西洋服裝史：現(xiàn)代服裝文化完整版

現(xiàn)代服裝文化一、本章重點(diǎn)：

1、女裝的現(xiàn)代化

2、細(xì)長(zhǎng)型與軍服式

3、迪奧爾時(shí)代

4、流行的轉(zhuǎn)化

5、

流行的多樣化

6、

時(shí)裝設(shè)計(jì)師二、學(xué)習(xí)方法：本章作為西洋服裝史的最后一章，考研出題式易于與中國(guó)服裝史結(jié)合起來(lái)出題，所以復(fù)習(xí)時(shí)一定把中西服裝史結(jié)合起來(lái)復(fù)習(xí)，尤其是此時(shí)中國(guó)服裝開(kāi)始受外國(guó)服裝的影響，而出現(xiàn)新的服裝形式。1、女裝的現(xiàn)代化（1914—1929）：（1）歷史背景：第一、一戰(zhàn)的影響。男子全奔赴前線，婦女成為戰(zhàn)時(shí)的主要?jiǎng)趧?dòng)力，女裝產(chǎn)生跨時(shí)代的變革，裙長(zhǎng)縮短，繁瑣的裝飾被去掉，變得富有機(jī)能性；男女同權(quán)的思想在20世紀(jì)20年代被強(qiáng)化和發(fā)展，出現(xiàn)否定女性特征的樣式，職業(yè)女裝應(yīng)運(yùn)而生。第二、文化的背景。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，特征：以曲線和直線、具象和抽象相反的要素構(gòu)成簡(jiǎn)潔明快、強(qiáng)調(diào)機(jī)能性和現(xiàn)代感的藝術(shù)形式，特別是直線的幾何形表現(xiàn)，顯示出對(duì)工業(yè)時(shí)代適應(yīng)機(jī)械生產(chǎn)的積極態(tài)度，成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。夏奈爾與威奧奈、郎邦等形成指導(dǎo)世界流行的強(qiáng)大陣營(yíng)。（2）現(xiàn)代女裝的形成：男童式女裝與“杰爾遜奴”樣式，20年代流行的基本形式寬腰直筒形女裝；女性審美傾向于瘦骨嶙峋。人們把穿短裙、留短發(fā)的職業(yè)婦女稱作杰爾遜奴。2、細(xì)長(zhǎng)形與軍服式（1930—1946）：（1）經(jīng)濟(jì)危機(jī)與二戰(zhàn)：經(jīng)濟(jì)危機(jī)使女性重新回到家庭，女裝再次出現(xiàn)尊重優(yōu)雅的非機(jī)動(dòng)性傾向，杰爾遜奴式的消失：二戰(zhàn)卻使女裝再次轉(zhuǎn)向機(jī)能性，軍服式女裝風(fēng)靡全球。（2）20世紀(jì)30年代至20世紀(jì)40年代前半期的服裝文化：【1】細(xì)長(zhǎng)形女裝：裙長(zhǎng)與經(jīng)濟(jì)成反比，30年代的經(jīng)濟(jì)危機(jī)使裙子變長(zhǎng)了，腰線回到自然的位置，出現(xiàn)了細(xì)長(zhǎng)的外形，崇尚成熟優(yōu)雅的女性美。夜禮服出現(xiàn)深V形裸露背部的形式，設(shè)計(jì)重點(diǎn)由腰部轉(zhuǎn)向背部。38年緊身胸衣大流行，設(shè)計(jì)重點(diǎn)重新回到腰部。【2】軍服式的流行：二戰(zhàn)決定性的完成了女裝的現(xiàn)代化，戰(zhàn)爭(zhēng)期間，女裝完全變成了男性味很強(qiáng)的現(xiàn)代裝束，也就是軍服式。流行主導(dǎo)由法到美。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，軍服式女裝繼續(xù)流行，但腰身變細(xì)，顯得肩寬，戰(zhàn)后的軍服式又稱作寬肩式，對(duì)腰線的意識(shí)為迪奧爾新樣式埋下伏筆。3、迪奧爾時(shí)代（1947—1957）：（1）戰(zhàn)后的社會(huì)環(huán)境：社會(huì)混亂，生活艱難，渴望和平，迪奧爾抓住了時(shí)代契機(jī)和人們的心愿，推出新的服裝造型，領(lǐng)導(dǎo)了這十年的流行。（2）20世紀(jì)40年代末到20世紀(jì)50年代末的服裝文化：【1】迪奧爾與他的“新樣式”；40年代末，新樣式誕生；自然垂肩，乳罩整理的高挺豐胸連接著束細(xì)腰的纖腰，寬擺大長(zhǎng)裙，離地20厘米，細(xì)跟高跟鞋，整體造型優(yōu)雅，女性味十足。【2】“形”的時(shí)代：8—Z—翼—垂直—O—郁—H—A—Y。40年代末到50年代?？偺卣鳎鹤非蠓b外形的變化，推翻了緊貼身體的設(shè)計(jì)，致力于創(chuàng)造獨(dú)特、均衡的完美外輪廓形，但為了造型，常進(jìn)行襯墊處理。因?qū)π蔚淖非?，迪奧爾的時(shí)代稱作形的時(shí)代或者字母的時(shí)代。4、流行的轉(zhuǎn)化（1958—1972）（1）“年輕風(fēng)暴”與動(dòng)蕩的20世紀(jì)60年代：年輕風(fēng)暴是垮掉一代的非暴力反傳統(tǒng)流行為模式，起源于美國(guó)50年代的避世運(yùn)動(dòng)。后又出現(xiàn)嬉皮士、夾克族、國(guó)會(huì)族等一些奇異的年輕派別。風(fēng)靡全球的年輕風(fēng)暴強(qiáng)制性改變了人們的世界觀、價(jià)值觀和審美觀，扭轉(zhuǎn)了20世紀(jì)后半葉服裝流行的方向和模式，給為貴婦人服務(wù)的高級(jí)時(shí)裝業(yè)以致命的打擊，高級(jí)成衣業(yè)迅速崛起。（2）20世紀(jì)60年代的女裝：【1】女裝的單純化和輕便化（1958—1962）：“機(jī)能性強(qiáng)本身就是一種美”這種嶄新的美學(xué)觀念隨著現(xiàn)代生活的展開(kāi)越來(lái)越深入人心。58年春，隨著袋子形女裝多萊斯的推出，迪奧爾形的時(shí)代終結(jié)，女裝開(kāi)始朝著單純化、輕便化、簡(jiǎn)潔、樸素化的方向發(fā)展。60年春，女裝進(jìn)一步單純化。設(shè)計(jì)師均認(rèn)同并推出新作。60年秋，20年代樣式復(fù)興，出現(xiàn)寬松的低腰身和細(xì)長(zhǎng)的夾克。61年出現(xiàn)30年代樣式的復(fù)興，大量采用透明質(zhì)地的織物，斜裁加大裙子下擺，構(gòu)成輕快地外形。區(qū)別是流行的主角由“夫人”變?yōu)槟贻p人。62年經(jīng)濟(jì)低沉，女性味繼續(xù)流行，腰線復(fù)活，輕淡柔和的色調(diào)十分流行。62年秋，許多設(shè)計(jì)師發(fā)表裙褲，可看出強(qiáng)調(diào)女性味的同時(shí)，十分注重機(jī)能性?！?】“反體制時(shí)裝”與“迷你”時(shí)代（1963—1967）（三位大師）1、反體制時(shí)裝：隨著避世派運(yùn)動(dòng)的蔓延，在波普藝術(shù)、歐普藝術(shù)等文藝思潮影響下出現(xiàn)了迷你裙、喇叭褲以及追求民族風(fēng)等反體制服裝，高級(jí)時(shí)裝一統(tǒng)天下的局面徹底告終。2、三位大師：克萊究65年推出兩大樣式，迷你裙和幾何學(xué)形，幾何學(xué)樣式是東西方服飾第一次碰撞融合；皮爾卡丹的宇宙服風(fēng)格；圣洛朗的透明式、波普風(fēng)格等代表樣式。迷你裙、太空服和波普（3）宇宙服與蒙德里安風(fēng)（4）高級(jí)成衣業(yè)崛起（1968—1972）：五月革命和年輕風(fēng)暴使高級(jí)成衣業(yè)在設(shè)計(jì)師推動(dòng)下迅速崛起。皮爾·卡丹的宇宙服和圣·洛朗1965年推出的“蒙德里安風(fēng)5、流行的多樣化時(shí)代（1973—)：（1）多樣化時(shí)代的巴黎高級(jí)時(shí)裝業(yè)；多樣化時(shí)代的到來(lái)，使高級(jí)成衣面臨絕路，拯救高級(jí)時(shí)裝業(yè)的舉措；法國(guó)服裝聯(lián)合會(huì)的成立；金頂針獎(jiǎng)的設(shè)立。（2）20世紀(jì)70年代到90年代女裝的變遷：【1】石油危機(jī)與寬松時(shí)代（1973—1977）：出現(xiàn)來(lái)自東方的異國(guó)情調(diào)的寬松樣式；在反體制思潮和石油危機(jī)沖擊的背景下，為人們提供了新的選擇。自60年代克萊究幾何學(xué)樣式以來(lái)，東西方服飾又一次碰撞交融，推動(dòng)西洋服飾文化朝東、西混合方向發(fā)展。76年春超短裙再次露頭。77年秋，流行多樣化進(jìn)一步升級(jí)。1974年春夏的巴黎時(shí)裝【2】復(fù)古思潮與“形”的復(fù)歸（1978—1982）：寬松風(fēng)在流行四年后，從78年肥大的外形逐漸減少。離體的非構(gòu)筑式向合體構(gòu)筑式復(fù)歸。78年，受搖滾樂(lè)影響出現(xiàn)了乓克式。80年代春，復(fù)古思潮影響下，流行出現(xiàn)兩大傾向；一、以再次出現(xiàn)的超短裙來(lái)表現(xiàn)80年代女性的魅力，追求新的性感；二、以現(xiàn)代印刷美術(shù)風(fēng)格和各種前衛(wèi)派設(shè)計(jì)來(lái)表現(xiàn)未來(lái)志向的抽象主義風(fēng)格。81年秋，重疊式再次復(fù)活。82年春，在復(fù)古風(fēng)影響下，出現(xiàn)浪漫主義傾向，條紋大為流行。

【3】“破爛式”與名牌熱（1983—1988）：總體仍是多樣化的復(fù)古傾向。川久保玲、山本耀司推出黑色基調(diào)具有革命意義的破爛式和乞丐裝。20世紀(jì)以來(lái)，女裝不斷向簡(jiǎn)潔化、舒適化方向演進(jìn)，破爛式和乞丐裝是“貧困主義”下的必然?！?】東歐劇變與20世紀(jì)60年代樣式復(fù)興（1989—1990）：世界政局動(dòng)蕩不安，與60年代相似，90年巴黎時(shí)裝發(fā)布會(huì)，出現(xiàn)了60年代樣式復(fù)興的潮流?！?】經(jīng)濟(jì)蕭條與20世紀(jì)70年代樣式的重視（1991—）：歐美經(jīng)濟(jì)不景氣，環(huán)保意識(shí)增強(qiáng)，出現(xiàn)了類似70年代石油危機(jī)背景下的意識(shí)。90年代流行傾向的六個(gè)方面：回歸自然，返璞歸真；節(jié)儉意識(shí)；重疊穿衣；高新技術(shù)未來(lái)派；高純度配色；新的浪漫主義。時(shí)裝設(shè)計(jì)師：查爾斯·弗雷德里克·沃思（CharlesFrederickWorth1825—1895）西方服裝史中第一個(gè)私人女裝企業(yè)家，也是第一個(gè)來(lái)自民間的專業(yè)女裝設(shè)計(jì)師。他設(shè)計(jì)的服裝總是與時(shí)代潮流相吻合，曾拋棄多余的褶邊和花飾，把帽子推上額頭，重新設(shè)計(jì)裙撐和腰墊。保羅·波烈特（PaulPoiret1879—1944）波烈特曾經(jīng)完全拋開(kāi)了沿用多年的基本胸衣款式，在設(shè)計(jì)中盡可能將婦女從束縛中解脫出來(lái)?？煽伞は哪螤枺–ocoChanel1883一1971）原名布里埃爾·邦思·夏奈爾1920年，夏奈爾根據(jù)水手的喇叭褲，設(shè)計(jì)出女子寬松褲。兩年后，又設(shè)計(jì)出休閑味道很濃的、肥大的海濱寬松褲。整個(gè)20世紀(jì)20年代，夏奈爾接二連三地構(gòu)思出一個(gè)又一個(gè)流行式樣?？死锼雇　さ蠆W（ChristianDior1905—1957）迪奧所設(shè)計(jì)的裙子，常在裙上打褶并制成一定的褶皺狀，或