馬致遠(yuǎn)《雙調(diào)蟾宮曲嘆世》人物分析

馬致遠(yuǎn)《雙調(diào)蟾宮曲嘆世》人物分析

馬致遠(yuǎn)的語(yǔ)言成就深遠(yuǎn)，受到歷代音樂(lè)家的贊揚(yáng)。周德清贊之曰:“不重韻,無(wú)襯字,險(xiǎn)韻,語(yǔ)俊。諺云百中無(wú)一,余曰萬(wàn)中無(wú)一。”明人王世貞稱(chēng)其曲“放逸宏麗,而不離本色?！敝鞕?quán)在《太和正音譜》中評(píng)價(jià)道:“其詞典雅清麗,可與靈光景福相頡頏。有振鬣長(zhǎng)鳴,萬(wàn)馬皆瘖之意。如朝陽(yáng)鳴鳳。又若神鳳飛鳴于九霄,豈可與凡鳥(niǎo)共語(yǔ)哉?宜可列群英之上?！泵魅岁皶x叔稱(chēng)其“豪放中顯其飄逸、沉郁中見(jiàn)通脫之風(fēng)格。”筆者將馬致遠(yuǎn)散曲的語(yǔ)言風(fēng)貌特征概括為以下幾方面。一、語(yǔ)言之奇,品味感,整體顯現(xiàn)馬致遠(yuǎn)在創(chuàng)作散曲時(shí)也在用字上做足了功夫,精巧之處頗多。如小令《[雙調(diào)]蟾宮曲·嘆世》:東籬半世蹉跎,竹里游亭,小宇婆娑。有個(gè)池塘,醒時(shí)漁笛,醉后漁歌。嚴(yán)子陵他應(yīng)笑我,孟光臺(tái)我待學(xué)。笑我如何?倒大江湖,也避風(fēng)波。作者用輕快的筆調(diào)描寫(xiě)了適意安寧的隱居生活。其中“竹里游亭,小宇婆娑”為人們勾勒出一幅綠蔭蔥蘢抱小亭,游人愜意賞風(fēng)景的畫(huà)面。一個(gè)“游”字描繪出主人體態(tài)輕盈、心情愉悅的樣子,巧妙而傳神;“婆娑”一詞用得精致又俊美,將環(huán)境的幻化飄渺提煉出來(lái),讓人陶醉其中。句中這一字一詞,為了體現(xiàn)靜態(tài)事物的動(dòng)態(tài)美而采用持續(xù)性動(dòng)詞來(lái)精巧地表達(dá)萬(wàn)物的相對(duì)運(yùn)動(dòng),既符合現(xiàn)實(shí)又增添審美情趣,可見(jiàn)馬致遠(yuǎn)的文筆功底深厚,字字斟酌?！坝袀€(gè)池塘,醒時(shí)漁笛,醉后漁歌”描述了游人的行蹤和活動(dòng)。此句無(wú)一個(gè)“聽(tīng)”、“看”字卻能讓人心領(lǐng)神會(huì)地享受一場(chǎng)視聽(tīng)覺(jué)的盛宴,這就體現(xiàn)了用字的神奇巧妙、新穎獨(dú)特之處。馬致遠(yuǎn)曲作當(dāng)中的險(xiǎn)峻之處也是常見(jiàn)。如套數(shù)《[雙調(diào)]夜行船·秋思》:【喬木查】:想秦宮漢闕,都做了衰草牛羊野,不恁么漁樵沒(méi)話(huà)說(shuō)?？v荒墳橫斷碑,不辨龍蛇。這一曲描寫(xiě)了帝王權(quán)貴的興衰,抒發(fā)了作者感嘆世事難料的悲痛情懷。作者用“衰”、“野”來(lái)修飾景物的狀態(tài),描繪出一幅動(dòng)態(tài)的畫(huà)面,比使用動(dòng)詞更具真實(shí)性,能說(shuō)服讀者相信眼前的畫(huà)面,這種沒(méi)有血腥的慘景更能讓人心中產(chǎn)生恐慌,不禁深思?！翱v”與“橫”本是相對(duì)立的詞,作者將縱橫組合在一起是為了說(shuō)明衰落面積的跨度很大,給人震撼的場(chǎng)面?！稗q”字指出作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考辯證過(guò)程,比用“想”字更能體現(xiàn)出人的主觀能動(dòng)性,說(shuō)明作者在比較古今不同而得出有依據(jù)的結(jié)論,不是妄自猜測(cè)。這些字詞都以深層次的含義來(lái)突出不凡的效果,顯得畫(huà)面感更強(qiáng),可謂其語(yǔ)言風(fēng)貌險(xiǎn)峻奇異的典型代表。二、諸病與小語(yǔ)。這是由自馬致遠(yuǎn)的散曲除了精巧險(xiǎn)峻之外,還擅于運(yùn)用更直露顯豁的語(yǔ)言來(lái)吸引各個(gè)社會(huì)階層的讀者。且看套數(shù)中的喜劇之作《[般涉調(diào)]耍孩兒·借馬》:近來(lái)時(shí)買(mǎi)得匹蒲梢騎,氣命兒般看承愛(ài)惜。逐宵上草料數(shù)十番,喂飼得漂息胖肥。但有些穢污卻早忙刷洗,微有些辛勤便下騎。有那等無(wú)知輩,出言要借,對(duì)面難推。不借時(shí)惡了弟兄,不借時(shí)反了面皮。馬兒行囑咐叮嚀記:鞍心馬戶(hù)將伊打,刷子去刀莫作疑。則嘆的一聲長(zhǎng)吁氣,哀哀怨怨,切切悲悲。馬致遠(yuǎn)通過(guò)借馬這樣一個(gè)生活事件諷刺小私有者的典型的自私心理。首先,馬主人如何對(duì)待自己的馬呢?通過(guò)幾句話(huà)的鋪墊就可以看出主人非常態(tài)的愛(ài)馬行為,如“氣命兒般”一詞流露出他愛(ài)之深急之切的心情;“看承愛(ài)惜”直接表述他善待愛(ài)馬。當(dāng)遇到有朋友要借,主人更是左右為難,盡管愛(ài)馬如命,但是面子上又不好推卻,要么得罪朋友,要么大家翻臉,所以主人只得心不甘情不愿地答應(yīng)借馬。這里用敘述的口吻介紹了人物形象,真實(shí)反映了馬主人的自私心理,如此直露顯豁的語(yǔ)言讓人讀起來(lái)更通暢明快、朗朗上口。其余寫(xiě)馬主人對(duì)借馬者的千叮萬(wàn)囑,近乎絮叨,卻極為真實(shí),令人發(fā)笑?！皭骸薄ⅰ胺础笔侵魅说男睦砘顒?dòng)寫(xiě)照,二詞用得合情合理,理性地預(yù)測(cè)了不借的后果。叮囑的語(yǔ)氣更是明快、潑辣到了極致,甚至使用詈詞,“頹人”、“驢吊”用析字的修辭手法增加了言語(yǔ)曲折含蓄的作用,達(dá)到一種啰嗦的效果,表現(xiàn)出馬主人動(dòng)機(jī)與效果的不協(xié)調(diào),使借馬的“慷慨”之舉和不情愿借馬的內(nèi)心活動(dòng)形成鮮明對(duì)比,構(gòu)成了沖突,形成諧趣,也是對(duì)馬主人的諷刺:馬兒尚未借出就想到了虐馬的惡果,說(shuō)明馬主人自私吝嗇的人品。此曲像一出獨(dú)角戲,又像現(xiàn)代曲藝中的諧劇,是“以戲?yàn)樵?shī)(曲)”的著例,被鄭振鐸評(píng)為“詼諧之極的局面,而出之以嚴(yán)肅不拘的筆墨,這乃是最高的喜劇?！彼詮臉?gòu)思到行文都服從了“有趣”二字。但借馬之舉卻有多意性,也許隱藏了漢族士人出仕蒙古新朝的一種寄身為客之感,或懷著像馬致遠(yuǎn)這樣的“二難情結(jié)”。另外,馬致遠(yuǎn)散曲的語(yǔ)言還著力習(xí)民間語(yǔ)言,采用口語(yǔ)、俗語(yǔ)入曲。比如“不信你眼皮兒不跳”,顯得通俗易懂。三、磨刀擔(dān)柴,閑時(shí)農(nóng)村文,悲情性強(qiáng)馬致遠(yuǎn)能夠把自己豪放的性情都融入到不同的作品之中。最具代表性的就是小令《[南呂]金字經(jīng)》:擔(dān)挑山頭月,斧磨石上苔,且做樵夫隱去來(lái)。柴,買(mǎi)臣安在哉?空巖外,老了棟梁材。夜來(lái)西風(fēng)里,九天雕鶚飛,困煞中原一布衣。悲,故人知未知?登樓意,恨無(wú)上天梯。馬致遠(yuǎn)用輕快的筆調(diào)將歸隱生活描繪得有聲有色,寫(xiě)實(shí)之處多以生活為題材,如描寫(xiě)作者忙時(shí)磨斧擔(dān)柴、閑時(shí)仰天觀鵬的生活情境。磨斧擔(dān)柴之事,由多種景物做鋪墊構(gòu)成恬淡、典雅的畫(huà)面,這兩句由于用了合璧對(duì),所以句式整齊勻稱(chēng),氣勢(shì)磅礴流暢,內(nèi)容富麗而飽滿(mǎn),正如王驥德《曲律》說(shuō):“凡曲有對(duì)偶處,得對(duì)方見(jiàn)整齊,方見(jiàn)富麗?！庇辛俗髡郀I(yíng)造的恬淡氛圍,要抒發(fā)豪放灑脫之情就更激烈了?！案F”、“柴”、“悲”分別引發(fā)出作者不同的情感,一層比一層猛烈,只為一無(wú)所獲的人生發(fā)泄嘆世的情感?！安瘛绷钭髡咄蝗挥勺约郝?lián)想到西漢時(shí)的朱買(mǎi)臣,兩人雖然生在不同的時(shí)代,但都是樵隱的寒儒,買(mǎi)臣始窮而終為會(huì)稽太守,若“棟梁材”能從政也必定大興國(guó)業(yè),功成名就,流芳百世,只可惜自己老了仍是一介布衣而落得隱居山林,無(wú)人問(wèn)津,更比貧窮和受挫感到悲哀。最后,作者借“雕鄂飛”的比興形象,想到自己未能施展宏偉的志向是被層層障礙“困煞”的,就顯得更加悲哀,又借王粲的《登樓賦》中“登樓意,恨無(wú)上天梯”來(lái)抒情,這是因?yàn)樽髡吒豸右粯佑行坌膲阎?王粲未得劉表賞識(shí)而作《登樓賦》,抒發(fā)不遇之感,同樣的境遇讓他領(lǐng)悟到追逐功業(yè)的荒謬,為了掩蓋這種失衡的心態(tài),只能將超脫之理說(shuō)得更加透辟?gòu)氐?將豪放之情表達(dá)得更加急切偏激。四、反語(yǔ)反諷,諷刺救濟(jì)在馬致遠(yuǎn)的眾多嘆世作品中雖自嘆命運(yùn)多舛,但仍用自己的獨(dú)特的表達(dá)方式比如幽默來(lái)實(shí)現(xiàn)自我跨越,讓自己的靈魂處于無(wú)比空靈的狀態(tài)。如其小令《[雙調(diào)]壽陽(yáng)曲》:從別后,音信絕,薄情種害煞人也。逢一個(gè)見(jiàn)一個(gè)因話(huà)說(shuō),不信你耳輪兒不熱。此曲內(nèi)容不再是女性逆來(lái)順受的凄婉、哀嘆,而是體現(xiàn)了她們對(duì)愛(ài)情的大膽追求,對(duì)真摯感情的追求和忠貞不渝的態(tài)度,以及渴望幸福的美好愿望。情真意切中又有詼諧幽默的挑逗,令人忍不住想回應(yīng),亦被女子的癡情與可愛(ài)打動(dòng)。作者用淺白、本色如口語(yǔ)的語(yǔ)言把感情強(qiáng)烈地渲染出來(lái),女子因心上人走后音信全無(wú),就稱(chēng)其是“薄情種”,用隱喻的手法毫不避諱地表達(dá)心中的埋怨和期盼,其實(shí)是盼回信,而“害煞人”是“愛(ài)煞人”的反語(yǔ),把自己難以啟齒的愛(ài)用責(zé)怪的方式表達(dá)出來(lái),真實(shí)流露出女子對(duì)心上人的愛(ài)慕和思念之情。為了讓心上人回信,女子巧妙地采取“念叨”的戰(zhàn)術(shù)讓對(duì)方耳朵發(fā)熱,語(yǔ)言俏皮又可笑,在通訊落后的時(shí)代,也許只有迷信的說(shuō)法———念人耳熱,才會(huì)將信息送達(dá),引起心上人的注意。反語(yǔ)也是馬致遠(yuǎn)常用的一種辭格,時(shí)時(shí)說(shuō)些反語(yǔ),其喜悅之情表現(xiàn)在字里行間,飽含含蓄、幽默的情趣。詼諧的俗語(yǔ)俚語(yǔ)的運(yùn)用,使作品既親切自然,又饒有風(fēng)趣,形成了情真意切而又詼諧幽默的語(yǔ)言風(fēng)貌。五、情感意境的營(yíng)造馬致遠(yuǎn)的許多詠景之曲總是將萬(wàn)千悲緒化入咫只畫(huà)卷中,極具韻味。最具典范的作品是小令《[越調(diào)]天凈沙·秋思》:枯藤老樹(shù)昏鴉,小橋流水人家,古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下,斷腸人在天涯。小令描繪了一幅客子行吟圖,作者巧妙地將心里失落孤寂的情感附著在組合的意象中,演示了兩種情景;一種是游子已經(jīng)體驗(yàn)或正在上演的凄涼悲憫的現(xiàn)實(shí)之景;另一種是游子身在異鄉(xiāng)時(shí)思念家鄉(xiāng)的夢(mèng)幻之景?！翱荨薄ⅰ袄稀?、“昏”等字具有冷色調(diào),感情沉郁;“古”、“西風(fēng)”、“瘦”、“夕陽(yáng)”透過(guò)轉(zhuǎn)喻揭示了游子落寞惆悵、倦于漂流的心情;而“小橋流水人家”亦由三重意象組成一體,但給讀者的心理感受卻是旖旎明快和富有生機(jī)的,但在“夕陽(yáng)西下”的背景映襯下,產(chǎn)生了寥遠(yuǎn)蒼茫、遲緩乏力的負(fù)荷感,復(fù)雜的思緒引發(fā)想象的無(wú)限延展。作者在語(yǔ)言安排上雖精簡(jiǎn),但蘊(yùn)含的意境深遠(yuǎn),全曲不用“愁”、“思”等字說(shuō)理,獨(dú)特巧妙地使用一個(gè)動(dòng)詞“下”與一個(gè)表示方位性的介詞“在”來(lái)銜接全景,并運(yùn)用列錦的修辭手法,將實(shí)物加上修飾詞構(gòu)成動(dòng)靜結(jié)合、相互映襯的風(fēng)景畫(huà),顯得文筆工整而有韻律感,讀者通過(guò)聯(lián)想和想象,可以體悟到畫(huà)中凄景橫秋的黃昏與溫馨流溢的鄉(xiāng)村生活所勾起的游子思家之情,從而領(lǐng)略到那種言不盡而意無(wú)窮