Drama西方戲劇概說

AnBriefIntroductiontoWesternDrama

西方戲劇概說GuoMeng,IMUTMay,2013TheNewGlobeTheater1999Whatisdrama？Adramaisastoryenactedonstageforaliveaudience.

戲劇是為現(xiàn)場觀眾在舞臺上表演的故事。Itisaliterarywork,anorderofwordsonapagetoberead.作為文學(xué)文本的戲劇戲如人生，人生如戲“Alltheworldisastage；allthemenandwomenmerelyplayers”(Shakespeare)

生活是一個(gè)大舞臺，每人都只不過是舞臺上的角色?！癢hatisdramabutlifewiththedullbitscutout.”(Hitchcock)

戲劇是去掉了枯燥無味時(shí)刻的生活?！癐mademistakesindrama.Ithoughtdramawaswhenactorscried.Butdramaiswhentheaudiencecries.”(FrankCapra)

戲劇是什么，我曾有過錯(cuò)誤的定義。我以為真正的戲劇是演員在哭泣，但是真正的戲劇，是觀眾在流淚。

Theoriginofwesterndrama

西方戲劇起源ProducedforfestivalstohonorDionysus,thegodofwineandfertilityinancientGreece.

從古希臘人祭祀酒神狄俄尼索斯的儀式發(fā)展而來。ReligiousRituals宗教儀式

Aristotle-sixelementsofdramaPlotCharacterThoughtDictionMusicSpectacle情節(jié)人物性格才智措辭歌曲情景Liketheplotofastory,theplotofaplayinvolvescharacterswhofaceaproblemorconflict.Climax高潮pointofhighesttension;

actiondetermineshowtheconflictwillberesolvedResolution(denouement)結(jié)局conflictisresolved;playendsComplications沖突發(fā)展與推進(jìn)tensionbuildsExposition

戲劇呈現(xiàn)charactersandconflictareintroducedDramaticStructureofPlotCharacter:anypersonappearinginadramaornarrative劇中人物Protagonist主角Antagonist反角Foil陪襯人物Stockcharacterortypecharacter

類型化人物Crown小丑Thought-才智

Thought-reason,themeandsymbol.

推理、主題和象征Diction-措辭

Oral,dynamic,clear,interestingandspecifictothecharacter.口語化，富有動(dòng)感，清晰，有趣，并符合人物身份。MusicMusicreferstoalloftheauditoryaspectofaplay.一出戲劇的所有聲音效果，包括背景音樂、合唱、動(dòng)作音效等。Spectacle戲景Spectaclereferstoallofthevisualaspectsofproduction—scenery,lightening,costume,make-up,andthemovementoftheactor.所有戲劇的視覺效果，包括布景、燈光、服裝、化妝和演員的動(dòng)作。Scene&Act“幕”和“場”

劇本中通常用“幕”和“場”來表示段落和情節(jié)。

“幕”：指情節(jié)發(fā)展的一個(gè)大段落，即拉開舞臺大幕一次，一幕就是戲劇一個(gè)較完整的段落?！耙荒弧狈譃槿舾蓤?。

“場”：指一幕中發(fā)生空間變換或時(shí)間隔開的情節(jié)，即拉開舞臺二道幕一次，它是戲劇中較小的段落。GenresofDrama戲劇類型TragedyComedyTragicomedyHistoryplayMelodramaProblemplayFarceFantasyplay悲劇喜劇悲喜劇歷史劇傳奇劇問題劇滑稽劇幻想劇Atragedyisaplaythatendsunhappily.

Tragediesputhumanlimitationsagainstthelargerforcesofdestiny.悲劇一般涉及具有普遍性的主題，如善與惡，生與死等。悲劇通常表現(xiàn)有限能力的人對抗命運(yùn)等強(qiáng)大勢力的主題。rightandwrongjusticeandinjusticelifeanddeathTragedyMostclassicGreektragediesdealwithserious,universalthemessuchasTheprotagonistofmostclassicaltragediesisatragichero.Thisheroisnobleandinmanywaysadmirable.高貴而令人仰慕。hasatragicflaw,apersonalfailingthatleadstoatragicend.

具有可悲的弱點(diǎn)，個(gè)人的墮落導(dǎo)致悲劇的結(jié)局。rebelliousnessjealousyprideTragedyAcomedyisaplaythatendshappily.Theplotusuallycentersonaromanticconflict.boymeetsgirlboylosesgirlboywinsgirlComedyThemaincharactersinacomedycouldbeanyone:nobilityservantstownspeopleComedyTragedyvs.ComedyTragedydepictsthedownfallofabasicallygoodperson,vs.acomedyisastoryoftheriseinfortuneofasympatheticcentralcharacter.悲劇描繪了好人的墮落，而戲劇描繪了可憐人物的好運(yùn)氣?！氨瘎【褪前衙篮玫臇|西毀滅給人看，喜劇就是把丑陋的東西剝光了給人看”—魯迅Tragicomedy悲喜劇combineselementsofbothtragedy&comedy.

悲劇與戲劇元素的結(jié)合。plottendstobeserious,leadingtoaterriblecatastrophe,untilanunexpectedturnineventsleadstoareversalofcircumstance,andthestoryendshappily.

情節(jié)一般嚴(yán)肅，暫時(shí)的災(zāi)難之后，出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)，以喜劇結(jié)束。employsaromantic,fast-movingplotdealingwithlove,jealousy,disguisestreachery,intrigueandsurprise

使用浪漫而快節(jié)奏的情節(jié)，一般涉及愛情、嫉妒、隱藏的欺騙、陰謀、意外等主題。ArtisticPresentationDrama,話劇Opera,歌劇Dancedrama/Ballet舞劇TraditionalSingingOpera戲曲古希臘、羅馬的古典戲劇印度梵劇中國傳統(tǒng)戲曲西方戲劇時(shí)期源于古希臘羅馬中世紀(jì)公元5世紀(jì)羅馬帝國滅亡中世紀(jì)后期14—16世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期17世紀(jì)古典主義戲劇18世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)到浪漫主義時(shí)期19世紀(jì)浪漫主義,現(xiàn)實(shí)主義興起19世紀(jì)后期現(xiàn)代主義的戲劇.西方戲劇時(shí)期古希臘“命運(yùn)悲劇”--《俄狄浦斯》索?？死账?/p>

中世紀(jì)的“性格悲劇”--《哈姆雷特》莎士比亞資本主義社會(huì)的“社會(huì)悲劇”--《玩偶之家》易卜生“現(xiàn)代悲劇”

--《毛猿》奧尼爾MajorGreekPlaywrightsAeschylus埃斯庫羅斯；希臘悲劇之父。

PrometheusBound《被縛的普羅米修斯》Sophocles蘇非克里斯

OedipustheKing

《俄狄浦斯王》Euripides歐里庇得斯

Medea《美狄亞》RenaissanceDrama文藝復(fù)興時(shí)期尼采(Nietzsche)：“希臘的精神含有兩種絕端相反不相融和的分子,一是亞波羅的(Apollonian)理智的,有規(guī)律的分子,一是狄奧尼索斯的(Dionysisian),詩情的狂歡的分子”。他說這兩個(gè)分子造成兩種不同的藝術(shù)世界,一是夢想的,一是迷醉的。那夢想的世界里在富于想像的人類看來是充滿著美麗的神仙。ClassicalDrama17世紀(jì)古典戲劇三一定律：是古典主認(rèn)戲劇的藝術(shù)法則，要求戲劇創(chuàng)作在時(shí)間、地點(diǎn)和情節(jié)三者之間保持一致性，即要求一出戲所敘述的故事發(fā)生在一天（一晝夜）之內(nèi)，地點(diǎn)在一個(gè)場景，情節(jié)服從于一個(gè)主題。高乃依：《熙德》、《賀拉斯》拉辛：《昂朵馬格》、《費(fèi)德爾》莫里哀：《可笑的女才子》、《丈夫?qū)W堂》、《偽君子》、《吝嗇鬼》Moliere（莫里哀）1622～1673法國古典戲劇代表人物開古典主義喜劇之先河，極大影響了喜劇乃至整個(gè)戲劇界的發(fā)展。風(fēng)趣、粗狂中帶著嚴(yán)肅的態(tài)度?！短畦?、《可笑的女才子》AgeofEnlightenment-啟蒙時(shí)期自由地描寫資產(chǎn)階級的生活和思想，它打破古典主義戲劇“三一律”等法規(guī)；取消戲劇在體裁、題材方面的嚴(yán)格悲喜劃分，創(chuàng)造出“正劇”這種新的戲劇類型；對話開始以散文而不再是詩體、韻文進(jìn)行創(chuàng)作；強(qiáng)調(diào)戲劇的現(xiàn)實(shí)性和戰(zhàn)斗性，把辛辣的諷刺和嚴(yán)密的說理相結(jié)合。

AgeofEnlightenment-啟蒙時(shí)期伏爾泰（法）：《查伊爾》、《中國孤兒》狄德羅（法）：《私生子》、《家長》博馬舍（法）：《塞維爾的理發(fā)師》、《費(fèi)加羅的婚禮》、《有罪的母親》（喜劇三部曲）哥爾多尼（意）：《一仆二主》、《女店主》萊辛（德）：《明娜.封.巴爾赫姆》、《艾米利亞.迦洛蒂》、《智者納丹》

理論著作：《漢堡劇評》、《拉奧孔》歌德&席勒：《浮士德》、《陰謀與愛情》RomanticDrama-浪漫主義戲劇反對、沖破一切古典主義的既定規(guī)則，是作為一種公然反叛的力量而崛起的；崇尚主觀，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的激情、想象與靈感，既無視藝術(shù)程式的束縛，也不受生活真實(shí)的局限；常用強(qiáng)烈的對比和夸張，使舞臺上色彩斑斕，自由多變，充滿機(jī)巧和突轉(zhuǎn)，處處出奇制勝。雨果-VictorHugo1802-18851827年，雨果發(fā)表劇本《克倫威爾》及其序言。劇本雖未能演出，但那篇序言卻被認(rèn)為是法國浪漫主義的宣言，成為文學(xué)史上劃時(shí)代的文獻(xiàn)。他的浪漫悲劇《歐那尼》演出轟動(dòng)劇壇，標(biāo)志浪漫主義戲劇取得了勝利19世紀(jì)至20世紀(jì)并發(fā)的戲劇思潮“社會(huì)問題劇”：代表人物；奧日埃（法國）、小仲馬（法國），王爾德（英國），開啟了現(xiàn)實(shí)主義潮流現(xiàn)實(shí)主義戲?。捍砣宋铮阂撞飞ㄅ餐?、蕭伯納（英國）、契訶夫（俄國）自然主義戲?。捍砣宋铮鹤罄ǚ▏?，主張戲劇要像自然科學(xué)一樣“探索自然，解剖人類，描摹人生”，舞臺上要“去掉裝腔作勢的朗誦，夸大的語言和過火的感情，使作品具有真實(shí)的品性。作家代表作品易卜生：《玩偶之家》、《社會(huì)支柱》、《群鬼》、《人民公敵》蕭伯納：《鰥夫的房產(chǎn)》、《華倫夫人的房產(chǎn)》、《巴巴拉上?！菲踉X夫：《海鷗》、《萬尼亞舅舅》、《櫻桃園》、《三姊妹》、《伊凡諾夫》左拉：《特雷斯.拉甘》20世紀(jì)現(xiàn)代主義戲劇思潮表現(xiàn)主義戲?。核固亓直ぁ豆砘曜帏Q曲》；奧尼爾《瓊斯皇》象征主義戲?。好诽亓挚恕肚帏B》史詩戲?。翰既R希特《大膽媽媽》、《四川好人》提出了間離效果殘酷戲?。喊餐心?阿爾托荒誕戲?。贺惪颂亍兜却甓唷泛蟋F(xiàn)代主義戲劇：拼貼&顛覆孟京輝《思凡》OscarWilde(1854-1900)Mostimportantfigureofaestheticmovement.

唯美主義運(yùn)動(dòng)倡導(dǎo)者Brilliantconversationandirony.

對話灑脫流暢，以反諷見長主要作品：世俗喜劇為主。LadyWindermere`sFan《溫德梅爾夫人的扇子》TheImportanceofBeingEarnest《認(rèn)真的重要性》AnIdealHusband《理想的丈夫》QuotationWhenoneisinlove,onealwaysbeginsbydeceivingone'sself,andonealwaysendsbydeceivingothers.Thatiswhatworldcallsaromance.Alwaysforgiveyourenemies;nothingannoysthemsomuch.Awomanshouldnotbetooaccurateaboutherownage,foritlookstoocalculating.Iamnotyoungenoughtoknoweverything.Onecanalwaysbekindtopeopleonecaresnothingabout.GeorgeBernardShaw-蕭伯納ProlificRealisticDramatist

多產(chǎn)的現(xiàn)實(shí)主義戲劇大師

Humor,Sarcasm.

以幽默諷刺見長Mrs.

Warren‘s

Profession《華倫夫人的職業(yè)》Pygmalion

《皮革立馬翁》（賣花女）EugeneO'Neill

(1888-1952)apersonalpointofviewandreflectonthetragedyofthehumancondition.

從個(gè)人的角度詮釋人類生存的悲劇Expressionistic,realistic,Greektragedy,andnaturalisticelementswereadaptedtohisworks.

風(fēng)格多樣，表現(xiàn)主義、現(xiàn)實(shí)主義、古希臘悲劇、自然主義模式均有展現(xiàn)。BeyondtheHorizon《天邊外》,EmperorJones《瓊斯皇帝》LongDay‘sJourneyintoNight《長夜漫漫路迢迢》ArthurMiller-1915-2005combinedinhisworkssocialawarenesswithdeepinsightsintopersonalweaknessesofhischaracters.

將社會(huì)意識與深入探索個(gè)人弱點(diǎn)相結(jié)合DeathofaSalesman《推銷員之死》SamuelBeckett-

1906-1989“以一種新的小說與戲劇的形式，以崇高的藝術(shù)表現(xiàn)人類的苦惱”1969NobelLiteraturePrizetheTheatreoftheAbsurd荒誕派戲劇BlackComedy黑色幽默戲劇代表作：WaitingforGodot(1953)