攝影基礎知識與風光攝影技巧

攝影基礎知識與風光攝影技巧

張春明傳統(tǒng)相機的感光材料是膠片，數碼相機的感光材料是感光元件（CCD或COMS），感光器面積的大小與35mm膠片面積相比，如果接近或相等，就是全幅規(guī)格，采用該規(guī)格尺寸的單反相機就是全幅單反相機。

舉例：傳統(tǒng)135相機底片尺寸為36×24mm，佳能EOS-5D數碼單反機采用的CMOS尺寸為35.8×23.9mm，接近36×24mm的尺寸。所以，佳能EOS-5D就屬于全幅數碼單反機。全幅單反機的感光器面積由于與35mm膠片相等或相近，因此所配置的各種鏡頭的焦距也和傳統(tǒng)相機一樣。

基于現(xiàn)有的制造技術和工藝水平，大尺寸全幅感光元件制造困難，價格昂貴，因此目前大多數數碼相機采用的感光元件都不是全幅的，其尺寸介于135相機底片和家用數碼感光元件之間，最常見的就是“APS-C”規(guī)格。什么是全畫幅？

數碼單反相機上采用的感光器目前更多的是采用非36×24mm尺寸，于是就有了倍率問題。APS-C尺寸，倍率1.5（佳能為1.6）；適馬X3系統(tǒng)，倍率1.7；佳能APS-H尺寸；倍率1.3等。以佳能EOS400D（APS-C畫幅）及一支18-55mm鏡頭為例，乘以1.6倍率后，相機上鏡頭等效焦距將會變?yōu)?8.8-88mm，但如果是全畫幅單反搭配18-55mm鏡頭，其焦距將保持不變。非全畫幅相機對鏡頭有倍率問題全畫幅的優(yōu)勢不僅可以讓老鏡頭物盡其用，還因為感光元件CCD/CMOS面積大，這樣一來：1、捕獲的光越多2、感光性能越好3、信噪比越低說全畫幅單反是未來數碼單反發(fā)展的一個大趨勢，原因也就在此。

什么是單反相機（單鏡頭反光相機）單鏡頭就是指取景和拍攝都用同一個鏡頭，這是當今最流行的取景系統(tǒng)，在這種系統(tǒng)中，反光鏡和棱鏡的獨到設計使得攝影者可以從取景器中直接觀察到通過鏡頭的影像。因此，可以準確地形成上下左右都與實物相同的鏡像，消除了視差的效果。二、單反相機和一般數碼相機的區(qū)別。

1、視差。

單反相機記錄的圖片不存在誤差，對焦也更精確。從而提高了拍攝的效果。另一種常見的小數碼照相機，取景和拍攝的鏡頭是分開的，取景器中的景色和拍出的照片有微小偏差，這是單反相機與其它數碼相機的主要區(qū)別。2、能否換鏡頭。單反相機可更換不同規(guī)格的鏡頭，這是普通數碼相機不能比擬的?？梢酝ㄋ椎匕选皵荡a單反”簡單地理解為那些可以"換鏡頭”的數碼相機。普通數碼相機鏡頭的鏡片很小，與鏡筒口徑不成比例，有些機型的鏡片只有鏡筒口徑的1/3左右，而單反數碼相機鏡頭的鏡片基本與鏡筒口徑相當，這也造成了兩個系統(tǒng)光學性能表現(xiàn)力的巨大差異。3、快門問題單反數碼相機的最快快門速度輕松就能達到1/10000秒左右，這么快的快門速度讓普通數碼相機望塵莫及。普通數碼相機中最快快門速度在1/1000秒左右，太快容易抖動虛化。4、感光材料的面積差別數碼單反相機大多數采用全片幅的2/3為感光材料或全畫幅，往往比普通的數碼相機采用的ccd的面積大幾倍，這使得單反數碼相機的感光面積也遠遠大于普通家用數碼相機，因此每個像素點也就能表現(xiàn)出更加細致的亮度和色彩范圍，使單反數碼相機的攝影質量明顯高于普通家用數碼相機。所以數碼單反一般躁點非常小，而普通的數碼相機躁點控制要差很多，例如800w的canon20D和800w的sonyf828比躁點控制相差太大了。與普通家用數碼相機相比，數碼單反相機具有更大的動態(tài)范圍（信噪比）、可換鏡頭、更加優(yōu)秀的成像畫質、更短的快門時滯、更快的操作和處理速度，在取景、連拍速度和專業(yè)的操控等等方面是家用DC無法比擬的。1、拍攝照片的瞬間，取景器會被擋住。由于被遮擋的時間只是剎那間的事情，因此這對于立即復位的反光鏡來說并不是什么主要問題。但在使用頻閃光拍攝時，將不能通過取景器看到頻閃裝置是否閃光正常。2、反光鏡運動的噪聲。這在需要安靜的場所這可能會成為重要問題。3、相機的震動，即由反光鏡的翻起動作所造成的照相機整體的運動。假設用1/500秒的快門速度進行拍攝，那么不必擔心。這種震動不至被察覺。但是，如果以較低的快門速度拍攝一幅精確照片的話，比如在微弱的光線下使用遠攝鏡頭進行拍攝時，這種震動對成像就可能很成問題。4、單反相機快門故障率很高，拍攝的時候，首先是反光鏡要翻上去,然后再曝光,這一系列動作都是非?？斓?而且都是機械裝置，快門故障率很高。5、單反相機在更換鏡頭的時候內部很容易進灰，如果CCD上面臟了一般就要拿到專業(yè)維修部去清洗。

6、許多剛剛使用單反數碼相機的用戶抱怨單反數碼相機拍攝的照片色彩灰暗，銳度不夠，甚至不如袖珍數碼相機那樣透亮。其實這并不是相機的問題。這是因為單反數碼相機的圖片處理概念和袖珍數碼相機完全不同，單反記錄的圖像信息更加豐富真實（保留的原始數據較多）以便用戶擁有更大的調整范圍，獲得更滿意的圖片，同時也需要用戶有一定的電腦照片處理水平。袖珍數碼機多會在圖片處理方面自動進行處理，如色彩夸張及影像邊緣銳化等，留給用戶后期處理的條件就很少了。單反相機的其他問題：什么是光圈在相機的鏡頭內，一系列的葉片組成一個“透光閥門”，通過葉片的調節(jié)來控制進光量，這一葉片組稱之為光圈。大部分相機都能夠由拍攝者自己在鏡頭光圈的f值范圍內，根據表現(xiàn)需要，設置合適的光圈大小。光圈每開大一級，進入照相機光量會加倍；縮小一檔光圈，光量將減半。光圈系數是相對口徑的倒數。如1:3.5，光圈系數為f/3.5或3.5，光圈口徑越小，進光量越少，每差一級，其數字相差2平方根，如：1、l.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22......

F后的數字越小，表示光圈越大，通過的光線更多。人們常把光圈系數說成是光圈，如“用8光圈”、“光圈為11”等?！颋數越小，鏡頭通光量越大；★F數越小，景深越??；★成像質量最好時的F數常稱為最佳光圈，標準鏡頭最佳光圈為F8、F5.6。指快門控制膠片上光照的時間，單位為秒為方便使用，部分數值的分母修整為以下序列值：

…1/4，1/8，1/15，1/30，1/60，1/125，1/250…

序列化后的相鄰快門速度成倍增加（或減少）?？扉T速度盤上刻度為上述值的分母，原是整數的常用特殊顏色刻寫，如：

…4，2，1，2，4，8，15，30，60，125，250…二、快門速度（曝光時間）在較快的快門速度下，相機能凝固下瞬間的行為。較慢的快門速度，可以記載一段運動的軌跡，使照片富有動感。

快門在拍攝中的控制效果數碼相機的工作過程以全自動模式為例：

1.取景后半壓快門，自動測光及對焦；全壓快門后，快門打開，景物光學影像投射到CCD上使之曝光；

2.在CCD內部光信號轉為電信號；

3.快門關閉，曝光結束；

4.通過電荷掃描將CCD上的電信號取出；

5.電信號被數字化并輸入內存卡；

6.數字圖像被顯示在LCD（或電腦屏幕）上，待處理。1.CCD板

CCD意為電荷耦合器(ChargeCoupledDevice)，它是由上百萬個按矩陣排列的感光二極管組成的硅晶片。它們對光線的敏感波長范圍一般為360—1100nm。

CCD板上的每個感光二極管都能將照射到它表面的光強轉換為電荷，電荷量由受到的光照強度決定。這樣，鏡頭結成的景物光學影像便轉換成為CCD板上的一幅離散的電荷分布。曝光后，CCD將各個單元的電信息傳送到模/數轉換器上，將模擬電信號處理為數字信號，并以一定格式壓縮后存入緩存RAM中。（一）感光元件2.CMOS

即互補金屬氧化物半導體，與CCD功能一樣的可用來感受光線變化的半導體。其主要優(yōu)點是比CCD省電，但光學敏感性差。1、CCD或CMOS芯片上的像素數目

像素數越多，分辨率越高，影像的層次細節(jié)越好。2、CCD的面積和像素自身的大小

CCD的面積越大，容納的像素點越多；像素自身的尺寸越小，單位面積上的像素數目越多，則畫面的分辨率越高。3、CCD上的實際像素

像素數目多也不一定分辨率就高，還要看它是實際像素數，還是插值像素數。像素數碼相機的分辨率是用來衡量數碼相機拍攝記錄景物細節(jié)能力的大小的，它的高低決定了所拍攝影像的清晰度高低，以及在計算機顯示器上所能顯示畫面的大小。數碼相機拍攝圖像的像素數取決于相機內CCD芯片上光敏元件的數量，數量越多則可產生的圖象分辨率越高，所拍圖像的質量也就越高，當然，相機的價格也會大致成正比地增加。

感光度這是數碼相機的CCD感光程度折合成膠片的感光度，其范圍一般較大，并且在該范圍內可以調整，如ISO200－800，ISO100－1600等。感光度的優(yōu)缺點？光圈優(yōu)先光圈優(yōu)先是指由攝影者選擇并調節(jié)好光圈值，照相機測光系統(tǒng)根據測光結果，由相機里的測光系統(tǒng)判斷出適當的曝光量并選擇出與光圈值匹配的快門速度，再以此快門速度啟閉快門完成曝光。一般相機模式撥盤用A表示光圈優(yōu)先，CANON相機略有不同AV為光圈優(yōu)先

快門優(yōu)先快門優(yōu)先是指由機器自動測光系統(tǒng)計算出曝光量的值，然后根據你選定的快門速度自動決定用多大的光圈。一般相機模式撥盤用S表示快門優(yōu)先，CANON相機略有不同，TV為快門優(yōu)先攝影上把能成清晰影像的景物空間的縱向深度范圍稱為景深，如下圖示意：什么叫做景深？

景深：照相機所能記錄的景物的最近清晰點到最遠清晰點的距離就是景深。被攝物到前清晰點的范圍叫前景深，被攝物到后清晰點的范圍叫后景深。影響景深最直接的因素是光圈。影響景深的主要因素影響景深主要是光圈系數、鏡頭焦距和拍照距離。1、景深與F數的關系（鏡頭焦距和拍照距離不變）光圈大小與景深大小成反比景深較小F數?。ù蠊馊Γ拭鍲數大（小光圈）景深較大對準面在拍攝人像的時候，為了突出人物，降低背景雜亂的影響，可以使用大光圈來虛化背景。在拍攝風景的時候，為了遠近景物都有清晰表現(xiàn)，我們可以設置小光圈來達到表現(xiàn)目標。2、景深與鏡頭焦距的關系

（F數和拍照距離不變）鏡頭的焦距長度焦距越長，景深越小。如35mm和180m的頭比較3、景深與拍照距離的關系（F數和鏡頭焦距不變）景深較大對準面對準面景深較小拍攝距離較小拍攝距離較大黑（二）景深及影響景深的主要因素5.攝影的名言

攝影的九句名言：1、世界上不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)。（法國藝術家羅丹說：美是無處不在的，只有真誠、富有感情的人才能發(fā)現(xiàn)她。）2、一個優(yōu)秀的攝影師，需要具備哲學家的頭腦，詩人的胸懷，獵人的眼睛。3、世界上沒有最好的器材，適合自己的就是最好的。4、學攝影要多看多拍多想：多看：觀察事物，觀摩別人的作品多拍：不同的角度，不同的數值,多實踐多想：學會思考，多問幾個為什么5、畫畫是做加法，攝影要做減法．6、畫家是用色彩作畫，攝影是用光線拍作品。7、三流攝影者比器材，二流攝影者比技術，一流攝影者比頭腦。8.天時、地利、人和是風光攝影不可缺一的三要素。

所謂天時，主要是指光線和光線的變化。晨曦晚霞、風云霧靄、星光月夜

攝影者要利用不斷變化的天時，抓住一切最佳時機，去表現(xiàn)景物的光線美、影調美和色彩美。地利，主要指的是大自然美麗的形貌。

崇山峻嶺，江河湖海，草原沃野，瀑布溪流，園林建筑等構成了自然界形形色色的大千世界。

地利，就是要求攝影者選擇有利地形位置，努力去表現(xiàn)自然界的形體美和線條美。人和，指的是攝影者的審美力、情感與表現(xiàn)力。天時、地利是客觀因素，往往是可遇而不可求。但離開了人和，也不可能拍出一幅藝術照片。9.”情滿于山“與”詩情畫意“

所謂詩情畫意，就是說作品要有一種藝術境界，能使讀者產生想象和聯(lián)想，猶如身臨其境，從而在思想感情上受到感染。

富有詩情畫意的作品，需要作者付出巨大的勞動。

白堤晨曦錢江四橋3、曲線式構圖指畫面上的拍攝對象在視覺上出現(xiàn)明顯曲線形態(tài)的構圖形式。這種構圖形式優(yōu)美活潑，變化豐富。相比其他構圖形式，曲線構圖的線條最美，感染力最強。鳴沙山4、S形構圖

S形構圖是有規(guī)律的定型曲線，S形具有曲線的優(yōu)點，形式優(yōu)美而富有活力，最適合表現(xiàn)自身富有曲線美的景物。S形構圖可分為水平式和垂直式兩種。

月亮灣5、L型構圖也稱直角構圖，在畫面中用類似形的主要線條或色塊，將需要強調的主體圍繞或框架起來，主體往往在黃金分割線的位置。L形如同半個圍框，使主體突出，主題鮮明。偉岸6、三角形構圖就是在一個畫面上安排三個視覺中心為景物的主要位置，且三個點不在一個平面上，形成穩(wěn)重的三角形支撐。給人以穩(wěn)定均衡的感受。三角形構圖在風格攝影中使用得相對較多。它的形態(tài)靈活多變?；ㄖη?、框架式構圖也稱框式構圖，這種構圖的形式主要是利用有框架的前景作主要陪襯，通過框架內部拍攝主體，將被拍攝主體包圍在中心。有全框構圖和半框構圖兩種形式?；鸺t的山村

春到西湖8、緊湊式構圖將景物的主體以特寫的形式加以放大，使其以局部布滿畫面，具有緊湊的特點。繁花似錦9、漸進式構圖利用逐漸過度的手法，用于表現(xiàn)具有逐漸遞進特征的拍攝對象的畫面構圖形式。它可以很好地顯現(xiàn)空間縱深感，主要用于拍攝道路等場景，產生很好的視覺效果。江東大橋童話世界驚鴻攝影的獨特之處表現(xiàn)在對光線的依賴，比任何其它的藝術形式更需要光線，沒有光線的話也就沒有攝影。照相機對光線的控制是由光圈來實現(xiàn)的，光圈在調節(jié)光線的強弱控制曝光的同時，也具有控制景深和成像清晰度的作用。事實上，光圈與快門的組合決定了照片的表現(xiàn)。天鵝湖三．選擇最佳視點

1.視點是照相機“看”景物的位置，視點不同，看到的景物就有不一樣的表現(xiàn)。改變視點是攝影者控制照片畫面效果的一個非常有效的手段，你只要稍微抬高、降低或移動一下照相機，就能夠改變整個構圖效果。的確，當你確定了拍攝的對象，改善照片效果的一個最簡單的辦法就是繞著拍攝的對象來回地走動，并透過取景器觀察不同的效果，以尋找出最佳的拍攝點。

2.相對于一個固定的被攝物，如果我們簡單地把視點分為遠、近、上、下、側面、背面，這樣六個位置，變換不同的位置，便能顯著地改變被攝物的相關位置及視覺效果。巍峨群山錦繡田園經幡大樹華蓋吹鼓手冰清玉潔五．趣味中心一幅好的照片應該有一個主題，應該講述一個動人的故事，應該有一個打動人的趣味中心。構圖中有了趣味中心，照片就有了主心骨，就有可能吸引別人的注意，取得好的效果。因此，在按動快門之前，應該確定是什么吸引了你的注意力。在大多數的情況下，興趣中心很容易被發(fā)現(xiàn)，比方說，拍攝人物肖像照的興趣中心往往是臉部及視線；風光攝影中一只船、一行柳、一個小亭子都有可能成為畫面的興趣中心。也有的時候，景物中的興趣中心不是一個單獨的個體，需要去發(fā)現(xiàn)。雨中情新安江之源草原美群鷗戲浪七．協(xié)調中的完美攝影有兩種基本的構圖元素---形與色。大多數成功的攝影作品其攝影元素在畫面中均得到了十分協(xié)調與完美的表現(xiàn)，事實上，形與色的協(xié)調之中蘊藏著一定的原則，盡管這些原則不能生搬硬套，但了解它，有助于我們的創(chuàng)作實踐。銀妝素裹構圖我心依舊流動的風景湖上棹歌桃花源里

山村故事彩色風光攝影作品欣賞

拍攝數據：富士PVP反轉片佳能A-1相機FD28-85mm+PL鏡頭機內測光-IEV曝光

作品分析側光可以凸現(xiàn)景物的立體感，使景物真實可信。構圖的均衡對稱也給畫面增添了寧靜的氛圍，讓人猶如身臨其境。關鍵是使用了偏光鏡，使畫面色彩飽和，色調和諧，有一種意境美。

拍攝數據：富士PVP反轉片佳能A-1相機FD70-210mm鏡頭灰板測高光±0EV曝光作品分析大自然的神奇之處就在于光與色的瞬息萬變，再高明的畫有時也難調配出如此美妙的色彩變化。橫貫畫面的這條褚紅色的光帶使原本陰冷的畫面增添了暖意。冷暖色調的對比不僅豐富了畫面色彩，也使整個畫面產生了一個亮點。

拍攝數據:富士RVPⅡ反轉片佳能A-1相機FD70-210mm鏡頭機內測光—1/2EV曝光作品分析大自然雪域中出現(xiàn)的一片枯黃的草莖顯示了它們頑強的生命力。冷暖色彩的對比給冷寂的荒野增添了一抹亮色。拍攝雪景最好選擇側光，可表現(xiàn)雪的質感。

拍攝數據:柯達EBⅡ反轉片佳能A-1相機FD70-210mm鏡頭機內測光—1/2EV曝光作品分析對攝影來說，沒有光就沒有了一切。夕陽的最后一抹余輝灑在了這片山林的樹梢上，使陰冷的畫面陡增了一絲暖意，整個畫面也因為這種冷暖色的對比而有了生氣。

香格里拉風光

香格里拉風光

拍攝數據:柯達E100VS反轉片佳能EOS-1相機EF100-400mm鏡頭機內測光-4/3EV曝光作品分析用順光拍攝風景一般來說不大討好，因為光線太平缺少反差，使畫面一覽無余，沒有對比，沒有興奮點。但這幅畫面卻利用了遠山落下的大片云影，使畫面產生了明暗對比，豐富了畫面的視覺元素，從而彌補了順光拍攝的不足。

拍攝數據:富士PVP反轉片佳能A-1相機FD24mm鏡頭灰板測光±0EV曝光作品分析拍攝自然風光，經常會使用廣角鏡頭。由于廣角鏡頭視角廣，既可以突出近景景物，也可以增加透視效果，使畫面看上去有一種縱深感。在構圖上，以低角度視線將大片的油菜花夸張地突出在畫面前景，并在遠景綠色的襯托下，黃色的油菜花顯得更加醒目。

拍攝數據:柯達E100VS反轉片佳能EOS-1相機EF100—400mm鏡頭機內測光-1EV曝光作品分析在自然風光攝影中，側光是用得較多的光線，因為側光不僅可以勾勒景物輪廓，增加景物的立體感，還能刻畫景物的質感，使人們對景物有更深刻的印象。這里利用側光使兩棵樹投射出長長陰影，使原本平淡的畫面增加了趣味性。在構圖上，這兩棵并列的樹猶如一條直線將畫面上下左右均等地分割，有一種勻稱的美。

拍攝數據:柯達E100VS反轉片佳能EOS-1相機EF100－400mm鏡頭機內測光-3EV曝光作品分析攝影是“用光繪畫”，光是攝影的生命，用光好壞往往是作品成敗的關鍵。用光指的是除了善于采光，還要學會控制光——增加曝光量，還是減少曝光量。這里，攝影家用的是“減法”，將畫面上多余的景物用減少曝光量的方法除去，從而突出了主體，使畫面含蓄而耐看。

香格里拉風光

拍攝數據:柯達E100VS反轉片佳能EOS-1相機EF24—85mm鏡頭機內測光-4/3EV曝光作品分析清晨日出和黃昏日落時天空的云彩變化萬千，各種拍攝機會稍縱即逝。在這里，攝影家通過廣角鏡頭將大面積沼澤地作為前景，并以水面映現(xiàn)天空霞光，天空的云彩和水面的倒景互相映襯，煞是好看。曝光-4/3EV是為了壓暗沼澤地，更好地突出天空云彩，以沼澤地的暗和天空云霞的亮互相對比，交映生輝。

拍攝數據:富士PVR反轉片佳能A-1相機FD28-85mm鏡頭F11地面曝光8秒

作品分析在天空與地面光比反差很大的情況下，用灰卡紙擋住天空，對地面延長曝光時間是一個好辦法。當然，有時要經過多次實踐才會成功。在構圖上，攝影家將大片草木植物作為前景，以低角度拍攝，獲得了層次豐富、色彩絢麗的自然美景。

拍攝數據:富士RVP反轉片佳能A-1相機FD24mm鏡頭灰板測光±0EV曝光作品分析構圖時，一般來說都將要表現(xiàn)的主體放在畫面的最醒目處。在這里，攝影家使用廣角鏡頭將大片沼澤地作為主體，占據了絕大部分畫面。并以低角度取景，刻畫了深秋季節(jié)大自然的落寞景象。低角度的側光也很好地刻畫了沼澤地的質感，加深了人們的印象。

拍攝數據:柯達E100VS反轉片佳能EOS-1相機EF100-400mm鏡頭機內測光-4/3EV曝光作品分析滿畫面構圖是將主體景物充滿整個畫面，通過對景物細節(jié)細致入微的刻畫引人入勝。這里將整棵黃葉灰樹干的山楊樹充滿畫面，給人以強烈的視覺沖擊力?；疑臉涓珊忘S色的樹葉相得益彰，給人以和諧的美感。

拍攝數據:柯達E100VS反轉片佳能EOS-1相機EF100-400mm鏡頭機內測光-IEV曝光

作品分析控制曝光量和利用好光線是攝影用光的兩個主要內容。所謂控制曝光量不是說只要按機內測光的測光值進行曝光，而是根據具體拍攝要求對測光值進行增減曝光。在這里，攝影師對機內測光值做了-IEV的調節(jié)，使前景河岸和遠景山巒都壓暗了亮度，從而突出了中景泛著白色波光的河流，使整幅畫面明暗對比強烈，主體突出。

青海湖風光

拍攝數據:富士RVP反轉片佳能A-1相機FD70—210mm+2X鏡頭機內測光－1EV曝光

作品分析以線條組合色塊，使幾個色塊之間又形成對比，有黃色與綠色的對比，還有圖案的對比?？傊?，在這幅畫面上，線條、色塊和圖案之間的變化太豐富了，簡直讓人目不暇接。

香格里拉風光

拍攝數據：柯達E100VS反轉片佳能A-1相機FD70-210mm鏡頭手持測光表測光±0EV曝光作品分析在彩色攝影中，色溫的作用舉足輕重，低色溫在畫面上呈現(xiàn)暖調，使原本平淡無奇的樹干變成了紅色，紅樹干與前景黃色的油菜花形成了強烈對比，成就了一幅好看的風光畫面。此外，樹干的直線條與油菜地的橫線條的對比也給人一種強烈的視覺感受。

拍攝數據:柯達E100VS反轉片佳能EOS-1相機EF100—400mm鏡頭機內測光—7/3EV曝光作品分析

日落時光線的色溫比較低，表現(xiàn)在畫面上是一種暖調。這里，夕陽的余輝將這一小片樹梢染紅了，低角度的光線在樹后拖著一條條長長的影子，整個畫面色彩豐富、反差強烈，既有明暗對比，也有冷暖色調對比，給人一種美的享受。

拍攝數據:柯達E100VS反轉片佳能EOS-1相機EF100—400mm鏡頭機內測光—4/3EV曝光作品分析

攝影構圖既講究點、線、面的構成，也重視景物的透視效果。一幅好的風光畫面應該具備一些良好的構圖要素。在這里，前景、中景、遠景層層遞進，橫線條、斜線條錯綜交會，金黃色、淺綠色、深灰色交相輝映，一幅秋天的田園風光。

拍攝數據:柯達E100VS反轉片佳能EOS-1相機EF100—400mm鏡頭機內測光—3EV曝光作品分析攝影是做“減法”，如果一幅畫面上擠滿了各種視覺元素，分不清要表現(xiàn)的主體，那么這幅照片是失敗的。在這里，我們看到畫面上僅有一棵樹及附近少量的綠色草地，大部分景物都湮沒在黑暗之中。只有一個主體——初秋夕陽下的白樺樹，夕陽的照射使它披上了金黃色，在畫面中很醒目，這就夠了。試想，如果在它周圍有許多棵同樣鮮亮的白樺樹，還有大片醒目的草地，那么畫面還會這么吸引我們嗎？

拍攝數據:柯達E100VS反轉片佳能EOS-1相機EF100-400mm鏡頭機內測光-3EV曝光作品分析突出主體的方法是對比，通過明暗的對比突出主體，是攝影的常用手段。為了做到這點，攝影家將曝光值減少3EV，使主體周圍的景物變暗，從而突出了亮部的主體影像。

香格里拉風光

拍攝數據:柯達E100S反轉片佳能A-1相機FD70-210mm鏡頭閃光燈手控補光

作品分析控制好光比仍是攝影技術的重要方面。有時，我們眼中看到的景色，用鏡頭拍攝下來，卻并非期望中那樣，就是因為人們忽略了攝影與人眼的區(qū)別，人眼會自動調節(jié)光比，而照相機卻不會，這就需要攝影者根據經驗去控制光比，調節(jié)反差。在這里，重點表現(xiàn)的是天空的云彩，但若按云彩曝光，地面景物就會漆黑一片，整幅畫面就會缺少前景，沒有對比。因此，攝影家通過閃光燈補光，將天空與地面景物同時表現(xiàn)出來。

拍攝數據:柯達E100VS反轉片佳能EOS-1相機EF100-400mm鏡頭機內測光-2EV曝光作品分析攝影用光最忌平淡，新奇獨特的光線是很多風光攝影家夢寐以求的。像畫面中的這種集束光便是一種獨特的光線，它能化平淡為神奇，將平凡的景物變得神秘好看起來。在這里，一條帶狀的集束光照亮了畫面中間的一片景物，而周邊的景物則顯得黝黑神秘，這一亮一暗的對比使畫面顯得格外神奇，突出，猶如童話世界一般。

拍攝數據:柯達E100VS反轉片佳能EOS-1相機EF24-85mm鏡頭機內測光-4/3EV曝光

作品分析在攝影中，有時換一種思維，換一個角度看世界，可能會有一種新發(fā)現(xiàn)。仰角是少見的觀察角度，人們一般不習慣這樣看事物，但偶爾用一下也許會有好處。在這里，攝影家通過仰角拍攝，將白樺樹高大挺拔的氣勢表現(xiàn)了出來，并且在藍天的襯托下，還將白樺樹那種深秋的色彩真實地反映出來。

拍攝數據:柯達E100VS反轉片佳能EOS-1相機EF100-400mm鏡頭機內測光-2EV曝光

作品分析

在彩色攝影中，控制好曝光量是很關鍵的，尤其是在半明半暗的光照條件下，曝光過度，暗部喧賓奪主，而亮部則會失去層次；而曝光不足，亮部表現(xiàn)尚可，而暗部則會失去層次。因此控制好曝光量，使亮部和暗部都有一定的層次表現(xiàn)，則是最理想的。有時為了突出亮部主體，而有意使主體周圍景物嚴重曝光不足，則另當別論。這要在創(chuàng)作中不斷豐富經驗，在沒有把握的情況下，使用包圍式曝光也是權宜之計。

拍攝數據:柯達E100VS反轉片佳能EOS-1相機EF100-400mm鏡頭機內測光-1/3EV曝光

作品分析構圖時遇到地平線怎么辦？是將地平線放在畫面上部、中部，還是下部？這是攝影者常會碰到的問題。一般來說，地平線居中效果不好，會使畫面呆板。那么將地平線擺在上部或下部多少高或多少低為好，則沒有定論，應根據具體情況選擇。在這里，攝影家將地平線放在畫面底部，以極低的視角表現(xiàn)大面積的天空，但地平線上的羊群和羊倌仍舊醒目，而且在淺色天空的襯托下，深色的草地、羊群和羊倌顯得更加突出，這就是作品的成功之處。

壩上風光

香格里拉風光

拍攝數據:柯達E100VS反轉片佳能A-1相機FD70-210mm鏡頭機內測光±0EV曝光作品分析霧也是常見的自然景觀，但要拍攝好并不容易。拍攝霧一定要有景物相襯，最好有前景，中景和遠景，這樣可以將霧通過景物的透視效果，將縱深感表現(xiàn)出來，也使霧有遠近濃淡的對比。在這里，攝影家在設置近、中、遠景的同時，還特意采用逆光照射，將霧的朦朧感表現(xiàn)出來，豐富了藝術感染力。

香格里拉風光

拍攝數據：柯達E100S反轉片佳能A-1相機FD10-210mm鏡頭灰板測光±0EV曝光

作品分析在構圖中，點、線、面是最基本的要素，它們構成了畫面的整體。同時，色彩的對比也是彩色攝影的基本要素。在這里，攝影家正是運用了這些基本的要素，才使畫面顯得優(yōu)美生動。值得一提的是，畫面上部的一小叢灌木居中構圖，使畫面看上去顯得均衡、勻稱、穩(wěn)重，而且形成了視覺中心，起到了四兩撥千斤的藝術效果。香格里拉風光

拍攝數據:柯達E100VS反轉片佳能EOS-1相機EF100-400mm鏡頭機內測光-IEV曝光

作品分析日落時天空會出現(xiàn)絢麗的晚霞，這是風光攝影常見的創(chuàng)作題材之一，但表現(xiàn)彩霞卻有一定的難度。若只表現(xiàn)天空的云霞，未免顯得單調，因此將云霞和地面景物結合起來表現(xiàn)是比較好的選擇。而利用地面水景表現(xiàn)晚霞則更明智，水面大多會反映出彩霞，這樣水景與彩霞相映生輝，作