影視文化傳播智慧樹知到課后章節(jié)答案2023年下山東大學(xué)

影視文化傳播智慧樹知到課后章節(jié)答案2023年下山東大學(xué)山東大學(xué)

第一章測試

作為現(xiàn)代藝術(shù)的電影和電視相繼出現(xiàn)于（

），是人類科學(xué)史與藝術(shù)史上具有劃時代意義的重大事件。

A:19世紀(jì)中期B:18世紀(jì)末19世紀(jì)初C:20世紀(jì)中期D:19世紀(jì)末20世紀(jì)初

答案:19世紀(jì)末20世紀(jì)初

影視藝術(shù)的綜合性表現(xiàn)在它是一種個體獨立創(chuàng)作的藝術(shù)。

A:對B:錯

答案:錯

1895年12月28日，盧米埃爾兄弟在巴黎的一家咖啡館的地下室里面放映的第一批影片，包括（

）等。

A:《爵士歌王》B:《火車進站》C:《紅色沙漠》D:《工廠大門》E:《水澆園丁》

答案:《火車進站》;《工廠大門》;《水澆園丁》

無聲電影時代依靠肢體動作傳遞幽默信息的喜劇大師是（

）。

A:弗雷德·阿斯泰爾B:查理·卓別林C:亨弗萊·鮑嘉D:克拉克·蓋博

答案:亨弗萊·鮑嘉

（

）以來，數(shù)字化開始出現(xiàn)并應(yīng)用于電影中。

A:20世紀(jì)70年代B:20世紀(jì)90年代C:20世紀(jì)80年代D:20世紀(jì)60年代

答案:20世紀(jì)90年代

相較于無膠片的電影形式，傳統(tǒng)膠片電影在傳播文化藝術(shù)信息方面更具優(yōu)勢。

A:對B:錯

答案:錯

世界上第一個播出彩色電視節(jié)目的國家是（

）。

A:德國B:美國C:日本D:前蘇聯(lián)

答案:美國

當(dāng)前電視傳播的主要形式是（

）。

A:閉路電視B:“有線上星，無線入戶”C:天線電視D:“無線上星，有線入戶”

答案:“無線上星，有線入戶”

（

），英國廣播公司在倫敦市郊開始定期播出黑白電視節(jié)目。這是世界上第一次正式播出電視節(jié)目，人們普遍把這一天作為電視事業(yè)的開端。

A:1937年11月2日B:1936年11月2日C:1935年11月2日D:1938年11月2日

答案:1936年11月2日

可以說，（

）的出現(xiàn)使加拿大傳播學(xué)者麥克盧漢的“地球村”理論真正得到了實現(xiàn)。

A:有線電視B:閉路電視C:數(shù)字電視D:衛(wèi)星電視

答案:衛(wèi)星電視

第二章測試

（

）年，電影傳入中國。

A:1896B:1899C:1898D:1897

答案:1896

中國第一家影片公司是1909年，由美國人布拉斯基在上海組織的（

）。

A:亞細亞影片（戲）公司B:華美電影制片公司C:上海商務(wù)印書館的活動電影部D:明星影片公司

答案:亞細亞影片（戲）公司

20世紀(jì)30年代，左翼電影運動博興，代表作品有（

）等。

A:《漁光曲》B:《神女》C:《馬路天使》D:《十字街頭》E:《三個摩登女性》

答案:《漁光曲》;《神女》;《馬路天使》;《十字街頭》;《三個摩登女性》

1981年，榮獲第一屆中國電影金雞獎最佳故事片的是（

）。

A:《芙蓉鎮(zhèn)》B:《人到中年》C:《巴山夜雨》D:《天云山傳奇》

答案:《巴山夜雨》;《天云山傳奇》

香港第一家港人獨資的“香港民新制造影畫片公司”，是1923年由（

）與其兄籌辦的。

A:陳植庭B:劉喜陽C:蔡楚生D:黎民偉

答案:黎民偉

被譽為“香港國語歌舞片頂峰時期經(jīng)典”的，是拍攝于1957的（

）。

A:《一板之隔》B:《金葉菊》C:《孽海花》D:《曼波女郎》

答案:《曼波女郎》

1977年，瓊瑤親自組建“（

）影片公司”，專拍自己的小說。

A:國聯(lián)B:明星C:萬象D:巨星

答案:巨星

1982年9月，我國第一家電視劇制片廠（

）成立。

A:天津電視劇制片廠B:北京電視劇制片廠C:上海電視劇制片廠D:長春電視劇制片廠

答案:北京電視劇制片廠

1962年10月，臺灣最大的電視劇播出機構(gòu)（

）開播。

A:“亞視”B:“中視”C:“臺視”D:“華視”

答案:“臺視”

香港電視劇的成熟，以1976年（

）的誕生為標(biāo)志，并由此開始了香港的電視大眾文化時代。

A:短篇連續(xù)劇B:中篇連續(xù)劇C:長篇連續(xù)劇D:系列連續(xù)劇

答案:長篇連續(xù)劇

第三章測試

依據(jù)流通方式或發(fā)行渠道，電影可以劃分為（

）、（

）和（

）。

A:商業(yè)電影B:成人電影C:藝術(shù)電影D:紀(jì)錄電影E:實驗電影

答案:商業(yè)電影;藝術(shù)電影;實驗電影

盧米埃爾兄弟的《工廠的大門》屬于（

）。

A:故事片B:科教片C:舞臺記錄片D:生活實錄

答案:生活實錄

可謂達到2D動漫的極致作品，是（

）。

A:《大鬧天宮》B:《你的名字》C:《瘋狂原始人》D:《龍貓》

答案:《你的名字》

微電影入門門檻較高，技術(shù)含量較高，參與度較低，成為新經(jīng)濟時代人們追求精神自由和互動體驗交流的感情訴求方式。

A:錯B:對

答案:錯

紀(jì)錄片出現(xiàn)在20世紀(jì)20年代的（

）。

A:日本B:中國C:拉美D:歐美

答案:歐美

以下屬于“作者式微電影”的是（

）。

A:《老男孩》B:《一個饅頭引發(fā)的血案》C:《三個爸爸》D:《綠草地》E:《車四十四》

答案:《一個饅頭引發(fā)的血案》;《綠草地》;《車四十四》

（

）年，約翰·洛奇·貝爾德發(fā)明世界上第一臺電視機。

A:1926B:1925C:1924

D:1927

答案:1925

電視新聞實現(xiàn)了（

）、（

）和（

）三者的有機結(jié)合，把新聞事件的現(xiàn)場直接展現(xiàn)在受眾眼前。

A:視覺形象圖文解說B:視覺形象音響解說C:圖文音響解說D:圖文

視覺形象音響

答案:視覺形象音響解說

肯定電視綜藝節(jié)目的娛樂性等于贊成過度娛樂化。

A:對B:錯

答案:錯

電視專題片的文化功能包括（

）。

A:教育大眾的榜樣B:輿論導(dǎo)向的指引C:審視現(xiàn)實的窗口D:提升審美的良方

答案:教育大眾的榜樣;輿論導(dǎo)向的指引;審視現(xiàn)實的窗口;提升審美的良方

第四章測試

當(dāng)今社會文化的主導(dǎo)形態(tài)是（

）。

A:視覺B:文字C:圖形D:語言

答案:視覺

1911年，意大利詩人及電影先驅(qū)喬托·卡努杜發(fā)表了著名的（

），使電影正式被確立為在建筑、音樂、文學(xué)、繪畫、舞蹈和雕塑之外的一門獨立藝術(shù)。

A:《電影是什么》B:《電影的本性》C:《第七藝術(shù)宣言》D:《電影作為符號》

答案:《第七藝術(shù)宣言》

德國電影理論家克拉考爾在其著作《電影的本性》中把聲畫結(jié)合分為（

）和（

）兩種情況。

A:統(tǒng)一、對稱B:統(tǒng)一、對位C:平行、對稱D:平行、對位

答案:平行、對位

對于影視藝術(shù)來說，逼真性與假定性截然相反，不存在融合于一體的可能。

A:錯B:對

答案:錯

我國電影理論家將以盧米埃爾和梅里愛為各自代表的“紀(jì)實派”和“造型派”，概括為西方電影史上的寫實主義與技術(shù)主義兩大傳統(tǒng)，將其分別稱為（

）本性論和（

）本性論。

A:照相形象B:形象照相C:形象藝術(shù)D:照相藝術(shù)

答案:照相形象

造型與（

）的統(tǒng)一，成為影視藝術(shù)區(qū)別于其他傳統(tǒng)造型藝術(shù)的鮮明特征。

A:聲音B:時間C:影像D:運動

答案:運動

影視畫面構(gòu)圖造型使影視藝術(shù)具有極其復(fù)雜和豐富的藝術(shù)語言，可以產(chǎn)生風(fēng)格各異的藝術(shù)效果。主要包括：（

）等。

A:哲理性的畫面構(gòu)圖B:情緒性的畫面構(gòu)圖C:象征性的畫面構(gòu)圖D:節(jié)奏性的畫面構(gòu)圖

答案:哲理性的畫面構(gòu)圖;情緒性的畫面構(gòu)圖;象征性的畫面構(gòu)圖;節(jié)奏性的畫面構(gòu)圖

蒙太奇運動，是指運用蒙太奇手法時，鏡頭銜接與轉(zhuǎn)化產(chǎn)生的運動，主要分為兩種情況：（

）。

A:時態(tài)鏡頭的銜接B:動態(tài)鏡頭的銜接C:異態(tài)鏡頭的銜接D:常態(tài)鏡頭的銜接E:靜態(tài)鏡頭的銜接

答案:動態(tài)鏡頭的銜接

影視作品中的空間主要包括再現(xiàn)空間和創(chuàng)造空間兩種基本方式。其中，創(chuàng)造空間即通過（

）手段，將零散拍攝的一系列個別場景組合成一個統(tǒng)一的完整的場面，強調(diào)創(chuàng)造功能。

A:蒙太奇B:廣角鏡頭C:空鏡頭D:長鏡頭

答案:蒙太奇

意大利電影先鋒喬治·卡努杜認為，電影是三種時間藝術(shù)和三種空間藝術(shù)的綜合。這里的三種時間藝術(shù)指：（

）。

A:建筑B:舞蹈C:繪畫D:音樂E:雕刻F:詩歌

答案:舞蹈;音樂;詩歌

第五章測試

影視符號學(xué)研究方法的直接源頭是（

）的語言學(xué)。

A:皮爾斯B:喬姆斯基C:?？翫:索緒爾

答案:索緒爾

電影的綜合性體現(xiàn)在（

）。

A:聲畫合一B:多信息感知C:多審美層次D:多主體參與

答案:聲畫合一;多信息感知;多審美層次

從接受的視角看，電視文化具有內(nèi)容傳播與受眾在空間關(guān)系上的（

）特征。

A:一次性、一對多傳播B:標(biāo)準(zhǔn)化C:雙重性D:增殖性

答案:雙重性

影視藝術(shù)的審美教育與認知功能，是一個短期之內(nèi)立竿見影，不需要長時間涵化的過程。

A:錯B:對

答案:錯

較早與較多接觸傳播媒介的兒童的（

）程度，比生活在信息閉塞環(huán)境中的孩子要高得多。

A:組織化B:群體化C:社會化D:媒介化

答案:社會化

無論影視媒介處在什么樣的意識形態(tài)、政治制度、經(jīng)濟環(huán)境和文化氛圍中，總有一定的宗旨和目的，就是對（

）的追求。

A:傳播主體B:傳播渠道C:傳播效果D:傳播內(nèi)容

答案:傳播效果

受眾習(xí)慣于接觸與他們現(xiàn)有的觀念、興趣、態(tài)度相一致的傳播內(nèi)容。因此，影視作品要獲得廣大觀眾的認可并對之產(chǎn)生影響，其關(guān)鍵在于選擇與受眾的認知（

）的內(nèi)容。

A:一致B:近似C:差異D:悖離

答案:近似

一般來說，輿論導(dǎo)向的目的在于