習(xí)字入門民國出版

習(xí)字入門〔民國出版〔中華書局印行〕序古來論書之書，汗牛充棟矣。其人類以書成名，談?wù)撍潦堑し牵刈鸺阂秩耍哒七h(yuǎn)跖，自夸心得，此在成材者觀之，未始非臨池參考之一助。而以語初學(xué)，則如孩提之子，跬步勉能，而欲與之馳峻岅陟峩岡，有不虞其顛躓者，嘆今亦有見及。是者坊本諸編，宗旨自標(biāo)不外桄導(dǎo)初學(xué)之用。而東抄西撮，顛倒本末，淺深襍揉，其不適用也。與古本均茲，編以蔣仲謬之坊本為何，如耶愿與莘莘學(xué)子一諟之。民國八年十月皞皞子識凡例習(xí)字之法，本無專書。前人緒論所及，非失諸高深，即失諸簡單。本編指示較詳，措詞尤極淺近。凡稍通文字者，皆可領(lǐng)悟。本編從點(diǎn)畫起，以至全體構(gòu)造，一一指示，最為詳盡。本編所論姿勢、精神、器具之留意，均由閱歷而來。實(shí)力行之，效即立見。行楷一般所尚，本編舉例止此。至纂隸各法，不在本編范圍之內(nèi)，故不贅。本編以蔣仲和之書法正傳，近日劉君少棠之習(xí)字講義為本。間就鄙見刪增便於學(xué)生，且宜於校外自修。目次第一章總論第一節(jié)姿勢之留意其次節(jié)器具之留意第三節(jié)時間之留意第四節(jié)精神之留意第五節(jié)次序之留意第六節(jié)筆及指腕肘之運(yùn)用楷書第一節(jié)永字八法其次節(jié)分部協(xié)作法第三節(jié)全字筆畫先後第四節(jié)全字構(gòu)造舉例第三章行書第四章草書第五章結(jié)論第一章 總論言簡意賅，法已大備。學(xué)者茍循序行之，不為一曝十寒，則進(jìn)功之速，誠有如諺之所云者。茲舉留意之點(diǎn)，詳列如下。第一節(jié)姿勢之留意當(dāng)作字之時，棹椅凹凸不合度，或身體不正坐，則骨脊?jié)u成彎曲形。最能妨血液之運(yùn)行，害身體之安康。學(xué)者所當(dāng)力戒。其次節(jié)器具之留意帖臨摹之帖，不行不選。當(dāng)隨其性之所近而習(xí)之。向時坊間搨本，大半惡劣。惟近日所印之珂羅版真書，如宋拓醴泉銘，皇甫誕多寶塔，李元靖金剛經(jīng)等碑。行書如宋拓集王書圣教序，蘭亭序，黃庭經(jīng)，及東坡西樓帖等。刻價雖稍昂，均極貴重，切勿惜費(fèi)而買濫惡之本，致誤始基之植。帖宜有架，置於對面，無架或置於案左亦可。筆以五寸為適中，筆頭以偏尖為大忌。放置時勿令斜曲，用後必需洗滌保藏。墨磨墨時不宜茍簡。書之優(yōu)劣，大半關(guān)系墨色，故濃淡以適宜為要。大約磨墨過後，痕不遽沒，即為適宜。過度則乾燥滯筆，不及則墨水滲溢。初學(xué)練習(xí)，大字只要用墨屑镕化，儲以大盂，隨時應(yīng)用，費(fèi)較省也。至學(xué)成作書時，墨以磨為佳，久貯則非灰塵沾污，即膠浮汁黏，自礙筆之進(jìn)展。墨之膠重者，亦不適用。紙紙以黃色而質(zhì)粗為宜。始終習(xí)字，多用一種元書紙，或表心紙亦可。紙質(zhì)過粗者，易損筆，不行用。忌用過白過滑之紙。發(fā)墨易濃者為貴，位置以右面上方為宜。用時著水，不用須洗滌。有蓋方佳。宜用汲干凈之水。熱水及久貯者勿用。境，一年之後，可望小成。習(xí)字之時，務(wù)宜認(rèn)真致志，細(xì)看所臨摹碑帖之字。每筆之如何起訖，全字之如何支配。胸有成竹，然後臨摹自合。一字未愜，至於一再。毋畏難，毋畏速，毋魯莽，三者所宜力戒。昔人有云，真生行，行生草。真書如立，行書如行，草書如跑。人必能立而後能行，能行而後能跑。循序漸進(jìn)，不容躐等。習(xí)字者既明手腕之所運(yùn)用，首學(xué)點(diǎn)畫體勢之法，次學(xué)偏旁協(xié)作之法，終學(xué)構(gòu)造變化，每行通幅貫氣之法。初學(xué)以大字為先，假設(shè)從小楷入手，便無骨力，步，乃可練習(xí)小楷。第六節(jié)筆及指腕之運(yùn)用執(zhí)筆執(zhí)筆有雙鉤單鉤之說。雙鉤者，搦管於指骨之次節(jié)。單鉤者，搦管於指骨之首節(jié)〔指謂食指及中指。如下圖乃單鉤式。執(zhí)筆之法，大指、食指緊擫，中指鉤向內(nèi)，無名指抵向外，小指附無名指後，以關(guān)心之。手背要圓，掌要虛，指要實(shí)，腕要懸，管要直。掌虛則運(yùn)用便利，指實(shí)則筋力平均，腕懸則肉不襯紙，管直則字字中鋒。又筆在指端，則掌虛，而運(yùn)動適意。筆居指半，則掌實(shí)而不能自由。真書執(zhí)筆宜近筆頭，行書宜稍遠(yuǎn)，草書宜更遠(yuǎn)。遠(yuǎn)取點(diǎn)畫長大，近取分布齊均。學(xué)書領(lǐng)先學(xué)執(zhí)筆真書，大指食指距筆頭一寸五分，行書約一寸六七分。指法及名目大指上節(jié)用力，與食指擫筆食指壓筆，亦用指端中指尖鉤筆向內(nèi)筆管貼著無名指爪肉之間小指緊靠無名指後，而關(guān)心之此段言體〔指執(zhí)筆未運(yùn)動時言指法運(yùn)用及名目推無名指從右平推至左，橫畫起勢用之。從下直推至上，直畫起勢用之指過左。無名指爪肉之際，抬筆管向上抵與拒無名指與中指，兩相資借為用。無名指揭筆，中指抑制之。小指導(dǎo)無名指過右小指送無名指過左。大字盡一身之力而送之。卷此段言用。用者，運(yùn)轉(zhuǎn)時往來順逆之道也。小字運(yùn)指，中字運(yùn)腕，大字運(yùn)肘。蓋寸以內(nèi)，法在指掌。寸以外，法兼腕肘。腕肘用法懸肘 大字用之虛肘 中字用之懸腕 中字用之虛腕 小字執(zhí)筆近頭，腕不著案筆法及名目筆鋒欲左先右，往右回左也，直畫上下亦然力注毫端，透入紙背，筆重按下挫頓後以筆畧?zhí)?，使筆鋒轉(zhuǎn)動，離於頓處，凡轉(zhuǎn)角及趯用之。挫有分寸，過則脫節(jié)，不及則氣促用筆如頓，特不重按駐力聚於指，流於管，注於鋒，力透紙背為頓，力減於頓者為蹲，力到紙筆即行為駐。提頓後必需提，蹲於駐後亦須提。提者以筆提起，減於頓蹲及駐之分?jǐn)?shù)也。先由落筆，後有提筆。提之分?jǐn)?shù)，準(zhǔn)乎落筆之分?jǐn)?shù)。圍法也，有圓轉(zhuǎn)盤旋之意。搶意與折同。折之分?jǐn)?shù)多，搶之分?jǐn)?shù)少；折之分?jǐn)?shù)實(shí)，搶之分?jǐn)?shù)半虛半實(shí)。圓蹲直搶，偏蹲側(cè)搶，出鋒空搶?？論屨撸≌壑談菀?。筆燥則折，筆濕則搶；筆燥實(shí)搶，筆濕虛搶。用搶分?jǐn)?shù)，仍隨落筆之大小輕重。用於承接處。筆鋒搭下也。上筆帶起下筆，上字帶起下字。指法運(yùn)用，側(cè)勢居半，直畫尤宜以側(cè)取勢。衄筆既下行，又往上也。與回鋒不同，回鋒用轉(zhuǎn)，衄鋒用逆。此段言筆劃已著紙，凡法皆在畫中，有形象可尋者也。其次章 楷書第一節(jié)永字八法法則真字之法，書家以永字八法該之。所謂八法者，曰側(cè)、曰勒、曰努、曰趯、曰策、曰掠、曰啄、曰磔。永之一字，其法皆備也。側(cè)即點(diǎn)，不言點(diǎn)而言側(cè)者，謂側(cè)下其筆也。勒即畫，不言畫而言勒者，取其勁澁如勒馬之韁也。努即直，不言直而言努者，謂頭向右發(fā)，筆微努稍駐，而趯筆下行，不行直筆。中間自然凸胸而出。唐太宗曰，為竪必努，非另有一筆也。趯與挑一也，竪趯曰趯，橫趯曰挑。策者圓鋒左出，勢盡仰收，如鞭之策馬，力在著物處也。掠一名分發(fā)，點(diǎn)頭撇尾，如篦之掠髪也。啄即撇，不言撇而言啄者，謂勢如禽之啄物也。磔，裂也，右下為磔。始入筆緊筑而微仰，便下徐行，暗收存勢，勢足而磔之也。附八法心傳口訣側(cè)不媿臥，勒常患平，努過直而力敗，趯宜峻而勢生，策仰鋒而上揭，掠左出而鋒輕，啄倉皇而疾掩，磔趯趞以開撐。筆鋒須映帶，行書露其形，楷書存其意。書譜云，欲知後筆起，意在前筆止。明乎此，則起落承接，一氣相生矣。其次節(jié)分部協(xié)作法長短布置之道，有變體，有簡筆，一一講明。此入門捷徑也，舉各偏旁如左。法詳點(diǎn)畫圖內(nèi)，亦須活看。或許中間字多者宜開，字少者宜窄。右勾有始終，故左撇亦帶直相映。

相接處宜密，右多者撇尾忌長，右少者撇橫而尾長。點(diǎn)挑相應(yīng)，神氣一貫。

中間。右邊少者宜長兩點(diǎn)直下，微作拗勢。下點(diǎn)作垂露意。中撇悠揚(yáng)。

右邊多者宜短口在旁者，缺一角以讓右。 口在下者左略長以見柱石平載上。力在下者，宜闊而短，以載上。

山在旁者，缺一角以讓右。

山在上者，左右須收束向里。山在下者，左宜出以載上。 中間字少者，上畫長以冒之。中間字多者，下畫長以載之。在左者，宜狹以讓右。住處用垂露，相讓之字，切忌侵占。右點(diǎn)要收束向里。上下畫俱宜細(xì)。首畫兩尖，中用小勒。點(diǎn)頭掩首撇之鋒。兩撇尖起以接上，下腳須配齊。撇頭直，撇尾短藏。右點(diǎn)曲抱，下勾平。

腳用懸針。畫左尖長以冒下，撇亦以尖接。左用兩尖接。首撇用回鋒。首筆之起與挑腳齊。勾用反勢，便挽得住。撇尾短點(diǎn)須藏。

闊大以配左。撇帶直，以藏點(diǎn)挑。畫用右尖，避挑起之重。讓前撇，與捺相應(yīng)。挑左宜以冒下，撇尾亦用長。兩右短以讓點(diǎn)。瓦中二畫，化為點(diǎn)挑。右勾須與左點(diǎn)相配，故勾鋒向下。

下截字多者，將四點(diǎn)藏於突寶蓋之內(nèi)。撇從右起，須用尖。四點(diǎn)須左右相應(yīng)。

此減寫法。左右宜緊抱。上筆平，左第一撇宜帶直。

中點(diǎn)帶直，方可補(bǔ)空。右多一點(diǎn)，故左點(diǎn)要長。上筆與左撇用尖接，撇亦微直。巾在下者，左右宜相配。首撇長而左挑出，下撇則短藏，三點(diǎn)左右相向，中用直點(diǎn)，以還本體。

短，中直要細(xì)。點(diǎn)，一路向右，此乃變法也。起筆尖長以冒下，中用兩尖接。頭宜直，中宜細(xì)，點(diǎn)抱一畫之頭，撇亦曲抱向里。

捺俱平。戈有不宜開者，須直下以靠左。

上邊字多者，點(diǎn)與捺俱側(cè)。中豎似回鋒撇，化板法。左豎似撇外向，便與右勾相配。豎鉤中間微細(xì)，畫左長以冒下勾。

長而曲以抱左。中勾稍短，右點(diǎn)宜出以冒勾。兩木不宜重勾，左須藏其鋒。畫右短以讓右，下一小點(diǎn)， 三筆在一處以三尖接。或上或下，須看右邊之字畫。

長。四尖接，下撇須宕出，意在抱左。中二畫，化為點(diǎn)挑，方能向右。

為點(diǎn)。讓左。

足。中間作一平點(diǎn)，不呆板。中間字多者，撇與勾俱直下。中間字少者，撇與勾俱稍彎。中撇宜直，三點(diǎn)攢一處。右邊火字，左點(diǎn)作兩向勢，便能聯(lián)絡(luò)。左三點(diǎn)向右，右一點(diǎn)向左。

上撇冒下，捺與中直相接。撇尾不宜長出。

帶意。冒下也。畫右俱短，以便讓右。兩撇直下，點(diǎn)小而藏。

撇捺冒下，上邊筆畫須協(xié)作。左撇尖細(xì)，右撇要藏。中點(diǎn)末用尖，下鉤亦用尖接，畫左長以冒下撇豎即讓點(diǎn)部氣貫而接，脈亦清楚。 位，點(diǎn)須善藏，豎意對上點(diǎn)。下點(diǎn)在兩筆接縫中。左撇右捺，與直相懸，欲其清也。

出，捺之起筆，與直相接。下。

上撇要平，畫左長以冒下。右點(diǎn)尖長，以聯(lián)上下。左畫尖長，以冒下挑。 畫左長以冒下，左撇不宜長。中二畫化為點(diǎn)撇，便覺敏捷。右撇要短，捺與直宜相連。下點(diǎn)要長。上二撇短藏，下撇長以配右捺。

向右。右下勾地步。中直不宜出頭。

上畫長以冒下。下鉤接中直起，便能藏得字。貝旁在左者，下撇宜長點(diǎn)宜短。頁在右者，撇宜短，點(diǎn)宜長。末一畫，左宜長，右短而尖，上撇直與下始終相對。向右而讓右。將上直粘連口字，便與下相接。

下點(diǎn)小而藏。 馬在左旁者，宜狹而長。馬在下面者，宜闊而短。點(diǎn)撇宜長，中間緊疊。左作點(diǎn)挑，右作兩點(diǎn)，便活動。

右鉤縮而藏，方不礙右。讓兩絞絲出頭。中間須疊得緊，畫左長以冒下，右直收束。

首撇左長以冒下，下四點(diǎn)緊攢。配齊。兩點(diǎn)向右，右一撇向左。首撇左尖，中略短，三略長，點(diǎn)撇宜開，首畫短，次畫長。羽在右旁者，中左用一點(diǎn)一撇捺覆下。 挑。羽在上者，左微長而右微短，羽在下者，左微短而右微長，中二撇，一短一長，一收鋒，點(diǎn)作小畫。 均用點(diǎn)挑。 一出鋒。此是正法。 下竟似舟旁，此變法也。第三節(jié)全字筆畫先後第四節(jié)全字構(gòu)造舉例畫多則分仰覆，以別其勢。豎多則分向背，以成其體。中直與上點(diǎn)相對。上分而下合。三并，以上字各以類取，中使布置停均。

左右各有中。中合上下分。六豎分向背，以避算子。

上合而下分。中分上下合。又一平，二三直啄，四卷琢，又或先動聽而後斜硬。下面木左右須直齊。 右縮左舒，亦字三點(diǎn)俱變化。右垂左縮。橫盡上仰下覆。初點(diǎn)向里，橫戈斜平，勾向內(nèi)而收，中點(diǎn)取高勢，欲粘第三點(diǎn)，第三點(diǎn)又微高不行下。偏礙者屈勾以避之。左倚人向右，右四畫亦須俯仰有情。豎宜背。

后撇。撇之首，對上撇之中。血脈聯(lián)屬。仰覆，中勒。中豎直，左右之豎相背。

後橫。右旁短直應(yīng)左直。右。豎宜向。中兩豎直，左右之豎相背。字之孤獨(dú)者，展一畫以書之。字之重并者，蹙一畫以書之。橫畫較直畫長。橫畫較長宜勒，不斜則無勢，斜策取勢。直畫轉(zhuǎn)而復(fù)回。

四豎上開下合，四點(diǎn)上合下中兩點(diǎn)帶就上，不行就下。疏密停勻，照顧為佳，發(fā)於左者應(yīng)在右，發(fā)於右者應(yīng)在左，此肯定法也。偏側(cè)隨字勢結(jié)體。上面不寫波。

初撇首尾向外，次努首尾向右，中實(shí)左虛右。一橫始終承上。疏排之字須展。

留下捺放。須有準(zhǔn)。平。里面與勾齊方稱。 三排之字居中者卓然中立而不倚其左右停勻有拱揖之情。

鉤里。鉤努。上下不用齊，齊則板，接左用尖。直畫宜短，點(diǎn)皆近上，凡筆畫之疏者宜豐肥，類此。左長。重勾先縮而後出鋒，作趯以應(yīng)。

蓋下左右均分。重按。此等短畫，不得與左長直相連。腕勾應(yīng)上。侵占。

實(shí)左虛右，四畫上下分仰覆，二三但取其順。不同。右長。用意得顧揖之形。左長右短，字勢順適。蹙之一旁。

為一字之主者，謂之柱。此筆畫則錯綜用意，乃不呆板。陰陽之法也。下撇為柱。

稱。

屈勾用意，須包末兩點(diǎn)。下畫宜長，撇短，以點(diǎn)配之。初直首尾向右，次直首尾向平。

轉(zhuǎn)。用筆先腕轉(zhuǎn)而後斜硬。中勾并應(yīng)上。上下撇點(diǎn)有陰陽之分，不分則無上下相承之意。上并下。舒左足則不板。左短口取上齊。上鉤應(yīng)下。潛相矚視。下捺為柱。以左始終及右下畫為柱。上層為主，下二層宜收束，

馬。上冒下，上清下濁。形雖斷，而意連。左蹙。直畫微向左以應(yīng)右勢。同，不行牽強(qiáng)使停勻。穿插不必正對點(diǎn)。綽勾。下面左右兩點(diǎn)為柱。中勾為柱。中層為主，上下收束。

長趯應(yīng)右轉(zhuǎn)出，須宕出格上，趯起須盡出鋒，右趯捺應(yīng)左。下畫承上?？v橫之撇俱宜長。上小左蹙兼?zhèn)?。左。日月不宜正。上重下輕，頂戴欲其失勢。以撇之上半截為柱。左右上下，環(huán)向照顧。下層為主，上二層宜收束。凡字有兩層三層者，宜先看以何層為主。左向右，右向左，回環(huán)照顧，畫向上斜，勾捺有勢。神氣一貫，凡兩字合成一字者，必需各半相配，使之相向相讓相接。

水旁，在潤宜短，在清宜長。卜居中，撇須橫。下占地步。上下寬而微扁，中間細(xì)而勿長。黑白均分，再求錯綜變化。穿插對正中。中近下讓，兩邊出頭。字之獨(dú)立者，必峻拔遒勁。言字短藏，結(jié)體乃密。第三章 行書

直趯宜用努。左大而畫細(xì)，右小而畫粗。大而畫輕。下平。兩邊貴平展，如鳥之舒翼。寶蓋頭要小。側(cè)者斜映。

上占地步。右寬而畫瘦，左窄而畫肥。大而勾長，不與天覆字相等。上平。相背而脈絡(luò)貫穿。右宜伸下滿。書。務(wù)從簡易，相間流行，故謂之行書。所謂行書如行也，其體造於後漢劉伯昇。魏初胡昭鍾繇能傳其法，自晉以後，工書者多以此著名。茲印戴熙墨蹟於左。第四章草書草書起於急就為之，或起草他簡，然後正書。禆諶草創(chuàng)之，屈平屬草稿未成，皆其發(fā)端也。而用筆使轉(zhuǎn)，各出心裁。家數(shù)既夥，名類亦多。後漢漲芝草書最著，衛(wèi)瓘復(fù)采芝法，兼乎行書，謂之稿草。羲之獻(xiàn)之書，謂之今草。其構(gòu)造微妙者，謂之小草。蔡君謨以散筆作草書，謂之散草，亦曰飛草。而章草今草，各字有連綿不連綿之別。草書之源流如此。昔人論草書以一筆書之，行斷則再連續(xù)。蟠屈拏攫，飛動自然，筋骨心手相應(yīng)。茲摹趙子昂千字文於後，以示概略。第五章 結(jié)論作字之道，由生而熟，由熟而巧，則神