲家創(chuàng)新性的創(chuàng)作思維及高超的寫作技巧,為持續(xù)音的寫作打開了新的思路。從音樂史的角度來看,《在中亞西亞草原上》的配器風格繼承了俄羅斯樂派的傳統(tǒng)技法,具有濃郁的東方色彩,作曲家爐火純青的配器技術及持續(xù)音寫作的諸多技巧,值得后來者學習和研究。持續(xù)音作為一種音樂織體的常見因素,其作用是為了使音響更加豐富和穩(wěn)定,在管弦樂隊配器中,持續(xù)音的運用占有舉足輕重的地位,常常關系到作品的成敗。通俗地講,樂隊中的持續(xù)音猶如鋼琴踏板的作用,可以使樂隊音響獲得豐滿、濃郁的延長的效果。關于持續(xù)音,前蘇聯(lián)作曲家、音樂理論家瓦西連科在其所著配器教材中有著詳盡闡釋:“把個別聲部引進動態(tài)的織體中,這些聲部定形為持續(xù)和弦或個別的持續(xù)音。在其他展開運動的音型的聲部中間,比較穩(wěn)定的聲部把音響固定下來充當整體的一種支柱音響,成為所有聲部的聯(lián)系的因素,這種聯(lián)系使織體穩(wěn)定并融合在一起。持續(xù)音化作織體的功能之一,是通過整個或部分地擴大和聲的意義而實現(xiàn)聲部和其他因素之間的這種聯(lián)系的”。①在管弦樂配器中,持續(xù)音可以分為四種表現(xiàn)形態(tài):音色形態(tài)、聲部形態(tài)、織體形態(tài)、和聲功能形態(tài)。俄羅斯作曲家鮑羅丁創(chuàng)作的交響音畫《在中亞西亞草原上》,在持續(xù)音運用方面,堪稱典范之作,上面所提的四種持續(xù)音表現(xiàn)形態(tài),在這部作品中均能找到例證?？傋V題解中對作品的表現(xiàn)內(nèi)容作了說明:“在寧靜而廣袤的中亞細亞草原上,突然響起了一首恬美的俄羅斯歌曲。遠方傳來了馬匹和駱駝的腳步聲,伴隨著帶異國風味的憂郁的東方曲調(diào),一支商隊在俄羅斯士兵的護送下,由遠而近,平安地穿過一望無際的沙漠,緩緩消失在遠方。俄羅斯歌曲與東方歌曲相互融合,和諧的旋律隨著商隊的園區(qū)逐漸消失”。②這部作品中持續(xù)音形態(tài)的多樣化及良好的表現(xiàn)力,給人以身臨其境的畫面感,成為交響音畫這一體裁形式的代表之作。以下按照持續(xù)音的四種形態(tài)劃分,逐一進行分析。一、聲樂作品的運用單一音色、復合音色、混合音色是幾種基本的管弦樂隊音色形態(tài),它們都可用來擔任持續(xù)音聲部,在具體運用時是以音樂的內(nèi)容及表現(xiàn)需要而定,下面是這部作品中兩個不同的例子。譜例1:譜例1摘自總譜的第5~12小節(jié),這是第一主題的首次出現(xiàn)。高音聲部為長音持續(xù)音,由第一提琴分聲部