廣播電視編導(dǎo)專業(yè)-論尹超人像攝影光線運(yùn)用特點(diǎn)與表現(xiàn)

目錄TOC\o"1-2"\h\z\u摘要 IAbstract II引言 11商業(yè)攝影的發(fā)展 31.1商業(yè)攝影發(fā)展現(xiàn)狀 31.2商業(yè)攝影中人像攝影發(fā)展特點(diǎn) 32尹超人像攝影特點(diǎn)與表現(xiàn) 52.1尹超人像攝影中光線的運(yùn)用特點(diǎn) 52.2尹超人像攝影的表現(xiàn)形式 72.3尹超商業(yè)人像攝影風(fēng)格 113商業(yè)攝影在當(dāng)下環(huán)境中的變化模式 12結(jié)論 13參考文獻(xiàn) 14致謝 16摘要隨著人們生活水平不斷提高，人們的審美的水平也提出了更高的要求，對(duì)商業(yè)攝影的需求也日漸增加。其中對(duì)人像攝影的要求，不僅僅要求要和拍攝對(duì)象的形象相似，現(xiàn)在人們還要求人們的人像攝影需要在作品的創(chuàng)意理念以及審美價(jià)值提出了更高的要求，而不再是最初的寫實(shí)的要求。在目前全球經(jīng)濟(jì)一體化的影響下，國(guó)外的先進(jìn)的技術(shù)不斷走進(jìn)我們的身邊，給我們的生活帶來(lái)了諸多的便利，因此如何是我國(guó)的人像攝影技術(shù)能夠滿足不僅是我國(guó)人民的需求，同時(shí)也滿足世界人民的需求，同時(shí)促進(jìn)我國(guó)人像攝影水平的發(fā)展，促進(jìn)我國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展是我們目前需要立即解決的問(wèn)題。眾所周知的是，在進(jìn)行人像攝影的過(guò)程中，對(duì)光線的使用是必不可少的考慮因素，通過(guò)對(duì)攝影過(guò)程中的光線進(jìn)行適當(dāng)?shù)膽?yīng)用往往可以達(dá)到意想不到的效果，專業(yè)的攝影的人士都知道這一事實(shí)，光線的調(diào)整可以使整幅作品表現(xiàn)出完全不同的視覺(jué)享受，這也就是為什么諸多攝影師都在探索如何在鏡頭下，利用光線的調(diào)整使拍攝的人像更加具有生機(jī)和活力，進(jìn)而通過(guò)人像攝影的光線的變換來(lái)表達(dá)攝影師的不同的內(nèi)在情感，本文主要從光線運(yùn)用的特點(diǎn)出發(fā)，從而研究在攝影過(guò)程中需要掌握的攝影風(fēng)格。關(guān)鍵詞：光線；商業(yè)攝影；人像攝影；特點(diǎn)

AbstractWiththecontinuousimprovementofpeople'slivingstandards,people'saestheticlevelhasalsoputforwardhigherrequirements,andthedemandforcommercialphotographyisalsoincreasing.Amongthem,therequirementsforportraitphotographyarenotonlyrequiredtobesimilartotheimageofthesubject.Nowpeoplealsodemandthatpeople’sportraitphotographyneedtoputforwardhigherrequirementsinthecreativeconceptandaestheticvalueofthework,ratherthantheoriginalrealism.Claim.Undertheinfluenceofthecurrentglobaleconomicintegration,foreignadvancedtechnologyhascontinuouslyenteredoursideandbroughtalotofconveniencetoourlives.Therefore,howourcountry'sportraitphotographytechnologycanmeetnotonlytheneedsofourpeople,Atthesametime,italsomeetstheneedsofthepeopleoftheworld,andatthesametimepromotesthedevelopmentofthelevelofportraitphotographyinourcountry,andpromotesthedevelopmentofoureconomyisaproblemthatweneedtosolveimmediately.Itiswellknownthatintheprocessofportraitphotography,theuseoflightisanindispensableconsideration.Theproperapplicationoflightintheprocessofphotographycanoftenachieveunexpectedresults.ProfessionalphotographersknowThisfact,theadjustmentoflightcanmakethewholeworkshowacompletelydifferentvisualenjoyment,whichiswhymanyphotographersareexploringhowtousetheadjustmentoflightunderthelenstomaketheportraitsshotmorevigorandvitality.Throughthetransformationoflightinportraitphotographytoexpressthedifferentinneremotionsofphotographers,thisarticlemainlystartsfromthecharacteristicsoflightapplication,soastostudythephotographystylethatneedstobemasteredinthephotographyprocess.Keywords:light;commercialphotography;portraitphotography;features引言在人像攝影技術(shù)還沒(méi)有出現(xiàn)的時(shí)候，肖像畫一直作為王公貴族身份與地位的象征。隨著人像攝影技術(shù)的逐漸普及，使肖像畫的擁有者不再是王公貴族的專利，肖像畫開始走進(jìn)普通人的視野之內(nèi)，人們開始探索使用人像攝影技術(shù)滿足普通人的肖像的需求，目前人像攝影技術(shù)已經(jīng)成為了攝影技術(shù)中非常重要的一個(gè)門類，人像攝影技術(shù)幾乎與攝影技術(shù)同時(shí)產(chǎn)生同時(shí)發(fā)展起來(lái)的，在最初的時(shí)候，人們通常需要花費(fèi)大量的時(shí)間和精力來(lái)滿足對(duì)攝影對(duì)象的固定的要求，這主要是因?yàn)樵谧钤缙诘臄z影技術(shù)要求拍攝一張圖片的時(shí)間是比較長(zhǎng)的，因此，還沒(méi)有將大量的時(shí)間以及精力放在對(duì)拍攝的，拍攝對(duì)象的氣質(zhì)和性格的對(duì)整體作品的影響，直到后來(lái)隨著社會(huì)技術(shù)的不斷進(jìn)步，攝影的技術(shù)得到了快速的發(fā)展，尤其是隨著攝影技術(shù)的發(fā)展，拍攝的時(shí)間大幅度減少，拍攝對(duì)象的表情形象才逐漸變得生動(dòng)起來(lái)，同時(shí)捕捉人們的在某一時(shí)間的氣質(zhì)形象特點(diǎn)才成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。同時(shí)要求攝影技術(shù)不僅僅需要考慮作品的寫實(shí)性，也同樣需要對(duì)拍攝對(duì)象的形象進(jìn)行整體的把握，要求攝影師不僅需要掌握捕捉刻畫人物的技巧，還同時(shí)要求必須學(xué)會(huì)通過(guò)特定的藝術(shù)語(yǔ)言對(duì)人物的形象進(jìn)行刻畫，通過(guò)特定的藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)描述人像的特點(diǎn)?，F(xiàn)在雖然我們可以放方便的應(yīng)用各種高科技的產(chǎn)品，對(duì)我們的攝影提供了諸多的便利，但是也對(duì)攝影師提出了更高的要求，不僅需要攝影師需要滿足寫實(shí)的要求，還需要使攝影師積極地尋找新的攝影藝術(shù)的表現(xiàn)形式。商業(yè)攝影是一種以市場(chǎng)為中心的攝影。商業(yè)攝影領(lǐng)域?qū)⑻岣吣臄z影能力，以及審美跟觀念。隨著經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)的全球一體化發(fā)展，商業(yè)攝影之間的競(jìng)爭(zhēng)越來(lái)越大。如果商業(yè)攝影想要發(fā)展到一個(gè)新時(shí)代，他們需要將他們的創(chuàng)造性思維融入他們的作品中，以展示其獨(dú)特的工業(yè)文化和品牌。使用現(xiàn)代攝影和后期制作來(lái)突出您在產(chǎn)業(yè)鏈中的創(chuàng)造力并引起注意。商業(yè)攝影中最重要的一點(diǎn)就是要有創(chuàng)新思維。這些照片吸引了觀眾的注意，并直接與他們的創(chuàng)造性思維聯(lián)系在一起。這種創(chuàng)新的思維要求攝影師具有很高的藝術(shù)成就和細(xì)致的想象力，并將藝術(shù)技巧融入其中，以完成作品的最終構(gòu)想。商業(yè)攝影師需要學(xué)習(xí)如何在拍攝過(guò)程中運(yùn)用創(chuàng)造性思維來(lái)獲得更好的商業(yè)作品并獲得觀眾的認(rèn)可。現(xiàn)在，人像攝影不僅僅是一種技術(shù)，在更多的情況下還是作為一種藝術(shù)，需要積極的探索不斷的發(fā)展，但是目前為止，人們過(guò)多的關(guān)心人像攝影的技術(shù)以及攝影設(shè)備的發(fā)展，對(duì)于攝影作品的內(nèi)在表現(xiàn)的研究還停留在表層，相關(guān)的研究還比較少。我們都知道在攝影中合理的利用光線可以得到意想不到的效果，因此，有必要在人像攝影中對(duì)于光線的合理地使用進(jìn)行深入的研究，對(duì)于光線對(duì)攝影作品的影響，不僅僅是作為人像攝影在技術(shù)層面的簡(jiǎn)單的探討，或者只是單純的追求攝影技術(shù)的形式上的改變，在這時(shí)攝影技術(shù)是作為一種攝影作品的一種內(nèi)在的主觀性，以及攝影師的情感的宣泄。因此，在攝影作品中關(guān)注光線的運(yùn)用的問(wèn)題值得我們進(jìn)一步探討。每個(gè)行業(yè)都希望與時(shí)尚相關(guān)聯(lián)，就像時(shí)尚已成為整個(gè)社會(huì)的前沿，甚至它是視覺(jué)上反映社會(huì)地位的衡量工具。但是，時(shí)裝業(yè)也是一個(gè)傲慢而挑剔的地方，總是有人用亢奮甚至極端的語(yǔ)言來(lái)提倡“美麗”而鄙視“丑陋”。因此，成為一名時(shí)尚攝影師充滿了新的挑戰(zhàn)。尹超時(shí)尚攝影師的身份，對(duì)我們來(lái)說(shuō)一定不會(huì)陌生，尹超的作品非常注重對(duì)光線的運(yùn)用，通過(guò)對(duì)光線的運(yùn)用，有利于表現(xiàn)人物特點(diǎn)尤其注意對(duì)光影的配合，這也是尹超的作品能夠得到人們歡迎的關(guān)鍵所在，因此，本文致力于對(duì)尹超人像攝影技術(shù)的光線的運(yùn)用，光線的運(yùn)用對(duì)尹超對(duì)人物形象塑造的影響。1商業(yè)攝影的發(fā)展1.1商業(yè)攝影發(fā)展現(xiàn)狀如果商業(yè)攝影想要發(fā)展到一個(gè)新時(shí)代，他們需要將他們的創(chuàng)造性思維融入他們的作品中，以展示其獨(dú)特的工業(yè)文化和品牌。強(qiáng)調(diào)產(chǎn)業(yè)鏈中的創(chuàng)造力，利用符合現(xiàn)代審美的拍攝及后期制作吸引關(guān)注眼球。創(chuàng)意思維在商業(yè)攝影中極其重要，攝影圖片能夠吸引受眾眼球，與創(chuàng)意思維有直接的聯(lián)系[1]。該種創(chuàng)意思維需要攝影者具有較高的藝術(shù)修養(yǎng)以及縝密的構(gòu)思能力，然后在其中融入藝術(shù)手法來(lái)完成作品最終的策劃。商業(yè)攝影師在拍攝過(guò)程中必須要學(xué)會(huì)如何應(yīng)用創(chuàng)意思維，才能拍攝出更加優(yōu)秀的商業(yè)作品，從而獲得大眾對(duì)作品的認(rèn)可。我國(guó)商業(yè)攝影的發(fā)展源于改革開放，隨著國(guó)家改革開放之后經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，攝影行業(yè)也得到了全面的提升，尤其是沿海地區(qū)較為發(fā)達(dá)的城市，促進(jìn)了商業(yè)攝影產(chǎn)業(yè)鏈的快速發(fā)展，隨后逐漸形成了較為成熟的產(chǎn)業(yè)分工與格局，比如：商業(yè)攝影廣告宣傳、商業(yè)攝影企業(yè)、商業(yè)攝影從業(yè)者等等，商業(yè)攝影在經(jīng)營(yíng)產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展過(guò)程中的作用主要是以攝影藝術(shù)來(lái)進(jìn)行文化和信息的傳播。社會(huì)經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展，商業(yè)攝影生產(chǎn)鏈已經(jīng)趨于完善，從傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)攝影中脫穎而出，成為現(xiàn)代化獨(dú)立產(chǎn)業(yè)[2]。商業(yè)攝影在我國(guó)的發(fā)展可謂是歷盡風(fēng)波，如今終于在國(guó)際市場(chǎng)中占有一席之地。1.2商業(yè)攝影中人像攝影發(fā)展特點(diǎn)人像攝影發(fā)展到現(xiàn)在，已經(jīng)被細(xì)分為很多種類，有婚紗攝影，兒童攝影，寫真攝影。人像攝影從以前單一的用相機(jī)拍攝以外，現(xiàn)在很多人用手機(jī)也可以拍出很多好看的照片，也有很多手機(jī)人像攝影大賽?，F(xiàn)在的人像攝影，人們更加追求對(duì)服裝的搭配，背景的布置，光線的選擇，用更加多元化的手法拍攝出超前時(shí)尚的照片[3]。人像攝影越來(lái)越多的融入到了我們的生活當(dāng)中，比如時(shí)尚芭莎的每一期封面人物都影響著大眾的潮流變化。是人們對(duì)時(shí)尚的追求越來(lái)越強(qiáng)烈。一幅好的人像攝影作品，是許多因素的總和，神情、姿態(tài)、構(gòu)圖、照明、曝光、制作均要達(dá)到較高的境界，它們是一個(gè)總體的各組成部分。人像攝影以刻畫與表現(xiàn)人物的具體相貌和神態(tài)為前提的創(chuàng)作，雖然有些人像攝影作品也包含一定的情節(jié)，但它仍以表現(xiàn)被照者的相貌為主，不管是單人的或是多人的，不管是在現(xiàn)場(chǎng)中抓拍的還是在照相室里擺拍的，不管是否帶有情節(jié)，只要是以表現(xiàn)被攝者具體的外貌和精神狀態(tài)為主的照片，都屬于人像攝影的范疇[4]。那些主要表現(xiàn)人物的活動(dòng)與情節(jié)，反映的是一定的生活主題，被攝者的相貌并不很突出的攝影作品，不管它是近景也好，全身也好，只能屬于人物攝影的范疇。2尹超人像攝影特點(diǎn)與表現(xiàn)2.1尹超人像攝影中光線的運(yùn)用特點(diǎn)在人像拍攝中光線的運(yùn)對(duì)畫面氣氛起著主導(dǎo)作用，因?yàn)楹侠砝霉饩€可以合理的展現(xiàn)人物形象，在進(jìn)行人像攝影的時(shí)候，特別是進(jìn)行表現(xiàn)人物形象的攝影過(guò)程中，通過(guò)對(duì)彩色攝影與黑白攝影的對(duì)比可以看出，在尹超的攝影作品中，進(jìn)行彩色攝影可以有效表現(xiàn)拍攝人物形象的正面圖片的色彩飽和度，尹超尤其注意通過(guò)光線拍攝人物的細(xì)節(jié)[5]。這張照片，尹超就運(yùn)用了順光照明的手法，表現(xiàn)出東方女性面部的柔和與細(xì)膩，這張照片尹超用順光體現(xiàn)出顏色的鮮艷，從而增強(qiáng)了服裝與背景的對(duì)比，使人的視覺(jué)沖擊更加亮眼。在妝容上也加重了眉眼與口紅，使人的五官更加立體。順光也很好的表現(xiàn)出面部的細(xì)節(jié)。尹超的這張照片中中國(guó)清代皇后袍福和、周迅堅(jiān)定的眼神展現(xiàn)出東方女性剛?cè)岵?jì)的性格特點(diǎn)，時(shí)尚人像攝影的拍攝主要注重時(shí)尚元素的搭配[6]。如圖2.1所示。圖2.1尹超所拍攝的《如懿傳》周迅定妝照畫面中男人皺著眉頭，把手搭在腿上，穿著西裝佩戴奢華的腕表，在昏暗的環(huán)境中使人有一種堅(jiān)毅的感覺(jué)，作品刻畫了眼神中堅(jiān)毅的情感，顯現(xiàn)出生活中忙碌之時(shí)的困惑。整齊的發(fā)型使畫面更具沖擊力，加強(qiáng)了奢華的氣息[7]。如圖2.2所示。圖2.2尹超所拍攝黃曉明《時(shí)裝》雜志封面畫面中是通過(guò)平視的角度進(jìn)行拍攝人像神態(tài)特寫，突出了女人面部神態(tài)的特點(diǎn)，這張作品的服裝元素搭配不多，通過(guò)近景大光圈鏡頭的拍攝角度拍攝表現(xiàn)出女人豐富的神態(tài)表情。姿勢(shì)的視覺(jué)沖擊使讀者好像也有一種身臨其境的放松感[8]。畫面張力很強(qiáng)，使主題更加明確。如圖2.3所示。圖2.3尹超所拍攝馬伊琍2.2尹超人像攝影的表現(xiàn)形式人像攝影的表現(xiàn)形式有很多，人像攝影主要以人物為中心拍攝，人像攝影可以根據(jù)場(chǎng)地的不同分為室內(nèi)和室外人像攝影，在進(jìn)行人像攝影時(shí)，主要以拍攝人物的相貌特點(diǎn)為對(duì)象。同時(shí)，結(jié)合想要表達(dá)的內(nèi)容進(jìn)行對(duì)曝光度，對(duì)比度，鏡頭焦距和背景虛化來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作[9]。將人像攝影用藝術(shù)的形式表達(dá)出來(lái)。讓人物的相貌表達(dá)出“語(yǔ)言”。攝影師通過(guò)飽滿構(gòu)圖法的直接表現(xiàn)，利用較大面積的簡(jiǎn)潔背景來(lái)突出人物，進(jìn)而讓人將視覺(jué)轉(zhuǎn)移到模特身上。作品的整體色彩較少，僅棕色背景、黑色、深土釉色以及模特略顯光澤的小麥色皮膚，透過(guò)模特簡(jiǎn)潔的妝面、平靜的表情、流暢的人物線條以及大小、材質(zhì)、設(shè)計(jì)都恰到好處的長(zhǎng)款耳環(huán)，詮釋出了人物低調(diào)卻堅(jiān)毅的內(nèi)心形象，同時(shí)還塑造出內(nèi)心強(qiáng)大、果斷干練的女性形象。盡管是平行拍攝，但攝影師通過(guò)整體中間微偏右的構(gòu)圖角度，令拍攝形式賦予了畫面一種“深度”，使觀者感受到的是一個(gè)立體的畫面而非二維平面，同時(shí)也區(qū)別于一般的水平視角攝影作品，體現(xiàn)出作品中人物靈魂時(shí)還為這幅攝影作品注入了靈魂[10]。如圖2.4所示。圖2.4尹超所拍攝杜鵑本作品攝于2017年，構(gòu)圖將人物的身體放置于正中央，鏡頭從平視的角度拍攝，透過(guò)黑灰色背影從側(cè)面均勻折射在臉上并斜向投射在背景墻上。將背景的虛無(wú)光影與精致的人物結(jié)合，突出呈現(xiàn)了端莊、沉靜的人物形象，讓人感受到嚴(yán)肅、威儀的氛圍。如圖2.5所示。圖2.5尹超所拍攝《如懿傳》周迅、霍建華定妝宣傳照本作品的色彩飽和度低，顏色構(gòu)成簡(jiǎn)單，使用后虛前實(shí)的拍攝手法，將人物的近景呈現(xiàn)在鏡頭前，這種精心設(shè)計(jì)的人像攝影技巧展示了人物硬朗的五官、走向立體面部結(jié)構(gòu)，并使這幅攝影作品具有強(qiáng)烈的形式感、且陰暗的色調(diào)極具沖擊力，緊緊抓住了人的眼球，并為之震懾。皮膚和神態(tài)都是人體外表的重要組成部分，對(duì)人的精神面貌和畫面的影調(diào)有重要影響[11]。本作品中的人物面無(wú)表情，而從細(xì)節(jié)之處可以看出，微皺的眉頭、粗獷的眉毛、冰冷的眼眶仿佛射出凜冽的寒光、高挺碩直的鼻梁、大面積的顴骨陰影以及嘴角劃過(guò)猶如刀鋒一般的冰冷弧線，使作品人物呈現(xiàn)出難以靠近的距離感[12]。如圖2.6所示。圖2.6尹超所拍攝杜鵑本攝影作品為側(cè)面近景人像，構(gòu)圖飽滿，人物占據(jù)整幅作品的90%以上，光線從左側(cè)方導(dǎo)向人物面部的左側(cè)。側(cè)光拍攝的人像攝影技巧會(huì)讓照片更有立體感、人物的五官更有立體感，并能夠加深整幅作品的主題氛圍[13]。攝影師透過(guò)人像攝影技巧將人物的內(nèi)心世界剖析分明，也顯現(xiàn)出攝影師想表達(dá)的意境與靈魂，將人像攝影技巧發(fā)揮到極致，與人物的結(jié)合展現(xiàn)出極盡完美的一副攝影作品。如圖2.7所示。圖2.7尹超所拍攝《如懿傳》李沁定妝宣傳照尹超拍攝廣告，利用人物的不同姿態(tài)和撞色表現(xiàn)出較強(qiáng)的時(shí)尚感，用一組順位光打模特不同的神情姿態(tài)，向內(nèi)延伸的空間和燈光結(jié)合加重了照片整體的空間感，利用人物姿態(tài)不同的投影表達(dá)照片的層次感，從而影響整個(gè)作品和造型的表現(xiàn)形式[14]。如圖2.8所示。圖2.8尹超所拍攝《時(shí)裝》雜志封面2.3尹超商業(yè)人像攝影風(fēng)格尹超在人像攝影中能給予照片特殊的感染力，能引起讀者的共鳴，人像攝影本來(lái)就是用光繪圖，與人物的姿勢(shì)，道具和選擇背景相比較，用光對(duì)作品的成敗起決定性作用[15]。通過(guò)對(duì)尹超人像攝影特點(diǎn)與運(yùn)用的闡述，進(jìn)一步說(shuō)明攝影用光的技巧也是體驗(yàn)攝影師的一種能力，攝影師除了要掌握用光的技巧，還要熟悉色彩的搭配、和模特的溝通能力，背景的布景。掌握被拍攝者的人物特點(diǎn)都是攝影師必備的技巧。同時(shí)，畫面中的細(xì)節(jié)也通過(guò)攝影師人像攝影技巧的運(yùn)用而將人物內(nèi)心活動(dòng)呈現(xiàn)的淋漓盡致，并且完整的展現(xiàn)出攝影師所想要表達(dá)的內(nèi)容、思想。例如將光線從右側(cè)方導(dǎo)向人物[16]。3商業(yè)攝影在當(dāng)下環(huán)境中的變化模式疫情期間，病毒挑戰(zhàn)著人像攝影師們，既要以找到渠道報(bào)道的同時(shí)又要保持自身的安全。攝影師很難完成遠(yuǎn)距離的工作，不論是靜態(tài)的圖片還是動(dòng)態(tài)的視頻，所以這大大增加了攝影師的風(fēng)險(xiǎn)[17]。疫情期間的中國(guó)實(shí)施了嚴(yán)格的封鎖措施，這讓一些攝影師也轉(zhuǎn)換了拍攝思維。由于各種限制以及隔離，很多攝影師接受了在視頻會(huì)議等平臺(tái)進(jìn)行圖片制作，一些品牌讓模特們自由發(fā)揮，拍攝時(shí)裝攝影。疫情對(duì)時(shí)裝攝影的影響更加深刻，如何將創(chuàng)意思維應(yīng)用于商業(yè)攝影以準(zhǔn)確地定位產(chǎn)品促銷是商業(yè)攝影師需要關(guān)注的一個(gè)問(wèn)題[18]。這是因?yàn)榇藛?wèn)題是打開產(chǎn)品銷售大門的關(guān)鍵，也是品牌塑造的重點(diǎn)。應(yīng)用創(chuàng)造性思維的過(guò)程中，攝影師不僅表達(dá)了產(chǎn)品的獨(dú)特性，而且還根據(jù)產(chǎn)品的定位，融合了情感元素，需要設(shè)計(jì)越來(lái)越多的商業(yè)廣告進(jìn)行銷售。與國(guó)外比較成熟的商業(yè)攝影產(chǎn)業(yè)鏈相比，我國(guó)的商業(yè)攝影產(chǎn)業(yè)仍需努力。缺乏發(fā)展的主要原因是中國(guó)缺乏完善的市場(chǎng)和消費(fèi)群體，缺乏某些創(chuàng)造性思維。攝影專業(yè)人士無(wú)法適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，也無(wú)法有效地將其創(chuàng)造性思維與互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，消費(fèi)者情感和市場(chǎng)環(huán)境相結(jié)合[19]。因此，不能創(chuàng)作出具有中國(guó)特色的商業(yè)攝影作品。而且我國(guó)抄襲現(xiàn)象也較為嚴(yán)重。這種市場(chǎng)現(xiàn)象導(dǎo)致了越來(lái)越多的人對(duì)中國(guó)市場(chǎng)的失望以及不信任。在這一領(lǐng)域具有足夠知識(shí)的消費(fèi)者經(jīng)常購(gòu)買優(yōu)秀的外國(guó)攝影作品，從而極大地限制了國(guó)內(nèi)商業(yè)攝影的發(fā)展[20]。一些不了解國(guó)內(nèi)市場(chǎng)情況的公司對(duì)使用國(guó)外商業(yè)攝影的產(chǎn)品過(guò)度吹捧，這在消費(fèi)者購(gòu)買產(chǎn)品后造成了嚴(yán)重的心理差距，嚴(yán)重的影響中國(guó)商業(yè)攝影市場(chǎng)的發(fā)展。

結(jié)論一幅好的攝影作品需要從多方面角度進(jìn)行拍攝，光線對(duì)攝影作品的整體程度起著不可磨滅的作用，我們都知道在攝影中合理的利用光線可以得到意想不到的效果，因此，有必要在人像攝影中對(duì)于光線的合理地使用進(jìn)行深入的研究，對(duì)于光線對(duì)攝影作品的影響，不僅僅是作為人像攝影在技術(shù)層面的簡(jiǎn)單的探討，或者只是單純的追求攝影技術(shù)的形式上的改變，在這時(shí)攝影技術(shù)是作為一種攝影作品的一種內(nèi)在的主觀性，以及攝影師的情感的宣泄。

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