宮崎駿動畫中的少與女

宮崎駿動畫中的少與女

角色設計是反映電影內(nèi)涵的最重要因素，比如動畫片。宮崎駿作為日本當代著名動畫導演,作品風格細膩、天馬行空、美輪美奐,并具有濃郁的東方特色。我們將其影片中的人物形象稍加梳理,不難發(fā)現(xiàn)主人公多為少女——這一傳統(tǒng)觀念上的弱者形象在宮崎駿的動畫世界里變身為危難的拯救者,這種強烈的反差為影片增添了無盡的懸念和吸引力。1為什么要以女性為主角？1.1小女角的原因?qū)⑸倥@個詞拆開看:“少”,即兒童,說明少女具有孩子的天真,心底是純凈透亮的,沒有隱忍過后的感情沉淀,她們總能呈現(xiàn)特立獨行的思想和與大人完全不同的觀察視角?！洱堌垺分?歲的小米正是透過漏了底兒的水桶發(fā)現(xiàn)了小龍貓掉落的橡樹種子,繼而發(fā)現(xiàn)了小龍貓、大龍貓?！芭?即女性、母性,說明少女具有男性所不具備的韌性與包容,較之男性的勇氣、力氣更具厚重感。《風之谷》中我們稱為“圣女”的娜烏西卡,正是因為有一顆包容的心,才能夠勇敢地站在王蟲和人類戰(zhàn)場的最中間,用身體抵擋雙方的攻擊,并將攻擊轉(zhuǎn)化為愛。1.2宮坂駿的篩選櫻花之所以被日本人喜愛,是因為它那雖然短暫但卻絢麗的生命和生命結(jié)束時的寧靜與素潔。櫻花的特點與日本文化所推崇的美學追求是一致的:美好的東西容易逝去,從而愈顯珍貴,也更容易讓人懷念。宮崎駿正是掌握了日本美學的精髓,才不遺余力地創(chuàng)造了那么多年輕可愛的少女。少女比少年給人的感覺更純真、更有靈氣,如櫻花般美好,因其美好,更值得感懷與喜愛;而少女時光、童年夢想,又如櫻花般易逝。以少女為主角,使觀眾在觀看電影的過程中不由自主地重新體味那久違了的美好情感,那曾經(jīng)有過的純凈與圣潔。1.3日本社會認同的女性視角隨著時代的發(fā)展,越來越多的女性走向社會,在以男性為中心的世界中艱難地生存,宮崎駿以少女為主角正是基于他對女性生存現(xiàn)狀的關(guān)懷與擔憂?！赌北恪分心陜H12歲的魔女琪琪,卻映射出現(xiàn)實社會中渴望獲得社會認同的大多數(shù)年輕女性。宮崎駿在闡釋該片的拍攝動機時這樣說道:“帶著父母的愛和期望,以及經(jīng)濟上的支持,滿懷憧憬來到大都市的少女們的影子都映在了琪琪身上,琪琪由于心理準備不充分而對都市生活的不適也基本反映了日本的社會現(xiàn)狀。”(1)無論是《魔女宅急便》還是《風之谷》,男性的影響力都縮減到了最小限度,幾乎成了女性的配角。宮崎駿正是通過這種方式宣揚自己新時代的女性觀——女性不該作為男性的附屬品,她們需要在精神和物質(zhì)上獲得獨立,她們特有的韌性和潛力具有無限的可能性。2從《龍虎》、《日本》和《金無》等案件中的女主角宮崎駿的作品分為兩類:一類以討論人類生存狀態(tài)為主題,如《幽靈公主》、《風之谷》、《天空之城》等,作品風格沉重、晦澀,音樂與畫面都透著隱隱的壓抑感;另一類則以成長、生活為主題,如《龍貓》、《魔女宅急便》、《懸崖上的金魚姬》等,片中雖然也有成長路上的苦澀,但總的基調(diào)是輕松明快的。與這兩類主題敘事相對應,女主角也大致分為兩種:一種是探尋人與自然關(guān)系的英雄類角色;另一種則是體味成長的鄰家女孩兒般的角色。雖然兩種主題敘事下的女孩性格各不相同,但純真、善良、美好是她們的共通點。無論是擁有神奇溝通能力的族長娜烏西卡,還是可愛的飛翔巫女琪琪,內(nèi)心深處都充滿了對他人的真誠關(guān)愛和對美好事物的向往與正義感。她們堅強、堅持,細膩、敏感,熱愛自然生活又不失童真夢想的形象,映射出來的是作者的那份大愛無疆。3女性形象的運用觀看宮崎駿動畫電影的觀眾會發(fā)現(xiàn),作者筆下的小女孩兒長相幾乎一樣,只是發(fā)型、年紀或裝扮略有不同:未脫稚氣的千尋看起來就是《龍貓》中妹妹的放大版;琪琪和《天空之城》的水晶少女幾乎沒什么區(qū)別。即便如此,觀眾也不會將她們混淆。宮崎駿繼承了東方文化的含蓄,作品以情節(jié)取勝,人物雖寥寥數(shù)筆,簡單卻傳神。當一切綜合起來,當簡單線條的主人公在寫意的水彩畫兒上動起來的時候,我們的視覺獲得了一種不可抑制的愉悅感,簡單而細膩、樸實而清新。還有少女臉上那代表性的兩抹紅暈,看似簡單,配合不同表情卻能將主人公的心境準確地傳達給觀眾,或害羞或憤怒,或緊張或愜意……微妙的情感差別表達得淋漓盡致?！赌北恪分?當琪琪發(fā)現(xiàn)她的快遞客戶是男主角“蜻蜓”時,臉上的紅暈把內(nèi)心的嬌羞與故作鎮(zhèn)定展露無遺。4家庭形態(tài)的變化宮崎駿的故事是童話式的,但他以源自現(xiàn)實生活的諸多細節(jié),將一個個童話故事打造得分外可信,用生活化的細節(jié)動作將簡單的角色形象變得飽滿起來。他細心地觀察幼兒和少女的神態(tài)舉止,甚至用心計算成人和小孩兒之間步伐的差異,他的作品中很多角色都是有生活原型的:千尋是以一位朋友的女兒為藍本;小魔女琪琪則是受吉卜力工作室一位同事之女的啟發(fā)。據(jù)說《龍貓》是宮崎駿為孫女而拍,可以推測里面的小米多少有其孫女的影子。當我們觀看《龍貓》中兩姐妹在老屋外追逐嬉戲時,無法不佩服創(chuàng)作者對于童真童趣的觀察入微。類似的細節(jié)俯拾皆是,令人叫絕。此外,生活中讓人會心一笑的小幽默,在宮崎駿作品中也隨處可見?！肚c千尋》中,千尋赤腳踩死小白吐出的詛咒之蟲時,惡心得齜牙咧嘴、頭發(fā)倒豎,甚至踮著腳跳著走,觀眾幾乎可以感受踩到那條淤泥似的蟲子時滑膩膩的感覺。5女性角“拯救”的定義在多數(shù)人的意識中,少女應該比少年美些,但在宮崎駿的作品中,男女角色似乎發(fā)生了轉(zhuǎn)變:美麗的是男性,英雄救美也變成了女英雄救美男。例如《千與千尋》中的小白和《哈爾的移動城堡》中的哈爾,外表俊美、溫柔,有著強大的魔法,內(nèi)心卻有任性、怯懦和恐懼的一面。表面上是他們在幫助女主角,但隨著影片情節(jié)的深入,他們脆弱的