園林硬質(zhì)景觀中的色彩表達

園林硬質(zhì)景觀中的色彩表達

一、園林硬質(zhì)景觀的概念及色彩表達英國的馬加奇和m.凡登堡在他們的作品中提出了硬景觀定義。雖然該定義是基于城市這個較宏觀的層面上提出的,但它同樣也適用于園林硬質(zhì)景觀的范疇。城市景觀分成以植物、水體等為主的軟質(zhì)景觀和以人工材料處理的道路鋪裝、小品設施等為主的硬質(zhì)景觀兩部分。硬質(zhì)景觀內(nèi)容包括步行環(huán)境(含地面鋪裝、踏步、坡道、擋土墻、圍欄、欄桿、墻及屏障)、景觀設施(含照明、座椅、垃圾箱、雕塑小品、電話亭、信息標志、護柱、種植容器、停車場)、活動場所(游樂場、休閑廣場、運動場)、車輛環(huán)境四大部分。園林硬質(zhì)景觀的概念是相對于種植綠化這類軟質(zhì)的景觀而言,依靠人工材料創(chuàng)造的景觀。縱觀園林5要素(建筑、地形、園路、水體、植物),不難發(fā)現(xiàn)硬質(zhì)景觀占了較大的比重,因此其在園林景觀的創(chuàng)造中必然發(fā)揮著重要的作用。基于上述園林硬質(zhì)景觀的范疇,本文從相對微觀的層面分析其硬質(zhì)景觀色彩的表達。這里需要強調(diào)的是園林硬質(zhì)景觀是一個由多個要素互相整合的三維體,而并非一張純粹的畫面,從嚴格意義上來說,它是一個伴隨著時間的流逝而動態(tài)變化的過程。因此其色彩的表達不僅與自身的各要素有關(guān),而且也與和其發(fā)生任何關(guān)系的動態(tài)或靜態(tài)要素有著千絲萬縷的關(guān)系。二、與顏色表達相關(guān)的材料因素(一)園林硬質(zhì)景觀設計中邊界的相互影響當光作為一種輻射線由瞳孔進入眼球內(nèi)部,通過水晶體和眼球內(nèi)的液體在視網(wǎng)膜上成像,并產(chǎn)生電沖動,經(jīng)過視神經(jīng)傳遞給大腦視覺中樞時,就使人們感受到色彩的存在。如果沒有光,無論色彩怎樣的絢爛,我們都無法感知。既然色彩和光如此密不可分,那么光必然成為園林硬質(zhì)景觀色彩變換的關(guān)聯(lián)因素。影響色彩效果的光照主要可分為自然光和人造光。在自然光線下,隨著天氣、時間的變化,物體的色彩也在發(fā)生相應的變化。以晴天為例,太陽剛升起時,物體隨著時間推移依次被附加了淺灰色—暖黃色—白色—暖紅色—紅紫色—灰色。色彩的研究給出了標準光的定義,即指晴天午前10點鐘到午后3點鐘之間,從向北的窗戶進入室內(nèi)的光線。但是由于各種影響因素較多,自然光又不受人為的控制和設定,所以進行硬質(zhì)景觀的色彩設計時,基于相關(guān)物質(zhì)理想的色彩搭配,還要考慮不同的時間、天氣、地理位置下光照對景觀表面色的影響。人造光大體可分為暖色光和冷色光兩類。人造光在園林硬質(zhì)景觀的夜景設計中已成為營造氣氛的有效手段。園林硬質(zhì)景觀的照明燈具主要有庭院燈、草坪燈、地埋燈等。這些燈具類型根據(jù)光源的不同,對物體的附加色也不同(見表1)。如構(gòu)筑物白天和夜晚的對比照片(見圖1、2)。因此,在實際的應用中,應該基于現(xiàn)有的人造光的色彩效果研究結(jié)論,進行配比和創(chuàng)新。園林硬質(zhì)景觀中的色彩,除了光源固有色的影響,更多的時候是和光影的變化交織在一起而成為重要的因素。城市設計中認為任何城市的形體環(huán)境都具有類似格式塔心理學中“圖形與背景”的關(guān)系,建筑物是圖形,空間則是背景。同樣的道理,園林硬質(zhì)景觀中的載體和光影交融在一起的時候,它們之間天然的“圖底”關(guān)系就呈現(xiàn)在人們面前。根據(jù)圖底關(guān)系理論,圖與底是相輔相成互為主從的關(guān)系,兩者之間可以變換。在蘇州古典園林中,當婆娑的樹影落在白粉墻的時候,宛如一幅淡雅的繪畫,樹影為圖,白粉墻為底。正是這樣看似既定的圖底關(guān)系和光影的那份靈動,讓原來靜止且單調(diào)的墻面變得耐人尋味。景觀設計師穆拉色善于運用各種粗糙的石材塑造景觀,他設計的日本Nishikamo(西加茂郡)綠色中心廣場(見圖3)。通過石墻的堆砌和單個石塊的置放,石材天然的粗糙感和豐富的色彩,伴隨光影的交織,再加上陰影和明暗的變化來渲染空間的環(huán)境氛圍,讓空間整體氛圍不僅豐富而且不乏神秘感。(二)設置以聚合物的美色設計要素為重心的小面臨的認識誤區(qū)在硬質(zhì)景觀這樣的三維或加上時間因素的四維空間中,色彩必然要依附形體來表達千變?nèi)f化的構(gòu)思主題。色彩與形體有效的結(jié)合,能夠?qū)⑻囟ōh(huán)境下的景觀特質(zhì)表達并傳遞。在日本岐阜縣一處居住區(qū)內(nèi),美國景觀設計師瑪莎·施瓦茨用紅、黃、藍、綠四色的玻璃做成4個微型的庭院(見圖4)。抽出構(gòu)成這4個微型庭院的其他要素,傍晚從遠處看,這就是4種顏色的盒子,同樣的體塊,用了不同的顏色,增強了識別性,并依托其他設計要素,讓人們感受到春、夏、秋、冬四季的不同氣息。另外,從更微觀的層面來說,色彩的存在可以使形體在視覺上存在膨脹性和收縮性。在同等色彩面積的條件下,視覺感覺暖色較冷色顯得面積大,明度高的顏色比明度低的顏色顯得面積大。所以在園林硬質(zhì)景觀的設計中,如果要想取得同等大小的視覺效果,必須縮小明度大的色彩面積。三、與顏色表達相關(guān)的非物質(zhì)性因素(一)日本園林的“枯山水”美學在園林硬質(zhì)景觀中,色彩除了其表面呈現(xiàn)出的狀態(tài)和肌理之外,它同時也承載了一個地域的文化內(nèi)涵和其他傳統(tǒng)意義上的痕跡。綜觀中國的古典園林,色彩往往代表著某個地域園林的特點。江南園林沿文人園軌轍,以淡雅相尚。江南私家園林整體主要呈現(xiàn)黑、白、灰3種主色所構(gòu)成的色彩,青磚、黛瓦、白墻、栗色柱子、青灰湖石等硬質(zhì)景觀要素使基本色彩風格表現(xiàn)出平淡自然、樸素幽深的意境。運用這些樸素的色彩進行調(diào)節(jié),把一些看似復雜的線條、生硬的邊角進行柔化、整理、概括,亭榭廊檻,宛轉(zhuǎn)于建筑之間,一反宮殿、廟堂、住宅之拘泥對稱,而以清新灑脫見稱。當人們看到諸多山石、水體、建筑、植物,并不感到雜亂無章,清新雅逸的風格使整個空間完整統(tǒng)一而不單調(diào)。而北方園林中的皇家苑囿追求皇權(quán)顯貴、氣勢莊嚴宏偉,再加上政治上的特權(quán)與經(jīng)濟上的雄厚財力,因此園林規(guī)模都比較大,色彩金碧輝煌,充分體現(xiàn)濃郁、華麗、高貴的宮廷色彩。建筑外觀裝飾和內(nèi)部的敷彩陳設上,柱、門窗和墻壁則以丹赤為主色,與檐下冷色的彩畫成相反格調(diào),與白色的臺基相映襯,給紅墻黃瓦一個間斷。與中國園林中蘊含的浪漫人文氣息不同,日本園林表達的是一種參禪悟道的宗教哲學思想。這種參悟人生的禪意使其在布局手法上介于形象思維和抽象思維之間,趨向于用審美的反價值來實現(xiàn)悲哀的和枯寂的審美體驗,尤其在日本獨創(chuàng)的“枯山水”手法中表現(xiàn)得淋漓盡致。枯山水式雖分為筑山枯山水和平庭枯山水兩種,但都基本依靠園林硬質(zhì)景觀的要素來營造景觀。以石擬山,以砂、礫擬平波,以形籬擬海浪,并配有石燈籠和極少的植物。正所謂竭盡其簡潔與純潔,凝練禪意的凈土。而這種傳統(tǒng)的造園思想并不是處于靜止和孤立的狀態(tài),它穿越了時空的隧道不斷滲透到日本現(xiàn)代的造園手法中。日本新一代的景觀設計師也很好的繼承了這種傳統(tǒng)園林思想。日本當代景觀設計師佐佐木葉二的作品中,無論是石材還是木工制品的運用,都是基于日本庭院傳統(tǒng)技術(shù)和歷史印跡的強力表現(xiàn)。當我們走進■玉新都市中心的櫸樹廣場(見圖5),透過樹枝灑落的斑駁的日光、柔和的樹影,以及如絲縷般的微風,一種溫馨的自然氣息慢慢襲來。這樣,景觀除了突出主題的櫸樹外,基本上都是由硬質(zhì)景觀構(gòu)成。條帶式的地面鋪裝在陽光的照射下微微泛白,似靜謐的波紋。6m見方帶燈箱的木質(zhì)座椅,在白天聚集了眾多的休息人群,夜幕降臨的時候,變成了一排排發(fā)光的燈籠,仿佛看到了石燈籠的影子。身在其中,真的能感受到那份珍藏許久的純凈與虔心。另外值得一提的是眾議院議員議長官邸庭院(見圖6),其整體色調(diào)就選取了日本傳統(tǒng)園林的色彩,白色的條石和白色的礫石,描繪海岸線的細沙和碎石,再加上純凈的綠色,突出庭院的主題“新和風”,具有象征意義的“條石透廊”,橫穿和式與洋式兩個庭院。(二)園林景觀色彩的變化在日常生活中,當我們感知周圍事物色彩的時候,往往由于我們主觀的心理感受,而給色彩的認知帶來種種影響。如果基于園林硬質(zhì)景觀的范疇,這種主觀的心理感受對色彩的感知將直接影響到園林空間。所以了解心理現(xiàn)象與原理,對色彩在園林硬質(zhì)景觀中的運用十分必要。首先,色彩在心理上存在輕重感。有關(guān)研究表明,某個物體的重量是通過人體肌肉的緊張程度來感知的,因心理作用對色彩的輕重判斷與實際物體的輕重感并不一致。這種輕重感主要受到色彩明度的影響,一般來說,明度大的色感覺較輕,暗色感覺較重。在紀念性較強的空間中,往往會看見明度較低,且體量較大的景觀小品,人們會油然而生敬畏之情,并感覺到此構(gòu)筑物的厚重。其次是色彩的前進性和后退性。我們常常能體驗到由于色彩的不同而造成空間遠近感的不同。感覺上比實際空間距離更近的色叫前進色,反之叫后退色。一般來說,從色相的角度來考慮色彩的遠近感,暖色類是前進色,冷色類是后退色。從明度上講,明度高的顏色相對于明度低的顏色的物體顯得近一些。這些前后性實際都是人的心理因素主觀賦予的,園林硬質(zhì)景觀通過一些實際的載體呈現(xiàn)出一種空間的變化,而服務的對象恰恰就是人這個復雜載體。所以要運用這些色彩情感原理,通過不同的色彩組合,調(diào)節(jié)園林的空間效果,創(chuàng)造豐富的空間層次,從而感染人們的情緒,使游人與其產(chǎn)生情感上的共鳴。再次,色彩與年齡的相關(guān)性對園林硬質(zhì)景觀的設計也有較大的影響。根據(jù)實驗心理學的研究,色彩所產(chǎn)生的心理影響隨著人的年齡和生理結(jié)構(gòu)而發(fā)生變化。研究表明:兒童大多喜愛極鮮艷的顏色。嬰兒喜愛紅色和黃色;4～9歲兒童最喜愛紅色;9歲的兒童又喜愛綠色;7～15歲的小學生中男生的色彩愛好次序是綠、紅、青、黃、白、黑,女生的愛好次序是綠、紅、白、青、黃、黑。之后隨著年齡增長,人們的色彩喜好逐漸向復色過渡,向黑色靠近。隨著景觀設計的不斷發(fā)展,設計師也開始更加關(guān)注兒童游戲空間、青少年活動場地,以及老年人活動空間的硬質(zhì)景觀色彩。比如兒童游戲空間,盡量多采用較為鮮艷的純色,因為兒童剛走入這個大千世界,思維比較單一,但是神經(jīng)細胞更新較快,他們對各種事物又頗具新鮮感,需要簡單、新鮮、強烈刺激的色彩來滿足他們的好奇心。而對老年人而言,活動空間則適宜營造較為安靜的氣氛,多選擇一些淡雅的顏色。其實這也是景觀設計中強調(diào)人性化的一種體現(xiàn)。四、景觀色彩和空間建設(一)溫度和色彩的變化劃分空間的方式有很多種,色彩是一種很有效的劃分手段。一個原本簡單的空間,經(jīng)過色彩的變換,空間層次就會豐富起來。可以通過色彩的對比來實現(xiàn)空間的劃分。色彩對比,是指兩色以上的色塊間產(chǎn)生相互影響,使不同色彩的特征更加鮮明突出的現(xiàn)象。在現(xiàn)實中,單獨存在的色很少見,往往是以一個色被其他色包圍的形態(tài)被我們認知,這種現(xiàn)象叫同時對比或繼時對比。對比的強弱一般由主體色與鄰接色的距離、大小、強弱、形態(tài)等因素決定。具體來講,①與誘導色相比,被誘導色的面積越小,色彩對比越強烈;②誘導領域越大,對比量越大;③色彩明度相同時,誘導色的飽和度越大,對比效果越強烈;④在空間上分離的兩色也產(chǎn)生對比,但空間間隔越大,對比效果越弱。根據(jù)上述原理,我們在園林硬質(zhì)景觀的空間營造中能更加游刃有余地應用色彩的對比來劃分空間。如單純的顏色載體就能有效地劃分空間,而這種載體又恰恰成為兩個分割空間聯(lián)系的紐帶。一片景墻、一段條石、一個構(gòu)筑物等景觀小品都可能成為上述的載體。位于洛杉磯第50大街和60大街之間的珀欣廣場,粉紅混凝土鋪地上聳立起相當于10層樓高的紫色鐘塔及與此相連的紫色導水墻。這種鮮亮的紫色,不僅在第一時間吸引人的視線,而且也將單一的平面空間更加立體化(見圖7)。如果把這個載體去掉,廣場對人群的引導性就會遜色許多。從某種意義上來說,這片鮮亮的帶門和窗洞的L型墻體將廣場空間分為開敞空間和半開敞空間,從而滿足使用人群多樣的心理需求。另外,在珀欣廣場上我們很容易注意到從水池中央延伸到粉紅色混凝土鋪裝上的一條模仿地震裂縫的齒狀裂縫,這條白、灰、黑相間的條帶將粉色系的鋪裝空間分割成兩種空間,并且成為一種暗示性的方向指引(見圖8)。(二)類型空間的目前呈現(xiàn)其實說到“空間”,春秋時期,老子在《道德經(jīng)》第11章中提到“鑿戶牖以為室,當其無,有室之用。故有之以為利,無之以為用?！币馑际钦f開鑿門窗建造房屋,有了門窗四壁內(nèi)的空虛部分,才有房屋的作用。這似乎對空間這個復雜的概念已經(jīng)做了精辟的論述。所以,“有”給人便利,“無”發(fā)揮了它的作用。這里所說的“無”就是某種意義上的空間概念,硬質(zhì)景觀的空間又與之不同,因為一般來說它沒有所謂的“頂”(除類似樹陣的空間之外)。在這樣“無限”的空間中,在需要強調(diào)某些空間的時候,我們會用地標性的構(gòu)筑物來達到預期的效果。這種構(gòu)筑物除了體量的震撼,色彩也是重要的影響因素。一般會使用搶眼的純色系,讓過往的人群能感知該空間的存在。55°NORTH座落在英國的紐卡斯爾泰恩河畔的城市主要環(huán)形樞紐。大膽