環(huán)境色彩規(guī)劃專題

環(huán)境色彩規(guī)劃專題第一章環(huán)境色彩概述為什么要學(xué)習(xí)環(huán)境色彩設(shè)計學(xué)習(xí)并掌握環(huán)境色彩設(shè)計對環(huán)藝設(shè)計師來說非常重要，色彩常常是決定設(shè)計成敗的重要因素。

首先，人們接受信息60％以上是通過視覺通道來進行，圖形、圖像、文字、色彩等等都是通過視覺傳遞的信息元素，而色彩是優(yōu)于其他元素更快、更直接被大腦處理的視覺信息。其次，作為一種視覺信息元素，在未經(jīng)約定的情況下人們對它的理解具有更強的共通性以及普遍適用性。再次，色彩具有較強的感染力。最后，色彩是非常有性格的一種設(shè)計元素，它著眼于其他設(shè)計元素之外，卻又與每一種元素都緊密相連。解決的物問題：空間色彩的搭配第一節(jié)環(huán)境色彩的概念和分類一、環(huán)境色彩的概念環(huán)境色彩是泛指人類生存的周圍空間的顏色。二、環(huán)境色彩的分類

1、自然環(huán)境色彩藍天、白云、黃昏；青山、碧水、綠樹、紅花

2、人文環(huán)境色彩（1）城市規(guī)劃色彩（2）建筑色彩（3）景觀色彩（4）室內(nèi)空間色彩

3、設(shè)計的環(huán)境色彩所謂設(shè)計的環(huán)境色彩，是指人們根據(jù)環(huán)境的要求，對環(huán)境中物體的色彩進行新的創(chuàng)造和設(shè)計。第三節(jié)環(huán)境色彩的研究方法1．對色彩物理現(xiàn)象的研究2．對生理、心理的色彩效應(yīng)研究3．對與色彩相關(guān)的各種環(huán)境條件的研究4．對環(huán)境色彩的歷史及文化的研究5．對環(huán)境色彩的設(shè)計方法及原理的研究6．與環(huán)境色彩相關(guān)的學(xué)科研究第二章色彩的基本理論知識

第一節(jié)色彩的分類和屬性

一、色彩的成因光是一切物體的顏色的唯一來源，它是一種電磁波的能量，稱為光波．在光波波長380～780nm內(nèi)，人可察覺到的光稱為可見光．它們在電磁波巨大的連續(xù)統(tǒng)一體中，只占極狹小的一部分。光刺激到人的視網(wǎng)膜時形成色覺，因此我們通常見到物體頗色，是指物體的反射顏色，沒有光也就沒有顏色。物體的有色表面，反射光的某種波長可能比反射其他的波長要強得多，這個反射得最長的波長，通常稱為該物體的色彩．表面的顏色主要是從入射光中減去(被吸收、透射)一些波長面產(chǎn)生的，因此感覺到的顏色，主要決定于物體光波反射率和光源的發(fā)射光譜。表1—1不同波長的光所呈現(xiàn)的顏色波長nm380～455455～492492～577577～597597～622622～780顏色紫青綠黃橙紅二、色彩的分類1、從色彩體系上大體上可分為：有彩色系和無彩色系兩大類。像紅、橙、黃、綠、藍、紫為有彩色，無彩色一般是指黑、白、灰。

2、從色彩性質(zhì)上可分為：冷色、中性色和暖色三種。像紅、橙、黃為暖色，綠、紫黑、白、灰為中性色，青、藍為冷色。

3、從色彩學(xué)的角度大體可分為：自然色彩、人為色彩、寫生色彩學(xué)和裝飾色彩學(xué)

4、從色彩學(xué)的表現(xiàn)形式上可分為：原色、間色、復(fù)色、補色。（1）原色：是指用其它顏色調(diào)配不出來的顏色，它是其它色調(diào)配的基礎(chǔ)，又稱第一次色，如顏料中的紅、黃、藍，色光中的三原色為紅、綠、藍。

（2）間色：是指由兩種原色混合而得到的顏色，又稱二次色。如顏料中的橙、綠、紫，色光中的黃、品、青。

（3）復(fù)色：是指由兩種間色混合而得到的顏色，或由不等量三原色調(diào)配而成的顏色，稱為復(fù)色。第二節(jié)建筑色彩效果1.冷暖感覺2.輕重感覺3.距離感覺4.感情（情緒）效果5.疲勞感覺6.面積效果7.空間效果8.同化效果1.冷暖感覺色彩的冷暖感覺是由聯(lián)想而產(chǎn)生，受到明度和彩度的影響。德國法古斯工廠包豪斯校舍的實驗工廠2.輕重感覺暗色重，明色輕；高彩度暖色重，低彩度冷色輕。維也納郵政儲金銀行維也納分離派會館烏德勒支（Utrecht）住宅里特維德孟德爾松愛因斯坦天文臺3.距離感覺高明度暖色系統(tǒng)的色彩有凸出、擴大、前進的感覺，低明度冷色系統(tǒng)的色彩有后退、縮小、遠離的感覺，這種感覺是相對的與背景色彩有關(guān)，例如綠色在較暗處也有凸出感。美籍日裔建筑師雅瑪薩基（山崎實）蓬皮杜藝術(shù)和文化中心英R.羅杰斯和意R.皮亞諾4.感情（情緒）效果感情效果與色相有關(guān)，也受明度和彩度的影響。5.疲勞感覺疲勞感覺是色彩間明度或彩度相差差異較大時引起的感覺。暖色比冷色更易產(chǎn)生疲勞感聯(lián)合國總部大廈大會堂6.面積效果通常在大面積上使用低彩度色，小面積上使用高彩度色。圣莫尼卡的蓋里的自宅7.空間效果利用色彩的色相強弱、明度變化的性能產(chǎn)生前后空間感。意大利廣場查爾斯·摩爾8.同化效果由于色彩對比等效果使兩種色彩相互影響時發(fā)生效果的顏色稱為誘導(dǎo)色，受其影響的顏色稱為被誘導(dǎo)色。被誘導(dǎo)色面積小時，其色相向誘導(dǎo)色趨進，這種現(xiàn)象稱為同化效果。第三節(jié)建筑色彩協(xié)調(diào)1.色彩協(xié)調(diào)理論一.秩序性二.主從性三.共通性四.明顯性五.習(xí)慣性一.秩序性在多色相配色時，可在色相環(huán)按等差或等比的排列配色?？稍谖矬w頂端配色。二.主從性

主要部位要上基調(diào)色，次要從屬部位上重點色、點綴色、裝飾色。

三.共通性多色配合時時色相、明度、彩度相同或類似，形成統(tǒng)一色調(diào)，取得和諧穩(wěn)定效果。四.明顯性利用色彩對比得到明顯性，其效果與施色面積大小有關(guān)。五.習(xí)慣性習(xí)慣性來源于民族、國家、地域、風(fēng)俗、自然環(huán)境等方面。2.配色技法一.無彩色參與配色二.有彩色三屬性配色（1）.以色相為主（2）.以明度為主（3）.以彩度為主一.無彩色參與配色（1）.以無彩色白、灰、黑之一為主，其余為從，相互配合。（2）.以無彩色白、灰、黑為主，以有彩色色相為從，相互配合。（3）.以有彩色的色相為主，以白、灰、黑為從，相互配合。二.有彩色三屬性配色（1）.以色相為主在一定明度和彩度下以紅、紅黃、綠、青、藍、紫之一為主，其余為從相互配合。（2）.以明度為主在一定色相和彩度下強調(diào)明度。（3）.以彩度為主在一定明度和色相下強調(diào)彩度。第二章室外色彩處理第一節(jié)建筑形式與建筑色彩第二節(jié)建筑立面色彩處理的規(guī)律第三節(jié)現(xiàn)代建筑立面的色彩處理技法第四節(jié)庭院色彩處理第五節(jié)居住小區(qū)建筑色彩處理第六節(jié)別墅建筑色彩處理第七節(jié)沿街建筑色彩處理第八節(jié)傳統(tǒng)建筑色彩處理第一節(jié)建筑形式與建筑色彩

一.建筑形式與建筑色彩的關(guān)系二.建筑色彩補救建筑形式的技法一.建筑形式與建筑色彩的關(guān)系

（1）.建筑空間形式與建筑色彩共同構(gòu)建出建筑的外部表現(xiàn)力，兩者相輔相成，共同協(xié)同作用。（2）.建筑色彩只起到強化或削弱空間等輔助作用，建筑形式是決定建筑表現(xiàn)力的主要因素。（3）.建筑色彩比形式有更直觀容易的誘目性。二.建筑色彩補救建筑形式的技法

（1）.建筑形式單調(diào)時可用正確的色彩處理方法來補充點綴。（2）.建筑體量不夠均衡時可利用色彩增補、改善。（3）.建筑色彩的合理運用可體現(xiàn)出建筑文脈。（4）.用色彩來裝飾建筑構(gòu)件（5）.利用外部空間的綠化來影響建筑第二節(jié)建筑立面色彩處理的規(guī)律

1.建筑色彩的確定，要考慮與周圍環(huán)境相互關(guān)系和自身建筑特點。2.要考慮色彩圖與底的關(guān)系。3.在色彩運用上要考慮到色彩之間呼應(yīng)配合。4.注意自然氣候?qū)ι实挠绊憽?.注意利用色彩的象征性、民族性、文脈性]、流行性等特性來塑造建筑形象。第三節(jié)現(xiàn)代建筑立面的色彩處理技法

一.現(xiàn)代建筑流派立面色彩處理概述二.建筑立面色彩處理技法基本要求三.屋頂色彩處理四.屋檐色彩處理五.外墻色彩處理六.門廊色彩處理七.門窗色彩處理八.陽臺色彩處理九.臺階色彩處理一.現(xiàn)代建筑流派立面色彩處理概述

現(xiàn)代建筑流派：一.純潔主義二.國際主義三.新樸野主義四.新古典主義五.新理性主義六.后現(xiàn)代主義七.高技派八.解構(gòu)主義一.純潔主義色彩強調(diào)純潔，主要用低彩度中間色。巴塞羅那現(xiàn)代藝術(shù)館理查德·邁耶二.國際主義建筑材料的發(fā)展影響建筑色彩，如現(xiàn)代建筑混凝土、鋼與玻璃的廣泛應(yīng)用決定了建筑色彩三.新樸野主義用材料本色四.新古典主義

采用民族、歷史色彩五.新理性主義不采用裝飾性細部，色彩平淡朱賽普?特拉尼六.后現(xiàn)代主義引用傳統(tǒng)建筑風(fēng)格，強調(diào)文脈、隱喻色彩多樣七.高技派坦露結(jié)構(gòu)，色彩鮮明，有沖擊力和時代感八.解構(gòu)主義立面色彩無序多變法蘭克·蓋里（FrankO.Gehry）維特拉（Vitra）家具博物館

Vitra家具公司總部畢爾包古根漢美術(shù)館其他作品二.建筑立面色彩處理技法基本要求1.符合時代需求

2.體現(xiàn)整體色彩效果

3.根據(jù)建筑類型優(yōu)選建筑材料

4.配合周遍環(huán)境色彩三.屋頂色彩處理可采用無彩色、紅、綠、褐等色相，明度中等彩度宜高。四.屋檐色彩處理

1.采用與屋頂顏色相近色或?qū)Ρ壬?/p>

2.采用與墻體相近色或?qū)Ρ壬?外墻色彩處理

外墻面色相多用無彩色和有色系統(tǒng)中的中性色、明度高彩度低。六.門廊色彩處理

相多用無彩色和有色系統(tǒng)中的明度高彩度高的色相或與墻面顏色相近。七.門窗色彩處理

1.窗框常用明度與彩度偏低色相。

2.窗玻璃常用明度與彩度偏低色相。八.陽臺色彩處理

相多用無彩色和有色系統(tǒng)中的明度高彩度低的色相或與墻面顏色相對應(yīng)。九.臺階色彩處理

常用無彩色或明度中等，彩度偏低色相建筑色彩的統(tǒng)一性建筑色彩的統(tǒng)一性，就是指在一定的條件下，把建筑內(nèi)外各個變化的色彩因素有機地組合在一個整體之中。中國對建筑色彩的運用自古以來遵循整體統(tǒng)一的原則，即在建筑群上是各單體建筑的和諧，在單體建筑上是各細節(jié)之間的和諧，無論哪種和諧都存在著不同顏色間的彼此作用、互相襯托及相互聯(lián)系，從而使之產(chǎn)生完整一致的整體效果。城市建筑色彩強調(diào)協(xié)調(diào)統(tǒng)一，與周圍的環(huán)境、城市景觀和地域文化交匯融合。奧地利的薩爾茨堡，是音樂大師莫扎特、現(xiàn)代指揮家卡拉揚的故鄉(xiāng)，享有“音樂之都”的美譽，莫扎特卡拉揚該城統(tǒng)一使用的粉綠、粉紅、粉藍、粉紫、粉橙和淺灰等顏色，美麗而不張揚，不僅將城市裝點得至純至美，而且也將其具有的音樂氛圍渲染得更加濃郁。

春天的薩爾茨堡色彩就像流動的音符，只有規(guī)劃好每一個音符，變化中求統(tǒng)一，才能使整個城市和諧美麗。建筑色彩的統(tǒng)一性通常從如下幾種關(guān)系進行闡述：

(1)單體建筑色彩與建筑群色彩的統(tǒng)一

建筑色彩是彰顯建筑個性的手段，不同的功能決定不同的個性。就整個建筑環(huán)境而言，建筑色彩的感覺更甚于建筑的形體和細部。但在使用建筑色彩時只為突出某一單體建筑而無視于其他建筑，就不可能對建筑群的色彩整體的把握，建筑色彩在整體空間上就會顯得雜亂無章。如果在整體色彩上進行統(tǒng)一的規(guī)劃，那么建筑群在整體上就能獲得統(tǒng)一的效果。單體建筑與建筑群的色彩統(tǒng)一關(guān)系有近似性統(tǒng)一和矛盾性統(tǒng)一。在建筑群的顏色處理中，最常見的是近似性統(tǒng)一。倫敦市的圣保羅大教堂，它與群體建筑在整體色彩上屬近似性統(tǒng)一，幾乎一致的色調(diào)體現(xiàn)出倫敦古典建筑群之間的統(tǒng)一美。著名的古建筑群故宮博物院(舊稱紫禁城)，城內(nèi)的三個主體建筑太和殿、中和殿和保和殿與周邊建筑群都統(tǒng)一在黃色琉璃瓦和深紅色的墻體中，體現(xiàn)出中國皇宮建筑的雄偉壯觀和威嚴。故宮博物院建筑群的色彩統(tǒng)一在黃色琉璃瓦和深紅色的墻體中建筑物之間的色彩同時也可以在矛盾變化中達到統(tǒng)一的效果。如紐約酒店賭場，整個建筑群統(tǒng)一在暖色調(diào)與冷色調(diào)的變化中。交替的色彩，鮮明的對比，表現(xiàn)出一種色彩的活力，而運用色彩所表現(xiàn)的建筑形態(tài)在這里得到了統(tǒng)一。(2)建筑色彩與自然環(huán)境色彩的統(tǒng)一

現(xiàn)代建筑設(shè)計無時不在體現(xiàn)建筑與自然環(huán)境的融合。建筑色彩與自然環(huán)境的協(xié)調(diào)能體現(xiàn)出設(shè)計的人性化和生態(tài)化，這也是未來建筑發(fā)展的總體趨勢。法國著名建筑師保羅。安德魯

----廣州新體育館整個建筑使用純白色。新體育館選址在廣州的白云山腳下，安德魯先生用心去觀察，把白云山自然景觀作為設(shè)計的觀念元素。建筑物分主館、訓(xùn)練館和大眾活動中心。三部分均以山丘形的屋頂覆蓋，而屋面板采用乳白色的“陽光板”，外墻采用白色瓷磚貼面，整個建筑物就像三個白色的山丘。既與白云形成意象呼應(yīng)，又與周圍的自然風(fēng)貌相協(xié)調(diào)，并且與將來白云新城區(qū)的規(guī)劃建筑產(chǎn)生形式上的呼應(yīng)，恰當?shù)匕缪萘恕斑^渡”的角色。保羅·安德魯，一個與中國國家大劇院、浦東國際機場、東方藝術(shù)中心等著名建筑物聯(lián)系在一起的名字。丹麥著名建筑設(shè)計師紐恩·伍重在1956年設(shè)計的澳大利亞悉尼歌劇院，他將兩個大廳切入體量巨大的底座并覆蓋輕質(zhì)混凝土殼，歌劇院大型的深色底座把建筑靠地固定，讓人感到建筑與大地的結(jié)合，上部白色的風(fēng)帆型殼體僅在很少幾個支點接觸地面。白色的風(fēng)帆型殼體伍重出生于1918年丹麥。悉尼歌劇院的傳奇開始于1957年，38歲的伍重是一位名不見經(jīng)傳的建筑師，只在丹麥有過一次實踐。他加入了一場匿名的競賽：一塊小土地上的歌劇院。有30多個國家的230位參賽者，他被大賽評委選中，當時的媒體稱之為“用白瓷片覆蓋的三組貝殼形的混凝土拱頂”。這座建筑規(guī)模龐大，包括了音樂會大廳、歌劇大廳、劇場、排演廳和眾多的展覽場地設(shè)施。建筑面積8000平米。

這座建筑直到1973年才建成，歷經(jīng)14年之久，耗資1.2億美元。埃及金字塔，經(jīng)過幾千年風(fēng)沙的侵蝕所形成的土黃色與沙漠渾然一體，顯現(xiàn)出埃及金字塔的古老和神秘。

(3)建筑外部色彩與內(nèi)部色彩的統(tǒng)一任何一個建筑，為了表現(xiàn)其功能要求和性格特征，建筑外部形象總依賴色彩表現(xiàn)一種富有個性的形式。為了完整地表現(xiàn)建筑特有的品質(zhì)，這就要求建筑內(nèi)部和外部在色彩的轉(zhuǎn)換上形成統(tǒng)一性。實現(xiàn)建筑外部色彩和內(nèi)部色彩的統(tǒng)一性不等于內(nèi)外都使用同樣的色彩。建筑室內(nèi)外的色彩可以相同，也可以不同。不管是相同的用色過渡還是不同的用色轉(zhuǎn)換，如果將色彩進行精心設(shè)計，都可以表現(xiàn)建筑物的內(nèi)外統(tǒng)一性。

內(nèi)外相同的實例較多(湖南大學(xué)建筑學(xué)院)。湖南大學(xué)建筑學(xué)院內(nèi)外表面都飾以混凝土與水刷石，表現(xiàn)出渾厚的體量感和莊重感，而且也適當?shù)乇憩F(xiàn)了設(shè)計類專業(yè)的文化特性。

(4)建筑色彩與文脈的統(tǒng)一所謂文脈，原意指文學(xué)中的“上下文”。在語言學(xué)中，該詞被稱作“語境”，就是使用語言的此情此景與前言后語。更廣泛的意義上，引申為一事物在時間或空間上與他事物的關(guān)系。在設(shè)計中譯作“文脈”，更多的應(yīng)理解為文化上的脈絡(luò)，即文化的承啟關(guān)系。建筑中的文脈是隱形的，歷史文脈只能繼承，而不是創(chuàng)造。因此，在進行建筑設(shè)計時，我們應(yīng)該尊重傳統(tǒng)建筑文化，用建筑的色彩語言和符號語言將環(huán)境的歷史文脈表達出來。

(5)建筑色彩與地域性的統(tǒng)一不同地區(qū)具有不同的地域性色彩。地域性色彩顧名思義，就是指一個地區(qū)特有的色彩以及生活在當?shù)氐木用袼鶆?chuàng)造的世代傳襲的色彩文化。它與這個地區(qū)的氣候、地理環(huán)境等條件有關(guān)。不同的國家或地區(qū)往往有著不同的地方色彩，而這種地方色彩是漫長的歷史逐步形成的文化傳統(tǒng)，故在建筑色彩上也往往表現(xiàn)出不同的地方特色。安徽、江蘇一帶山清水秀，民居建筑采用粉墻青瓦，黑白分明，青色的瓦與山體顏色呼應(yīng)，而粉色的墻又與明凈的水相協(xié)調(diào)，組合出一幅幅美麗的安徽民居風(fēng)景，同時也體現(xiàn)了當?shù)氐娜藗儤闼亍矊幍木衿焚|(zhì)。閩南泉州一帶用紅磚砌筑的民居，色彩繽紛艷麗；內(nèi)蒙古的居民喜愛搭建藍、白色的帳篷，在浩渺無際的綠色草原上，醒目而怡人；湘西一帶多山多樹，當?shù)厝嗣窬偷厝〔?，用木材建筑房子，建筑色彩表現(xiàn)了材料質(zhì)地，使人感到樸實、含蓄并與湘西地貌融為一體，建筑色彩的構(gòu)圖

“構(gòu)圖”是造形藝術(shù)的專用名詞，原意是指畫家在有限的平面里，對自己所要表現(xiàn)的形象進行組織，形成整個畫面的特定結(jié)構(gòu)，藉以實現(xiàn)藝術(shù)家的審美表現(xiàn)意圖。建筑藝術(shù)是空間的造形藝術(shù)，空間形態(tài)的組合和布局同樣需要構(gòu)圖手法，建筑色彩的構(gòu)圖是運用色彩語言和手法對建筑形態(tài)進行色彩的藝術(shù)處理，就其實質(zhì)來說，是運用色彩解決建筑物各種因素之間的內(nèi)在聯(lián)系和空間關(guān)系，將它們有機地組織在一起，使之形成一個統(tǒng)一的整體。建筑色彩的構(gòu)圖是將建筑的“形”變成更加藝術(shù)的過程，它置于構(gòu)思和具體表現(xiàn)方法之中。設(shè)計時，在建筑圖形樣式確定后，再根據(jù)形式美的規(guī)律研究色塊的布局，進一步確定色塊的形狀、大小、疏密、冷暖、純灰、深淺等構(gòu)圖要素。古今中外，有多少卓越的建筑藝術(shù)家的傳世作品就有多少不同的色彩構(gòu)圖。建筑色彩構(gòu)圖千變?nèi)f化，但構(gòu)圖有規(guī)律可循。6.1對稱與均衡建筑色彩的對稱性是指相同面積相同形狀的同一色相在建筑內(nèi)或外形成的均衡形式。建筑立面顏色的對稱常常與建筑物本身的建筑細部構(gòu)件如門、窗、欄桿或屋頂?shù)男螤畹膶ΨQ性有關(guān)。無論是古代建筑還是現(xiàn)代建筑設(shè)計中，我們常?？梢钥吹浇ㄖ蕵?gòu)圖對稱的例子。如居民單元的兩個紅墻面的窗戶鑲嵌著黃色的玻璃，結(jié)合兩側(cè)立面的紅色飾面磚形成了對稱的色彩構(gòu)圖。

色彩的對稱構(gòu)圖另外，建筑立面的裝飾構(gòu)件和圖案可以形成對稱的色彩構(gòu)圖形式。色彩圖案對稱一般來說，對稱與均衡總是聯(lián)系在一起的。因為從形態(tài)本身來說，對稱的圖形肯定是均衡的。建筑色彩的對稱式構(gòu)圖同樣也是均衡式構(gòu)圖的特殊形式。均衡是形式美法則之一。在造型藝術(shù)中指同一藝術(shù)作品的不同部分和因素之間既對立又統(tǒng)一的空間關(guān)系。建筑色彩的均衡有三種情況：相同面積相同色相、相同面積不同色相、不同面積不同色相在建筑外觀立面上所形成的形式統(tǒng)一，它涉及到色彩的輕重擺布。這是用相同面積的紅色形成的對稱建筑色彩構(gòu)圖。

是用相同面積的紅和黃來形成對稱的色彩構(gòu)圖關(guān)系一般來說，較濃的色彩、較暗的光影給人重的感覺；較淡的色彩、較亮的光影給人輕的感覺；較暖的顏色給人輕的感覺；較冷的顏色給人重的感覺。在均衡的三種情況中，相同面積不同色相與不同面積不同色相比，相同面積相同色相構(gòu)圖形式更靈活。它們在不對稱組合變化中求均衡，體現(xiàn)“多樣統(tǒng)一”的法則。6．2節(jié)奏與韻律節(jié)奏是客觀事物(包括人的生命、社會活動、藝術(shù)形式)運動的重要屬性，是一種規(guī)律性的周期性變化或事物有規(guī)律的重復(fù)。韻律是有“情調(diào)”的節(jié)奏。自然界中許多事物或現(xiàn)象，往往由于有規(guī)律地重復(fù)而出現(xiàn)有秩序的變化，這種變化能激發(fā)人們的美感。一個石子投入水中，能激起一圈圈波紋由中心向四周擴散，就是一種富有韻律感的自然現(xiàn)象。建筑外觀立面色彩的節(jié)奏與韻律是指兩種或兩種以上的顏色交替變化所形成的美感。這種交替變化是有一定排列格式的。主要的構(gòu)圖形式有：點式、橫線式、豎線式等。小型色塊在建筑立面分布可以看成是點式構(gòu)圖。點式構(gòu)圖生動活潑，使建筑立面上產(chǎn)生一種跳躍的韻律感。一般情況下，建筑立面如門、窗、陽臺、欄桿等都可以作為點式來表達建筑的色彩效果。色彩點的分布可以是規(guī)則的也可以是自由式的。點的規(guī)則式布局具有秩序感，而點的自由式布局則具有運動感。橫線色彩構(gòu)圖給人一種平衡感和穩(wěn)重感，同時有降低建筑物垂直尺度效果。豎線式色彩構(gòu)圖給人挺拔、直線向上的效果，不同顏色的建筑屋面能形成富有韻律感的變化。6．3、襯托與對比襯托分為平面襯托和空間襯托。平面襯托是指在建筑同一立面上一種顏色襯托另一種顏色；空間襯托是指兩個或兩個以上建筑物在空間上，在用色上相互的襯托。如后一個建筑立面色彩襯托前一個建筑物立面或周圍建筑的建筑色彩去襯托中心建筑的色彩。這兩種情況都使建筑色彩的構(gòu)圖形成主次關(guān)系，使主形象特點更加突出明顯，對視覺形成強烈的中心，加深印象。紅色的電話亭在深色建筑的襯托下顯得格外醒目。對比是指互為襯托的造型要素之間存在著差異因素。對比可以借彼此之間的烘托陪襯來突出各自的特點。建筑的色彩如果沒有對比會使人感到單調(diào)。下圖是用相反的色彩因素組合給人們在視覺效果上造成強烈反差，形成更強烈的色彩效果。6．4、特異與夸張美感體驗的多樣化是人類審美需求的基本走向和永恒的主題。在審美感受的形式上，人們不僅需要平靜、淡雅、和諧的審美感受，同樣需要強烈刺激，甚至追求離奇、怪誕的藝術(shù)效果。特異與夸張的色彩構(gòu)圖，是人們有可能獲得這種效果的基本途徑。建筑色彩的特異與夸張就是統(tǒng)一中追求個性變化，使建筑形象更強調(diào)設(shè)計者主觀追求，從而產(chǎn)生更強烈甚至更刺激的藝術(shù)效果。這一點在后現(xiàn)代主義建筑思潮中尤為多見。人們把不規(guī)則的幾何