2005-2008年第62屆金獅獎獲獎作品斷背山導(dǎo)演作品評析

2005-2008年第62屆金獅獎獲獎作品斷背山導(dǎo)演作品評析

恩尼與克氏原子的家庭1973年夏天，杰夫和恩斯基尼在同一牧區(qū)的赫普山上找到了工作，并受到了同一牧場的老板的雇傭。他們一起去了斷背山牧場。斷背山風(fēng)景秀麗，無人居住，環(huán)境差，牧場工作艱難。開始的時候兩人只是各司其職,但是隨著時間的推移,生性較為活潑的杰克和較為內(nèi)向的恩尼斯慢慢對彼此產(chǎn)生了好感。終于在一個異常寒冷的夜晚,恩尼斯與杰克不得不共用同一頂帳篷,兩個人發(fā)生了不該發(fā)生的事。這樣,兩個寂寞的年輕人在斷背山中相愛了,度過了他們?nèi)松凶蠲篮玫囊欢螘r光放牧結(jié)束后兩人雖然依依不舍,但還是分手了。兩人分別在不同的地方有了各自的妻子和兒女四年后,恩尼斯收到了杰克寄去的一張明信片,兩個人結(jié)束了長久的相思之苦,開始了長達十幾年的秘密約會。然而在重逢的第一天,恩尼斯的妻子阿爾瑪便發(fā)現(xiàn)了真相。世俗的偏見和壓力使恩尼斯始終不能下決心與杰克常相廝守,與此同時兩個人的家庭也出現(xiàn)了不同的問題。隨著杰克的意外身亡,這一切都歸于平靜,然而恩尼斯的心卻難以平靜,因為當(dāng)恩尼斯拜訪杰克父母的時候,在杰克的遺物中發(fā)現(xiàn)了兩件套在一起的襯衣,那是他們在斷背山打架時穿過的,上面還留著當(dāng)時的血跡。之后的恩尼斯過著離群索居的生活,一個人憑吊屬于他們的愛情,信守著他們的承諾?！稊啾成健?從性別到項目李安憑借其“父親三部曲”:《推手》《喜宴》《飲食男女》蜚聲影壇,并開始沖擊好萊塢電影市場。多年后的李安又憑借《斷背山》一片橫掃各大頒獎禮,自2005年威尼斯電影節(jié)首映并奪得最佳影片金獅獎以來,無論是洛杉磯、紐約、波士頓等影評人協(xié)會獎,美國廣播影評人協(xié)會影評人選擇獎,英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎還是美國電影電視金球獎,所向披靡。另外,導(dǎo)演李安也在第七十八屆奧斯卡金像獎上圓了繼《臥虎藏龍》之后的又一個電影夢,一舉獲得包括最佳導(dǎo)演獎在內(nèi)的三項大獎。這無疑是華人在世界電影主流文化所取得的一大成就,然而影片最終與最佳影片獎的失之交臂以及影片本身特殊題材至今都是各大媒體和影評人關(guān)注的話題。縱觀李安的從影歷程,不難發(fā)現(xiàn)他的每一部電影都是一個新鮮的嘗試,有人說李安是與好萊塢最貼近的華人導(dǎo)演之一,但同時他又是最為反對好萊塢的一位導(dǎo)演。他的每一部電影都是都某種東西的顛覆,甚至可以說是對他自己的顛覆。深受儒學(xué)影響的李安,可能對壓抑和體制沖突的感受更為深刻,他不斷地用最現(xiàn)代化的電影語言來表現(xiàn)最傳統(tǒng)的中國文化,用國際主流電影的模式來展現(xiàn)東方文化的特色,有人說,李安此人正如其電影一樣都是中西結(jié)合的產(chǎn)物。而這一次,李安再次以其獨特的文人視角、細膩的敘事方式為我們講述了一個美國西部牛仔同性之戀的顛覆的故事。而這一次,他也再次向世界展示了他的才華,得到了大家的認可。影片改編自普利策獎得主安妮·普勞克斯(AnnieProulx)的一篇短篇小說,當(dāng)小說1997年首次刊載于《紐約客》雜志時,便引起了很大的反響。該影片是李安繼《理智與情感》之后以其獨特的視角和精湛的技術(shù)又一次成功地將文學(xué)作品改編成電影。影片講述了兩個西部牛仔之間的同性之戀,其實這并不是李安第一涉及同性戀題材,早在《喜宴》中就已經(jīng)借助同性戀這一題材來表現(xiàn)中西方的文化沖突。然而《斷背山》給人的感覺卻不同于以往的一些相同題材的電影,我們在影片中可以慢慢忽視主人公的性別,感受到的是他們?yōu)榱死硐氲膼矍槎粩嗟貟暝?。李安并沒有將視角僅僅停留在對同性戀的關(guān)點和關(guān)注上,而是將更多的精力放在對人物本身的性格和人物之間關(guān)系的描述上,而且導(dǎo)演李安本人也不贊成將《斷背山》看作是同性戀電影,最起碼并不是純粹的同性戀電影,正如他自己所說的:“想創(chuàng)造出偉大的愛情故事,必須要有巨大的障礙。兩位主人公身在美國西部,當(dāng)?shù)卮嬖谀凶託飧偶皞鹘y(tǒng)價值。因此,他們感受到的每一件事,都必須保持秘密。那是一種珍貴、他們無法言喻的特別事物?！碑厴I(yè)于紐約大學(xué)電影系的李安對好萊塢電影語言了如指掌,他不斷嫻熟地運用西方的電影語言向世人傳達著中國傳統(tǒng)的人文精神和含蓄內(nèi)斂的審美特點,他的電影有著一種獨特的文人氣質(zhì),《斷背山》也不例外。正如原著一樣,李安在拍攝的時候也忠實于簡潔的風(fēng)格,每一個鏡頭都力求干凈。整部影片長達134分鐘,在前面的四十多分鐘的時間里,李安為我們展現(xiàn)了一個美輪美奐的世外桃源——斷背山,藍天白云,小溪流水,遠山羊群和兩個無拘無束的年輕人,大量中長鏡頭的運用,再加上輕松的吉他和弦配樂,杰克和恩尼斯已經(jīng)融入到大自然的和諧中。在原始的自然環(huán)境中,所有的東西都最本真的,沒有社會的約束、世俗的偏見,一切是那么地自然,愛情的到來是不可阻擋的。斷背山的旖旎風(fēng)光并不僅僅是為了使影片賞心悅目,這可以說是導(dǎo)演的用心所在,折射出杰克和恩尼斯內(nèi)心深處的那份純樸,這也為以后兩個人之間的難分難舍和刻骨銘心做了鋪陳。這樣的選景取材恰恰印證了中國山水畫的意象和境界,對于杰克和恩尼斯來說,斷背山的魅力不在其山色,而在于那是他們曾經(jīng)相愛的地方,是他們精神可以寄托的地方。對于這段“不倫之戀”,李安并沒有采用西方電影中慣用的表現(xiàn)手法,而是更加注重人物心靈內(nèi)在張力的描述,采用非常細膩和含蓄的手法來表現(xiàn)兩個人之間的纏綿,一段可歌可泣的愛情故事也可以這樣的平淡和自然。篝火旁,杰克閉著眼睛,恩尼斯輕輕走過去將他擁入懷中,在耳邊輕聲說“我得走了,明天見”;或者是兩人分手之時的欲言又止,杰克坐在車中,從后視鏡中凝望著恩尼斯越來越小的身影,而恩尼斯則悲痛地躲在墻角失聲痛哭;又或者是四年后的重逢,先是那一剎那的對視,然后是相擁而吻,沒有過多的言語,卻將兩人內(nèi)心深處對愛情的渴望和急切表現(xiàn)得淋漓盡致,此處無聲勝有聲;最感人的莫過于那兩件套在一起的血衣,杰克自己的襯衣套在將恩尼斯的襯衣外面,而影片的最后,套在外面則是恩尼斯的襯衣,年老的恩尼斯撫摸著血衣,低聲說道:“Iswear……”李安就是這樣用深邃的東方柔情來撫平美國牛仔的粗獷,將兩個人之間那種刻骨銘心深刻細膩地傳達給每一個觀眾,演繹不一樣的愛情傳奇。我們在其中感受到的是一種感動,一種寄托,我們關(guān)注的不是性別,而是愛情本身。這也正是李安想要傳達給我們的,“愛是可以超越文化差異的,當(dāng)愛降臨時,異性之愛與同性之愛是毫無差別的,不妨把性別撇開”。李安曾經(jīng)說過:“我喜歡戲劇和沖突的元素。我的電影往往會探討個人的自由意欲和社會壓力或責(zé)任的沖突。我喜歡撕開表面、約定俗成的社會規(guī)章,從我的作品中你往往會發(fā)現(xiàn)壓抑的暗涌?！崩畎驳碾娪按蠖际莻惱砥?每一部影片中都充滿了二元對立,不論是《推手》《喜宴》中中西文化上的矛盾,還是《理智與情感》中理智和情感這種情感表達的對立,都是如此。雖然《斷背山》屬于同性戀題材,但是顯然李安并不想將它拍成徹頭徹尾的同志電影,而是充滿了對人性的呼喚,將影片納入人倫的范疇,理智與情感、個人與社會之間的矛盾都是李安所要表現(xiàn)的主題。杰克和恩尼斯兩個人在對待這段感情的態(tài)度上還是有不同的。杰克相對比較外向主動,而恩尼斯則由于小時候目睹同性戀者的悲慘下場而留下了陰影,不能放開世俗的偏見,他們之間的一段對話明確的表明了他們的態(tài)度。恩尼斯:“有些事情當(dāng)我們解決不了的時候,我們就必須一直忍下去。”杰克:“那就忍多久啊?”恩尼斯:“能忍多久就忍多久?！苯芸?“我真希望知道怎么才能忘掉你!”(IwishIknewhowtoquityou.)選擇理智還是情感,自從他們相愛的那一刻開始便成為了兩個人永遠的痛,特別是恩尼斯。隨著杰克的意外身亡,這段感情才終于有了一個了解,恩尼斯也終于可以放開胸懷的接收杰克的愛情,一個人獨自憑吊這份感情。個人與社會之間的矛盾在影片中更是表露無疑。六十年代的美國西部是無論如何都容納不了一段不倫的同性之戀的,恩尼斯小時候的一段回憶便是一個寫照。影片中放牧的時候,曾經(jīng)出現(xiàn)過一只被狼掏空內(nèi)臟的羊,這似乎是對他們這段不倫之戀的一種暗示,也會像那只羊一樣被社會所吞噬。恩尼斯曾經(jīng)對杰克說過這樣的話:“你和我有了這樣的事情,要是在錯誤的時間、錯誤的地點被人發(fā)現(xiàn),我們就死定了?！薄澳阌袥]有過這樣的感覺?你走在鎮(zhèn)上,有人會用一種特別的眼光打量你,好像他什么都知道一樣。然后他們又故意裝作不認識你似的,好像什么都沒發(fā)生。”恩尼斯就是這樣一直生活在別人的眼光中,生活在恐懼中。相愛卻不敢愛,是痛苦的。影片自兩個人在農(nóng)場分手之后便分為兩條敘事線,兩個人分別有了自己的家庭和兒女。此時,影片加大了家庭倫理的戲份,這也是李安電影的一大特點。這其中,恩尼斯的妻子是最早發(fā)現(xiàn)這個秘密的人,這個角色在很大程度上體現(xiàn)了家庭在這個特殊的問題中所處的位置。阿爾瑪一直以來將這個秘密痛苦地壓抑在心中,恩尼斯也試圖保持家庭的完整,然而阿爾瑪無法忍受的是丈夫最愛的不是自己,竟然是一個男人,以前恩尼斯為了工作而把孩子丟給她不理,但是卻會為了杰克離家?guī)滋?終于阿爾瑪無法忍受這樣的痛苦,與恩尼斯離婚。離婚后的恩尼斯虧對妻子和兒女,始終放不開與杰克廝守終生。與此同時杰克的家庭生活也并不幸福,在家中杰克并無任何尊嚴(yán)可言,他寧愿不遠千里與恩尼斯進行短暫的相聚。兩個人都不同程度地背負著家庭的某種負擔(dān)而不能釋懷。至此,家庭、社會與這段愛情之間的矛盾變得更加尖銳,相愛卻不能愛,這對于兩個相愛的人來說無疑是更加痛苦的。杰克意外死亡,恩尼斯才發(fā)覺杰克是多么的愛自己,自己又是多么地愛杰克,然而死者已矣,想愛卻不能愛,這才是最大的痛苦。正是這種娓娓到來的敘述給了廣大觀眾強大的刺激。李安在影片中跟我們一起探討了倫理與道德、家庭與情感的關(guān)系?！稊啾成健?/p>