蘇州古典園林橋梁類(lèi)型研究

蘇州古典園林橋梁類(lèi)型研究

蘇州花園是中國(guó)十大景觀(guān)名城之一。我國(guó)園林具有高度的藝術(shù)成就和獨(dú)特風(fēng)格的園林藝術(shù)體系,其精華在江南,重點(diǎn)在蘇州。聯(lián)合國(guó)也將蘇州古典園林定為“世界歷史文化遺產(chǎn)保護(hù)單位”。蘇州古典園林是園林藝術(shù)與文學(xué)藝術(shù)結(jié)合的寫(xiě)意山水園的藝術(shù)體系,追求“雖有人作,宛若天開(kāi)”,出于自然高于自然的境界,注重探索由詩(shī)生情由畫(huà)生意的“物外情、景外意”的藝術(shù)魅力,特別著重返樸歸真、巧而得體和精而合誼的藝術(shù)原則。建筑、鋪地、門(mén)窗、色彩、樹(shù)木、小橋無(wú)不追求完美,達(dá)到了少一筆意猶不盡,多一點(diǎn)畫(huà)蛇添足的境地。蘇州古典園林中橋(以下簡(jiǎn)稱(chēng)“古典園橋”)有溝通水域兩岸游覽線(xiàn),豐富園中水景,增添自然情趣,陪襯亭臺(tái)樓閣,烘托水中倒影以借景生色之功效,素有“有園必有橋,無(wú)橋不成園”之說(shuō)。一、古典園林橋梁的意境(一)蘇州古典園橋的意蘊(yùn)“造園之學(xué),主其事者須出自己見(jiàn),以堅(jiān)定之立意、出宛轉(zhuǎn)之構(gòu)思……無(wú)我之園,即無(wú)生命之園”,陳從周先生精辟地論述了意境在造園中的作用。蘇州古典園橋也不例外,其構(gòu)思的靈感來(lái)自于園主人的文化修養(yǎng),來(lái)自于造園者的心靈揣摸,它具有更加豐富的文化內(nèi)涵。一段歷史,一個(gè)傳說(shuō),一首詩(shī)詞,一尊雕塑都會(huì)左右園橋的心靈感應(yīng)和心理模型。(二)過(guò)渡帶的功能園橋是中介物,不能獨(dú)立于其所聯(lián)系的事物而存在,只存在于事物的關(guān)系之中。它是事物的過(guò)渡地帶,是園中水、建筑物、周邊環(huán)境中的一個(gè)結(jié)點(diǎn),橋使不同事物相互作用,相互融合,它近水而非水,傍陸而非陸,架空而非空,是水、陸、空三個(gè)系統(tǒng)的交叉點(diǎn),是畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。因此,蘇州古典園林中的橋絕非隨手之作,其寬窄、高低、曲直、拱平等均服從意境之需。(三)橋的信息功能橋是一種信息源,是一個(gè)突出的標(biāo)記,在游人的瀏覽過(guò)程中給人留下極為深刻的印記。在游人運(yùn)動(dòng)過(guò)程中,橋與路給人的感覺(jué)是不一樣的。橋是路上的特殊點(diǎn),橋所隱含的信息量的大小決定了是否引人注目及便于記憶。去過(guò)網(wǎng)師園的游客都忘不了“引靜橋”便是明證。(四)《大清》是用宏觀(guān)觀(guān)察指導(dǎo)思想,建立在金的高木結(jié)構(gòu)的橋梁上作為水、陸、空三個(gè)關(guān)系的結(jié)點(diǎn),橋是環(huán)境中較為活躍的場(chǎng)所,眾多生活內(nèi)容的疊加使得其更富有意義,更具有凝聚力。宋《清明上河圖》就是用規(guī)模宏敞、造形奇美的高木拱橋擺放在最顯眼的位置,以描繪北宋汴梁清明節(jié)汴河兩岸繁華而熱鬧的動(dòng)人景象。畫(huà)中共有人物500多個(gè),最大的人群就駐足橋上。這也是游人在園橋上駐足回顧,頻頻留影的緣故。二、橋畫(huà)的集中特點(diǎn)明代造園家計(jì)成在《園冶》中說(shuō):“構(gòu)園無(wú)格”,是說(shuō)每個(gè)園林都有其個(gè)性和地方性。園林橋是園林的點(diǎn)綴,是配角,必須服從全局。把藝術(shù)美、自然美、生活美三者融為一體,處理好大與小、封閉與開(kāi)放、曲與直的關(guān)系。因此,橋因造園者的意趣不同、所處環(huán)境不同而千變?nèi)f化,或拱、或平、或曲,大、小、高、低,婀娜多姿,儀態(tài)萬(wàn)方,總能濃淡入畫(huà)。歐陽(yáng)修贊曰:“波光柳色碧溟氵蒙,曲諸斜橋畫(huà)舸通”。蘇州古典園橋類(lèi)型有以下幾種:(一)橋間三曲、四曲、五曲又稱(chēng)平板橋、石梁橋。她橋型平直,跨于水面,橋身空透,使水面空間互相貫通。橋間三曲、四曲、五曲,甚至七轉(zhuǎn)九曲,均為奇數(shù)。人行橋上,隨橋轉(zhuǎn)曲,不斷改變視線(xiàn)方向,引起景移物異之感,擴(kuò)大景觀(guān)。平板石梁橋多為石欄低平,貼近水面,造型完美整潔,如怡園的平曲橋,漫步其上,移步換景。(二)園林的整體拱設(shè)計(jì)該類(lèi)橋玲瓏巧妙,輕盈枕水,柔和架空,悉可借景。園林拱橋的拱卷形狀多種多樣,有半圓拱、馬蹄拱、圓弧拱、蛋形拱和橢圓拱等。半圓拱最為普遍。如在水面平靜時(shí)觀(guān)賞,橋拱和倒影合成一個(gè)全圓,虛實(shí)結(jié)合,互相映襯。園林中的拱橋有多孔的,如北京頤和園的玉帶橋,揚(yáng)州瘦西湖的五亭橋。但以小家碧玉著稱(chēng)的蘇州古典園橋多為單孔橋。如獅子林“問(wèn)梅閣”山崖下的石拱橋。(三)小飛藍(lán)橋,西坡下空間墻廊橋是水上游廊。她下面是橋,上蓋屋頂,兩旁紅欄雕棟,似廊似橋。橋分三段,中段較高,兩端斜擱池岸。如拙政園的“小飛虹”廊橋,造型輕巧玲瓏,結(jié)構(gòu)開(kāi)敞通透,橋?qū)捯藘扇瞬⒓缤ㄟ^(guò),有“浮廊”之稱(chēng)?！靶★w虹”使水面上的空間半透半隔,增加了水景的層次和水面的寬闊感,將附近諸多景點(diǎn)融為一體,又與北面的荷風(fēng)四面亭形成“對(duì)景”,是園林橋梁的佳作。(四)設(shè)置微露水面塊石汀步,又稱(chēng)步石、飛石。汀步橋是在溪灘淺水中按一定距離,布設(shè)微露水面的塊石,供游人跨步而過(guò)。蘇州古典園林中的汀步橋以小著稱(chēng),古時(shí)叫“黿魚(yú)電”(《拾遺記》:“黿魚(yú)電以為梁”)。在池水狹窄處,使人躡步而行,如環(huán)秀山莊假山澗谷中的橋。(五)石梁以條石為材,架于山溪,假山崖壑間的小石橋。這種橋下不一定有水。獅子林假山中便有此橋。三、蘇州的古典園林橋空間(一)橋空間的利用園橋并不是孤立地存在于風(fēng)景園林環(huán)境中,而必須與周?chē)h(huán)境結(jié)合。不同的空間環(huán)境采用不同的處理方法,從而也形成不同氣氛的園林橋空間。當(dāng)強(qiáng)調(diào)環(huán)境的自然氣氛時(shí),常把園橋融化到自然環(huán)境中去,采用汀步橋、平板石梁橋等形式,形成與自然融合的橋空間;橋的設(shè)置并非一定是為了跨水通達(dá),為創(chuàng)造橋的空間感,無(wú)水時(shí)可以架橋,也可因架橋而挖水。蘇州古典園橋則多為挖水架橋。園林橋空間具有運(yùn)行空間及停留空間雙重特性,首先是便于游客往返行走,同時(shí)它又是風(fēng)景園林運(yùn)行空間的特殊節(jié)點(diǎn),橋空間的特定氛圍往往能吸引游人,使游人改變行走方式,減緩行走速度,下意識(shí)地駐足于此。在游人對(duì)園林環(huán)境形成的認(rèn)知地圖中,橋空間充當(dāng)重要的角色,它以其自身的特征作為行游空間有個(gè)性的結(jié)點(diǎn)而引人注意,游人以橋?yàn)閰⒄拯c(diǎn)來(lái)記憶其前后的一些地方,能清楚地意識(shí)到自己怎樣進(jìn)入這一有特征的空間而又如何離開(kāi)。橋空間與其它一些空間特征要素共同組成一個(gè)定向系統(tǒng),游人通過(guò)它可以很容易地認(rèn)識(shí)整個(gè)園林的空間結(jié)構(gòu),以此較清楚地判斷自己所處的位置,明白自己應(yīng)該怎樣欣賞到園中最佳景觀(guān)。即使是初次游蘇州古典園林的人也知道循橋而觀(guān)賞,絕不會(huì)走捷徑。在園林中經(jīng)?？梢钥吹綐蚝推湓谒械牡褂肮餐瑯?gòu)成一幅虛實(shí)相間的生動(dòng)畫(huà)面。橋的存在豐富了水面的倒影,水中倒影反襯園橋,因而產(chǎn)生“珠聯(lián)璧合”的空間景象,使游人能產(chǎn)生畫(huà)中游的感覺(jué),這是蘇州古典園林藝術(shù)中利用虛空間造景的一個(gè)重要手段。園橋的重疊和視線(xiàn)的穿透是蘇州古典園橋空間的又一特色,園橋劃分水空間使之成為一個(gè)個(gè)空間地段,多座橋的設(shè)置可形成重疊的形象,視線(xiàn)穿透橋洞可形成別有洞天的詩(shī)情畫(huà)意,橋洞形狀的不同又可形成風(fēng)格各異的框景。古典園橋可豐富園林水面的空間感,擴(kuò)大視野深度,增強(qiáng)視覺(jué)效力,增加景觀(guān)層次。(二)園橋的空間和橋設(shè)置蘇州古典園林中的橋空間以橋?yàn)橹黝},園橋的處理實(shí)質(zhì)是底界面和側(cè)界面的處理。底界面指高程上的變化,側(cè)界面是指橋欄桿的處理。如貼水平橋多用橫線(xiàn)條,強(qiáng)調(diào)水平間的臨水效果;淺水橋一般不設(shè)欄桿;較窄的園橋多設(shè)單邊矮欄;使橋面有寬暢感。園林橋空間、橋的尺度宜與水面大小適應(yīng)。水面較小時(shí),宜小不宜大,宜低不宜高,宜窄不宜寬,宜曲不宜直。在布局上一是小水宜聚。為使水面不致被橋劃破,一般選貼臨水面的平橋,并偏居水面一隅;二是為使水面有不盡之意,增加景色層次,延長(zhǎng)游覽時(shí)間,多采用平曲橋跨越兩岸的形式,使觀(guān)賞角度不斷有所變化,拙政園扇亭對(duì)面高低錯(cuò)落的平曲橋象揮動(dòng)的彩帶,一面是廊,一面臨水,漫游其上似有置身仙境的感覺(jué)。(三)園橋空間的目前形式蘇州古典園林空間以自然為主題,以意境為長(zhǎng)。園橋空間也不例外。網(wǎng)師園中的引靜橋的空間處理就是一個(gè)典型的范例。如果說(shuō)網(wǎng)師園是“小園極則”,那么引靜橋完全稱(chēng)得上是“小橋極則”。它靜立于彩霞池東南溪澗上,石欄、石級(jí)、拱洞俱全,做工精致,橋頂刻有牡丹浮雕,兩側(cè)刻有太極圖案。整橋長(zhǎng)不足三米,寬不足一米,成人三步可越,俗稱(chēng)“三步橋”。為突出縱情山水,扁舟獨(dú)釣的漁隱主題,造園者將“咫尺山林”的山水畫(huà)畫(huà)理應(yīng)用于此,溪澗雖小,寬僅尺許,但小橋度澗,卻形成“下臨無(wú)地”的意境。站在彩霞池西北岸南望,水面小中見(jiàn)大。引靜橋的存在也暗示水的源頭所在,沿澗探源而上,有一水閘筑于澗上,岸邊立石刻有“待潮”兩字,此處“待潮”其深層含義在于“待月”。唐朝詩(shī)人張若虛詩(shī)《春江花月夜》云:“春江潮水連海平,海上明月共潮生,滟滟隨波千萬(wàn)里,何處春江無(wú)月明?！痹谝o橋上待月,如詩(shī)如畫(huà),情景交融。橋梁本是和人的實(shí)際生活聯(lián)系在一起的,橋的功能先于橋的美學(xué),而當(dāng)它出現(xiàn)在園林中,橋的美學(xué)則先于橋的功能,蘇州古典園林中的橋更是如此。從園林藝術(shù)角度看,園林中的