王青蛙灘頭年畫的藝術(shù)特色

王青蛙灘頭年畫的藝術(shù)特色

王春山在20世紀(jì)末的中國(guó)美術(shù)界很有名。這是湖南湘中農(nóng)村山區(qū)的畫家。他的藝術(shù)風(fēng)格包括“地球精神”、“氛圍”、“思想”和“文氣”。正是這種獨(dú)特的樸素、樸實(shí)、瑣碎、優(yōu)雅、豐富的風(fēng)格，深受觀眾和中國(guó)美術(shù)界的影響。這位常年居住在農(nóng)村的畫家以湘人自居,畫如其人,人如其文,其魂其靈于悄然又于默然之間刻下梅山文化的標(biāo)識(shí)。貢布里希認(rèn)為,藝術(shù)風(fēng)格的形成與個(gè)人的生存情境、創(chuàng)作條件分不開。王憨山早年搞過木刻版畫,從事民間工藝展覽、幻燈片制作等民間宣傳工作,在不知不覺中受到了湖湘民間美術(shù)、民風(fēng)民俗等通俗文化的影響,不自覺地將民間木版年畫的創(chuàng)作形式帶入到了自己的國(guó)畫創(chuàng)作中,產(chǎn)生出意想不到的效果,形成了自己的富有民間情趣的獨(dú)特風(fēng)格。湖南省隆回縣灘頭鎮(zhèn)木版年畫就是湖湘民間藝術(shù)的典型代表。灘頭是梅山文化的發(fā)祥地之一,自古以來巫風(fēng)熾盛,民間祭祀活動(dòng)甚為流行。灘頭年畫以濃郁的楚南地方特色,自成一派。構(gòu)圖完整、飽滿、勻稱;色彩艷麗、潤(rùn)澤;造型古拙、夸張、飽滿、富有個(gè)性;純正的鄉(xiāng)土材料和獨(dú)到的工藝,使作品具有浮雕一般的藝術(shù)效果,極富裝飾性和濃郁的生活氣息。王憨山作品在構(gòu)圖、造型、筆墨等幾個(gè)方面與灘頭年畫有異曲同工之妙。一、畫面布局分析“經(jīng)營(yíng)位置”即構(gòu)圖,南齊謝赫在其“六法論”中把構(gòu)圖叫做“經(jīng)營(yíng)位置”,就是指的畫面布局。這是繪畫形式的骨架,是畫家情感的外在表現(xiàn)之一。中國(guó)民間藝術(shù)家的造型思維方法與觀察方法大致表現(xiàn)為求大、求活、求全、求美。灘頭年畫最講究大畫面、大布局,而奇險(xiǎn)、飽滿、簡(jiǎn)括、大實(shí)大虛正是王憨山繪畫布局的主要特色。(一)《稻熟江憶魚肥》圖1圖6王憨山作品中的許多構(gòu)圖都是極力地將對(duì)象放大,充滿畫面,給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力。這種一般文人畫家很少用的、極盡夸大主體、給人迫目近觀感覺的構(gòu)圖方式就來源于灘頭年畫。比如灘頭年畫里的門神、武將要突出“粗眉大目,神形要足”,造型大都是方頭大耳,形象高大,藝人將人體比例縮減為四個(gè)頭高,體態(tài)橫向夸張,充滿整個(gè)畫面,形成一種身架四方、方厚如山的力度。灘頭年畫《鐘馗像》的人物頭像如特寫鏡頭般極度放大,給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力。王憨山的一些花鳥或靜物也總是最大限度地把主體放大,往往只塑造一個(gè)主要對(duì)象,讓其充滿畫面。如《事事如意》一圖中,一條瞪眼咧嘴的碩大的鯰魚和幾個(gè)碩大的柿子占據(jù)滿紙,造型進(jìn)行了適當(dāng)?shù)目鋸埜爬?凝練而張力彌漫。而《稻熟江村憶魚肥》更是別出心裁地將五條黑而扁的肥魚特寫式地放大并豎著排列,人們一見就驚訝——這魚畫得好特別哦!它和以前看到過的“國(guó)畫”就是不一樣,給人感覺最強(qiáng)烈的是畫幅“大”的印象!畫面呈現(xiàn)出的大氣象,已不僅僅是五條魚,而是江南魚肥谷滿倉的真實(shí)寫照。錢紹武先生看后,判定其中有審美新意,所以他尊王憨山為“國(guó)寶”。(二)背景畫面的構(gòu)圖王憨山的許多花鳥畫與灘頭年畫在構(gòu)圖上都追求方正完滿,畫面給人以琳瑯滿目、雕繢滿眼之豐滿樸實(shí)的意境美。灘頭年畫在構(gòu)圖上重視中國(guó)民間傳統(tǒng)布局的繼承,強(qiáng)調(diào)民間欣賞習(xí)慣,只要好看、順眼,合情合理,符合均衡、對(duì)稱、疏密、聚散等審美規(guī)律就行,不講究透視,多以布滿填充的方法來安排畫面。一些戲劇故事畫,則基本上按戲的場(chǎng)面構(gòu)圖,一般很少變動(dòng),有些在背景上加些田野風(fēng)光或花草作襯托,總之,畫面塞得滿滿的,鋪天蓋地,滿幅而來。如《五子鬧春》《老鼠娶親》《門神》等均取此式。王憨山的花鳥畫《先發(fā)江南第一花》,大片懸崖占去大半個(gè)畫面,只有崖畔的梅花沖了出來,敢為天下先,綻開潔白的花朵,成了肅殺崖面上的亮點(diǎn);本來好動(dòng)的麻雀排著整齊的隊(duì)伍站在崖頂,似盼望,亦似守候,還有的似在鳴唱“春光無限好”;畫面動(dòng)中有靜,靜中有動(dòng),橫排的麻雀與豎排的素梅及題跋渾然一體,充滿畫面,儼然一幅春暖花開的迎春圖。像《富貴吉祥》此類畫面極度完滿的構(gòu)圖也常見。圖中大母雞與五只小雞占盡了畫面下方的一半,另一半是盛開的大朵牡丹,再配上方方正正的題跋,畫面幾乎不留空白。這里,畫家好像要把所有的“氣孔”都堵死,結(jié)果卻產(chǎn)生了一股大風(fēng),一股帶著清新泥土芳香的大俗大雅之大風(fēng)向觀者撲面而來,不能不讓人震撼。這種看上去似乎笨拙的方正完滿的畫面正如楚國(guó)圖案、漢賦、明清瓷器、京劇舞臺(tái)服裝一樣,是一種“錯(cuò)彩鏤金、雕繢滿眼”的大美。二、表現(xiàn)人的語言特點(diǎn)老子說:“大巧若拙。”這是一條深刻的哲學(xué)道理,灘頭年畫的形象與王憨山的花鳥畫造型都表現(xiàn)出簡(jiǎn)練、稚拙、粗獷的特點(diǎn)。在造型立意上,灘頭年畫追求神似而不求形似,運(yùn)用多種手法突出人物性格。如秦叔寶、尉遲恭,用威武的大刀眉、滾圓的眼珠、垂肩大耳和近方的圓臉,把人物的凜凜威風(fēng)表現(xiàn)得淋漓盡致。雖然只有四個(gè)頭高,夸張變型,但并不覺得人物矮小,反而有魁偉、雄健之感;其中也有幾何形態(tài)造型,如民間諸神的軀干、服飾均用長(zhǎng)、短直線組合,介乎抽象與具象之間。王憨山的花鳥畫造型正體現(xiàn)了這一特點(diǎn),其花鳥蟲魚多作簡(jiǎn)化夸張性的概括,有時(shí)甚至還運(yùn)用蒙太奇手法將具象抽象化,以神似入筆,類似兒童的簡(jiǎn)筆畫,體態(tài)憨拙囫圇,有一種天真未鑿、冥頑未開、元?dú)馕葱沟幕煦绺?。如?jiǎn)簡(jiǎn)單單幾筆勾畫的小雞、幾何形的青蛙、黃鸝等,都是那樣的稚拙可愛、生動(dòng)傳神、活靈活現(xiàn)、呼之欲出。站在目標(biāo)對(duì)岸,向著理想境界招手,藝術(shù)家深領(lǐng)“反者,道之動(dòng)也”的因緣,于是,他們于散木中求全,怪石中求春,在丑陋中發(fā)現(xiàn)美感,在迷離中玩味清幽。一句話,以巧追巧,并不能巧,拙中見巧,方是大巧。三、墨墨墨絕品,方分三巧。用轉(zhuǎn)墨法繪制,與民間木版刺繡法工藝對(duì)比,分王憨山作畫放膽落筆、狂放奇險(xiǎn)、入木三分、氣象博大、筆酣墨暢,讓人精神振奮、氣正格高,在筆墨的運(yùn)用技巧上與民間木版年畫的繪制方法有異曲同工之妙。(一)張拉“辣”的情感王憨山作品中用焦墨白描勾勒物象,間或填以色彩的畫法就直接借鑒于民間木版年畫,畫面清省絢爛,極富裝飾美感。灘頭年畫的色彩最具楚文化特色,它艷麗、鮮明,對(duì)比強(qiáng)烈,看后使人產(chǎn)生興奮、歡快而熱烈的情緒。隆回縣是盛產(chǎn)辣椒、生姜、大蒜的“三辣之鄉(xiāng)”,灘頭年畫特別具有“辣”味,極富刺激,這是有別于其他年畫最為突出的特色。王憨山的《富貴吉祥》中雞的畫法以及《一局棋中造化深》中白貓的畫法,都是用干筆勾線再填涂上很單純很鮮艷的色彩。而灘頭年畫《弼馬溫》中猴子身上猴毛的勾法,以及松針的線條,一排一排的,都是那么規(guī)整統(tǒng)一,其筆法與王憨山作品中的猴、貓、雞、雀以及葉脈等很多形象的線條處理很相似,結(jié)構(gòu)清省,極富裝飾美感。(二)灘頭刺繡的制作王憨山主張“作畫用筆,不宜過快,快則滑浮,筆不入紙矣;但亦不宜滯,滯凝則板、不見墨”。在疾中求澀,在飛動(dòng)中求頓挫,越凝滯越飛動(dòng),斟酌于疾澀之間,實(shí)實(shí)在在,爽爽快快,深沉厚重,氣韻沉雄,如“狡兔暴駭,將奔未突”。這和灘頭年畫的用筆用刀的方法如出一轍。灘頭年畫的線板頗有特色,線條流暢圓潤(rùn),細(xì)而富于力度,布局疏密有致,完全可以作為獨(dú)立的藝術(shù)品。刀法是木刻的生命,如同舞蹈音樂那樣具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感,然而那些變化豐富的刀法并不是憑空產(chǎn)生的,而是作者深思熟慮的結(jié)果,是真情實(shí)感在刻刀下自然的流露。王憨山作畫時(shí)走筆揮毫,磅礴胸次,縱橫涂抹,還能入木三分,力透紙背。他畫的《斗雞圖》,兩只斗紅眼的大公雞