家在我心中淺析紀(jì)錄片細(xì)節(jié)與鏡頭的運(yùn)用以《我們的留學(xué)生活家在我心中》為例

家在我心中淺析紀(jì)錄片細(xì)節(jié)與鏡頭的運(yùn)用以《我們的留學(xué)生活家在我心中》為例

在很多人看來(lái)，節(jié)目很無(wú)聊，但一部成本的視頻記錄打破了所有視頻記錄的偏見(jiàn)?！段覀兊牧魧W(xué)生活——在日本的日子》是一部介紹新一代海外游子在日本求學(xué)奮斗的系列紀(jì)錄片。由半專業(yè)的留日學(xué)生利用業(yè)余時(shí)間，自己集資，歷時(shí)三年，屢經(jīng)磨難親手制作的。全片共10集，每集約50分鐘。這是一段鮮為人知的真實(shí)紀(jì)錄，為研究新一代留學(xué)生的歷史提供了極為珍貴的影像資料。其中最讓我感動(dòng)的是《家在我心中》這一集。它講述了一個(gè)被歷史和時(shí)代裹挾的中年人，為了女兒的前途與命運(yùn)抗?fàn)幍墓适隆Ｒ驗(yàn)樽约猴柺軟](méi)有文化之苦，為了不讓女兒重復(fù)自己的悲劇。他拋家舍業(yè)，遠(yuǎn)離故土，來(lái)到日本隱姓埋名打黑工。這是怎樣艱難困苦的8年?。咳淌苤陋?dú)、寂寞、勞累、凄苦、思鄉(xiāng)的痛苦，他執(zhí)著地堅(jiān)守著自己的信念。這是由半專業(yè)的人員創(chuàng)作的低成本影片，設(shè)備簡(jiǎn)陋，制作也沒(méi)有那么講究，甚至還帶著不可避免的硬傷。比方說(shuō)構(gòu)圖不講究，鏡頭調(diào)度不到位，剪輯不流暢等等。但是這絲毫不能影響我們對(duì)它的喜愛(ài)。雖然簡(jiǎn)單質(zhì)樸，但是卻充滿真實(shí)和真情。之所以能有這樣的感受，很大程度上得益于對(duì)細(xì)節(jié)的捕捉和把握。所謂細(xì)節(jié)就是指在電視屏幕上構(gòu)成人物性格、事件發(fā)展、社會(huì)情境、自然景觀的最小組成單位，對(duì)表現(xiàn)對(duì)象的局部或細(xì)微變化的展示。細(xì)節(jié)的具體性、逼真性，使它在表現(xiàn)主題、提示人物性格和情感方面具有不可替代的作用。細(xì)節(jié)雖小，但表述效果卻很強(qiáng)大，它帶給人的震撼力甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)大制作，是一種典型的以小博大的敘述技巧。在影片開(kāi)頭有一段丁尚彪的回憶，講述了他上山下鄉(xiāng)和返城后的人生經(jīng)歷，還講了吃蘋(píng)果的故事。這個(gè)細(xì)節(jié)的描述相當(dāng)打動(dòng)人心。因?yàn)樗慕?jīng)歷包括他所講述的故事都是具有普遍意義的，是從那個(gè)年代走過(guò)來(lái)的人的共同回憶和經(jīng)歷。大家都聽(tīng)過(guò)魚(yú)頭的故事吧，小時(shí)候母親總是吃魚(yú)頭，兒子問(wèn)她為什么不吃魚(yú)肉，她說(shuō)魚(yú)肉刺多沒(méi)滋味，自己喜歡吃魚(yú)頭，兒子信以為真，就這樣母親吃了一輩子魚(yú)頭。直到有一天母親要離開(kāi)了，告訴家人自己想嘗嘗魚(yú)肉，這時(shí)兒子才明白母親不是喜歡吃魚(yú)頭，而是不舍得吃魚(yú)肉。同樣類型的故事，表現(xiàn)的都是父母對(duì)兒女毫無(wú)保留的無(wú)私的愛(ài)，這個(gè)非常真實(shí)、質(zhì)樸、細(xì)小的故事一下就打動(dòng)了很多有著類似情感經(jīng)歷的觀眾的心，激發(fā)了觀眾的情感共鳴。這使得觀眾更加理解他的行為動(dòng)機(jī)，更加體諒他對(duì)女兒的良苦用心，更加感受到他對(duì)女兒那深沉的愛(ài)。這段鏡頭采用了正面近景拍攝的手法。原來(lái)跟大家講過(guò)，近景是表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫(huà)面。近景的空間范圍縮小，內(nèi)容趨向單一，環(huán)境和背景作用降低。它能表現(xiàn)出人物面部神態(tài)，是一種將人物或被攝主體推向觀眾眼前的一種景別。近景是我們平時(shí)和人比較親密交流時(shí)所能看到的視野范圍，換句話說(shuō)它拉近了被攝物體和觀眾的距離，使被攝體和觀眾就像面對(duì)面說(shuō)話一樣，能夠產(chǎn)生交流感，是一種交流性景別，所以我們看新聞當(dāng)中播音員都是采用這種景別。至于正面角度，代表了肯定和信任。影片中間有一個(gè)抒情的段落，丁尚彪在東京為女兒點(diǎn)播了一首歌——《牽手》。隨后，鏡頭開(kāi)始在上海和東京之間進(jìn)行切換，一邊是丁尚彪白天黑夜穿梭在東京熱鬧的人群中，為了生計(jì)而奔波；一邊是女兒心疼母親思念的淚水和妻子極力克制的思念的眼神；一邊是丁尚彪辛苦的打工，簡(jiǎn)陋的居所，一邊是女兒用功的讀書(shū)，妻子精心的照料。這是一個(gè)典型的平行剪輯。一家人雖然身處異地，卻為了共同的生活目標(biāo)，更美好的生活而奔波忙碌。雖然相隔萬(wàn)里，卻心手相連。萬(wàn)水千山阻擋不了家人互相關(guān)心、互相犧牲奉獻(xiàn)的親情。尤其是在《牽手》這么溫暖的歌聲襯托下，更加使得這份親情顯得美好而珍貴。這充分體現(xiàn)了音樂(lè)和畫(huà)面的完美結(jié)合所帶來(lái)的1+1>2的蒙太奇效果，充分體現(xiàn)了音樂(lè)對(duì)于抒發(fā)情感，揭示主題的作用。臨走前一晚的豐盛晚餐也讓人印象深刻。這個(gè)段落從飯店門口的招牌開(kāi)始，隨后進(jìn)入到酒店的大廳，然后是滿桌子的菜肴。這并不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的介紹性鏡頭，而是有著情感表達(dá)意義的。雖然因?yàn)闊艄獾年P(guān)系，我們看不清楚飯店的招牌，但是從大廳的燈火通明和人群熙熙攘攘的程度來(lái)看，應(yīng)該是個(gè)不錯(cuò)的飯店。這時(shí)解說(shuō)詞說(shuō)到了為了給女兒送行，一向節(jié)儉的母親點(diǎn)了很多的菜。我們看到丁琳的盤(pán)子里堆滿了東西，她吃的很開(kāi)心。而母親甚至沒(méi)有舍得拿起筷子，只是用充滿喜愛(ài)的眼神盯著自己的女兒，不停地喝水。通過(guò)之前我們看到丁琳家簡(jiǎn)樸的情況來(lái)看，我們真的相信這是這對(duì)母女最奢侈的大餐了。從女兒口中我們得知，母親生病了都不舍得花錢看病?？墒窃谂畠弘x開(kāi)的前一晚，她卻破例花了這么多錢，讓女兒吃一頓豐盛的家鄉(xiāng)菜，給女兒留下一個(gè)美好的夜晚。盡管母親反擊女兒說(shuō)我要是舍得花錢，你上學(xué)怎么辦?？墒俏覀儚乃裏o(wú)怨無(wú)悔的眼神和口氣中聽(tīng)不出一絲的委屈和抱怨。在這個(gè)段落中，拍攝者用近乎特寫(xiě)的鏡頭展現(xiàn)了丁琳情緒的變化。這個(gè)鏡頭的捕捉非常到位真實(shí)。從開(kāi)始的興高采烈到后來(lái)的嗔怪埋怨再到最后的沉默不語(yǔ)，充分展現(xiàn)了一個(gè)小女孩懂事但是卻不夠成熟的真實(shí)的內(nèi)心情感。她知道父母的良苦用心，也知道生活的艱難，可是多少有些不愿意承認(rèn)和面對(duì)。她沉默不語(yǔ)時(shí)那復(fù)雜的眼神太讓人有感觸了。最后母女兩個(gè)牽手回家。這個(gè)鏡頭的剪輯很好。因?yàn)榍昂笥罢{(diào)反差太大，用兩人牽手的特寫(xiě)，弱化了這種反差，而且強(qiáng)調(diào)體現(xiàn)了母女之間的深厚感情。為了不打斷觀眾的情緒，所以整個(gè)段落剪輯頻率較慢，但是也有不足的地方，就是鏡頭的調(diào)度不到位，這些表現(xiàn)細(xì)節(jié)和情緒的鏡頭還可以推的更近一些，因?yàn)榻八鶐Ыo人的強(qiáng)調(diào)感和震撼感相比較特寫(xiě)還是要弱一些的。在和外婆告別的這個(gè)段落中的表現(xiàn)也非常真實(shí)。解說(shuō)詞中特意強(qiáng)調(diào)了平時(shí)不下樓的外婆也下樓為她送行。這充分體現(xiàn)解說(shuō)詞的優(yōu)勢(shì)。雖然畫(huà)面有著形象生動(dòng)的特性，但是它有著自身的局限性，它的概括性不強(qiáng)，不善于表現(xiàn)過(guò)去和未來(lái)，也不善于表現(xiàn)抽象的東西。有些東西用畫(huà)面表現(xiàn)起來(lái)很復(fù)雜，可是用解說(shuō)詞卻可以簡(jiǎn)單明了的帶過(guò)。而且這個(gè)語(yǔ)言的強(qiáng)調(diào)也充分顯示了外婆對(duì)這件事情的重視。而且外婆在這段送別中的表現(xiàn)，體現(xiàn)了一個(gè)道理。就是年紀(jì)越大，經(jīng)歷的風(fēng)雨越多，對(duì)人生的承受也就更強(qiáng)，她經(jīng)歷了太多的生離死別，承受了太多的人生風(fēng)浪，所以她是所有人中表現(xiàn)的最為淡定的一個(gè)。機(jī)場(chǎng)告別是母親情感爆發(fā)的時(shí)刻。看了之前的介紹，我們知道母親和父親一樣也是經(jīng)歷很多生活磨難的人。年輕時(shí)為了革命熱情投奔了農(nóng)村，等時(shí)代大潮轉(zhuǎn)向后，他們發(fā)現(xiàn)城市也沒(méi)了他們的位置。他們經(jīng)歷過(guò)苦難、迷茫、失落，他們變得堅(jiān)強(qiáng)、隱忍、執(zhí)著。所以母親一直表現(xiàn)的很淡定，幾乎沒(méi)有大悲大喜。即使是看到8年未見(jiàn)的丈夫的面容時(shí)也表現(xiàn)的相當(dāng)?shù)目酥?。即使在講述簽證下來(lái)的欣喜時(shí)，也不過(guò)是聲音高了個(gè)八度?？墒沁@個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的母親，在女兒轉(zhuǎn)身離去的那一剎那，卻再也掩飾不住內(nèi)心的傷悲，她卸下了感情的盔甲，失聲痛哭起來(lái)，就是因?yàn)橹暗钠降?，使得她的傷悲顯得更強(qiáng)烈，才會(huì)讓觀眾更加覺(jué)得心疼和心碎。相比較母親的傷心，相反女兒表現(xiàn)的倒是很平靜，似乎看起來(lái)有些絕情。其實(shí)這恰恰是生活真實(shí)的體現(xiàn)。我們倘若換做你們，你們也會(huì)頭也不回的走掉，這就是十七八小姑娘應(yīng)有的表現(xiàn)。她們對(duì)離別有自己的認(rèn)識(shí)，有自己的方式，不愿讓別人看到自己的脆弱，當(dāng)然更重要的是他們對(duì)未來(lái)有希望，對(duì)未來(lái)有信念，讓她走得那么的毅然決然。丁琳到達(dá)日本后，和父親在地鐵里重逢，8年未見(jiàn)，讓這對(duì)父女真的看起來(lái)有些生疏?？墒莾?nèi)心的情感卻非常炙熱強(qiáng)烈。從父親走錯(cuò)路這個(gè)細(xì)節(jié)你就可以發(fā)現(xiàn)，其實(shí)父親并不是看來(lái)這么從容，在見(jiàn)到女兒的那一刻，其實(shí)父親就忘了自己了，忘了周圍的一切，所以才會(huì)沒(méi)有意識(shí)地跟著女兒走錯(cuò)了路。從父女之間的對(duì)話和父親看女兒的眼神中，我們可以看出，彼此之間的記憶真的有些模糊了。父親發(fā)現(xiàn)丁琳割雙眼皮的那段非常有意思，我不知道你們有沒(méi)有注意，反正在父親沒(méi)說(shuō)之前，我沒(méi)有注意到她割了雙眼皮，所以由此可以看出父親對(duì)孩子的關(guān)注。而丁琳的反應(yīng)也特別有意思，表現(xiàn)了一個(gè)青春女孩愛(ài)美愛(ài)面子的特點(diǎn)。父女兩個(gè)來(lái)到父親打工的酒店時(shí)，也有一個(gè)非常好的細(xì)節(jié)，被拍攝者捕捉到了，就是老板娘說(shuō)老丁還真有個(gè)女兒呢，這句話看似無(wú)關(guān)緊要，這其實(shí)是對(duì)應(yīng)了老丁講的一句很重要的話，老丁說(shuō)他告訴過(guò)別人他為女兒打黑工的故事，可是別人不相信，也就是說(shuō)別人都不相信一個(gè)人可以為女兒忍受這樣的辛苦。從別人的反應(yīng)中，更加映襯了老丁為女兒的犧牲和付出是多么的巨大。老丁給女兒翻看自己的日記本也是一個(gè)特別能夠引起共鳴的細(xì)節(jié)，我們看到一個(gè)父親對(duì)女兒是如此用心。每次考試成績(jī)都記錄下來(lái)，甚至連丟分的原因都記錄下來(lái)。隨后父親又找出一份保證書(shū)，我不知道九零后的孩子們有沒(méi)有寫(xiě)過(guò)這種東西，但是我寫(xiě)過(guò)?？吹竭@個(gè)情節(jié)的時(shí)候，我覺(jué)得很溫暖，它使我一下子就想起了自己的童年。就像《天堂電影院》里，多多看到母親為自己保留的房間和艾佛多留給自己的膠片時(shí)那樣，因?yàn)樗休d的不僅僅是記憶，還有歲月還有愛(ài)。在保證書(shū)的下面，還有一個(gè)不一樣顏色的注釋：1989年，這顯然不是丁琳寫(xiě)的，這是父親整理之后寫(xiě)上的，在東京漂泊的八年里，父親一定無(wú)數(shù)次的翻看了這些東西，這些與女兒有關(guān)的東西，陪伴著他度過(guò)了無(wú)數(shù)孤獨(dú)的夜晚，支撐著他堅(jiān)持到今天。相聚的時(shí)刻總是短暫的，離別很快到來(lái)，一天很快過(guò)去了，丁琳要走了，因?yàn)楹炞C的關(guān)系，父親只能提前下車，在之前的時(shí)候兩個(gè)人都是為了不讓對(duì)方傷心難過(guò)，所以都表現(xiàn)的很不在意的樣子，可是當(dāng)分別真的到來(lái)時(shí)，這個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的父親卻再也忍不住了，鏡頭記錄下了這急轉(zhuǎn)直下的情緒，這種情緒的變化是極具真實(shí)感的，換句話說(shuō)特別符合觀眾自身的生活體驗(yàn)，非常真實(shí)。真實(shí)性是紀(jì)錄片的生命，如果讓觀眾感覺(jué)到不真實(shí)了，那這個(gè)片子就不成立了，只有真實(shí)的感情才能打動(dòng)觀眾，為了不影響觀眾的情緒，為了讓觀眾感受到同樣的悲傷，所以鏡頭沒(méi)有太多的切換，而是采用了前后焦點(diǎn)虛實(shí)變化的方式，將車內(nèi)外的父女兩人容納在一個(gè)畫(huà)面當(dāng)中，互為襯托，不僅父女兩個(gè)人互為襯托，