中國陶瓷中的陶瓷

中國陶瓷中的陶瓷

1彩釉下彩瓷器的制品陶瓷是中華民族的美麗財富，記錄了中華民族2000年的發(fā)展過程。作為陶瓷中的一個特殊品種—青花瓷,無疑是中國陶瓷中的一朵奇葩。青花瓷是用鈷料作著色劑,在瓷胎上繪畫,然后再將瓷胎罩上一層透明釉,在1300℃的高溫下一次燒成的藍色釉下彩瓷器。青花瓷胎體細(xì)膩、釉色透明、紋飾幽艷、造型華美,給人一種清新淡雅、質(zhì)樸純真的感覺,因而享譽海內(nèi)外。青花瓷自唐代產(chǎn)生以來,基本上是沿著兩個體系發(fā)展的,一個是官窯體系,一個是民窯體系。官窯青花始于唐朝,在元代得到迅速發(fā)展,至明朝的永樂、宣德年間達到鼎盛時期,之后在清朝的康熙年間有過一次興旺后逐漸衰敗。民窯青花的發(fā)展并不是與官窯青花同步的,由于對青花的研究大多是從元代開始的。因此,從元代開始劃分,民窯青花可分為生長期、繁榮期和高峰期。2民窯青蓮的發(fā)展2.1民窯青稞裝飾紋樣的應(yīng)用民窯青花瓷自唐代產(chǎn)生以來,由于原料供應(yīng)、歷史文化等各方面的原因,一直到宋代都沒有受到重視,可以說一直處于萌芽期。但到了元代,由于各方面條件的具備,民窯青花得到了陽光和雨露的滋潤,開始生長。元代是民窯青花的發(fā)展期。民窯青花在元代得到發(fā)展主要有兩個原因,第一是青花的著色劑—鈷料的供應(yīng)充足。唐宋時期青花用的鈷料大多來自國外,國內(nèi)的鈷礦藏沒有得到開采,由于進口鈷料價格昂貴、數(shù)量較少。因此,主要用于官窯,民窯青花由于受到原料的限制,始終不能得到發(fā)展。第二由于當(dāng)朝的統(tǒng)治者。元代是蒙古族建立的政權(quán),蒙古族崇尚藍色與白色,而恰巧青花瓷兼具藍色與白色這兩種顏色。因此,青花瓷受到蒙古族人民的喜愛而得到蓬勃發(fā)展。元代民窯青花的主要產(chǎn)地是景德鎮(zhèn),景德鎮(zhèn)自元代燒制成功青花瓷以來,日漸興旺。元代青花的發(fā)展打破了宋代單色瓷一統(tǒng)天下的局面?？傮w來說,元代民窯青花裝飾紋樣種類繁多,有植物類、動物類和人物類,層次較多,但主題突出,煩而不亂;造型獨具特色,既有恢弘雄偉的大器,又有秀美靈巧的小器,形態(tài)優(yōu)美、古樸端莊。釉色晶瑩透明,元青花瓷的釉色白中微閃青,瑩潤透亮。2.2民窯青茶的歷史發(fā)展民窯青花真正的繁榮期在明代初期到正德年間。明代初期,政局穩(wěn)定,國力進一步增強,特別注重發(fā)展農(nóng)業(yè)和工商業(yè),社會經(jīng)濟空前繁榮。明政府也特別重視手工業(yè)的發(fā)展,并采取了一系列保護手工業(yè)者的措施,放寬了對手工業(yè)匠師的限制,允許個人自由從事商品生產(chǎn),刺激了匠師們的熱情,很多匠師紛紛加入民窯青花制作的行列,民窯青花得到了空前的發(fā)展。據(jù)史料記載,到永樂、宣德年間,民營窯爐已有近三千所。官窯青花在明朝的發(fā)展有所起伏,在永樂、宣德年間,官窯青花的燒制技藝達到歷史高峰。但在正統(tǒng)、景泰、天順時期,由于政局動蕩等各方面的原因,曾一度陷入低谷。之后在成化到正德年間,明朝的政治日趨腐敗,皇宮里的驕奢享樂之風(fēng)在某種程度上刺激了官窯青花的發(fā)展,官窯青花在成化、弘治、正德時期又得到了復(fù)興。官窯青花的發(fā)展與當(dāng)朝的興衰有極大的關(guān)系,但是民窯青花的發(fā)展并非如此,民窯青花有時候反而因朝政的衰落減少了對其限制,而更有成就。民窯青花在明初到正德年間,并沒有像官窯青花的發(fā)展那樣大起大落,它一直在平穩(wěn)的發(fā)展。明初到正德年間的民窯青花裝飾完全突破了規(guī)范化的約束,出現(xiàn)了大量的寫意花鳥、人物、山水及各種大小動物題材的畫面,構(gòu)圖精致、線條灑脫。有時還將繪畫、書法巧妙地融為一體,達到了出神入化的境地。2.3明代的北魏時期如果說官窯青花在明代永樂、宣德年間達到鼎盛時期的話,民窯青花的潛力在這一時期卻還沒有得到充分的發(fā)揮。雖然明初到正德年間民窯青花得到了長足的發(fā)展,但是總體上看,這一時期民窯青花的發(fā)展還是受到嚴(yán)格的限制,明政府禁私造黃、紫、紅、綠、青、藍、白地、青花等瓷器,民謠青花紋飾多是對官窯的簡化和模仿,布局疏朗粗獷。民窯青花的高峰期始于明代嘉靖年間,自嘉靖元年開始,上層社會的奢侈品消費空前增加,官窯瓷器的派燒越來越多,請求停減燒造瓷器,以疏民困的記載屢見不鮮。在這一時期,官窯青花的派燒任務(wù)遠遠超過了其生產(chǎn)能力,為了完成任務(wù),許多御器廠不得不將部分派燒額分派給民窯,即所謂的“官搭民燒”制度,這給民窯青花帶來了巨大的機遇。嘉靖、隆慶以后,民窯的作用愈來愈大,成績愈來愈顯著,民窯青花的技術(shù)逐漸超越官窯。青花在清代的康熙年間又出現(xiàn)了一次成就很高的階段,但這次高峰的主力不是官窯而是民窯。由于從明代的嘉靖、隆慶年間開始,民窯青花逐漸壯大,逐漸超越官窯青花。因此,民窯青花在清代也得到了重視,而且當(dāng)時工匠們已能夠熟練把握鈷料的燒制溫度與成形后顏色的關(guān)系,因而,這時期的青花色澤更加艷麗。明代的嘉靖年間至清代屬于民窯青花發(fā)展的高峰期,這一時期的民窯青花筆調(diào)不受拘束,自由奔放、多用寫意、花紋繁縟、雅俗共賞。尤其是康熙時代已經(jīng)能制作濃淡不同的鈷料,使青花的紋飾層次分明,表現(xiàn)效果極佳。3明代民窯青肉的興盛元、明、清三代民窯青花的發(fā)展可劃分為生長期、繁榮期和高峰期,分別對應(yīng)的歷史時期為:元代、明朝初期至正德年間、嘉靖年間至清代。民窯青花在唐宋一直處于萌芽狀態(tài),由于原料、統(tǒng)治者的喜好等各方面的原因,在元代得到發(fā)展;明初至正德年間開明的政策、穩(wěn)定的政局,為民窯青花的發(fā)展提供了良好的