瓷器制造工藝全套

瓷器制造工藝全套陶瓷制品的手工制作流程：1、拉坯。即將煉就之泥放于輪車上，借旋轉(zhuǎn)之力，用雙手將泥拉成器坯。是我國陶瓷器生產(chǎn)的傳統(tǒng)方法。2、印坯。將可塑坯料用人工在模型中擠壓，使其延展印成一定形狀粗坯的成型方法。是非常古老的手工做陶瓷的技術(shù)。3、利坯。拉成的坯半干時，置于轆轤上，用刀修整，使器表光潔，厚薄均勻。4、挖足。將瓷器坯的底部挖出輪廓打磨平整5、施釉。在成型的陶瓷坯體表面施以釉漿。6、畫坯。給制成的陶瓷坯畫上精美圖案。7、混水：青花瓷的魅力，就好比寫意水墨山水在中國國畫中的地位，而青花之美，不僅僅在精細的畫工，青花的山水具有中國傳統(tǒng)水墨山水的皴法和染法所具有的優(yōu)美細膩的層次，而這一切都來自于混水這一道工藝。8、施外釉繪制完成的瓷坯，需要進行第二次的施釉工序。此時，杯子的底足還未形成。浸釉法需要師傅對坯體、釉料以及瓷器的預(yù)期有全面的了解和把握。瓷坯浸在釉水里的時間長短，直接影響到瓷器燒成后的品相。9、挖底足瓷坯外部施釉后，在釉面自然干燥后，就可以進入挖底足的工序了。由于我們制作的是釉足的器物，在挖底足時需要留出底足最外圈的坯，且必須保持外圈的基本一致，這需要很強的控制能力和功底10、寫底款、施底釉11、滿窯、燒窯將待燒的瓷坯合理的分布于窯體內(nèi)，稱之位滿窯。滿窯時需要依據(jù)窯體的結(jié)構(gòu)大小以及所有待燒的坯體大小合理擺放，并留出合理的火道煙道，否則會影響燒制時窯體內(nèi)的氣氛，導(dǎo)致燒制失敗。12、開窯經(jīng)過12-18小時的自然冷卻，在窯體內(nèi)溫度降至常溫時，就可以開窯了。越窯青瓷起源于魏晉南北朝時期，經(jīng)考古調(diào)查證明，它的主要產(chǎn)地是在浙江省的寧紹地區(qū)。(即唐代明州慈溪縣上林湖，五代時劃歸越州，唐代亦稱越州)是中國主要的青瓷發(fā)源地。在這片古窯廠中，保留著豐厚的陶瓷遺存。當(dāng)時的陶瓷不但堅固耐用，而且質(zhì)量較高，有耐酸堿，盛食不變味，易洗滌等特點。瓷器表面細膩光滑，滋潤似玉，呈半透明色，極富美感。因此，六朝時期有“陶瓷時代”的美譽。東漢后期，燒制青瓷的技術(shù)已基本成熟，在迅速發(fā)展和工藝長進的基礎(chǔ)上，經(jīng)三國兩晉南北朝，青瓷的燒制技術(shù)得到進一步發(fā)展，制瓷業(yè)的地域由南向北，幾乎遍及全國。因此促使它不斷發(fā)展，呈現(xiàn)豐富多彩、欣欣向榮的局面青瓷工藝?yán)吆娓删奚蠄D雕刻裝配最后上釉進窯燒制成瓷2.瓷器共賞一路連科用白鷺諧音路，用蓮花諧音連，在古代的科舉考試?yán)?，連續(xù)考中就叫連科，所以一路連科，寓意學(xué)業(yè)、事業(yè)齊頭并進，一路高歌猛進，仕途順達。三陽開泰三陽開泰出自《易經(jīng)》，三陽取三羊的諧音，陽氣日盛，萬物復(fù)蘇，開泰則表示吉祥亨通，有好運即將降臨之意。八寶聯(lián)春八寶分兩類，一類是佛家八寶，一類是仙家八寶。佛家八寶為輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚、長，仙家八寶為漁鼓、寶劍、花籃、放籬、葫蘆、扇子、陰陽板、橫笛。九秋同慶清代官窯瓷的傳統(tǒng)裝飾題材，畫面繪桂花、菊花、秋葵、雞冠、芙蓉、秋海棠等各式秋季花草九種，應(yīng)了秋天是同慶豐年的季節(jié)，因而又叫九秋圖、九秋同慶圖。九重春色杜甫有句詩叫“五夜漏聲催曉箭，九重春色醉仙桃”，以碧桃花、鳳雛組成的圖案，寓意春光無限好、長留在人間。龜鶴齊齡龜是四靈之一，是長壽的象征，鶴也是仙禽，是鳥中長壽的象征，所以龜鶴齊齡，就寓意著同享高壽、壽與天齊。松鶴延年松鶴延年出自一個典故：晉朝時，遼東有個叫丁令威的道士，他學(xué)道成仙后，化為仙鶴飛回故里，有感而發(fā)：有鳥有鳥丁令威，去家千歲今來歸，城郭如故人民非，何不學(xué)仙冢累累？于是就成了長壽的象征。喜上眉梢喜鵲一向都代表著好兆頭，喜鵲登梅，寓意喜上眉梢，而喜鵲、紅梅、爆竹的組合，則意味著早春報喜、喜報春光。鶴鹿同春鹿指陸，也就是六，鶴取合，鶴鹿指六合，六合泛指天下，而花卉、松樹、椿樹寓意春天的到來，所以鶴鹿同春，就是六合同春，寓意天下皆春、萬物欣欣向榮。福在眼前古代的銅錢方孔外圓，用孔代指眼，用錢喻前，再與蝠紋搭配，寓意就是福在眼前、眼前是福。流云百福形似如意的云紋，表示綿延不斷，與龍、鳳、鶴和蝠搭配，就是流云百福，有福運連綿不斷的意義。美滿和合和合二個仙人打開圓盒，有蝙蝠飛出，這就寓意著婚姻美滿。和合二仙是民間傳說里掌管婚姻的喜仙，一般都是兩個蓬頭、笑面、赤腳的小孩模樣，一持盛開的荷花，一個捧有蓋圓盒，荷盒就是和合。事事如意柿諧音事，兩只柿子，再配以一支如意，就是吉祥如意的寓意。傳說柿子樹有七德，分別是長壽、樹蔭多、無鳥巢、無蟲蝕、紅葉可供玩賞、果實味美、落葉肥大可以寫字。劉海戲蟾劉海戲金蟾是中國民間的傳說，童子或道士，以銅錢為餌，嬉鬧一只三腿金蟾，寓意財源茂盛、取之不竭。傳說的原型是道教真人劉海蟾，后來就衍生出了劉海戲金蟾、步步釣金錢的說法。東方朔捧桃東方朔偷桃也是出自傳說典故：據(jù)說當(dāng)年漢武帝壽辰，西王母攜七枚仙桃賀壽，東方朔曾三次偷食仙桃，而東方朔也有活了一萬八千多歲的傳說，被奉為壽星。豆青釉瓷器釉色名。青釉派生釉色之一，起源于宋代的龍泉窯。豆青和東青原屬一類，以后才各具特色。明以前微近黃色，至清代純近綠色。其釉色為青中泛黃，釉面光澤比粉青、梅子青弱。仿湖田影青釉胭脂紅清代康、雍、乾時期是景德鎮(zhèn)御廠彩瓷制作發(fā)展的一個歷史高峰，無論是當(dāng)時的單色釉、混合彩瓷都足以令人嘆為觀止。其中，胭脂紅應(yīng)算是該時期極具創(chuàng)新意義的代表性彩釉之一。胭脂紅不同于以往御廠制瓷時所用的銅紅和礬紅，它是一種以金著色、帶有紫色調(diào)的粉紅色，由于釉中含金，因此也常被人稱為“金紅”。這種將金熔入釉內(nèi)來著色的方法并不是景德鎮(zhèn)瓷工發(fā)明的，而是1650年荷蘭人卡西亞(Cassias)發(fā)明，1680年開始應(yīng)用于瓷器繪畫，直到1682年（康熙二十一年）才開始在景德鎮(zhèn)使用，當(dāng)時稱其為“洋彩”，胭脂紅則被稱為“洋紅”。胭脂紅雖然在康熙中早期就傳入景德鎮(zhèn)御廠，但是由于科技含量較高、造價較昂貴，直到康熙末期也沒有被御廠普及使用。雍正中后期，由于御廠制瓷的發(fā)展革新，胭脂紅逐漸推廣使用至眾多彩瓷領(lǐng)域。真正做到對胭脂紅運用自如、廣泛普及則還要屬乾隆時期，胭脂紅在該時期仿永樂甜白釉霽紅“霽紅”，在宣德時也稱“寶石紅”；其后，才有人稱為“祭紅”和“積紅”。它們數(shù)量稀少，因燒成難度極大，從明代宣德以后一度衰退，工藝師望而生畏，直至康熙期間才恢復(fù)，但呈色多為黑紅。雍正時亦釉色濃淡不勻，多有缺陷，也有燒成褐紅、粉紅，以至蘋果青等色層。至乾隆初期，還偶有精品。霽紅被譽為千窯一寶，其主要特點是釉中無龜裂紋理，不甚透明，不流釉，不脫口，不開片，熱穩(wěn)定性較好，尤其是其釉色鮮紅卻不刺目，宛若凝固的雞血一般，有一種深沉安定、瑩潤均勻的高雅之感，非常漂亮?！稓v代名瓷圖譜》中云：“祭紅，其色艷若朱霞，真萬代名瓷之首冠也！”龍泉窯龍泉窯是中國歷史上的一個名窯，宋代六大窯系。漢族傳統(tǒng)制瓷工藝的珍品。因其主要產(chǎn)區(qū)在浙江省龍泉市而得名。它開創(chuàng)于三國兩晉，結(jié)束于清代，生產(chǎn)瓷器的歷史長達1600多年，是中國制瓷歷史上最長的一個瓷窯系，它的產(chǎn)品暢銷于亞洲、非洲、歐洲的許多國家和地區(qū)，影響十分深遠。龍泉窯以燒制青瓷而聞名，在北宋早期以前的產(chǎn)品風(fēng)格受越窯、甌窯、婺州窯的影響，特征與三窯的產(chǎn)品相似。胎質(zhì)較粗，胎體較厚，釉色淡青，釉層稍簿。霽藍釉瓷器釉色名。中國傳統(tǒng)制瓷工藝的珍品。又稱“積藍釉”、“祭藍釉”、“霽青釉”。明、清藍釉習(xí)稱“霽藍”，一種高溫石灰堿釉。其生坯施釉，1280～1300℃高溫下一次燒成。色澤深沉，釉面不流不裂，色調(diào)濃淡均勻，呈色較穩(wěn)定。其釉色藍如深海，釉面勻凈，呈色穩(wěn)定，后人稱其為“霽青”，又因其呈色穩(wěn)定明亮如寶石，又被舉為把它和白釉和紅釉并列，推為宣德顏色釉瓷器的三大“上品”。工藝?yán)^承元代傳統(tǒng)，延燒不斷，主要造型為祭器和陳設(shè)用瓷。仿雍正白釉天藍釉天藍釉是瓷器釉色名。一種高溫色釉。由“天青”演變而來，清康熙時創(chuàng)燒。釉色淺而發(fā)藍，似天藍色，故名。含鈷量在2%以下，釉中銅、鐵、鈦等金屬元素均起呈色劑作用；呈色穩(wěn)定、瑩潔菁雅，可與豇豆紅媲美，是古代工匠精湛的工藝技巧和不朽的藝術(shù)造型的完美體現(xiàn)。天藍釉器物種類，康熙時均屬小件文房用具，至雍正、乾隆才見瓶罐等器型。淡青釉中國瓷器著名傳統(tǒng)顏色釉。亦稱“青瓷釉”。古代南方青釉，是瓷器最早的顏色釉。所謂“青釉”，顏色并不是純粹的青，有：月白、天青、粉青、梅子青、豆青、豆綠、翠青等，但多少總能泛出一點青綠色。同時，古人往往將青、綠、藍三種顏色，一統(tǒng)稱為“青色”，例如許之衡《飲流齋說瓷》稱：“古瓷尚青，凡綠也、藍也，皆以青括之。”劉子芬《竹園陶說》中也說：“青色一種，常與藍色相混。雨過天晴，鈞窯、元窯之青，皆近藍色?！薄拔┣Х宕渖?、梅子青、豆青、乃為純青耳。天色本藍，有時為青?！焙谟院谟允枪糯善饔陨?，釉面呈黑色或黑褐色。黑釉主要呈色劑為氧化鐵及少量或微量的錳、鈷、銅、鉻等氧化著色劑。黑釉釉料為石灰釉和石灰堿釉兩大類。通常所見的赤褐色或暗褐色瓷器，釉料中氧化鐵比例為8%左右，如將釉層加厚到1.5毫米時，燒成的釉色即呈純黑。以鐵為呈色劑，涂層厚約1.5毫米，經(jīng)氧化焰焙燒，呈純黑色。仿宋龍泉窯龍泉青瓷龍泉青瓷是非常具有中國特色傳統(tǒng)瓷器珍品，南北朝時期，浙江龍泉人利用當(dāng)?shù)貎?yōu)越的自然條件，制造青瓷。在南宋時龍泉燒制出晶瑩如玉的粉青釉和梅子青釉，使龍泉青瓷達到顛峰。龍泉市燒制青瓷的古代窯址有500多處，龍泉市境內(nèi)有360多處，史稱龍泉窯。龍泉青瓷龍泉青瓷仿耀州窯青瓷高足杯雞油黃雞油黃實際上是瓷器釉色名。比“嬌黃’略深,近似雞油的黃色。故稱。低溫鐵黃釉瓷器始于明初，永樂時即有黃釉綠彩品種。黃釉燒昨最好的是明代弘治一朝，黃色如雞油一般妖艷，習(xí)稱為“嬌黃”。其釉面勻凈，呈色穩(wěn)定。嬌黃釉成化時已燒制成功，并有少量傳世完整器。景德鎮(zhèn)御窯廠遺址出土過成化黃釉碎片，外底面常見燒成后加刻的“甜”字。清代黃釉都為皇家控制。黃釉是皇家控制最嚴(yán)格的一種釉色，金黃是至尊之色，“黃”與“皇”同音，明清兩代黃釉只有皇家才