外國美術(shù)簡(jiǎn)史全

外國美術(shù)簡(jiǎn)史年代列表: 第一章：原始古代美術(shù) 一、原始美術(shù)： 1.舊石器時(shí)代的美術(shù)：人類最初的藝術(shù)活動(dòng)產(chǎn)生于舊石器時(shí)代晚期距今約3.5萬年至1萬數(shù)年之間。舊石器時(shí)代晚期的外國美術(shù)作品大致分為兩種類型洞窟壁畫和小型雕塑。（1）洞窟壁畫：體現(xiàn)內(nèi)容以動(dòng)物為主，手法寫是生動(dòng)。 代表作：法國的拉斯科洞窟;西班牙的阿爾塔米拉洞窟：《受傷的野?！? （2）小型雕塑藝術(shù)：母神雕像特點(diǎn):夸張女性的生理特點(diǎn)，突出體現(xiàn)女性的乳房、腹部、大腿，體現(xiàn)出原始人類對(duì)于母性的生殖崇拜。 代表作：維也納出土的女性雕像“原始的維納斯” 2.中石器時(shí)代的美術(shù)：中石器時(shí)期的繪畫由洞窟轉(zhuǎn)向露天巖畫，繪畫內(nèi)容為體現(xiàn)人類活動(dòng)。重要分布在北歐和西班牙拉文特地區(qū)。 （1）北歐巖畫：分寫實(shí)和抽象兩大風(fēng)格。 寫實(shí)風(fēng)格：屬于漁獵部落人的作品，體現(xiàn)了與實(shí)物同樣大小的動(dòng)物形象，以線刻為主，極為寫實(shí); 抽象風(fēng)格：屬于農(nóng)牧民的作品，他們把動(dòng)物簡(jiǎn)化為抽象的圖形，最后演變成幾何形，反映出一定的抽象概括能力，孕育工藝美術(shù)萌芽。 （2）西班牙拉文特巖畫：體現(xiàn)人類活動(dòng)情節(jié)性繪畫。以人類狩獵為重要情節(jié)，以體現(xiàn)人物，動(dòng)物的運(yùn)動(dòng)和速度為特點(diǎn)，構(gòu)圖含有濃厚的情節(jié)性和生活氣息。 3.新石器時(shí)代的美術(shù)：重要美術(shù)成就是巨石建筑。 代表作：英格蘭南部的圓形巨石石欄“斯通亨利”。 二、古代兩河流域地區(qū)的美術(shù)： 1.蘇美爾-阿卡德美術(shù)：這個(gè)時(shí)期的宗教對(duì)社會(huì)生活及藝術(shù)產(chǎn)生了重要的影響。 （1）建筑：防水作用的馬賽克；類似金字塔的“吉庫拉塔”塔廟，代表作：烏魯克神塔廟（2）雕刻：人體雕像著重刻畫頭部，對(duì)于人物的外在形態(tài)、人物動(dòng)作和人體構(gòu)造不太重視。 代表作：蘇美爾人雕像；《納拉姆辛浮雕石板》 （3）繪畫：代表作：烏爾城出土的軍旗 （4）工藝美術(shù)：代表作：烏爾城出土的《公山羊與樹》 2.巴比倫美術(shù)： 代表作：漢漠拉比法典石碑 3.亞述美術(shù)：他們的藝術(shù)手蘇美爾人的影響，卻不含有蘇美爾人的宗教虔誠，他們的藝術(shù)重要為世俗生活所服務(wù)，含有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性。 （1）建筑：胡爾西巴德的薩爾貢二世宮殿 （2）浮雕：亞述浮雕，以極寫實(shí)的手法體現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)狩獵等驚心動(dòng)魄的緊張場(chǎng)面。 4.新巴比倫時(shí)期 三、古代埃及美術(shù)： 1.古代埃及美術(shù)的特點(diǎn)： （1）當(dāng)時(shí)是奴隸制社會(huì)，藝術(shù)重要是為了法老和奴隸主服務(wù)，成為宣揚(yáng)他們權(quán)威的工具。當(dāng)時(shí)的藝術(shù)風(fēng)格含有莊重肅穆、永恒宏大的特點(diǎn)，這與對(duì)法老的歌頌有關(guān)。 （2）古代埃及人在建筑上的奉獻(xiàn)很大，對(duì)后世頗有影響。埃及法老和貴族不惜金錢建造陵墓和豪華的宮殿，法老建的金字塔陵墓而馳名。重要因素兩點(diǎn)：營造宮殿是為了生前享樂；營造陵墓是企望死后仍能繼續(xù)奢華生活。埃及人非常相信來世，他們認(rèn)為靈魂是不滅的。因此，他們既要保存木乃伊，又要大力營造墓穴。作為他們靈魂的安居之所。他們往往在陵墓前塑造一種獅身人面像雕像的頭部與死者的面貌大致相似，可能起到一定的標(biāo)記作用使得靈魂返回時(shí)不會(huì)迷路。 （3）在雕刻方面；人物肖像富有個(gè)性特色，比較寫實(shí)。 （4）繪畫題材廣泛，有世俗盛會(huì)，也有花鳥魚蟲和山水林木，畫面色彩鮮艷、線條活潑富有變化。 （5）裝飾性的特色。古埃及的藝術(shù)有著幾何圖形的沒例如金字塔、浮雕等給人留下典雅莊重、介紹明快的印象。 （6）正面律原則 （7）裝飾性極強(qiáng) *概括總結(jié)：埃及藝術(shù)的形式在30間基本處在穩(wěn)定不變的狀態(tài)，總的來說是壯麗、宏偉、明確、穩(wěn)定，有嚴(yán)格的規(guī)范，又含有寫實(shí)基礎(chǔ)上的美化。 2.古王國美術(shù)： （1）建筑：金字塔（“馬斯塔巴”—梯形金字塔代表“撒卡拉金字塔”—方錐形金字塔代表“吉薩金字塔”） （2）雕刻：獅身人面像、《拉荷切普王子與其妻坐像》、《老村長(zhǎng)像》、《書吏凱伊》（3）浮雕：《納米爾石板》、《獵河馬》 （4）壁畫：《群雁圖》 3.中王國美術(shù)： （1）建筑：方尖碑 （2）墓室壁畫：《喂養(yǎng)羚羊》 4.新王國美術(shù)： （1）建筑：神殿、享殿、方尖碑 代表作：“哈特謝普蘇特女王享殿”“盧克索神廟”“卡納克神廟”“辛姆貝勒神廟”（2）雕刻：《埃赫納頓肖像》《納菲爾提提王后像》 （3）壁畫：底比斯尼巴姆墓室的《舞樂圖》 四、愛琴美術(shù)、古希臘美術(shù)： 1.愛琴美術(shù)：藝術(shù)史上把這一文化稱為：“愛琴文化”或者“克里特邁錫尼文化” 2.古希臘美術(shù)： *希臘藝術(shù)的形成因素：城邦國家的奴隸民主政體為文化藝術(shù)的發(fā)展提供了有力的條件，城邦國家規(guī)定公民含有強(qiáng)健的體格和完美的心靈，這種審美原則使得希臘藝術(shù)產(chǎn)生了古代世界抱負(fù)美的典范。貿(mào)易和航海業(yè)的發(fā)展在就了希臘人的堅(jiān)強(qiáng)、機(jī)智靈活以及勇于追求抱負(fù)的主動(dòng)性格，也使得希臘人得到接觸兩河、埃及等地區(qū)文化的機(jī)會(huì)，因而孕育了一大批最優(yōu)秀的藝術(shù)家。 （1）荷馬時(shí)期：公元前12C-公元前6C （2）古風(fēng)時(shí)期：公元前7C-公元前6C 建筑：“圍柱式”神廟：多利亞、伊奧尼亞柱式 雕刻：“古風(fēng)的微笑”《荷犢者》 （3）古典時(shí)期：公元前5C-公元前4C 建筑：雅典衛(wèi)城、巴底農(nóng)神廟（采用多利亞柱式）、伊克瑞翁神廟（伊奧尼亞柱式） 雕刻：1.米隆《擲鐵餅者》 2.菲迪亞斯《命運(yùn)三女神》、巴底農(nóng)神廟的雅典娜女神像、《持矛者》 *古代希臘美術(shù)有下面幾個(gè)特性： 1.古希臘的奴隸制不同于埃及，帶有較多的民主和自由色彩。 2.古希臘美術(shù)與古希臘神話和傳說有著親密關(guān)系。 3.古希臘人重視體現(xiàn)現(xiàn)世生活的歡樂。 4.古希臘是一種航海國家，視野比較開闊不保守，在藝術(shù)上善于兼容并蓄，風(fēng)格呈多樣化。體現(xiàn)完美的人體是古希臘美術(shù)家最高的抱負(fù)。 五、古羅馬的美術(shù)： 1.古羅馬的建筑： *古羅馬建筑的特點(diǎn)：1.規(guī)模宏大;2.種類繁多;3.重視公共設(shè)施的建筑;4.建筑設(shè)計(jì)精確，并重視實(shí)用性;5.廣泛運(yùn)用拱券構(gòu)造和新的建筑材料三合土。 (1)萬神殿：是拱券建筑的杰出代表，建于公元前27年，是一座希臘圍柱式的長(zhǎng)方形建筑。(2)克羅西姆競(jìng)技場(chǎng)：代表了羅馬建筑的頂峰，是古羅馬最大的橢圓競(jìng)技場(chǎng)。競(jìng)技場(chǎng)的機(jī)制對(duì)當(dāng)代體育場(chǎng)建筑產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 (3)凱旋門：是為了幾年戰(zhàn)爭(zhēng)勝利而建造的，普通是單獨(dú)橫跨在道路上。 *提度凱旋門：是一座一跨式凱旋門，是紀(jì)念提度皇帝為幾年鎮(zhèn)壓猶太人的勝利而建的，拱門的兩側(cè)有浮雕，體現(xiàn)的是提度和他的軍隊(duì)從耶路撒冷勝利歸來的場(chǎng)面。 *君士坦丁凱旋門：是一座三跨式凱旋門，是羅馬現(xiàn)存最晚的凱旋門，是羅馬為慶祝君士坦丁大帝徹底戰(zhàn)勝強(qiáng)敵馬克森提、統(tǒng)一帝國而建的。 (4)紀(jì)念柱：是羅馬帝國紀(jì)念性建筑的一種形式。 *圖拉真紀(jì)念柱： 敘述了圖拉真征服達(dá)契亞人的戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷。 *建筑空間關(guān)系的比較： 古埃及：超自然的，觀念性強(qiáng)的，含有神性的空間觀念 古希臘：人本主義的含有敘事性的，理性的和諧空間觀念 古羅馬：含有功效性和紀(jì)念性，重視感官空間 第二章：歐洲中世紀(jì)美術(shù) 一、早期基督教美術(shù)：（BC2c-BC5c） 二、拜占庭美術(shù)：（BC5c-BC15c） *拜占庭帝國是政教合一的產(chǎn)物，為宗教和王權(quán)服務(wù)因此，體現(xiàn)這種的拜占庭藝術(shù)形象是威嚴(yán)莊重的，含有嚴(yán)格的程式化的。 1、拜占庭的建筑：（拜占庭的建筑重要繼承羅馬風(fēng)格） *圣索菲亞教堂（綜合巴西利卡式和集中式兩種形制） 2.鑲嵌畫：《榮耀基督》《查士丁尼皇帝和廷臣》《皇后提奧多拉和女官》 三、蠻族藝術(shù)和加洛林文藝復(fù)興（BC5c-BC11c） 四、羅馬式美術(shù)（BC10c-BC12c） 1.羅馬式建筑：法國圣塞爾寧教堂德國圣基列阿達(dá)教堂意大利米比薩教堂英國杜勒姆主教堂 *羅馬式建筑的特點(diǎn)：羅馬式教堂有明顯的拉丁十字平面?；謴?fù)了磚石拱券。外形上最明顯的特點(diǎn)是高墻塔樓。羅馬建筑的建筑師發(fā)明了“肋”用肋構(gòu)成屋頂支架肋間填以輕巧的石料減輕了頂部的重量。肋拱、把鐘塔組合到教堂建筑中這是羅馬式教堂的兩大奉獻(xiàn)。 2.羅馬式雕刻：法國奧頓教堂《最后的審判》 *羅馬式雕刻的特點(diǎn)：羅馬式雕刻總體上含有一種強(qiáng)烈的形式感和體現(xiàn)性 五、哥特式美術(shù)（BC12c-BC15c） *哥特式藝術(shù)的特點(diǎn)：哥特式藝術(shù)是整個(gè)中世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展的一種頂點(diǎn)。它始于建筑方面，后來逐步涉及到雕刻與繪畫。它的發(fā)展重點(diǎn)是從追求建筑效果轉(zhuǎn)向繪畫效果的。早起的哥特式繪畫和雕刻是建筑中的一部分，二晚期的建筑和雕刻則是追求平面裝飾性的效果，不再追求結(jié)實(shí)和簡(jiǎn)潔的解決。 1.哥特式建筑: *哥特式建筑的特點(diǎn):哥特式美術(shù)的最高成就是建筑。高大、寬敞和明亮,充足體現(xiàn)當(dāng)時(shí)的宗教精神,是哥特式建筑的重要特點(diǎn)。基本構(gòu)造特性是交叉肋拱和尖拱配套構(gòu)成教堂的骨架,運(yùn)用扶壁抵擋拱頂?shù)膫?cè)推力。彩色玻璃窗替代外墻,教堂因此迷漫著神妙莫測(cè)的光線。哥特式教堂是宗教教義和美學(xué)觀念緊密結(jié)合的典范. (1)法國圣德尼教堂:用尖券和肋拱留減輕拱頂?shù)闹亓? （2）法國巴黎圣母院 （3）法國夏特爾教堂：反映哥特式雕刻成就的教堂 *教堂的分類比較： 羅馬式：外形像封建領(lǐng)主的城堡，兼顧敦厚，方形二矮胖，牢不可破。 哥特式：輕巧而富有裝飾意味，采用諸多尖狀卷的構(gòu)造和尖塔式的裝飾，高聳入云，親近上帝的感覺，夸張而神秘。 第三章：歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的美術(shù)（BC14c-BC16c） 一、意大利文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)： （*文藝復(fù)興時(shí)期的背景是資本主因生產(chǎn)方式的出現(xiàn)，形成了與宗教神神權(quán)文化相對(duì)立的人文主義，人文主義的學(xué)者和藝術(shù)家倡導(dǎo)人性反對(duì)神拳，倡導(dǎo)個(gè)性自由。） 1.意大利文藝復(fù)興美術(shù)開端時(shí)期（13c-14c） （1）奇馬布埃：《圣母子》《光榮圣母》 （2）喬托：《逃亡埃及》佛羅倫薩畫派的創(chuàng)始人；倡導(dǎo)透視法原則；確立了文藝復(fù)興藝術(shù)繪畫的現(xiàn)實(shí)主義原則；被看做是西方美術(shù)史上的“但丁”。 2.意大利文藝復(fù)興早期的美術(shù)：（15c） （佛羅倫薩畫派繼承了喬托的傳統(tǒng)，將現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)發(fā)展到一種新的階段） （1）建筑：布魯內(nèi)來斯基：佛羅倫薩大教堂 （2）雕刻：基布爾提；多納太羅：《加塔梅拉塔騎馬像》 （3）繪畫：馬薩喬《出樂園》《納稅錢》*繼承和發(fā)展了喬托的傳統(tǒng)藝術(shù)，標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興時(shí)期繪畫的繁華時(shí)期的到來。 3.意大利文藝復(fù)興盛期的美術(shù)：（16c上半葉） （*羅馬取代了佛羅倫薩在乎大利的政治經(jīng)濟(jì)文化的地位，出現(xiàn)了羅馬畫派） （1）達(dá)芬奇：木板油畫《巖間圣母》壁畫《最后的晚餐》油畫《蒙娜麗莎》 （2）米開朗基羅：《大衛(wèi)》《創(chuàng)世紀(jì)》《偷吃禁果》《洪水》 （3）拉斐爾：《雅典學(xué)院》《巴爾納斯山》《圣典辯論》《西斯廷圣母》 *盛期文藝復(fù)興三杰各自特點(diǎn)： 達(dá)·芬奇：是理性的、科學(xué)的藝術(shù)米 開朗基羅：是雄偉的、強(qiáng)有力的、充滿激情的巨人藝術(shù) 拉斐爾：是優(yōu)雅的、和諧的、高度完美的藝術(shù) *樣式主義美術(shù)：拉斐爾逝世之后，一批年輕美術(shù)家的創(chuàng)作背離了盛期文藝復(fù)興美術(shù)的抱負(fù)和原則，拋掉了它那種自然、和諧、單純的藝術(shù)風(fēng)貌。他們追求一種視覺效果獨(dú)特的、形式感很強(qiáng)的風(fēng)格。出自他們手中的作品往往帶有刻意雕琢、冷漠疏遠(yuǎn)的味道，頗具主觀與幻想的色彩。這一美術(shù)現(xiàn)象流行于盛期文藝復(fù)興之后巴洛克時(shí)代之前，史家稱之為樣式主義美術(shù)。 4.威尼斯畫派：（15c-16c） （威尼斯藝術(shù)家們對(duì)色彩敏感，追求色彩的熱烈明朗與輝煌燦爛，把目光從世俗轉(zhuǎn)向自然風(fēng)光，顯現(xiàn)一種享樂主義情調(diào)；超市的氣候使得壁畫創(chuàng)作被扼制，油畫得到了發(fā)展 （1）喬萬尼.貝利尼：威尼斯畫派的創(chuàng)始人 （2）喬爾喬納：創(chuàng)作手法抒情寧靜 《田園合奏》《沉睡的維納斯》 （3）提香：*創(chuàng)作手法壯麗熱情富于想象，色彩強(qiáng)烈，用筆奔放《烏爾賓諾的維納斯》《戴手套的男子》《保羅三世》《丹娜伊》《悼念基督》 《天上與人間的愛》 二、尼德蘭文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù) 三、德國文藝復(fù)興時(shí)期的美術(shù)： 1.繪畫： （1）丟勒:銅版畫《農(nóng)民和他的妻子》《農(nóng)民舞蹈》《騎士、死神和魔鬼》《書齋中的圣哲羅姆》《憂郁1》 *他繼承了德國民族美術(shù)的傳統(tǒng)，與廣泛接觸南歐北歐的進(jìn)步文化，逐步形式自己的藝術(shù)風(fēng)格，作品中充滿人文主義精神，即使在宗教畫中也洋溢著對(duì)生活的熱愛，塑造了真實(shí)生動(dòng)的人物形象。 （2）小漢斯.霍爾拜因：是當(dāng)時(shí)北歐最偉大的肖像家，其作品體現(xiàn)對(duì)象高貴、靜穆與專注。（3）蒂爾曼.里門施耐德：《亞當(dāng)與夏娃》《海因里希二世皇帝與皇后墓棺像》《邁德布隆悼念基督祭壇》*是晚期哥特式的重要代表，創(chuàng)作特色是含有民族特色的宏偉紀(jì)念碑風(fēng)格。 （4）維特.施托斯：高浮雕《最后的晚餐》《基督被捕》《天使報(bào)喜》 （5）漢斯.維滕：《郁金香布道壇》 三、西班牙文藝復(fù)興時(shí)期的美術(shù)： 1.費(fèi)爾列爾.巴索：“西班牙的喬托” 第三章：17.18世紀(jì)的歐洲美術(shù) 一、17.18世紀(jì)意大利美術(shù) （*十六世紀(jì)末十七世紀(jì)初，意大利產(chǎn)生了三個(gè)藝術(shù)流派：學(xué)院派藝術(shù)、巴洛克藝術(shù)、卡拉瓦喬藝術(shù)。這個(gè)時(shí)期的藝術(shù)有著承前啟后的作用，學(xué)院派影響了古典主義藝術(shù)的發(fā)展，巴洛克影響了洛可可和浪漫主義藝術(shù)，卡拉瓦喬藝術(shù)影響了歐洲各國的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)）1.17世紀(jì)意大利學(xué)院派美術(shù)： *學(xué)院派的產(chǎn)生：最早的美院產(chǎn)生于意大利，最出名的學(xué)院是波倫亞學(xué)院 *學(xué)院派的創(chuàng)始人：卡拉契兄弟 *學(xué)院派產(chǎn)生的因素：1.繼承先輩藝術(shù)大師的藝術(shù)傳統(tǒng)，總結(jié)先人的經(jīng)驗(yàn)，并在此基礎(chǔ)上培養(yǎng)新的人才；2.企圖讓年輕的藝術(shù)家不受樣式主義美術(shù)的影響和卡拉瓦喬美術(shù)的干擾 2.卡拉瓦喬與地方畫派： *卡拉瓦喬主義在當(dāng)時(shí)影響了整個(gè)歐洲，，把現(xiàn)實(shí)主義推向了新的階段。含有鮮明民族主義的色彩。 *米開朗基羅.達(dá).卡拉瓦喬： 早期作品：《抱水果籃的孩子》《酒神巴庫斯》《逃亡埃及途中》《彈曼陀鈴的姑娘》《女仆者》《使徒馬太和天使》《圣母之死》 后期作品：《念珠的圣母》《鞭打基督》《阿、德.維尼亞庫爾肖像》《砍下洗禮約翰的頭》《埋葬圣留西》《牧人來拜》 *為什么卡拉瓦喬的作品引發(fā)爭(zhēng)議：1.他把目光對(duì)準(zhǔn)下層，專門畫那些被侮辱，被損害的形象;2.他對(duì)自己所處的社會(huì)抱有批判和懷疑的態(tài)度，而他這種懷疑別人看做是叛逆的體現(xiàn)，因此人們把他看作是“不合群的人”。 3.巴洛克美術(shù)的發(fā)展與形成： （1）巴洛克的含義：是十八世紀(jì)古典主義藝術(shù)理論家對(duì)17世紀(jì)一種藝術(shù)風(fēng)格的稱呼；巴洛克藝術(shù)最早產(chǎn)生于意大利，產(chǎn)生于16世紀(jì)末17世紀(jì)是全盛期18世紀(jì)逐步衰落。與宗教有著親密的關(guān)系 （2）代表人物及作品： 1.貝尼尼：雕塑《大衛(wèi)》、圣德列薩祭壇（標(biāo)志貝尼尼雕刻頂峰的創(chuàng)作）、《路易十四胸像》、圣彼得大教堂前廣場(chǎng)廊柱 *巴洛克藝術(shù)的重要特點(diǎn)： 1.豪華的特色?，F(xiàn)有宗教特色又有享樂主義的色彩； 2.是一種激情的藝術(shù)，它打破理性的寧靜與和諧，含有濃郁的浪漫主義色彩，非常強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力； 3.極力強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)。運(yùn)動(dòng)和變化是巴洛克藝術(shù)的靈魂； 4.關(guān)注作品的空間感和立體感； 5.綜合性。巴洛克藝術(shù)強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段，例如在建筑上重視建筑與雕刻繪畫的綜合，吸取文學(xué)音樂喜劇領(lǐng)域的某些因素和想象； 6.含有濃重的宗教色彩。宗教題材在巴洛克藝術(shù)中占有主導(dǎo)地位； 7.巴洛克藝術(shù)家含有遠(yuǎn)離生活和時(shí)代的傾向。 二、17世紀(jì)佛蘭德美術(shù) 1.彼得.保爾.魯本斯：《搶劫留西帕斯的女兒》《阿馬松之戰(zhàn)》體現(xiàn)英雄主義與愛國主義精神，畫面充滿強(qiáng)烈的動(dòng)感，氣勢(shì)磅礴，竟敢奔放 三、17世紀(jì)荷蘭美術(shù)： 1.哈爾斯：天才肖像畫家，荷蘭現(xiàn)實(shí)主義畫派奠基人。 *作品：《微笑的騎士》《吉仆賽女郎》《彈曼陀鈴的小丑》《揚(yáng)克.蘭普和他的情人》《圣喬治射擊手連軍官的宴會(huì)》《圣亞德里安射擊手連軍官的宴會(huì)》《哈勒姆養(yǎng)老院的女管事們》《一種帶寬邊帽的男子》 2.倫勃朗： 油畫:《帶天使的圣家族》《自畫像》《椅中的老婦人》《憑窗的亨德里治.斯托斐爾斯》《入浴的婦人》 銅版畫：《三棵樹》《基督救治病人》 3.荷蘭小畫派： （“荷蘭小畫派”名詞來源：1.合用于市民階級(jí)懸掛室內(nèi)以裝飾居室的作用；作品畫幅比較小2.不大重視社會(huì)題材，特別重視對(duì)細(xì)節(jié)生活的描述） *約翰內(nèi)斯.維米爾： 風(fēng)景畫：《德爾夫特風(fēng)景》《小巷》 人物畫：《倒牛奶的女仆》《穿藍(lán)衣讀信的少女》《花邊女工》《戴頭巾的少女》四、17.18世紀(jì)西班牙美術(shù) 1.委拉斯貴支： 肖像畫《教皇英諾森十世肖像》《紡織女工》《宮娥》《鏡前的維納斯》《縫衣女人》《瑪格麗特公主肖像》 2.戈雅—是西方浪漫主義美術(shù)的先驅(qū) 代表性的油畫是《裸體的馬哈》《這是真理》《理智人產(chǎn)生夢(mèng)魘》《185月3日夜槍殺起義者》 五、17.18世紀(jì)法國美術(shù)： 1.華多：《舟發(fā)西苔島》 2.布歇：《沐浴的狄安娜》 3.弗拉戈多：《秋千》《浴女》《蒂布爾瀑布》 第四章：19世紀(jì)的歐洲及美國美術(shù) 一.法國新古典主義美術(shù)： 1.大衛(wèi)：《荷加斯兄弟的宣誓》《斯格拉底之死》《布魯圖斯》《網(wǎng)球館的宣誓》《馬拉之死》《加冕式》《蕾卡米埃夫人像》 2.熱拉爾：《丘比特與普塞克》《畫家伊薩貝爾與其女》 3.安格爾：《瓦平松浴女》《大宮女》《泉》《土耳其浴室》 二.法國浪漫主義美術(shù)： 1.借里柯：《梅杜薩之筏》 “浪漫主義的偉大宣言” 2.德拉克洛瓦：《薩達(dá)納巴爾之死》《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》 三.法國浪漫主義美術(shù)： 1.庫爾貝：《奧爾南葬禮》《畫室》《塞納河畔少女》《石工》《埃特爾塔懸崖雨后》《鹿之小憩》《受傷的人》2.米勒:《拾穗者》《簸谷者》《晚鐘》 三、法國印象主義新印象主義和后印象主義1.印象主義： 1.印象主義的含義