中國(guó)十大傳世名畫賞析

中國(guó)十大傳世名畫賞析中國(guó)十大傳世名畫是中國(guó)畫歷史上難以逾越的藝術(shù)瑰寶，是中國(guó)美術(shù)史的豐碑，華夏文明的巨著，是流動(dòng)的歷史、無聲的樂章；承載著古老東方民族獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)；用色彩記錄了中華綿延五千年的悠久歷史和橫亙?nèi)f里的錦繡河山。《中國(guó)十大傳世名畫》為歷代不二至寶，高頭巨帙，歷經(jīng)磨難流傳有序。至清乾嘉時(shí)期，陸續(xù)收入內(nèi)府，遂與世隔絕。隨后歷經(jīng)戰(zhàn)火紛繁，流散四海，如今皆為各大博物館鎮(zhèn)館之寶被束之高閣。中國(guó)十大傳世名畫都具有引首、題跋、歷代名家題記、收藏璽印等濃厚文化痕跡，向世人展示中國(guó)藝術(shù)瑰寶的真正魅力。

中國(guó)十大傳世名畫包括：東晉顧愷之《洛神賦圖》、唐代閻立本《步輦圖》、唐代張萱和周昉《唐宮仕女圖》系列（虢國(guó)夫人游春圖、搗練圖和簪花仕女圖、揮扇仕女圖、宮樂圖》）、唐代韓滉《五牛圖》、五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》、北宋王希孟《千里江山圖》、北宋張擇端《清明上河圖》、元代黃公望《富春山居圖》、明代仇英《漢宮春曉圖》、清代郎世寧《百駿圖》。

中國(guó)十大傳世名畫之：東晉顧愷之《洛神賦圖》《洛神賦圖》，東晉，顧愷之，宋人摹本，長(zhǎng)卷，絹本設(shè)色，縱27.1厘米，橫572.8厘米，北京故宮博物院藏【點(diǎn)擊下載：顧愷之《洛神賦圖》完整全卷60600X1590像素高清大圖】

原《洛神賦圖》卷，東晉著名畫家顧愷之繪制，這幅畫根據(jù)曹植著名的《洛神賦》而作，為顧愷之傳世精品。這卷宋摹本在一定程度上保留了顧愷之藝術(shù)的若干特點(diǎn)，千載之下，亦可遙窺其筆墨神情。全卷分為三個(gè)部分，曲折細(xì)致而又層次分明地描繪著曹植與洛神真摯純潔的愛情故事。人物安排疏密得宜，在不同的時(shí)空中自然地交替、重疊、交換，而在山川景物描繪上，無不展現(xiàn)一種空間美。全畫用筆細(xì)勁古樸，恰如“春蠶吐絲”。山川樹石畫法幼稚古樸，所謂“人大于山，水不容泛”，體現(xiàn)了早期山水畫的特點(diǎn)。此圖卷無論從內(nèi)容、藝術(shù)結(jié)構(gòu)、人物造形、環(huán)境描繪和筆墨表現(xiàn)的形式來看，都不愧為中國(guó)古典繪畫中的瑰寶之一。

中國(guó)十大傳世名畫之：唐代閻立本《步輦圖》《步輦圖》，唐代，閻立本，長(zhǎng)卷，絹本設(shè)色，縱38.5厘米，橫129厘米，北京故宮博物院藏【點(diǎn)擊下載：閻立本《步輦圖》完整全卷8141x2250高清大圖】

《步輦圖》設(shè)色典雅絢麗，線條流暢圓勁，構(gòu)圖錯(cuò)落富有變化，細(xì)節(jié)描繪生動(dòng)，動(dòng)靜結(jié)合互襯，為唐代繪畫的代表性作品。具有珍貴的歷史和藝術(shù)價(jià)值。取材于唐貞觀八年吐蕃首領(lǐng)松贊干布與文成公主聯(lián)姻的事件，描繪了唐太宗李世民接見吐蕃使臣祿東贊的情景。唐太宗端坐在由六名宮女抬著的步輦上，另有數(shù)名宮女或掌華蓋，或持扇。左邊所畫的一排三人，中間一位人便是祿東贊，他被前面一位穿紅袍的典禮官引見給唐太宗。后一穿白衣者為譯員（或內(nèi)待）。祿東贊身著吐蕃民族流行的聯(lián)珠紋袍，拱手向唐太宗致敬，生動(dòng)地刻畫出藏族使臣的身份和恭敬、機(jī)敏的性格特征。畫家筆下的唐太宗，通過他那舒朗的眉宇、睿智的目光和飄動(dòng)的胡須，表現(xiàn)了這位具有遠(yuǎn)見卓識(shí)的封建帝王的自信與威嚴(yán)。線條勁細(xì)流暢，色彩濃麗。

中國(guó)十大傳世名畫之：唐代張萱、周昉《唐宮仕女圖》

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《唐宮仕女圖》，唐代作為封建社會(huì)最為輝煌的時(shí)代，也是仕女畫的繁榮興盛階段。中國(guó)古代仕女眾生像，“傾國(guó)傾城貌，多愁多病身”，唐代仕女畫以其端莊華麗，雍容典雅著稱，《唐宮仕女圖》展示著“回眸一笑百媚生”的唐代美女眾生像。其中最杰出的代表莫過于張萱的《虢國(guó)夫人游春圖》、《搗練圖》和周昉的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》以及晚唐的《宮樂圖》。它們所表現(xiàn)的貴族婦女生活情調(diào)，成為唐代仕女畫的主要藝術(shù)特征。

中國(guó)十大傳世名畫之：唐代韓滉《五牛圖》《五牛圖》，唐代，韓滉，紙本設(shè)色，手卷，縱20.8厘米，橫139.8厘米，北京故宮博物院藏【點(diǎn)擊下載：韓滉《五牛圖》完整全卷30000x1200像素高清大圖】

《五牛圖》畫在一張窄而長(zhǎng)的桑皮紙上，五牛姿態(tài)各異、身形逼肖，全圖除了一叢荊棘之外，不設(shè)任何背景，著重突出牛的既倔強(qiáng)又溫順的性格。韓滉用粗壯雄健而富于變化的線描，表現(xiàn)牛的骨骼和筋骨，以赭、黃、青、白等色彩表現(xiàn)五牛毛色的不同，且根據(jù)牛體的凹凸施以不同顏色，具有立體感?！包c(diǎn)睛”是牽動(dòng)全局的關(guān)鍵，畫家將牛眼適當(dāng)夸大，著意刻畫，使五牛瞳眸炯炯有神，達(dá)到了形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)境界，所以元代大畫家趙孟頫題道：“五牛神氣磊落，希世名筆也。”韓由于畫藝高超，又對(duì)牛的生活習(xí)性熟悉，才能留下如此神妙絕品。

中國(guó)十大傳世名畫之：五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》

《韓熙載夜宴圖》，五代，顧閎中，長(zhǎng)卷，絹本設(shè)色，縱28.7厘米，橫335.5厘米，北京故宮博物院藏

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《韓熙載夜宴圖》是中國(guó)畫史上的名作，五代大畫家顧閎中所作，中國(guó)十大傳世名畫之一。它以連環(huán)長(zhǎng)卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開宴行樂的場(chǎng)景。韓熙載為避免南唐后主李煜的猜疑，以聲色為韜晦之所，每每夜宴宏開，與賓客縱情嬉游。此圖繪寫的就是一次韓府夜宴的全過程。這幅長(zhǎng)卷線條準(zhǔn)確流暢，工細(xì)靈動(dòng)，充滿表現(xiàn)力。設(shè)色工麗雅致，且富于層次感，神韻獨(dú)出。這幅畫卷不僅僅是一幅描寫私人生活的圖畫，更重要的是它反映出那個(gè)特定時(shí)代的風(fēng)情。由于作者的細(xì)微觀察，不放過任何一個(gè)細(xì)節(jié)，把韓熙載生活的情景描繪得淋漓盡致，畫面里的所有人物的音容笑貌栩栩如生。在這幅巨作中，畫有四十多個(gè)神態(tài)各異的人物，蒙太奇一樣地重復(fù)出現(xiàn)，各個(gè)性格突出，神情描繪自然。《韓熙載夜宴圖》從一個(gè)生活的側(cè)面，生動(dòng)地反映了當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級(jí)的生活場(chǎng)面。中國(guó)十大傳世名畫之：北宋王希孟《千里江山圖》《千里江山圖》長(zhǎng)卷，宋代，王希孟，絹本設(shè)色，縱51.5厘米，橫1191.5厘米，北京故宮博物院館藏【點(diǎn)擊下載：王希孟《千里江山圖》完整全卷56176x2249超高清大圖】

《千里江山圖》為中國(guó)北宋青綠山水畫作品，中國(guó)十大傳世名畫之一。作者王希孟18歲為北宋畫院學(xué)生，后召入禁中文書庫(kù)，曾得到宋徽宗趙佶的親自傳授，半年后即創(chuàng)作了《千里江山圖》。作者以“咫尺有千里之趣”的表現(xiàn)手法和精密的筆法，描繪了祖國(guó)的錦繡河山。畫面千山萬壑爭(zhēng)雄兢秀，江河交錯(cuò)，煙波浩淼，氣勢(shì)十分雄偉壯麗。作為中國(guó)古代青綠山水畫的巔峰之作，《千里江山圖》以長(zhǎng)卷形式，描繪了連綿的群山岡巒和浩淼的江河湖水，于山嶺、坡岸、水際中布置、點(diǎn)綴亭臺(tái)樓閣、茅居村舍，水磨長(zhǎng)橋及捕魚、駛船、行旅、飛鳥等，描繪精細(xì)，意態(tài)生動(dòng)。景物繁多，氣象萬千，構(gòu)圖于疏密之中講求變化，氣勢(shì)連貫，以披麻與斧劈皴相合，表現(xiàn)山石的肌理脈絡(luò)和明暗變化；設(shè)色勻凈清麗，于青綠中間以赭色，富有變化和裝飾性。作品意境雄渾壯闊，氣勢(shì)恢宏，充分表現(xiàn)了自然山水的秀麗壯美。

中國(guó)十大傳世名畫之：北宋張擇端《清明上河圖》《清明上河圖》，宋代，張擇端，絹本設(shè)色，長(zhǎng)卷，縱24.8厘米，橫528.7厘米，北京故宮博物院藏【點(diǎn)擊下載：張擇端《清明上河圖》完整全卷38398x1800像素高清大圖】

《清明上河圖》是北宋畫家張擇端存世的僅見的一幅精品，屬國(guó)寶級(jí)文物，現(xiàn)存于北京故宮博物院。作品以長(zhǎng)卷形式，采用散點(diǎn)透視的構(gòu)圖法，生動(dòng)地記錄了中國(guó)十二世紀(jì)城市生活的面貌，這在中國(guó)乃至世界繪畫史上都是獨(dú)一無二的。總計(jì)在五米多長(zhǎng)的畫卷里，共繪了五百五十多個(gè)各色人物，牛、馬、騾、驢等牲畜五、六十匹，車、轎二十多輛，大小船只二十多艘。房屋、橋梁、城樓等也各有特色，體現(xiàn)了宋代建筑的特征。具有很高的歷史價(jià)值和藝術(shù)水平?！肚迕魃虾訄D》描繪了北宋時(shí)期都城東京汴梁以及汴河兩岸的自然風(fēng)光和繁榮景象。作者以長(zhǎng)卷形式，采用散點(diǎn)透視的構(gòu)圖法，將繁雜的景物納入統(tǒng)一而富于變化的圖畫中。圖中所繪城廓市橋屋廬之遠(yuǎn)近高下，草樹馬牛驢駝之大小出沒，以及居者行者，舟車之往還先后，皆曲盡其儀態(tài)而莫可數(shù)記，全副場(chǎng)面浩大，內(nèi)容極為豐富，整幅畫作氣勢(shì)宏大、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、筆法細(xì)致，充分表現(xiàn)了畫家對(duì)社會(huì)生活的深刻洞察力和高超的藝術(shù)表現(xiàn)能力。

中國(guó)十大傳世名畫之：元代黃公望《富春山居圖》

《富春山居圖·無用師卷》，元代，黃公望，長(zhǎng)卷，絹本水墨，縱33厘米，橫636.9厘米，中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏【點(diǎn)擊下載：黃公望《富春山居圖·無用師卷》完整全卷30032x1036像素高清大圖】【點(diǎn)擊下載：黃公望《富春山居圖·剩山圖》2644x921像素高清大圖】

《富春山居圖》是元朝的書畫，畫家黃公望為鄭樗（別號(hào)：無用師）所繪，以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望的代表作，被稱為“中國(guó)十大傳世名畫”之一。明朝末年傳到收藏家吳洪裕手中，吳洪裕極為喜愛此畫，甚至在臨死前下令將此畫焚燒殉葬，被吳洪裕的侄子從火中搶救出，但此時(shí)畫已被燒成一大一小兩段。較長(zhǎng)的后段稱《無用師卷》，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院；前段稱《剩山圖》，現(xiàn)收藏于浙江省博物館。

中國(guó)十大傳世名畫之：明代仇英《漢宮春曉圖》《漢宮春曉圖》，明代，仇英，手卷，絹本重彩設(shè)色，縱30.6厘米，橫574.1厘米，中國(guó)臺(tái)北故宮博物院【點(diǎn)擊下載：仇英《漢宮春曉圖》完整全卷25363x1200高清大圖】

中國(guó)十大傳世名畫之：清代郎世寧《百駿圖》

《百駿圖》，清代，郎世寧，長(zhǎng)卷，縱102厘米，橫813厘米，紙本設(shè)色，中國(guó)臺(tái)灣故宮博物館藏【點(diǎn)擊下載：郎世寧《百駿圖》10690x992高清大圖】

《百駿圖》中姿態(tài)各異之駿馬百匹，放牧游息於草原的場(chǎng)面。馬匹們或臥或立、或嬉戲、或覓食，自由舒閑，聚散不一；在具體的表現(xiàn)手法上，郎世寧發(fā)揮了西洋畫法中常應(yīng)用的前重後輕、前實(shí)後虛、前大後小等寫景