中國電影史復(fù)習(xí)重點(diǎn)

中國電影史歷史分期：拓荒期（1896-1932）中國電影的傳入以及第一個(gè)黃金時(shí)代探索期（1932-1949）中國點(diǎn)一個(gè)的初步成熟發(fā)展期（1949-1966）新中國十七年電影創(chuàng)作停滯期（1966-1976）文革十年的中國電影復(fù)蘇期（1976-1984）新中國電影的恢復(fù)繁榮期（1984至今）飛速發(fā)展的中國電影走向世界中國電影的發(fā)展特點(diǎn)：1：社會(huì)歷史變革直接影響著中國電影在思想內(nèi)容和藝術(shù)形式的變革2：受到中華民族歷史文化傳統(tǒng)和民族的審美心理傳統(tǒng)的深刻影響3：中國戲劇和文學(xué)保持了一種特殊聯(lián)系，尤其是戲劇的影響更加明顯4：與世界電影相比，中國電影相對(duì)來說一直比較落后5：各個(gè)創(chuàng)作部門的發(fā)展不平衡中國第一座專業(yè)影院：1908年西班牙人雷瑪斯在上海建起—虹口大戲院電影創(chuàng)作：1913年《難夫難妻》（鄭正秋導(dǎo)演編劇）中國故事片開端《莊子試妻》（黎民偉）“香港電影之父”20年代《閻瑞生》（任彭年導(dǎo)演）中國第一部長故事片，中國電影探索期結(jié)束《車中盜》（任彭年導(dǎo)演）中國最早類型片，確立了娛樂觀眾的方向商業(yè)投機(jī)性：決定中國工業(yè)從一開始就缺乏堅(jiān)實(shí)的經(jīng)濟(jì)技術(shù)基礎(chǔ)，創(chuàng)作上一味迎合觀眾的低級(jí)趣味，粗制濫造模仿外國商業(yè)影片1920年商務(wù)印書館為梅蘭芳拍攝《春香鬧學(xué)》、《天女散花》鄭正秋電影成就：1922年與張石川等組成明星電影公司，是中國電影事業(yè)的開拓者?藝術(shù)主張：以藝術(shù)形式進(jìn)行社會(huì)教化，把豐富的戲劇經(jīng)驗(yàn)運(yùn)用到電影創(chuàng)作中，形成了自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格電影創(chuàng)作：《難夫難妻》（中國第一部故事片）《孤兒救祖記》（是中國電影成為一種藝術(shù)特色，獨(dú)立的藝術(shù)形式的一種開端）《玉梨觀》《勞工之愛情》（滑稽短片）《自由之花》《姊妹花》（最早有聲故事片）1923年明星電影公司《孤兒救祖記》（鄭正秋編導(dǎo)）是我國第一部藝術(shù)片，打破了外國影片獨(dú)占我國電影市場(chǎng)的局面，掀起了國產(chǎn)電影創(chuàng)作的陣陣高潮。中國電影創(chuàng)作正式進(jìn)入長片創(chuàng)作階段。鄭正秋的制片思想：主張有一選定的教育作用的通俗的大眾化的商業(yè)電影制片思想。主要貢獻(xiàn)：電影事業(yè)的開創(chuàng)者，開創(chuàng)了中國電影從現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活和戲劇舞臺(tái)方面吸取豐富的創(chuàng)作養(yǎng)料的優(yōu)良傳統(tǒng)，為中國電影藝術(shù)道路的開辟奠定了基礎(chǔ)。張石川：中國電影的先驅(qū)開創(chuàng)了導(dǎo)演藝術(shù)的基本形態(tài)，以戲劇觀念處理電影場(chǎng)面，以再現(xiàn)戲劇化場(chǎng)面為導(dǎo)演創(chuàng)作中心影戲電影特點(diǎn)：??????1：多披著社會(huì)教化的外衣，鼓吹“含有褒善貶惡之意義”的主旨2：創(chuàng)作原則是以戲劇化沖突原則為基礎(chǔ)的，把講故事即情節(jié)的曲折生動(dòng)作為衡量影片敘事的基本標(biāo)準(zhǔn)3：時(shí)空表現(xiàn)上以較大的敘事段落的戲劇場(chǎng)面中展開的故事來完成影片主要的表意任務(wù)，并把鏡頭語言的時(shí)空構(gòu)成主要用于展現(xiàn)這種戲劇性的段落場(chǎng)面4：在環(huán)境鏡頭語言中重指示性輕再現(xiàn)性，表演與場(chǎng)面調(diào)度上注重單向，平面，大景別影戲電影原則：??????從政治社會(huì)的功能出發(fā)，以敘事（特別是戲劇性敘事）為核心，使電影試聽服從和服務(wù)于敘事，成為一種敘事技巧，這是中國影戲傳統(tǒng)的基本原則1924年第一個(gè)電影劇本《申屠氏》作者：洪深中國現(xiàn)代話劇的開拓者之一（長城電影公司）第一次以景為單位劇本由鏡頭組成1926年南國電影社田漢組織1926年天一電影公司最早投入古裝片拍攝1928年《火燒紅蓮寺》是中國早期中國電影的類型：第一部武俠片1932年《歌女紅牡丹》是中國第一部有聲片（編?。汉樯顚?dǎo)演：張石川主演：蝴蝶）運(yùn)用片邊光學(xué)聲帶錄制《歌場(chǎng)春色》《雨過天晴》左翼電影運(yùn)動(dòng)時(shí)間：1932-1937標(biāo)志：《電影藝術(shù)》創(chuàng)刊背景：國內(nèi)九一八一二八事變激發(fā)起民族意識(shí)，拍攝愛國意識(shí)電影，多有革命功利主義色彩，是為黨服務(wù)的。特點(diǎn)：1：讓時(shí)代生活真實(shí)的出現(xiàn)在熒幕上代表：夏衍1933年《狂流》是左翼電影的第一部作品1933年被稱為左翼電影年第一次在電影中提出反帝反封建口號(hào)，從社會(huì)變革的思想高度出發(fā)，把現(xiàn)實(shí)主義的真實(shí)性原則與革命文藝傾向性原則結(jié)合起來，開創(chuàng)了中國電影的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)1933年《春蠶》對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)直接描述細(xì)節(jié)與環(huán)境處理與蒙太奇電影思維相結(jié)合《狂流》評(píng)析導(dǎo)演：程步高編劇：夏衍出品：明星電影公司第一次描寫農(nóng)村的階級(jí)斗爭(zhēng)，鏡頭處理靈活真實(shí)，水災(zāi)場(chǎng)面用長江新聞片的真實(shí)畫面標(biāo)志著中國電影新時(shí)代的開始《春蠶》評(píng)析代表作：《橋》（新中國第一部故事片東北電影制片廠）《中華兒女》《白毛女》《我這一輩子》《南征北戰(zhàn)》《雞毛信》1956年前后：大膽突破雙百方針：百花齊放，百家爭(zhēng)鳴三自一中心：以導(dǎo)演為中心，自由組合，自由選題，自負(fù)盈虧代表作：上甘嶺1959年國慶十周年：革命歷史主義與浪漫主義相結(jié)合代表作：《林家鋪?zhàn)印贰独媳聜鳌贰度f水千山》《青春之歌》六十年代創(chuàng)作高潮：強(qiáng)烈追求創(chuàng)新代表作：《早春二月》《阿詩瑪》《李雙雙》《紅色娘子軍》《小兵張嘎》?第一部舞臺(tái)藝術(shù)片：《梁?！?第一部體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員生活：《女籃五號(hào)》?第一部名著改編的彩色故事片：《祝?！?新中國第一部故事長片：《橋》（東北電影制片廠）?史詩戰(zhàn)爭(zhēng)片先河：《南征北戰(zhàn)》1960年《紅色娘子軍》第一屆百花獎(jiǎng)最佳影片、導(dǎo)演、女主角、配角1962年《李雙雙》第二屆百花電影節(jié)最佳故事片、編劇、女演員、男配角1963年《農(nóng)奴》導(dǎo)演：李俊1964年《早春二月》導(dǎo)演：謝鐵驪十七年的主導(dǎo)樣式：革命正劇“三突出”原則：在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物八個(gè)樣板戲：《智取威虎山》（第一部樣板戲作品）《紅燈記》《沙家浜》《奇襲白虎團(tuán)》《海港》芭蕾舞劇《紅色娘子軍》《白毛女》交響樂《沙家浜》樣板戲的電影敘事特點(diǎn)：①塑造“高大全”的無產(chǎn)階級(jí)英雄人物②十六字方針：敵遠(yuǎn)我近，敵暗我明，敵小我大，敵俯我仰文革中的好電影：《閃閃紅星》1974八一電影制片廠李俊《創(chuàng)業(yè)》1975長春電影制片廠于彥夫《海霞》1975北京電影制片廠謝鐵驪《城南舊事》：散文詩式電影《老井》1987年吳天明改編自鄭義同名小說，