創(chuàng)意攝影智慧樹知到課后章節(jié)答案2023年下哈爾濱師范大學(xué)

創(chuàng)意攝影智慧樹知到課后章節(jié)答案2023年下哈爾濱師范大學(xué)哈爾濱師范大學(xué)

第一章測(cè)試

現(xiàn)實(shí)生活中未達(dá)成的美好愿望或是幻想都可以利用（）來表現(xiàn)。

A:

繪畫主義攝影作品B:

現(xiàn)實(shí)主義作品C:

浪漫主義作品D:

自然主義攝影作品

答案:

浪漫主義作品

“成像后再合成”攝影的開創(chuàng)者的攝影家是（）。

A:

愛德華·韋斯頓B:

曼?雷C:

尤金?史密斯D:

杰利?尤斯曼

答案:

杰利?尤斯曼

感光度和曝光量的關(guān)系是（）。

A:

ISO50比ISO100的感光度高B:

感光度越低，需要的曝光量越少C:

感光度越高，需要的曝光量越少D:

感光度和曝光量沒關(guān)系

答案:

感光度越高，需要的曝光量越少

以下哪些程序是傳統(tǒng)攝影拍攝體系中的環(huán)節(jié)（）。

A:

拍攝B:

印放C:

輸出D:

沖洗

答案:

拍攝;

印放;

沖洗

同樣光照條件下，哪幾組曝光量相同（）。

A:

ISO800，F(xiàn)8，1/250B:

ISO100，F(xiàn)8，1/125C:

ISO400，F(xiàn)8，1/500D:

ISO200，F(xiàn)8，1/250

答案:

ISO100，F(xiàn)8，1/125;

ISO400，F(xiàn)8，1/500;

ISO200，F(xiàn)8，1/250

讀圖時(shí)代不僅需要有沖擊力的影像作品，更需要好的有獨(dú)特創(chuàng)意的攝影作品。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

攝影的創(chuàng)造性思維依賴人腦對(duì)事物的間接性觀察和思考。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

在光照條件和ISO相同條件下，F(xiàn)8，1/125與F5.6，1/250的曝光量相同。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

F系數(shù)數(shù)值越大，實(shí)際光孔直徑越大。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)

在高調(diào)、低調(diào)、逆光攝影中，最好使用M檔進(jìn)行曝光拍攝。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

第二章測(cè)試

在同等條件下，F(xiàn)／5.6的景深（）F／11的景深。

A:小于等于B:小于C:大于等于D:大于

答案:小于

使用高速快門拍攝的特點(diǎn)有（）

。

A:可以凝固動(dòng)體B:可以虛化背景C:可以增大景深D:可以產(chǎn)生生動(dòng)感

答案:可以凝固動(dòng)體

（）應(yīng)用在創(chuàng)意攝影的創(chuàng)作中可以強(qiáng)調(diào)畫面的結(jié)構(gòu)和秩序。

A:移焦拍攝B:拼貼技法C:多次曝光D:數(shù)碼切片

答案:拼貼技法

通常來說，可以通過以下的幾種技法來實(shí)現(xiàn)多次曝光（）。

A:疊加法多次曝光B:變換焦距多次曝光C:單純多次曝光D:遮擋法多次曝光

答案:疊加法多次曝光;變換焦距多次曝光;單純多次曝光;遮擋法多次曝光

接片拍攝時(shí)，相機(jī)應(yīng)在（）上轉(zhuǎn)動(dòng)。

A:移動(dòng)相機(jī)位置B:橫向水平C:鏡頭節(jié)點(diǎn)的軸線上D:縱向垂直

答案:橫向水平;鏡頭節(jié)點(diǎn)的軸線上;縱向垂直

運(yùn)用時(shí)間切片的手法拍攝城市的標(biāo)志性建筑與傳統(tǒng)的拍攝手法相比將更（）。

A:更充分B:更直觀C:更全面D:更動(dòng)感

答案:更充分;更直觀;更全面

高速快門可以使運(yùn)動(dòng)的主體，瞬間靜止。低速快門可以表現(xiàn)出主體動(dòng)感，拖尾的現(xiàn)象。使主體更加連貫，適合拍攝運(yùn)動(dòng)會(huì)、夜景、城市等拍攝。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

在全景攝影中，定焦鏡頭只有一個(gè)固定節(jié)點(diǎn)，而變焦鏡頭則焦距不同產(chǎn)生的節(jié)點(diǎn)也不相同。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

移焦拍攝的快門速度適宜放在1/60秒或1/30秒。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

極坐標(biāo)拍攝時(shí)在地平線上出現(xiàn)錯(cuò)落有致的建筑不利于后期的成像效果。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)

第三章測(cè)試

下列哪位攝影家倡導(dǎo)區(qū)域曝光法（）。

A:劉易斯·海因B:羅伯特·卡帕C:安塞爾·亞當(dāng)斯D:杰利·尤斯曼

答案:安塞爾·亞當(dāng)斯

照片上黑色和黑灰色占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，即由大量的黑色和黑灰色構(gòu)成的照片稱為（）照片。

A:中間調(diào)B:高調(diào)C:低調(diào)D:其余選擇都不對(duì)

答案:低調(diào)

（）是富有自然美的、情感濃郁的、造型力強(qiáng)的一種線條。

A:匯聚線條B:斜線條C:曲線條D:重復(fù)線條

答案:曲線條

透明物體襯在深暗的背景上，用（）有利于表現(xiàn)其質(zhì)感。

A:均勻的正面光B:底光C:逆光D:側(cè)逆光

答案:均勻的正面光;逆光;側(cè)逆光

（）可以形成物體的受光面、陰影面、投影利于表現(xiàn)物體的形狀和輪廓。

A:頂光B:斜側(cè)光C:側(cè)光D:順光

答案:斜側(cè)光;側(cè)光

粗獷的影調(diào)有助于產(chǎn)生恬靜、溫和、舒暢之感。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

攝影中線條不僅具有形式美，而且富有感情色彩。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

粗糙物體的表面有高低不平的凹凸起伏，用直射測(cè)光有利于質(zhì)感的表現(xiàn)。光滑面物體對(duì)光線會(huì)呈現(xiàn)柔和的反光，用前測(cè)光加以輔助光縮小光比有利于其質(zhì)感的表現(xiàn)。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

以紅、橙、黃等暖色為主的暖調(diào)畫面，有助于強(qiáng)化熱烈、興奮、歡樂、活潑等效果。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

抽象攝影的目的就在于幫助你克服由于熟悉而帶來的障礙，比便能從完全不同的角度去觀察事物。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

第四章測(cè)試

西班牙內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期，被復(fù)制最多的一幅偉大的戰(zhàn)爭(zhēng)攝影作品（）。

A:《共和軍戰(zhàn)士之死》B:《諾曼底登陸》C:《羅得西亞布什審問》D:《多瑪麗災(zāi)民救援中心》

答案:《共和軍戰(zhàn)士之死》

以下哪位是美國(guó)著名的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家（）。

A:愛德華?韋斯頓B:曼·雷C:查理德阿維頓D:巴拉瑞諾法雷

答案:曼·雷

F64小組主張采用（），精確對(duì)焦表現(xiàn)對(duì)象豐富細(xì)節(jié)與質(zhì)感。

A:小光圈B:低速快門C:大光圈D:高速快門

答案:小光圈

（）是現(xiàn)實(shí)世界的物質(zhì)寫實(shí)派，注重?cái)z影無比的寫實(shí)能力，用攝影技術(shù)重視和強(qiáng)調(diào)的是整個(gè)物質(zhì)世界。

A:創(chuàng)意攝影B:純攝影派C:象征主義D:超級(jí)寫實(shí)

答案:純攝影派

以下的攝影家是屬于超現(xiàn)實(shí)主義攝影家的是（）。

A:郎靜山B:卡蒂埃?布列松C:曼·雷D:哈爾斯曼

答案:卡蒂埃?布列松;曼·雷;哈爾斯曼

“決定性瞬間”是羅伯特·卡帕提出的。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

區(qū)域曝光法是由亞當(dāng)斯以黑白影調(diào)為基礎(chǔ)，結(jié)合自己的創(chuàng)作實(shí)踐總結(jié)出來的一種科學(xué)曝光方法。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

超級(jí)寫實(shí)實(shí)際上就是通過觀察角度的改變從而發(fā)現(xiàn)事物新的關(guān)系、新的秩序、新的美感。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

象征主義圖像不需要依循正常的邏輯，作者也從不在正常邏輯之下直接表達(dá)思想。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

（）是按照生活的本來樣式精確細(xì)膩地描寫現(xiàn)實(shí)，準(zhǔn)確、真實(shí)地傳達(dá)信息。

A:超現(xiàn)實(shí)主義B:象征主義C:寫實(shí)主義D:荒誕攝影

答案:寫實(shí)主義

第五章測(cè)試

照相機(jī)在拍攝前先要人工調(diào)好光圈刻度，拍攝時(shí)自動(dòng)調(diào)整快門，使曝光正常的半自動(dòng)曝光模式，稱為（）。

A:手動(dòng)曝光模式B:光圈優(yōu)先曝光模式C:程序曝光模式D:評(píng)估式曝光模式

答案:光圈優(yōu)先曝光模式

影響曝光的因素有：光源、景物、（）以及膠片的性質(zhì)。

A:照相機(jī)的光圈B:照相機(jī)的快門

C:照相機(jī)的光圈和快門D:照相機(jī)的鏡頭

答案:照相機(jī)的光圈和快門

“如果你拍的不夠好，是因?yàn)槟汶x得不夠近”是以下哪位攝影師的名言（）。

A:塔爾博特B:貝亞爾C:愛德華?韋斯頓D:羅伯特·卡帕

答案:羅伯特·卡帕

一幅優(yōu)秀的創(chuàng)意攝影作品應(yīng)該具備（）幾個(gè)要素。

A:異于他人的想法B:視覺沖擊力C:明確的主題D:攝影技術(shù)技巧到位

答案:視覺沖擊力;明確的主題;攝影技術(shù)技巧到位

拍攝視點(diǎn)的角度變化能夠直觀、強(qiáng)烈地改變影像的造型。這種視點(diǎn)的變換是在非常態(tài)的視點(diǎn)下的（）關(guān)系的重新組合和嫁接。

A:線條B:影調(diào)C:形狀D:內(nèi)容

答案:線條;影調(diào);形狀

創(chuàng)意是廣告攝影的靈魂，一幅優(yōu)秀的廣告攝影作品需要（）幾個(gè)要素。

A:技術(shù)技巧到位B:畫面沖擊力強(qiáng)C:主題突出D:主題鮮明

答案:技術(shù)技巧到位;畫面沖擊力強(qiáng);主題突出;主題鮮明

創(chuàng)意攝影需要依據(jù)讀者的接受能力，以自然美及突破普通接受能力的殘酷美來打動(dòng)讀者的情感。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

廣角鏡頭可使肉眼看不清的形象清晰地被拍攝，同時(shí)可以使局部形象放大、突出，有較好地景深效果。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)

拍攝主題是攝影者通過拍攝對(duì)象所要說明的問題，通過主體來表現(xiàn)，主題是主題思想的體現(xiàn)者。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

拍攝技術(shù)，不管是前期拍攝，還是后期影像制作，哪個(gè)環(huán)節(jié)技術(shù)精湛，都是高質(zhì)量創(chuàng)意攝影的保障。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

第六章測(cè)試

被譽(yù)為“攝影界的倫勃朗”的攝影家是（）。

A:優(yōu)素?！たㄊ睟:紐曼C:安塞爾·亞當(dāng)斯D:羅伯特·卡帕

答案:優(yōu)素?！たㄊ?/p>

新聞人像是指在新聞事件中現(xiàn)場(chǎng)記錄的人物肖像。一是真實(shí)記錄；二是從人物的神態(tài)和行為中能表現(xiàn)出時(shí)代動(dòng)向和社會(huì)實(shí)況。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

“創(chuàng)意性格人像”是帶有背景描繪的肖像創(chuàng)作，強(qiáng)調(diào)被攝者與周遭環(huán)境的關(guān)系。一般要求作者根據(jù)被攝對(duì)象的身份、職業(yè)、情趣和性格，創(chuàng)造性地選擇或設(shè)置若干景色來襯托人物。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

風(fēng)景攝影的審美對(duì)象是自然美，所以只需要抓住自然美的最佳時(shí)機(jī)，“天時(shí)、地利”并存就能夠拍出優(yōu)秀的攝影作品。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)

可以選用（

）技巧來拍攝花卉，使花卉看起來充滿創(chuàng)意。

A:追逐金色的光線B:反季節(jié)拍攝花朵的別樣韻味C:特殊氣候條件下拍攝D:用光斑營(yíng)造夢(mèng)幻景致

答案:追逐金色的光線;反季節(jié)拍攝花朵的別樣韻味;特殊氣候條件下拍攝;用光斑營(yíng)造夢(mèng)幻景致

白平衡也可以影響攝影作品的曝光量。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)

拍攝花卉時(shí)可以選用背景布作為道具，目的是突出主體，解決背景雜亂的問題。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

只要是以表現(xiàn)被攝