《了的兜球》與《夜夜夜夜》中的女性形象分析

《了的兜球》與《夜夜夜夜》中的女性形象分析

菲茨杰拉德是美國(guó)20世紀(jì)最偉大的作者之一。他的作品真實(shí)地反映了美國(guó)從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)到經(jīng)濟(jì)大蕭條的時(shí)期，即所謂的“紳士時(shí)代”的社會(huì)生活，它深刻地揭示了隱藏金錢和幸福的精神的崩潰，以及“美國(guó)夢(mèng)”的本質(zhì)的扭曲和毀滅。他在美國(guó)文學(xué)史上發(fā)揮了著名作用。他被稱為“困惑一代”的代表作家，也被稱為“桂冠詩(shī)人”。本文擬結(jié)合爵士時(shí)代的社會(huì)背景,分析菲茨杰拉德筆下的女性形象,揭示“美國(guó)夢(mèng)”的實(shí)質(zhì):在金錢至上的社會(huì),女性是時(shí)代的犧牲品,這也是一個(gè)時(shí)代獨(dú)特的記憶。一、不同時(shí)代的社會(huì)特征美國(guó)的20世紀(jì)20年代經(jīng)歷了從一戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展到1929年紐約股市崩潰后的十年經(jīng)濟(jì)蕭條這一戲劇性的變化。一戰(zhàn)后,美國(guó)經(jīng)濟(jì)進(jìn)入了一個(gè)空前發(fā)展的繁榮時(shí)期,經(jīng)濟(jì)的繁榮助長(zhǎng)了人們極端個(gè)人主義的行為和享樂思期的泛濫,整個(gè)美國(guó)社會(huì)像一臺(tái)游樂機(jī)器在高速旋轉(zhuǎn),富足、安逸的生活在混亂與喧囂中讓人頭暈?zāi)垦?金錢、成功與享樂幾乎成為所有人的夢(mèng)想。伴隨優(yōu)裕物質(zhì)生活的是精神世界的日漸空虛頹廢,維系信仰的精神支柱從許多人心目中消失,酗酒與揮霍成了流行的時(shí)尚,拜金主義與浮華奢侈蔚然成風(fēng)。經(jīng)濟(jì)、政治以及人們的思想發(fā)生了翻天覆地的變化;在此同時(shí),女權(quán)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展使得婦女有更多的機(jī)會(huì)參與社會(huì)活動(dòng),而弗洛伊德主義也為當(dāng)時(shí)的美國(guó)社會(huì)推波助瀾,保守的觀念被逐漸改變,婦女的道德觀和價(jià)值觀也發(fā)生了變化。美國(guó)人從以工作為中心轉(zhuǎn)變成為以消費(fèi)為中心的生活模式對(duì)女性的影響超過了男性,許多女性逐漸拋棄了勤儉持家的傳統(tǒng)道德觀念,失去了從前的理智與冷靜,以金錢至上為生活原則,從而成為金錢社會(huì)的犧牲品。海明威用“迷惘”二字來(lái)概括20年代美國(guó)人的情緒,而菲茨杰拉德則抓住了那個(gè)時(shí)代反叛、變化與大膽的社會(huì)特征,將之命名為“爵士時(shí)代”。作為“爵士時(shí)代”的最佳代言人,菲茨杰拉德親身經(jīng)歷著縱酒歡歌、揮金如土的生活;作為杰出的作家,他用動(dòng)人的筆觸描述著美國(guó)20年代的喧囂、繁華及其背后掩飾不住的蕭索與悲涼。他的作品《了不起的蓋茨比》與《夜色溫柔》描繪出了一幅消費(fèi)時(shí)代輕浮放蕩、玩世不恭的女性圖畫,小說中的眾多女性幾乎都失去了良好的道德責(zé)任感,呈現(xiàn)在讀者面前的是一個(gè)個(gè)崇尚金錢、自私墮落的女性精神世界。二、菲茨杰拉德作品中的女性生命之相1.制備上的金錢至上1)黛西在蓋茨比的眼中,生活在社會(huì)上層的黛西代表著完美和幸福,是集青春、美麗、金錢與地位于一體的象征,是他夢(mèng)寐以求的一切理想的化身。然而黛西所向往的卻是紙醉金迷、及時(shí)行樂的生活。“她的聲音充滿了金錢的信息,金錢叮當(dāng)?shù)穆曇?國(guó)王的女兒,黃金女郎”。在充滿權(quán)勢(shì)與金錢的環(huán)境中,她只剩下了美麗的軀殼,在最后的關(guān)頭,她與湯姆合謀將開車軋死人的罪名推到蓋茨比身上,并聽任別人為此向蓋茨比復(fù)仇,根本不關(guān)心蓋茨比的死活。因?yàn)樵邝煳鞯男闹?湯姆能給她提供上層社會(huì)中舒適安全的生活,在她的內(nèi)心世界里,金錢與地位是第一位的,是愛情的基礎(chǔ)。在這個(gè)金錢至上的社會(huì)里,黛西的心靈是蒼白的,靈魂是裸露的,她失去了人格與情感,“她的良心已被金錢與地位所泯滅”,她完全被社會(huì)大潮中的“金錢至上”的原則所操縱,享樂主義才是她的生活準(zhǔn)則。2)喬丹喬丹是黛西的朋友,她是高爾夫球明星,有自己比較成功的職業(yè)。她可以被看作是一心想擠入上層社會(huì)的一位中產(chǎn)女性。在小說中,她是自私和不誠(chéng)實(shí)的一位女性:在一次高爾夫冠軍比賽中,她無(wú)視賽場(chǎng)規(guī)則將位置不利的壞球私自移開而作弊,她“不誠(chéng)實(shí)到了不可救藥的地步”。在實(shí)利主義社會(huì)中,喬丹在努力與男性競(jìng)爭(zhēng)并力圖獲取一定的位置,甚至不惜采取一些不正當(dāng)?shù)氖侄?。在?dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境中,喬丹擁有一定的自身獨(dú)立意識(shí),但無(wú)疑受到了那個(gè)年代物質(zhì)主義和個(gè)人主義觀念的影響,表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的個(gè)體主義傾向,變得冷漠自私、玩世不恭。正是由于她的冷漠與自私,她沒有得到尼克的愛情。3)威爾遜太太威爾遜太太是一個(gè)在社會(huì)底層掙扎的汽車修理工的妻子,她因?yàn)槊詰俳疱X而道德淪落。她背叛了自己的丈夫—老實(shí)的威爾遜,成為湯姆的情人,之后,倚仗湯姆的金錢與勢(shì)力,她在朋友面前假充貴婦,顯示“目空一切的傲慢”;而且瞧不起自己的丈夫,瞧不起同一階層的人。她虛偽,崇尚金錢,一心想擠入上層社會(huì);但是當(dāng)她和湯姆爭(zhēng)吵,提及黛西名字時(shí),卻被湯姆一巴掌打破了鼻子,血流不止,明顯地處于一種可憐而又可悲的地位。她最后被黛西開車軋死的悲慘結(jié)局,則無(wú)疑代表著社會(huì)底層的這一類女性在爵士時(shí)代的悲劇。2.女性成為金錢社會(huì)的受害者小說的開始,百萬(wàn)富翁沃倫家族的小姐尼柯爾因?yàn)榕c自己的親生父親亂倫而患上精神分裂癥,在年輕有才華的醫(yī)生迪克的愛護(hù)與照顧下,慢慢地康復(fù),逐漸走出了金錢世界中父親帶給她的陰影與黑暗。然而,金錢的概念早已經(jīng)根植于她的頭腦之中,即使在患病的時(shí)候,她向迪克唱歌抒情表達(dá)愛意時(shí),歌詞中就有“銀元”,而且她甚至想告訴迪克:她很有錢,她自己就是一份豐厚的財(cái)產(chǎn)。她是金錢世界的犧牲品,但卻不能擺脫與這個(gè)世界的關(guān)系?？祻?fù)后的她拋棄了為她犧牲一切的迪克,投人了湯米的懷抱,而湯米是一個(gè)冷酷無(wú)情、為了金錢可以同任何民族與國(guó)家交戰(zhàn)的無(wú)政府主義者。因此她又回到了充滿墮落、絕望和銅臭味道的金錢世界,而將迪克所代表的美好價(jià)值觀和愛情遠(yuǎn)遠(yuǎn)地?zé)o情地拋在了腦后。2)羅絲羅絲初次遇見迪克時(shí),是一位天真爛漫的純情少女,渾身散發(fā)著純真的氣息。她與迪克一見鐘情,卻恪守傳統(tǒng)的道德觀念,沒有跨越男女之間的界限,維護(hù)著一份純潔的感情。然而在進(jìn)入好萊塢世界的四年后,她已墮落成一個(gè)性感的好萊塢明星,過著放蕩的生活。為了追求拍電影帶來(lái)的名氣與財(cái)富,羅絲不惜一切代價(jià),她可以跟隨不同的導(dǎo)演和制片人,可以隨時(shí)愛上對(duì)方,將感情當(dāng)作工具,她為了獲取金錢而變成了一臺(tái)制造金錢的機(jī)器,完全失去了人格與道德,成為金錢的奴隸與犧牲品。她的這種轉(zhuǎn)變無(wú)疑是美國(guó)20年代好萊塢影業(yè)界表面繁華實(shí)質(zhì)上道德缺失的黑暗內(nèi)幕的結(jié)果?！读瞬黄鸬纳w茨比》與《夜色溫柔》描寫的似乎都是畸形的感情糾葛,但實(shí)際敘述的卻是失敗與沉淪的悲劇故事。上層社會(huì)的勢(shì)利淺薄與腐朽墮落,現(xiàn)實(shí)社會(huì)的冷酷無(wú)情與物欲橫流,導(dǎo)致了這些女性人物的悲劇結(jié)局,使她們都成為了這個(gè)拜金主義盛行的實(shí)利社會(huì)的犧牲品。在這個(gè)生活腐化、道德缺失的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中,女性善良的本性被扭曲病態(tài)的享樂主義人生觀所取締。這就是菲茨杰拉德筆下的美國(guó)爵士時(shí)代的女性眾生相,她們都被金錢所俘虜