第五章攝影用光

第五章：攝影用光一、基本概念1、光的分類自然光：是指天然光源所發(fā)出的光，主要是太陽。

人工光：凡是用人為制造的光源所發(fā)出的光線作為攝影照明用的光線都稱之為人工光。一、基本概念2、光的特征（物理描述）明暗度：表示光的強(qiáng)弱。隨光源的能量和距離的變化而變化。

方向：只有一個光源時，方向很容易，而若有多個光源，諸如多云天氣的漫射光，方向就很難確定，甚至完全不法確定色彩：不同性質(zhì)的光，隨著穿越的物質(zhì)不同而變化出多種色彩。陽光本身的色彩也隨著大氣條件和一天中的時間段的變化而變化一、基本概念3、光線的質(zhì)感光線的質(zhì)感即光質(zhì)，是指光的硬、軟性質(zhì)。

軟光：沒有明顯的方向性。適于反映物體的形態(tài)和色彩，但不善于表現(xiàn)物體的質(zhì)感和細(xì)節(jié)。軟光往往給人以輕柔、細(xì)膩之感。對比不是太高。陰天多云的時候，云把太陽的硬光分散變軟。一、基本概念硬光：在硬光照明下，被攝體上有著明晰的受光面、背光面和影子，從而能突出被攝體的立體形態(tài)；硬光照明的受光面和背光面之間的亮度差較大，拍攝出來的景物反差大，具有明暗對比強(qiáng)烈的造型效果，適合表現(xiàn)粗糙表面質(zhì)感；能表現(xiàn)被攝體清晰的輪廓形態(tài)，具有很強(qiáng)的力度感。一、基本概念當(dāng)光線照射到被攝體上時，會產(chǎn)生亮部、高光與暗部3個區(qū)域高光：是畫面中最亮的部分。由于強(qiáng)烈的直射或反射，即使在正確暴光的情況下，高光部分有時也會以缺失細(xì)節(jié)。高光在照片中通常只占有很小的畫面比例。但往往是視覺中心。亮部：往往在畫面中占有最大比重，一般是畫面中最清晰的區(qū)域，同時也是觀賞者最能容易辨別畫面紋理和色彩的區(qū)域。陰影：是畫面中觀賞者的視覺死角。利用這一特征，拍攝者可以用陰影來遮蔽一些對主體產(chǎn)生干擾的元素。一、基本概念4、光位

（1）順光光線投射方向和照相機(jī)鏡頭方向一致的光線稱為順光。

畫面明亮，但層次感弱，沒有強(qiáng)烈的明暗反差，對質(zhì)感的表現(xiàn)較弱。但能較好地傳達(dá)物體本身色彩的屬性.（2）前側(cè)光

光線投射方向與照相機(jī)鏡頭方向成水平45度左右角的光線稱為前側(cè)光。

被攝體有較好的明暗關(guān)系，有豐富的層次和影調(diào)。能較好地表現(xiàn)出立體感、輪廓形態(tài)和表面質(zhì)感。

（3）.側(cè)面光

光線投射方向與照相機(jī)鏡頭的方向成水平90度左右的光線稱為側(cè)光。

側(cè)面光：被攝景物明暗亮度對比極為強(qiáng)烈。光影結(jié)構(gòu)明晰夸張，造型生動。

光線投射方向與照相機(jī)鏡頭方向在水平上成135度左右角時的光線稱側(cè)逆光。

畫面中陰影面積比較大，容易形成低調(diào)效果，是拍攝剪影、半剪影、低調(diào)作品的理想光線。是突出主體的一種有效手段。（4）.側(cè)逆光

光線的投射方向與照相機(jī)鏡頭的方向相對，光源和照相機(jī)將被攝體夾在中間，這種光線投射方向稱為逆光。

陰影面積非常大，最容易形成低調(diào)效果。被攝體四周會形成輪廓光，是表現(xiàn)物體輪廓形態(tài)以及區(qū)別景物與景物之間界限的有效手段。

（5）.逆光

光線的投射方向和照相機(jī)鏡頭方向在垂直方向上接近90度的光線稱為頂光。（1）頂光能在被攝者正下方產(chǎn)生影子，而在被攝者的周圍則不會形成影子。在人像中直射的頂光會使人臉部產(chǎn)生濃重的陰影，并能體現(xiàn)人物的頭骨輪廓，所以稱骷髏光，一般不直接用于主光。（2）頂光在人像中能體現(xiàn)人物頭發(fā)的質(zhì)感和肩部的輪廓，所以在人像頂光可起發(fā)光作用。（6）頂光

光源位置極低，甚至就在地上，這種光照效果在日常生活中極為罕見。腳光：這種光照效果在日常生活中極為罕見，有陰森恐怖之感。（7）腳光一、基本概念5、光比光比是指被體上亮部與暗部受光強(qiáng)弱的差別。光比越大，被攝體上亮部與暗部之間的反差就越大：反之，亮部與暗部之間的反差就越小。通常，主光與輔光的強(qiáng)弱及與被攝體的距離決定了光比的大小。拍攝時調(diào)節(jié)光比的方式主要有以下兩種：調(diào)整主光與輔光的強(qiáng)度。調(diào)節(jié)主光、輔光至被攝體的距離一、基本概念6、色溫冷色（偏藍(lán)）給人以傲慢、冷酷、無情、凄涼、清靜等感覺。晴朗的天空即是藍(lán)色暖色給人熱情、高昂、奔放、溫柔等感覺。日出日落時分是拍攝這種色溫的自然風(fēng)景的最佳時段二、影調(diào)影調(diào)處理按影調(diào)層次的多少分軟調(diào)：黑白過渡緩慢，影調(diào)層次豐富，反差小硬調(diào)：黑白過渡明快，影調(diào)層次少，反差大二、影調(diào)影調(diào)處理按影調(diào)層次的比例高調(diào)：淺灰到白的影調(diào)層次在畫面中占多數(shù)--明快淡雅中間調(diào)：深灰到淺灰的影調(diào)層次在畫面中占多數(shù)--層次豐富,質(zhì)感/立體感強(qiáng)低調(diào)：深灰到黑的影調(diào)層次在畫面中占多數(shù)--深沉莊重三.照明燈具三、照明燈具系列電子閃光燈系統(tǒng)閃光燈具專業(yè)附件：反光罩、反光傘、柔光罩、錐形聚光罩、蜂巢導(dǎo)光罩、擴(kuò)散濾光片、透光棚、活動遮光擋光板。連續(xù)光源1、泛光燈電子閃光燈頭上裝有不同內(nèi)壁、不同角度的反光罩，就組成了各種泛光燈。2、傘燈將不同質(zhì)地、規(guī)格的反光傘裝在泛光燈上就成為不同效果的傘燈。3、霧燈霧燈是為了提供大面積自然、柔和而均勻的照明光而設(shè)計的。特別適合于拍攝商品和高光潔度的被攝體，尤其是近距離商品攝影。4、柔光箱柔光箱是一種長方形或長條形箱體光源。發(fā)光性質(zhì)介于反光傘和霧燈之間，可提供充足而均勻的光源。5、聚光燈聚光燈是用來提供直射、強(qiáng)烈、平行的光束。光的硬度最接近點(diǎn)光源的光質(zhì)，主要作為輔助光使用。6、光導(dǎo)纖維閃光系統(tǒng)光導(dǎo)纖維閃光系統(tǒng)可以投射出細(xì)小的光束，適合拍攝小體積的商品。6、連續(xù)光源白熾燈、鹵素?zé)簟晒鉄?、專業(yè)附件靜物臺、背景支架、三角架、蜂巢導(dǎo)光網(wǎng)格、錐形聚光罩及多種閃光燈支架及吊桿。三.使用室外自然光使用室外自然光在實(shí)地拍攝時，涉及到的光線主要是室外的自然光，把握好這些光線的特征，即可有效利用光線塑造理想的效果。一天中不同時間段的陽光在強(qiáng)度、光質(zhì)、光位及色溫等方面都呈現(xiàn)出不同的狀態(tài)，通過對一天中不同時間段的光線進(jìn)行準(zhǔn)確把握，能使所拍攝的畫面達(dá)到預(yù)期的效果1、清晨的光線：清晨的太陽光線照射角度低，光線的變化比較快，其色溫也比較低。從而會導(dǎo)致所拍攝出的畫面陰影感濃重，暖調(diào)效果十足。清晨的暖調(diào)光線最適合于拍攝花卉、昆蟲、風(fēng)光等題材剪影的拍攝課堂討論剪影效果：指主體形態(tài)及輪廓線條非常明顯。但卻沒有表現(xiàn)影調(diào)細(xì)節(jié)的畫面效果。剪影效果的感染力和藝術(shù)感的成功主要取決于主體輪廓是否生動，以及是否具有線條美感需要有背景的直接組合，背景要有亮度與色彩特征一般是逆光拍攝。多以具有明顯點(diǎn)光源或者區(qū)域光源的天空為背景，并對天空中的亮點(diǎn)測光。有時也可降1檔曝光，也可不將景物全部黑化，從而形成半剪影2、上午與下午的光線：上午光源方向、質(zhì)地和亮度都非常穩(wěn)定。有云時可以利用云在地面投射出陰影，與受光面的明暗對比，可以營造出非常妙的效果。沒有云，可以采用側(cè)光、斜射光、逆光等手段進(jìn)行拍攝，通過景物自身的陰影與受光面對比，也能很好地營造出影調(diào)層次與空間感。下午大氣中的水分變得少，水汽所造成的折射與散射效果消失，色溫有所升高。3、正午的光線：正午的光線最強(qiáng)，照射角度最大，光質(zhì)最硬，可形成較大的反差效果。同時具有頂光特性。由于強(qiáng)烈的光影效果，正午拍攝的作品畫面又會顯得非常干凈，鮮明.4傍晚與日落時分的光線傍晚時分，光線能見度是一天中最低的。傍晚太陽光與地平線的夾角小，要經(jīng)過云層才能到達(dá)地面。光波較短的青藍(lán)紫光線被云層和塵埃阻擋，只有紅、橙等光線照射過來。整個拍攝環(huán)境都變?yōu)榱伺募t、橙、黃色調(diào)，極具表現(xiàn)力5、天氣與季節(jié)光線光線具有明顯的方向性，由于光線亮度較高，畫面會形成較清晰的明暗影調(diào)，層次豐富。且被攝主體呈現(xiàn)出較強(qiáng)的立體感，質(zhì)感，畫面呈現(xiàn)空間透視感（1）晴朗天氣的光線.5、天氣與季節(jié)光線陰天時，地面景物反差較小，光線較柔和。但整體影調(diào)偏暗。因此在陰天狀況下拍攝時需要盡量選擇亮度反差較大或者色彩較為明快的景物。以打破畫面的沉悶。雨天光照均勻，色溫偏高。畫面偏藍(lán)。（2）陰雨天的光線.5、天氣與季節(jié)光線通過拍攝植物嫩芽與形形色色的花卉，可以表現(xiàn)出春天富有朝氣、萌動，生機(jī)勃發(fā)的感覺。拍攝花朵時，明媚的光線是必不可少的構(gòu)圖元素，利用此時的光線可以拍攝出豐富的影調(diào)層次（3）春季的生機(jī).5、天氣與季節(jié)光線枝繁葉茂，或深或淺的各種綠色是主流色彩，不同飽和度的綠色可以形成的色彩層次。還可以加入云霧。表現(xiàn)明暗層次、立體感和空間感.還可以拍攝荷花（4）夏季的色彩印記.5、天氣與季節(jié)光線天氣比較晴朗，天高云淡，空氣通透，光色俱佳。天空的藍(lán)天、植物深淺不一的紅色與黃色成為主流色彩。拍攝秋天的風(fēng)景時。最佳時間是清晨和傍晚，此時太陽低掛天邊。拉長的陰影使得細(xì)節(jié)部分和深度都得以顯現(xiàn)，而且此時的光線也有一種美麗的暖色調(diào)（5）秋季的收獲.5、天氣與季節(jié)光線積雪在地面平鋪后會產(chǎn)生一種鏡面反光作用，造成亮度大，反差小，反光率高。層次缺乏，色調(diào)單一的特點(diǎn)。拍攝雪景時，增加曝光補(bǔ)償，使積雪過暴，形成純白效果。營造出簡潔、明快的高調(diào)效果（6）冬季的雪景.四.室內(nèi)攝影用光室內(nèi)人像攝影用光（一）、認(rèn)識室內(nèi)攝影光線基本光線：主光、輔助光、效果光、輪廓光、背景光。主光確定被攝體的明暗基調(diào)與造型輔助光補(bǔ)充主光的不足，消除因主光形成的陰影輪廓光勾勒主體形狀分離背景裝飾光是用以修飾/強(qiáng)調(diào)某些局部背景光強(qiáng)調(diào)畫面立體感和縱深感，突出主體1、主光與輔助光主光：塑造形態(tài)、輪廓和質(zhì)感的作用輔助光：強(qiáng)調(diào)暗部細(xì)節(jié)、調(diào)整畫面反差，消除交叉陰影。2、輪廓光輪廓光多采用逆光、側(cè)逆光或側(cè)光突出被攝體，與背景形成空間距離和深度3、背景光分離主體與背景，突出主體調(diào)整主體與背景的明暗比，制造特定氣氛與空間感（二）布光基礎(chǔ)控制好光源面積與擴(kuò)散程度即可決定物體反差程度提供足夠照明亮度，保證快門速度利用好燈位、燈距塑造形體盡量少用燈具，多用反光板，協(xié)調(diào)畫面控制好光比，避免夾光，使畫面自然、生動1、單燈布光廣泛用于小型吸光體的拍攝，方向為側(cè)光，后側(cè)光或頂光，還要使用反光屏、反光傘或在燈前加描圖紙作輔助工具同時要依據(jù)被攝體的特點(diǎn)調(diào)整光的強(qiáng)度、角度與距離。2、兩燈及三燈布光兩燈：一支為主光，另一只為輔光，配合反光析三燈：主光、輔助光、背景光或效果光組成主光用以造型、表現(xiàn)質(zhì)感，輔光補(bǔ)充暗部亮度背景光/效果光依需而定，配合反光板3、全白背景布光背景的亮度比被攝體有層次的最亮處再增加一級EV值的曝光量在被攝體后安放一張描圖紙或半透明的丙烯板逆光照明亮白背景借助照明燈的反射光營造白色背景背景盡可能遠(yuǎn)離物體4、全黑背景布光背景的亮度比被攝體有層次的最暗處再減兩級EV值的曝光量背景盡可能遠(yuǎn)離物體燈光盡量不要照到背景拍攝人像攝影布光不要使用“一燈統(tǒng)照”的做法，要從如何表現(xiàn)拍攝對象的外貌和他們的狀態(tài)、情感出發(fā)來構(gòu)建布光方案，并以此設(shè)計造型，選擇設(shè)備。在各種布光之前，先來了解一下人像攝影中用光最重要的部位——鼻子。5、像攝影中用光最重要的部位——鼻子。鼻側(cè)影的形成取決于主光的高度和照相機(jī)鏡頭的位置，一般情況下先看拍攝對象的高度，然后把主光的高度定在讓鼻側(cè)影恰好落在顴骨的下方，但是不能低于讓主光照亮眼鏡上部到眉毛之間這個區(qū)域的高度，這個高度一般比拍攝對象（站或坐）高出30%左右。這種方式可以使人物的臉稍顯瘦長，并使受光的部位產(chǎn)生一個弧度，有助于引導(dǎo)觀看者的視覺傾向，是人物在畫面中有一種自然的流暢感。根據(jù)光線的投射方向與拍攝對象的方向的角度，光線照明主要平光和狹光照明兩種。1、平光（泛光）照明：平光照明的界定：光可以越過離鏡頭最近的一側(cè)臉頰到達(dá)另一側(cè)，當(dāng)拍攝對象與照相機(jī)成某一角度時，朝向鏡頭的一側(cè)臉是看得很清楚的。6、平光和狹光問題：遠(yuǎn)離鏡頭一側(cè)的眼窩會形成很深的陰影，沿鼻子的邊緣會出現(xiàn)一大塊黑黑的空陷，或在鼻唇之間留下一塊陰影。解決：平光照明可以把光源設(shè)在照相機(jī)的左側(cè)或右側(cè)，細(xì)心調(diào)整側(cè)光的角度與高度，使光線越過頭發(fā)落在鼻子上，上述形成的陰影被頭發(fā)擋掉許多。2、雙廣（兩只燈）加修飾主光選擇白色透射傘，放在照相機(jī)的右側(cè)，其高度正好使臉的另一側(cè)形成一個斜的鼻側(cè)影，在左側(cè)放一個白色的布肯板來修飾陰影部分，背景光使用一個便攜式燈箱，放在地板上，左邊的一頭向外斜并于背景板成20度的夾角，形成一種不平坦的，向上的散射光。調(diào)整三盞燈的光比。主光：陰影=1：2；主光：背景=1：3。用反光傘和便攜式燈箱兩盞燈來布光調(diào)整燈位，如下3、狹光照明設(shè)計方法：讓燈光投射到拍攝對象偏離照相機(jī)一側(cè)的臉上，當(dāng)人物的臉與鏡頭形成一定角度時，被主光照明的半邊臉從鏡頭取景器上看就會變得狹長，鼻側(cè)影頭在朝向鏡頭的一側(cè)臉上。創(chuàng)造出來的效果具有某種神秘感。狹光照明比較適合于那些身材高挑的人。使用狹光照明時，要注意主光不能放置過低。如果眉毛以下部分被著涼，可能會產(chǎn)生一條隆起的骨頭。狹光拍攝人像：主光：反光傘做主光，放在照相機(jī)的右側(cè)。頭發(fā)光：用反光碗帶40度柵網(wǎng)閃光燈，向下對準(zhǔn)人物的頭和肩部，光落在肩部的部分比頭發(fā)的要多。頭發(fā)光：主光=3：1用布肯板放在照相機(jī)的左側(cè)，進(jìn)行補(bǔ)光。背景光：用閃光燈從左側(cè)向右側(cè)掠過，并使人物與背景分開。為更加體現(xiàn)狹光的效果，用一盞閃光燈與20度的柵網(wǎng)罩配合放在正對拍攝對象的側(cè)面輪廓的位置，與主光光比為1：1.5（三）、經(jīng)典布光模式1、環(huán)形光鼻側(cè)影是環(huán)形光與其他布光模式相區(qū)別的表征布光方案：要求主光要在與之相對的一側(cè)面頰上透射出一個向下的弧線形鼻側(cè)影，如果布光的位置和角度合適，主光投射到人臉上的